《枕草子》最新txt全集下载

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《枕草子》（まくらのそうし），是日本平安时期女作家清少纳言创作的随笔集，大约成书于1001年。

    《四季之美》是五年级上册《语文》（人教版部编本）中的一篇课文。在课文的末尾有一个”选做题“，要求“仿照课文，用几句话写一写自己印象最深的某个景致”。

    怎么去做好这个题目呢？同学们要学会做题的方法，下面主要是提供审题、思考的方法以及注意事项，然后有几个示例供参考。

一、《四季之美》原文

    春天最美是黎明。东方一点儿一点儿泛着鱼肚色的天空，染上微微的红晕，飘着红紫红紫的彩云。

    夏天最美是夜晚。明亮的月夜固然美,漆黑漆黑的暗夜，也有无数的萤火虫翩翩飞舞。即使是蒙蒙细雨的夜晚，也有一只两只萤火虫，闪着朦胧的微光在飞行，这情景着实迷人。

    秋天最美是黄昏。夕阳斜照西山时，动人的是点点归鸦急急匆匆地朝窠里飞去。成群结队的大雁，在高空中比翼而飞，更是叫人感动。夕阳西沉，夜幕降临，那风声、虫鸣，听起来也愈发叫人心旷神怡。

    冬天最美是早晨。落雪的早晨当然美，就是在遍地铺满白霜的早晨，或是在无雪无霜的凛冽的清晨，生起熊熊的炭火，手捧着暖和的火盆穿过走廊时，那闲逸的心情和这寒冷的冬晨多么和谐啊!只是到了中午，寒气渐退，火盆里的火炭，大多变成了一堆白灰，这未免令人有点扫兴。

二、如何进行仿写

    所谓仿写，就是仿照课文的写法去另写一段或一篇文字。课文练习中的要求是”用几句话“，那就是写一段就可以了，而不是写成一篇文章。

    那么，对于本课中的仿写应该怎么去写好呢？要注意以下几点：

    1明确时间：首先要明确写哪个季节的景物，而且要确定是这个季节的哪个时间段的景物。仿照课文的写法，第一句就确定具体时间，不要受原文中的时间影响，比如，课文中是说“春天最美是黎明”，但仿写时可以说“春天最美是晚上””春天最美是黄昏“。特别要注意的是，所写的景物必须符合这个季节的特点，同时还要符合”晚上“或”黄昏“这个时间段的特点。比如写的是”春天最美是晚上“，那么，可以写”春天的小鸟回到窝里去睡觉了“，而不能写成”小鸟在枝头喳喳叫“。

    2明确景物：所写的景物必须是“美”的景物，与“四季之美”的美“相呼应。所谓美丽的景物，就是让人心旷神怡的景物，而不是让人心情抑郁的景物；是欣欣向荣的景物，而不是衰败凋残的景物。

    3动静结合：选取自己印象最深的景物作为描写对象，可以对景物的颜色、动作、声音、形状等方面的变化进行描述。同时还要注意写景物的动态美，做到”动静结合“，也就是在写景的时候，要写”静景“，如花草树木之类，都是静止的物体，但写的时候，可以把”静景“写成”动景“，比如，天上的云彩在移动、湖里的水在微风吹动下流动、小草在风中舞动等，这些都是”静景动写“，给人以动感。还可以直接写动态的物体，比如课文中写到萤火虫、归鸦、大雁的飞行。这些动态景物给人动感和美感。

    4表达情感：对所写的景物要能够表现出喜爱与赞美之情，一方面是写那些给人美感的景物，另一方面也要表现出自己的喜爱之情，做到寄情于景，以景显情，情景交融。比如，写春天早晨的花朵”绽放出迷人的笑脸“，这就体现出自己的喜爱，因为”笑脸“是人人喜爱的，把花朵比作笑脸就是显示了赞美之情。再比如，写春天早晨的小鸟”站在枝头唱歌“，同样也是显示了赞美之情，因为歌声人人爱听，把小鸟的鸣叫比作”唱歌“，就是显示了自己的感情倾向。

    5注意特色：全国各地都有着不同的四季之美，因此，同学们在仿写的时候，一定要根据自己当地的特色去写。比如南方很少见到大雪，因此，写冬天之美的时候就不要写冬天”大雪压枝“之类的景物了。

三、仿写示例

    1春天最美是黄昏。天色一点儿一点儿暗下来了，各种鸟儿都朝着巢里飞去，远处山上的树就像巨石长满了青苔。此刻，湖上一片平静，连鱼儿都躲在水草里，似乎要进入安睡状态；水面上，

