《水形物语》讲了什么？

该片讲述了在实验室做底层工作的哑女艾丽莎和一条供实验用的人鱼之间的奇异爱情故事。

《水形物语》是由美国福斯探照灯公司出品的奇幻剧情片，由吉尔莫·德尔·托罗执导，莎莉·霍金斯、迈克尔·珊农、道格·琼斯联合主演。该片于2017年8月31日在威尼斯**节首映，2018年3月16日在中国上映。

评价：

影片以冷战时期作为故事背景，主题是孤独，哑巴、基佬、间谍、水怪，每个人都是社会的异类，需要大量的时间和自己相处。

**色调非常饱满，导演会通过颜色来讲故事。音乐同样饱满密集，有点让观众喘不过来气。戏里再次千篇一律地向好莱坞致敬，片子集科幻惊悚血腥，后半段甚至有点残暴，情节巧合而刻意。

剧情简介

1963年，美国冷战时期，伊莉莎（莎莉·霍金斯饰）是一位聋哑人士，透过手语与外界沟通，她在一个政府机构担任清洁工，意外和同事泽尔达（奥克塔维亚·斯宾瑟饰）一起发现一个最高机密的实验，一个长得像披着鳞皮、生活在水中的爬虫类奇异生物The AssetSt（道格·琼斯饰），可在空气中存活一阵子，在南美洲荒野区被抓到以后，被关在一个巨大的水缸里面。由于无法忍受实验室对怪兽的折磨，伊莉莎开始偷偷拜访这位怪兽，既然两人发展出感情，伊莉莎教他手语，两个寂寞灵魂找到彼此，伊莉莎决定帮他逃出实验室。

前段时间的奥斯卡颁奖礼上，《水形物语》可以说是一路热门到最后，各个**公众号都有提过这部**。最终也不负众望，获得的第90届奥斯卡最佳**的奖项。中国大陆也会在3月16号上映，感觉应该还是很多人会想去看，所以如果不想被剧透的话就看完**再来看这篇观后感吧。**我个人觉得比期望值底，感觉一般。

从视觉上感受的话，整部**都是墨蓝色青色的调调，都是水系的颜色。个人感觉还是不错的，在很多细节的地方都是互相呼应，比如员工的工作服是蓝的，打卡的表也是蓝色，连地上的口香糖都是蓝色。很多地方都用上了蓝色，这与男主身体的色彩相对应，和水相对应。唯一突兀的颜色是红色，分别是戏中人物受伤留的血液和女主喜欢的红高跟鞋和后来堕入爱河后带的红发箍。红色的出现也是随着女主心情和剧情变化的。

        故事的背景发生在第二次世界大战之后，苏联和美国的冷战时期，两国都在进行军事技术的竞争。**中的男主就是那只水怪，成为了美国一个军事密地的研究对象，而同时研究他的博士居然是苏联潜伏在美方的卧底，这位卧底博士后来还配合哑巴清洁工女主救走了男主。男主除了最后终于表露了自己神的身份，把追杀他们的那个断指警员杀掉了之外，由头到尾（我觉得）都没啥用处，长得丑（有点像阿凡达），不会说话，甚至乎有点智力低下？所以我觉得这部**的男主的存在完全是为了衬托女主的。而女主就是一个有隐喻身份（人鱼后代）的哑巴清洁工，后来与男主相遇相爱（虽然我有点理解不了他们的爱情）。几乎整条爱情线都是靠女主的表情和肢体动作来撑起的，男主就配合就好。

艾丽莎的身份。 女主脖子的伤痕不止一次提到，影片开头女主在照镜子时出现了一次，后来被警员询问是再次提到疤痕的来历和她身世的来历，并得知她是孤儿在海边被人救起的，说明女主和水有特殊的联系。在结尾的时候，女主的疤痕再次出现，与男主接吻之后还能在水中呼吸。也有人提到最后女主的红色高跟鞋在水中掉了一只，也隐喻女生身份一半是人一半是鱼。

哑巴与水怪的爱情。 首先我觉得女主胆子也是有够肥的，看见断指不怕，还捡起来放进面包袋子里；看见水怪不害怕，还凑前去看清楚点；主动接近男主，还给他Egg吃；还把男主从牢里救出来；还爱上了男主，还和他做不可描述的事情。

