《龙猫》中一直住在医院的妈妈，她是怎么了？

《龙猫》作为宫崎骏系列**，以质朴乡村生活，美好童年时代为背景，将治愈系风格发挥到了极致，让无数观众们感到热泪盈眶。

两个女孩成了该剧的核心，整部剧情的起伏是围绕姐姐和妹妹一起发现了龙猫，最后妹妹想念妈妈，想要医院去看妈妈，是龙猫帮助了她们。

总体来说，这是一部非常治愈的动漫**，在宫崎骏众多动漫**当中，我是比较喜欢这一部的。然而，看过这部**的，你会发现，其实妈妈生病住院才是该剧最大的亮点和泪点，以及点睛之笔。龙猫虽然是主要故事情节，但龙猫的出现也是为妹妹去医院看妈妈做辅助铺垫的，其背后反映了真挚的生活。

于是，有人会问，《龙猫》中一直住在医院的妈妈，她是怎么了？

很明显，妈妈生病了，而且病得不轻。从动漫**中，我们不难发现，从小梅和姐姐小月以及父亲等，一起搬家来到新地方时候，妈妈就一直住在医院。爸爸告诉他们说，妈妈只是生病了，过几天就会回来的，但是时间过了好久，妈妈也没有回来。

后来姐姐上学了，爸爸上班了，小梅怎么办？没办法，只能跟着小月一起去学校，这样可以更好地照顾妹妹。而到这时候，妈妈依旧没有回来。妈妈为啥一直住在医院？她是怎么了？根据剧情的推测，妈妈应该是生重病了。原因有二：

1、剧中的妈妈气色很好，但是住院很久，这是重病的征兆

在小梅和小月偷偷看望妈妈的时候，妈妈的气色很好，但是为啥接二连三地住院？难道她不想念小梅和小月吗？不想看看搬的新家吗？不想在小月上学之后，照顾小梅吗？当然想的。因此，唯一的解释就是妈妈得了重病，不能离开医院，只能在医院住下去。

另则，如果妈妈真的是生病了，过几天就好了，那为啥爸爸不告诉小梅和小月，妈妈到底是什么病呀？感冒了吗？如果是小病的话，爸爸就告诉妈妈是什么病了。但如果是重病，而且很难医治的话，爸爸是不会告诉姐姐和妹妹的，这样他们会担心，所以就一直哄着小梅说，妈妈过几天就回来了。

2、妈妈生病是剧情核心情感走向，反映了普通家庭的日常

从一开始的搬家，妈妈就开始住院，然后小梅开始想念妈妈，再然后龙猫帮助了她们。从最开始的舒心，安逸，令人向往的乡村生活到后来上演一场天真孩子对妈妈的想念感情戏，一步步深入，让观众们从最开始的放下包袱享受眼前美好生活形态，回忆童年，再到日常家庭生活的情感波折。

从现实世界进入到了动漫世界，而令我们意想不到的是，这其实就是现实生活的真实写照，反映了现实普通家庭的日常生活。有开心，有伤心，有亲人带来的温暖，也有亲人生老病死所带来的难过悲痛。作为一部经典治愈系动漫**，妈妈的角色设定，正是剧情核心关键，令人泪奔。