夕阳落下的最后一抹余晖，慢慢融入湖水里。

    2夏天最美下雨时。一个又一个雨点儿落入池塘，敲出一个又一个大小不一的圆圈，那圆圈又一点儿一点儿荡漾开来。一个又一个小雨点儿跳到荷叶上，立刻汇成一个又一个闪亮的水晶珠。池塘里的鱼儿，有的躲在荷叶下，把荷叶当作伞；有的绕着荷叶游来游去，似乎借着荷叶捉迷藏。

四、作者简介

    本文作者是日本的清少纳言，译者卞立强，选作课文时有改动。清少纳言，日本平安时代中期女作家。姓清，名不可考，“少纳言”是她在宫中任职的称呼。出身官僚家庭，通汉学，著有《枕草子》，为日本最早的随笔作品集。

适合睡前读的书

1《威尼斯日记》

阿城是我十分服气的作家。文风简洁，通透，传统美学和现代性的完美结合。

《威尼斯日记》是阿城先生旅居威尼斯时写的小书。用日记体写成，每日一篇，连续两个月。虽然是以日记为文体，但并非只是记录个人日常琐事。其内容包罗万象，天马行空，又始终放在威尼斯这个小筐子里。飘逸，但不散。

明清小品文的现代升级版，最好的中文写作之一。睡前阅读这样的文字，是件幸福的事。

2《茶之书》

写茶的书中比较有趣的一本。薄薄一册。很好读，不太装。

作者冈仓天心年轻时游学欧美，因此视野兼顾中西。这本小书原本是写给西方人看的，所以读起来也很容易懂。可以了解茶道的流传演化的历史，也涉及东方古典美学。

是一本茶道入门和了解日本文化的好书。

3《流浪集》

梁文道说，如果只读一本舒国治，那就是这一本《流浪集》。

舒国治文如其人，清简，随性，略带着一点“我就是喜欢这样过日子跟你没多大关系”的疏离感。

喜欢舒国治的人，是喜欢他的自由散漫随性。不太喜欢他的人，大概觉得他太过清简，不深刻。这就像是一碗青菜豆腐汤，有人喜欢，有人嫌寡淡。

青菜豆腐汤嘛，还是好喝的。

4《我们都是人生的学徒》

著名影评人卫西谛的**随笔集。

虽然是以**为主题，但并不是一般的**评论，而是透过**来写人生。作者的文风冲淡平和，读来使人感到温暖。如果用**来比较，那大概类似于是枝裕和的镜头语言。这样节制的文风，是难得的。

“**是生活的后窗。”这句话来自希区柯克。我们能从生活的后窗里，看到更多。

5《当我谈跑步时，我谈些什么》

这本书原本只是买来给自己练习跑步时打气的，没想到这么好看。而能把跑步写的这么有趣的，恐怕也只有村上大叔了。

从确定要写小说开始，村上春树就有计划，有“预谋”的练习长跑，因为写作，尤其是写长篇小说，是一项“体力活”。

阅读村上春树的随笔，就像下雨天走进一家街角小酒吧，放着比莉·霍莉黛（Billie Holliday）的爵士乐，旁边坐着一个温和礼貌的大叔，向你平平淡淡、絮絮叨叨说着生活的无奈。

认定一件事，就全力以赴去做的人，真是可爱啊。

6《阿勒泰的角落》

这是李娟最好的文字，温暖、孤独、明亮。

前些年去北疆，那真是一个令人念念不忘的地方。河流，草原，大片的森林，哈萨克人的毡房。新疆是地球上距离海洋最远的区域。这里生活的人们，渴望安宁、平安和幸福。

李娟是直觉型的作家。天生的敏锐，颠沛流离的生活，令她对世界的感受充满惊奇。读她的文字，就是不断收获这种惊奇的过程，茫茫森林里无边无际的黑暗，戈壁滩上的一颗树，初冬时节落下的第一场雪，沼泽地里盛开的花。

其实这种对世界的惊奇，我们也曾经有过。只是后来都忘了。

7《生活是很好玩的》

一本汪曾祺先生的散文集子。

文章多写食物，写故人，写人间草木春秋，有一种旧时文人的趣味。能把生活写的平平淡淡，又令人回味无穷，大概也只有汪曾祺了。

这本书实在是适合在每天夜里读上一两篇的。它是一种提醒，提醒你在日常琐碎生活里，发现生活的美好。

8《E·B·怀特随笔》

阅读E·B·怀特的随笔，是一种享受。他的文字有音乐感。那种感觉，就像是站在院子里，呼吸着清冷的空气，文字如同雪片纷纷扬扬落在身上。

E·B·怀特是20世纪伟大的美国随笔作家”。作为当时《纽约客》的主要撰稿人，他奠定了影响深远的“纽约客”风格。

文风冷峻，幽默，对待生活的态度是“面对复杂，保持欢喜”。表面看上去有些刻薄。但骨子里是温柔的。

除了随笔，怀特还写《夏洛的网》这样的童话书，也成经典。曾经有一个小读者，写信给怀特，问他的童话故事是不是真的。怀特回信说，不，它们是想象出来的故事，但是真的生活，也不过是生活的一种罢了。