我在想，艾丽莎是怎样爱上男主的，梳理了一下，首先基于普通人是不会爱上一只这样的水怪的，女主不是普通人，她是人鱼后代的话那她对男主有特别的亲切感那就可以理解了，不然我会觉得女主有点变态的。影片一开始就是艾丽莎起床，然后去煮鸡蛋，我觉得这个鸡蛋不简单了，代表了艾丽莎内心对被爱的渴望和对性的暗示，因为艾丽莎喜欢每晚调好煮蛋器，一边煮鸡蛋一边在水中自慰，尽管是哑巴是清洁工这么卑微的角色，但是对于爱情和性的追求还是充满向往。后来她把鸡蛋送给男主，也暗示女主把这份感情和欲望开始寄托在男主身上。然后在后面有出现把他们亲密的画面和煮鸡蛋的画面连在一起。（所以女主是用鸡蛋搞掂男主的吗？）

更多时候女主对男主的感觉我觉得更像是在保护她自己的感觉，教他交流，教他吃东西。而更多的是女主对男主的主动，女主内心孤独寂寞渴望找到同伴排解内心的苦闷。在女主和男主这段关系里，女主表现出的是对男主的爱护，而不是崇拜的爱慕。身处困境的男主，正好激发了女主的母性，想要保护这个脆弱的生物，毕竟就算再卑微的人物也想证明自己的价值所在，证明自己不是可有可无的，证明自己的生存还是有价值的。而且还有重要的一点是，在男主眼里，艾丽莎没有缺陷，她认为他们是一类的，似乎找到了归属感。也许就在这种又有寄托又同病相怜的复杂感情里萌生了爱意。因为之前的经历也可以看出女主内心其实挺敢的，所以她爱上男主，然后主动和男主不可描述也是可以理解的。而男主就是处于一种，被动和配合，他知道哪些人对自己好哪些不好，所以他更多的是一种报恩的行为，其实我也不肯定男主知不知道这叫爱，不肯定男主对女主的感情是不是爱情，开心就好。

有一幕女主说服邻居帮忙救男主的时候，女主对同性恋老邻居说看到男主就像自己一样，不会说话，一样是边缘群体，身同感受，所以她要救他，尽管他们力量微薄，做不了什么。艾丽莎很坚定很努力地做手语说服邻居的这一段戏，个人觉得女主很用心，因为不能发出声音，所以全部的表演都由肢体和神态来完成，而且对白也说出了女主内心的心声，也说出了很多人的心声，”我们做不了什么，我什么也做不了。”如果我们什么也不做那我们就什么也不是。“ 古语有云：”不以恶小而为之，不以善小而不为“大概就是这个意思吧。

男主是神。 男主有一双圆圆的双眼，愈合伤口的能力，和能让老邻居长出梦寐以求的头发，所以这个神好厉害。当艾丽莎和男主尝试过第一次禁果之后，艾丽莎当晚就换上了红色发箍和红色高跟鞋，春心荡漾的她被她的黑人闺蜜发现了并质问发生什么事情。当黑人闺蜜惊讶地问出好几个“H-O-W-!"的时候，其实我也想问:HOW! ？然后女主用手语回答了，因为没有字幕，我看不懂，所以究竟是怎么样的？

神的助攻们。 这部**里面所以的好人配角都是边缘群体，老年同性恋邻居和黑人清洁工闺蜜，还有最后被组织抛弃的博士卧底。这些人都是帮助过男主的人，但是他们的身份都各有各的难处，都是在平常生活中步步为营，为了生存目的举步维艰的角色。但是也说明了，就算再低微的身份也能实现自我价值，算是影片中所要表达的正能量吧。

