有关意象--“子规”所表达的情感。

子规又名杜鹃杜宇,蜀鸟在诗中是凄凉哀伤的象征诗人常常用以表达思亲之情,归家之念

也有用来比喻忠贞的,如"从今别却江南路,比作啼鹃带月归"(文天祥<金陵驿>),诗人以此表达对南宋的赤胆忠心和誓死不屈的民族气节

啼得血流无用处，不如缄口过残春

————古典诗词中“子规”意象分析

子规鸟多为灰色或褐色，翼短而尾长，食毛虫，为益鸟。它常在暮春时节啼叫“不如归去”、“不如归去”，与之相关的还有一段凄美的传说。自古洎今，子规已经成为文人士大夫表达情感的重要介质，在不同的笔触下，子规就代表着不同的思想内容。

一、伤离别、思归乡

子规的叫声音似“不如归去”，客居他乡之游子，羁旅天涯之漂泊者，抑或是友人离别之时，闻此物之鸣啼，不免生发伤离别、思归乡之心绪。此意象在唐诗宋词中屡见不鲜，一旦被援引、征用，则一倍增其哀愁。例如李涉 《竹枝词》：“十二峰头月欲低，空聆滩上子规啼。孤舟一夜东归客，泣向东风忆建溪。”“子规啼”点缀着“孤舟”、“东归客”二语，将飘零行天涯，忆乡深切游子之深情巧妙点化呈现。柳永《安公子》：“游宦成羁旅”、“刚断肠、惹得离情苦。听杜宇声声，劝人不如归去。”子规悲切哀怨之鸣叫，似乎在催促着这位漫游江南的宦游人，早日归家。

古人多用“柳”“长亭”寓意着惜别之情，依依不舍之感。《诗经·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”柳永《雨霖铃》：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”“寒蝉凄切，对长亭晚。”李叔同《送别》：“长亭外，古道边，芳草碧连天。”古人是分外重视离别的，今日一别，不知何年才能再见，更有甚者，此别就是诀别。因为脆弱的身躯在频仍的战乱、肆虐的瘟疫面前是脆弱的，在朝不虑夕的生存环境中，伤离别之情愈加浓郁。而“子规”意象也隐蕴了此种情感。例如李益《送人归岳阳》：“烟草连天枫树齐，岳阳归路子规啼。春江万里巴陵戍，落日看沈碧水西。”李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。”在烟草连天，杨花落尽的季节，子规啼叫着“不如归去”，更添别离的无奈与惆怅。

二、惜春去、叹春逝

在中国文学传统里，存在着“伤春悲秋”的主题，文人墨客多通过它来表达光阴易逝、人生苦短这一强烈的生命意识的。春意阑珊的氛围多用“落花”、“流水”、“残花”、“暮雨”等意象来营造。例如秦观《浣溪沙》：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”欧阳修《蝶恋花》：“泪眼问花花不语，落红飞过秋千去”。辛弃疾的《摸鱼儿》：“更能消几番风雨，匆匆春又归去。”而子规的鸣啼多在暮春，因此古人就无形地将其与惜春去、伤春逝情感有机融合起来，使之成为“伤春”意象家族里有一个富有代表性的成员。例如温庭筠《菩萨蛮》：“花落子规啼，绿窗残梦迷。”毛文锡《更漏子》：“春夜阑，春恨切，花处子规啼月。”白居易《送春归》：“今年杜鹃花落子规啼，送春何处西江西。”陆游《葭萌驿作》：“看尽巴山看蜀山，子规江上过春残。”韩元吉《水调歌头·和庞祐甫寄》：“红白山花开谢，半醉半醒时节，春去子规愁。”曹雪芹《红楼梦·桃花行》：“一声杜宇春归尽，寂寞帘栊空月痕。”

三、诉凄凉、话哀怨

子规，又被称为“望帝”。据《华阳国志》记载：望帝是周朝末年蜀国君主杜宇的称号，为蜀国治水有功，后来禅位隐居遁世。不幸国亡身死，魂魄化为杜鹃鸟，啼声哀切，口中带血。它在暮春时节向人们诉凄凉、话哀怨。这段传说在诗歌中多有阐述：胡曾《咏史诗·成都》：“杜宇曾为蜀帝王，化禽飞去旧城荒，年年来叫桃花月，似向春风诉国亡。”杜荀鹤《闻子规》：“楚天空阔月成轮，蜀魄声声似告人。啼得血流无用处，不如缄口过残春。”李山甫《闻子规》：“冤禽名杜宇，此事更难知。昔帝一时恨，后人千古悲。断肠思故国，啼血溅芳枝。况是天涯客，那堪□□眉。”三位生活于唐代动荡没落时期的诗人，似乎已经感觉到山雨欲来风满楼，他们借对此历史传说，似乎在表达对国家命运的隐忧与哀怨。因此，子规意象的运用也被视为亡国之悲。如李煜《临江仙》：“子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。”

此诗借咏子规，抒发诗人对历代遭受苦难、蒙受冤屈而死之人的深深同情和对黑暗社会的不满。（主旨）前二句“杜宇冤亡积有时，年年啼血动人悲”说古蜀国国君杜宇冤死已经很久了，但他的魂魄所化的杜鹃鸟却长年啼叫，以致口中流血，令人闻而悲凄。“积”，指时间已过了很久。“啼血”，杜鹃的嘴是红色的，人多以其啼血所致。后二句“若教恨魄皆能化，何树何山著子规”对此一传说提出质疑：历代的冤魂多得很，如果这些冤魂都能如同杜宇那样化鸟鸣冤，那么这些冤魂所化之鸟到哪里去找那么多的山和树来栖身呢“著”，附着，栖息。此二句翻出新意，以反诘语气，由鸟及人，由自然到社会的巧妙联想：历代冤魂何止亿万，而能得以显灵于人世的又有几多呢如此看来，杜宇倒是其中之幸者。写历代冤魂之多，正是诗人对当时黑暗现实的不满。

以描写杨花、子规两样景物起笔，表明事情发生的时令是在暮春，奠基全诗的伤感基调。杨花漂浮不定，行游无踪，暗喻友人前途未卜，作者借此表达对王昌龄被贬的同情和深深的关切之情。杨花象征离别漂泊，子规象征离愁别绪，也表达了诗人对友人贬谪遭遇的同情哀怨之情。