31集

小梅来到东棉花胡同39号，探访曾经的家。她悄悄地从门缝里往内张望，被小胖一把抱住大喊抓小偷，小梅泼辣地对小胖说，自己在这玩的时候还没他小胖呢。一达回来一听小胖的叙述，立刻反省过来那个女孩是小梅，但追出去已经不见人影。宋一达一所一所中学去找，希望能找到妹妹的身影，每次都无功而返。一天他看到几个中学生穿的校服和那天小梅身上穿的一样，他跟着那两学生来到新平市第五十六中学，想要进校去找被门房大爷给赶了出来，他坐在校门口一直到华灯初上也没看到小梅的身影。经二天一达又来到学校被校方以为是骗子，他解释说自己在找妹妹，但又讲不清妹妹叫什么在哪个班，他沮丧地走出老师办公室，正好听到一老师在训斥一学生，那学生就叫宋小梅，他转头一看果然是自己妹妹，但小梅从小的家庭教育，让她变得泼辣无比，她拒不认哥哥，还大叫流氓，门房大爷过来一拳把宋一达打得鼻青脸肿。第二天一达跟着小梅一路回家，看到小梅回到包子铺就跟装了车轱辘一般忙个不停，一达在边上杂货摊上跟老板娘打听他们家的事，老板娘告诉他那包子铺老板夫妇比猴还精，领养小梅就是为了等他们老了让她照顾，还有家里的傻闺女也需要人照顾。可怜小梅成天没个笑容， 连读书的作业本也都是用旧的，也不知道小梅的亲生父母是怎么想，舍得把闺女送人。一亚提着吃的来看华春，他不敢上楼逮着一同事让她代自己把吃的送上去，同事让他自己上去劝劝华春，整天不吃不睡也不说话，迟早得把人憋坏了。一亚正想离开又来两同事拖着他请客庆祝，一亚喝了不少的酒，希望能减少心里的痛苦。小梅在家就是一童工，天不亮起床包包子，下课回来就得跑堂、洗碗、擦桌子，还得服侍张家的傻闺女。大半夜了还不让她睡觉，养母拿着脏床单让她给洗了，小梅奋起反抗，告诉养母自己在他家过的就是包身工的日子。一达找小梅养父养母理论，养父说自己是生意人，只要一达给钱就能把人给领走，他拿出一本小本子，上面七七八八记着这个家为小梅所花的钱，一达仔细一算才到小梅十三岁就已经有一万了，看来和谈是没可能了，一达回家告诉弟妹实在不行就只有打官司了。正说着一亚来了，递给小雪一个信封，让小雪帮小梅买点东西，就说二哥想着她呢。天气不好，张记包子铺没有生意，突然来了一批客人，原来是一达兄妹四人来看小梅。

陈小梅是重庆某农村的一个普通女孩，她是个被人遗弃的孩子，她的养母是个地道的农民，年事已高。小梅念小学时，因家庭实在无法承受学费而退学。这一年是1994年，就是这一年，重庆电视台拍摄了一部反映西部地区希望工程的“纪录片”，摄制组在小梅的村子取景和采访。片子播出后，小梅得到了社会各界的关注，又重新跨进了学校的大门。

这部纪录片拍摄的主要内容是八年后的事情，也就是2002年。此时，小梅初中毕业，想考中专。但是家里只有一个老母亲，她怕小梅读书后不会再回农村，母女两人产生了很大的分歧。最后小梅还是参加了考试，也考取了她想考的学校。

在这部纪录片中，我们可以看到时间的力量。八年前的影像和八年后的影像交织在一起产生了一种一般纪录片没有的震撼。八年前，小梅在电视台阿姨的谆谆教导下说感谢希望工程，她是那样一个小小的不懂事的女孩。八年后，她似乎有了自己的主见，一心想离开农村，虽然真正离开后还是感到了外界给与自己的尴尬，但是她还是慢慢的适应了。在中国农村城镇化的进程中，无数的陈小梅的内心都不会平静，每个陈小梅心中都燃烧着希望和悲伤。而像陈小梅的养母这样的农村妇女，也感到了前所未有的尴尬。一方面，她们要求儿女会留在自己身边“老了以后端茶递水有个人”，另一方面她们又不甘心让儿女一辈子留在农村受穷。

陈小梅面临的尴尬也许更尴尬。八年前，一个比她大一岁的叫曦曦的城里的女孩和电视台的工作人员一起到农村拍片。那时曦曦唱歌跳舞，个头比小梅大很多。其实那个时候这两个女孩的差距还不是很大，幼年的单纯会掩饰物质的贫困和精神的幼稚。八年后，曦曦再次到小梅的村子，找到了陈小梅。曦曦穿着一身白色的连衣裙，长发披肩，白皙的脸庞透露着一个城市女孩特有的自信和悠闲。而陈小梅正挽着裤腿站在田里，脸被太阳晒的漆黑，头发凌乱。曦曦很流畅的和小梅交谈，而陈小梅几乎说不出一句话。两个人的命运因为不同的生活环境而发生了几乎是质的区别。那么，陈小梅们怎么能忍受这种差距呢？谁看了都无法忍受。也许这是一种商品经济的诱惑，每个人都逃不掉的诱惑，这更是一种威胁，威胁着摇摇欲坠的旧的社会格局。