虽然这部**评分不高，但镜头和画面还是很唯美的，连接得也很自然，值得欣赏的一个地方吧。

该场景三个镜头，是时间连续剪辑，主要为景别造型剪辑。整个场景影调较暗，使得画面中的灯牌，路灯的灯光更加突出，很符合现实场景。第一个镜头为降镜头，主要为全景和中景。通过一镜到底的方式将楼上楼下无缝衔接起来，既体现了楼层之间的关系也体现了楼上的住户和楼下的影院的人之间的关系。第二个镜头中，开始前面是女主的中景，后面是老头的全景，然后老头走过来了。通过人物的纵向运动，体现了画面的空间感。第三个镜头主要跟随女主移动，随着女主走远，后面的老头就逐渐变小，这样来使老头这个人物在该场景中淡出。女主走出镜头后，最后以一辆消防车的入境和出镜结束场景。这样的镜头安排使得叙事的结构完整清晰，人物关系，人物与剧情的关系以及前后照应都完整地体现了。整个场景都有消防车的声音，和镜头一远处的火光照应。随着消防车的出入境，声音由小变大又变小。后两个镜头的拍摄角度都比较低，对于主体的拍摄往往是仰视。这样加强了观众对拍摄对象的印象，也和轻松的背景音乐相映衬。

该场景三个镜头，前两个镜头之间采用蒙太奇的方式剪辑，表现同一时间段不同空间相互联系情节。镜头二和镜头三用时间连续方式剪辑，镜头三是对镜头二的叙事的强调。第一个镜头是从侧面拍摄人物的近景，取景走廊，但虚化背景弱化了空间，突出主体。整个画面影调较暗，营造紧张压抑的气氛。光源来自主体斜上方，人物身上局部有光，勾勒出了大体轮廓。脸部的光主要在右眼和左边鼻子，看起来比较立体。第二个镜头为全景，仍然是光线昏暗的走廊。两个镜头的影调和背景差不多，这样剪辑的效果更自然连贯。这个镜头中，门关上后就剪辑了电话铃响起的声音，和第一个镜头情节相呼应，同时加强了戏剧性。第三个镜头是第二个镜头的延续，主要是对物体(电话)的推镜头。慢推镜头体现了强调物体在情节中的效果，为后面的情节做铺垫。这里的主光为画面的右侧，表示房间右侧窗外的灯光。墙上倒映着窗帘和车灯的光影，与一辆正停在马路边等这个人的车相照应。

该场景五个镜头，主要为蒙太奇的剪辑方式表现眼镜男观察到的情节。因此，第一个镜头是慢拉镜头，逐渐拉到眼镜男身上。这样淡化女主和怪物的情节，强化眼镜男这个新出场的人物。第二个镜头和第四个镜头都是对眼镜男的正面仰视的角度，采用慢推镜头来强调这个人，主要景别为中景。这整个场景影调都较暗，但这个人的镜头影调更暗。打光只打了局部，光源在人物的左边头顶的上方，成平行四边形斜向下投射，导致人物大致只有上半张脸有光。直观感受是这个人亦正亦邪，他有可能办坏事也有可能做好事，具有戏剧效果。镜头三和五从侧面拍摄，这是眼镜男对女主和怪物观察的方向。主要视角为仰视，和这段场景逐渐旋律高昂的背景音乐相得益彰，体现了人物情绪比较高，快乐。景别主要为近景，更清楚地表现女主和怪物之间的距离在缩小。 

《水形物语》讲了一个很简单的故事。美国冷战时期，一个“人性两栖动物”被转移到了高度戒严的政府工作室里，而一位在此做清扫工作的女孩发现，接触，最终爱上了这个漂亮的两栖动物（以下简称男主）。

**叙述的节奏简洁明快，刚开始设置一些悬念，等男主出现在镜头里，则开始了两人小心翼翼的互相试探。接下来的情节由男主遇险、女孩冒险营救来推动。

虽然是类似童话般的故事，但**刻画出了人物的真实感。没有十恶不赦的大恶人，也没有十全十美的好人。大反派、虐待男主的军官虽然冷酷无情，但也爱他的妻子和两个孩子，所做的努力也是为了他的家庭能够从这个偏僻的小地方搬到大城市。其余的角色，如正义感十足的科学家，最终也是没忍住酷刑而招供出了男主的下落。而女孩，之所以对沟通有如此认真的态度和强烈的渴望，一部分原因也因为她是哑女。和女孩相依为伴的老画家，也是因为没人赏识他的艺术创作而决定为女孩铤而走险。男主被尊为神，构造奇特并有神奇的自愈能力，但也因生吞一只可爱的小猫而让人觉得很残忍。

