《望海潮》表达了作者怎样的思想感情？

《望海潮》写景手法：运用了比喻和夸张的手法，全诗以点带面、明暗交叉、铺叙晓畅，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。

《望海潮》，词牌名。以柳永词《望海潮·东南形胜》为正体，双调一百七字，前段十一句五平韵，后段十一句六平韵。另有前段十一句五平韵，后段十二句七平韵变体。

柳永写《望海潮》一词，其创作缘起已无从考察，但据杨棣《古今词话》载：柳曹卿与孙相何布衣交。孙知杭州，门禁甚严，誊卿欲见之不得，作望海潮词，往谒名妓楚曰：“欲见孙相，恨无门路。若因府会，愿借朱唇歌龄孙相公之前。若问谁为此词，但说柳七。”中秋府会，楚楚宛转歌之，孙即日迎誊卿坐。可见这首词本是柳永欲用来打动旧知的，没想到却轰动了当时的词坛。《望海潮》一词是柳永将观潮时的感受谱入律吕而创制的新声。而在柳永之后，此一词牌的作词者则多未沿用柳永的本意。这在词史上亦是一种规律，即词牌名在产生之时，往往词作的内容会与之相联系，但是在词的逐渐发展过程中，便逐渐与词作内容相乖离。柳永之后宋代的《望海潮》词作内容可分为歌颂升平、酬和朝寿、吟咏江南风物、伤春归思、写男女艳情、抒怀泄愤这几类。

这首词一反柳永惯常的风格,以大开大阖、波澜起伏的笔法,浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象,可谓“承平气象,形容曲尽”（见陈振孙《直斋书录解题》）这首词,慢声长调和所抒之情起伏相应,音律协调,情致婉转,是柳永的一首传世佳作\x0d开头三句,入手擒题,以博大的气势笼罩全篇首先点出杭州位置的重要、历史的悠久,揭示出所咏主题三吴,旧指吴兴、吴郡、会稽钱塘,即杭州此处称“三吴都会”,极言其为东南一带、三吴地区的重要都市,字字铿锵有力其中“形胜”、“繁华”四字,为点睛之笔自“烟柳”以下,便从各个方面描写杭州之形胜与繁华“烟柳画桥”,写街巷河桥的美丽；“内帘翠幕”,写居民住宅的雅致“参差十万人家”一句,转弱调为强音,表现出整个都市户口的繁庶“参差”为大约之义“云树”三句,由市内说到郊外,只见在钱塘江堤上,行行树木,远远望去,郁郁苍苍,犹如云雾一般一个“绕”字,写出长堤迤逦曲折的态势“怒涛”二句,写钱塘江水的澎湃与浩荡“天堑”,原意为天然的深沟,这里移来形容钱塘江钱塘江八月观潮,历来称为盛举描写钱塘江潮是必不可少的一笔“市列”三句,只抓住“珠玑”和“罗绮”两个细节,便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来珠玑、罗绮,又皆妇女服用之物,并暗示杭城声色之盛“竞豪奢”三个字明写肆间商品琳琅满目,暗写商人比夸争耀,反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面\x0d下片重点描写西湖西湖,蓄洁停沉,圆若宝镜,至于宋初已十分秀丽重湖,是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖叠山,是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭湖山之美,词人先用“清嘉”二字概括,接下去写山上的桂子、湖中的荷花这两种花也是代表杭州的典型景物柳永这里以工整的一联,描写了不同季节的两种花“三秋桂子,十里荷花”这两句确实写得高度凝炼,它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来,具有撼动人心的艺术力量“羌管弄晴,菱歌泛夜”,对仗也很工稳,情韵亦自悠扬“泛夜”“弄情”,互文见义,说明不论白天或是夜晚,湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声着一 “泛”字,表示那是在湖中的船上,“嬉嬉钓叟莲娃”,是说吹羌笛的渔翁,唱菱歌的采莲姑娘都很快乐“嬉嬉”二字,则将他们的欢乐神态,作了栩栩如生的描绘,生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷\x0d接着词人写达官贵人在此游乐的场景成群的马队簇拥着高高的牙旗,缓缓而来,一派暄赫声势笔致洒落,音调雄浑,仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官,饮酒赏乐,啸傲于山水之间“异日图将好景,归去凤池夸”是这首词的结束语凤池,即凤凰池,本是皇帝禁苑中的池沼魏晋时中书省地近宫禁,因以为名“好景”二字,将如上所写和不及写的,尽数包拢意谓当达官贵人们召还之日,合将好景画成图本,献与朝廷,夸示于同僚,谓世间真存如此一人间仙境以达官贵人的不思离去,烘托出西湖之美\x0d《望海潮》词调始见于《乐章集》,为柳永所创的新声这首词写的是杭州的富庶与美丽在艺术构思上匠心独远,上片写杭州,下片写西湖,以点带面,明暗交叉,铺叙晓畅,形容得体其写景之壮伟、声调之激越,与东坡亦相去不远