陈小梅到了学校后，融入新生活的速度快的惊人。事实上，大多数出门“见过世面”的不会甘心再回到贫穷的农村受苦了，这是个事实。转型期扭曲的社会意识形态污染了陈小梅的心灵，她已经不再是八年前那个纯朴的小姑娘。她的眼睛也流露出世俗和欲望。我们没任何权利去责怪陈小梅，因为事情的发展并不是她一个人说了算的。

我一直认为纪录片是人类给时间这个神和魔最好的献礼，或者是时间给人类最好的礼物。时间赋予了纪录片以使命感，也许纪录片并不能改变什么，但是纪录事物的发展过程，让别人也去注意被大多数人忽略的生命深层的东西，这本身是一种神圣的义务。

《山园小梅》

林逋

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

北宋诗人林逋为时人所知、为后人仰慕，源于它的这首咏梅绝唱《山园小梅》。在此诗中，他将梅花写得超凡脱俗、俏丽可人，写照传神、言近旨远，尤以篇末的“以身相许”式的表白，更是提升了梅的品格，丰实了作品的境界，读来口齿噙香，令人赞叹。

一

林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。

首联以梅不畏严寒、笑立风中起句，“众”与“独”字对出，言天地间只有此花，这是何等的峻洁清高。然而梅品虽高，却不骄傲，只在一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏，这又是一种何等"丰富的宁静"(周国平语)与充实的美丽。

颔联是最为世人称道的，它为我们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把我们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把我们引进一个“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。当然，林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。

颈联“以物观物”，“霜禽”指白鹤，“偷眼”写其迫不急待之情，为何如此，因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美；“粉蝶”与“霜禽”构成对比，虽都是会飞的生物，但一大一小，一禽一虫，一合时宜一不合时，画面富于变化，“断魂”略显夸张，用语极重，将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。

尾联“微吟”实讲“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求，至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”，我们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说：“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说：“其诗澄澹高逸，如其为人。”可知其言不谬，此诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。

二

林逋为何能将山园小梅写得如此绝倒？他为我们精心营造的“山园小梅”这一文学世界之所以绚丽多姿，除了他对梅花有着异乎寻常的感情，为我们制造了美妙的眼中梅、心中梅、口中梅的世界外，还因为他在这首诗中运用了高度的写作技巧，为我们带来了艺术的梅的世界。

从意象构造的角度言，单言山园小梅，实非易事，但诗人借物来衬，借景来托，使其成为一幅画面中的中心意象，此一绝也。

诗人具体写梅画梅时，虚实结合，对比呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静相宜，观景如梦如幻，充分体现了“山园”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽视的，正是通过这一点，作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。

作者以梅自况，虽展现了中国传统文人的一贯追求，然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言，欧阳修说：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高，誉之为千古绝唱：“暗香和月人佳句，压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”因为这联特别出名，所以“疏影”、“暗香”二词，就成了后人填写梅词的调名，如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》，此后即成为咏梅的专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一，更为重要的是梅在林逋的笔下，不再是浑身冷香了，而是充满了一种“丰满的美丽”，很有精神，很有力度，也很温度，很有未来。正因为如此，此诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实，回到它的起始状态，作为“梅妻鹤子”的林逋，写出此种具有理想主义倾向的诗句来，着实让我们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。

当然，作者写出此种妙句，亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人，偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象，表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣，这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格，林逋就是这些诗人之一。另外，《山园小梅》格局未免太小，后面自鸣清高的标榜，也实在有唯恐不为人知的味道。

25集。根据查询《梦中的那片海》第25集剧情可知，肖春生在佟晓梅的书中发现了熟悉的书签卡片和自己写下的纸条，他终于知道，原来佟晓梅才是那个他帮助过的女孩，他渐渐红了眼眶。《梦中的那片海》是由付宁执导，肖战、李沁领衔主演的青春励志情感大剧，剧集讲述了七十年代一群北京青年命运起落的故事，展现了改革开放浪潮下一辈人的生活缩影。