**中的一些象征手法运用得也很巧妙。比如大反派换凯迪拉克豪车体现出他对事业腾飞的期许，而最终这辆车被撞坏也恰恰展现了他所作所为的徒劳无功。

而这部**最让人着迷的则是其贯穿始终的诗意和想象力。能讲好一个故事的**很多，但**的艺术性则决定了其深度和感染力。很长时间过后，我们也许会忘记《水形物语》情节上的细节，但不会忘记一些流动的画面，以及神秘又温柔的爵士乐。**开头，女孩和老画家随着电视上舞女的节奏，而默契地在沙发上踩着舞步时，体现出两个孤独的人因为互相理解而感受到的快乐。在**高潮时，女孩向男主传达爱意时，想象他们在一个宽敞明亮的白色大厅翩翩起舞，周围还有小提琴乐手们在伴奏。这美丽的瞬间超越种族、地域、时代，体现出的是生命与生命之间纯粹的精神沟通与交流。

**中的诗意在今年另一部奥斯卡影片《三块广告牌》中也能找到。夹杂在紧凑的情节中间，有一幕是女主因失爱女而憔悴地蹲在广告牌底下彷徨，而这时在草地上走来一头金色的小鹿。画面一瞬间就柔软了，在夕阳和远山的映衬下，女主开口问小鹿，你为何出现在这片无人问津的荒野，你真漂亮。你不会想让我相信轮回之类的吧。除了这个镜头，女主一直以强硬的态度贯穿整部**。而这一幕的诗意让我们领会到了女主痛失爱女的苦楚，让人心碎。

如果把**比作一幢大楼，情节只是外部的钢筋混凝土支架，而真正让这幢大楼独特的是房间内部的摆设，是细节，是诗意。文学作品也是如此。众所周知，《日内瓦医生》小说情节极其简单，大部分讲的就是日内瓦医生随军在俄国各地流亡的见闻。但这部小说之所以动人，就是作者对自然和人生中诗意的捕捉。例如小说刚开始描写年幼丧母的医生时写道，“窗外看不见道路，也看不到墓地和菜园。风雪在院子里咆哮，空中扬起一片雪尘。可以这样想象，仿佛是暴风雪发现了尤拉，并且也意识到自己的可怕的力量，于是就尽情地欣赏给这孩子造成的印象。”这一幕的诗意把自然界的残酷景象和小孩子内心的恐惧结合到了一起，让我们领会到了什么是风刀霜剑严相逼。

所以我们喜欢**和文学的表达形式，而胜于枯燥的哲学说理和客观描述。因为每个人都具备领会诗、欣赏美的能力，无论这些来自画面、音乐或是文字。

所以我们不懂加缪的荒谬主义，但《局外人》我们懂；我们不懂莎士比亚的怀疑主义，但《哈姆雷特》我们懂；我们不懂爱，但《水形物语》我们懂。

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《水形物语》

导演: 吉尔莫·德尔·托罗

编剧: 吉尔莫·德尔·托罗、瓦内莎·泰勒

主演: 莎莉·霍金斯、道格·琼斯、迈克尔·珊农、理查德·詹金斯、奥克塔维亚·斯宾瑟、迈克尔·斯图巴、大卫·休莱特、尼克·瑟西、斯图尔特·阿诺特、尼格尔·本内特、劳伦·李·史密斯、马丁·罗奇、阿莱格拉·富尔顿、约翰·卡普洛斯、摩根·凯利、马文·凯伊、德鲁·维尔戈维尔

类型: 剧情、爱情、奇幻

制片国家/地区: 美国、加拿大、墨西哥

语言: 英语、美国手语、俄语、法语

上映日期: 2018-03-16(中国大陆)、2017-08-31(威尼斯**节)、2017-12-01(美国)

片长: 123分钟

又名: 忘形水(港)、水底情深(台)、水形奇缘、水之形、水的形状、水无常形

故事发生在1963年，时值冷战期间，哑女艾丽莎（莎莉·霍金斯 Sally Hawkins 饰）在政府实验室里工作，是那里的一名清洁女工。年幼时，一场大病夺走了艾丽莎的声音，之后一直至今，她都在沉默之中过着形单影只的生活，全部的朋友就只有画家老头（理查德·詹金斯 Richard Jenkins 饰）和同事塞尔达（奥克塔维亚·斯宾瑟 Octavia Spencer 饰）。

一天，实验室里拉响了高度戒备的警报，一个神秘的装满了水的罐子被送了进来，艾丽莎震惊的发现，罐子里关着一个半人半鱼的怪异生物。在理查德（迈克尔·珊农 Michael Shannon 饰）的带领下，科学家团队想要在这怪物身上提炼出能够制造生物武器的物质，可是在艾丽莎眼中，它不过是一个和自己一样的孤独的生命体。随着时间的推移，艾尔莎和怪物之间竟然产生了感情。     

水形物语相关**有哪些？

自2017年上映以来，《水形物语》成为了备受关注的**。它讲述了一个水怪与人类之间的奇幻爱情故事，深受观众的喜爱。本文将介绍和《水形物语》相关的**，让我们一起来了解一下。

《小鱼》

《小鱼》是2010年上映的一部法国爱情**，同样讲述了水怪与人类之间的感情故事。影片中的女主角克蕾儿·巴勒斯扮演的是一名潜水员，她在海底偶遇了一个神秘的男人。两人坠入爱河，但也面临着种种困难。

与《水形物语》类似，《小鱼》并没有在狭小的情感世界中逗留，而是以水下世界作为背景，将爱情故事设置在无限广阔的海洋中。影片用黑白的镜头来展现潜水员的日常工作和沉浸在水中的体验，让观众仿佛亲身体验到了深潜的快乐和危险。

《海角七号》

《海角七号》是2008年上映的一部台湾**，以真人真事为原型。影片讲述了一群少年少女在台湾最南端的海角七号灯塔附近生活、成长、追爱的故事。

与《水形物语》不同的是，影片并没有将整个故事都设定在水下。但海洋成为了影片中重要的背景元素。影片中的角色们总是沿着海边悠哉地散步，寻找自己的目标。影片还将海洋的浪潮、狂风、夕阳等元素运用到铺垫气氛和表达情感中。

《蓝色是最温暖的颜色》

《蓝色是最温暖的颜色》是2013年上映的一部法国**，是一部逐渐引起争议的爱情片。影片主体讲述了两个女孩之间的爱情，但故事背景并非水下，而是现实生活中的家庭、学校、艺术等。但影片在角色的情感、性格和外貌等方面赋予了海洋的象征意义，为爱情故事增添了很多柔软、梦幻的描绘。

影片中的女主角艾黛尔被描画成一个自闭、愁苦的人，但在恋爱时她如同沐浴在海水中一样开放自由。影片还以蓝色为主色调，展现了海洋的澄澈和深邃。

本文介绍了和《水形物语》相关的三部**，分别是《小鱼》、《海角七号》和《蓝色是最温暖的颜色》。这些**的共同点在于，它们都将海洋作为背景元素，并且表达了人对水的向往、渴望、畏惧、敬畏等多面情感。通过这些影片，我们也能更加深入地了解海洋、了解自己的情感世界。

这部**的背景是1963年，在美国冷战期间，美国政府捕获了鱼人进行实验和测试。

女主角艾丽莎是实验室聋哑清洁工，她和同事意外发现最高秘密实验，在实验室巨大的水箱里，看起来像鳞片，生活在水中爬虫奇怪的生物；

因为无法忍受实验室对怪物的折磨，伊莉莎开始秘密拜访这个怪物，然后两个人发展出感情，伊莉莎教他手语，两个孤独的灵魂找到彼此。为了防止鱼人被杀，她带着鱼人逃跑了，但外面的世界更危险了

在理查德(迈克尔·珊农 Michael Shannon 饰)的领导下，科学家团队希望从怪物身上提取能够制造生物武器的物质，但在艾丽莎看来，它只是一个孤独的生物体，就像她自己一样。

随着时间的推移，艾尔莎和怪物之间有感情，丑陋的是外在还是内在？