我以为，他是对的。对于生活的想象，也是生活

本人喜欢唐晶这个角色。《半熟恋人》第二季中的女性角色形象各具特色，她们分别是：

罗颖：一位职业女性，聪明、独立、有魅力。她对感情充满热情和期待，善于表达自己的情感和意见。她在节目中与男嘉宾黄瑞恩产生了深厚的感情，两人之间的互动也让人印象深刻。

唐晶：一位音乐教师，文艺、温柔、有爱心。她喜欢音乐、阅读、旅行等，对生活充满热情和乐趣。她在节目中与其他嘉宾建立了深厚的友谊，也表达了自己对感情的期待和追求。

周楠：一位银行从业者，聪明、理性、有自信。她善于分析和解决问题，对感情和事业都有明确的追求和规划。她在节目中与其他嘉宾建立了深厚的友谊，也表达了自己对感情的期待和追求。

郭柯宇：一位演员，聪明、敏感、有思想。她善于表达自己的情感和意见，对其他嘉宾的感受和需求也十分关注和照顾。她在节目中与其他嘉宾建立了深厚的友谊，也表达了自己对感情的期待和追求。

以上是《半熟恋人》第二季中的四位女性角色，每位女性都有自己独特的特点和魅力。在节目中，她们与其他嘉宾建立了深厚的友谊，也表达了自己对感情的期待和追求。无论是在事业、生活还是感情方面，她们都展现了自己的独立自主和坚韧勇敢。

虽然每位女性角色的性格和表现都有其独特之处，但她们都有一个共同点，那就是对生活的热爱和对感情的追求。在节目中，她们也展现了女性在感情和生活中所面临的各种挑战和困难，以及如何勇敢地面对和克服这些困难。

总的来说，《半熟恋人》第二季中的女性角色都展现了现代女性的独立自主和坚韧勇敢，也展现了女性在感情和生活中所面临的各种挑战和困难，以及如何勇敢地面对和克服这些困难。无论是喜欢谁，观众都可以从她们身上学到很多东西，对自己的人生和感情有所启发。

日本文学一般分为三个主要时期：上古文学、中古文学以及现代文学

　　上古日本文学 (八世纪)

　　日本直到中国的汉字传入之后才开始有书写系统，但在最早汉字尚未能适用于书写日语时，中国文言文仍是唯一的文学形式。直到后来才发展出能够用于表记日语的万叶假名(万叶仮名) ，纯粹假借一套指定汉字的发音来表记日文诗歌。在日本奈良时代所创作的作品包括712年的《古事记》(为神话与史实参半的史书)、720年的《日本书纪》(以编年体写成，为日本流传至今最早的正史)和759年的《万叶集》(日本现存最早的诗歌总集，万叶假名即是以此书命名)等。

　　此时在文学创作上所使用的日文，无论在语法和音韵等方面皆与后来的日文有明显的差别。甚至同时各地已经出现明显方言上的差异。

　　古典日本文学 (九世纪至十二世纪)

　　古典日本文学的经典名著《源氏物语》。古典日本文学与日本平安时代的文学创作有着密不可分的关系，此时被誉为“日本艺术与文学的黄金时期”。女性文学家紫式部的著作《源氏物语》被视为当时最杰出的经典名著，该书也是全世界最早的长篇小说。此外同时代重要的文学作品尚有905年的《古今和歌集》(为一部和歌总集)以及990年代由另一位女性作家清少纳言的《枕草子》(散文集，描述对生活、感情与贵族生活等的观察与感想)。伊吕波(いろは)是一首排列日文假名的全字母句(“いろは”是该诗歌的首三个音)，同样创作于平安时代前期。

　　相较于同时期中国正处于唐宋的诗歌黄金时期，当时的日本并没有杰出的诗人，诗歌大都是宫中朝臣或女性所创作，而贵族气息则反映在诗歌的端庄、老练，并注重修辞表达情感上。

　　中古日本文学 (十三世纪至十六世纪)

　　近代日本文学

　　明治、大正、昭和时期文学 (1868年-1945年)

　　近现代文学

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立夏是二十四节气中的第七个节气，也是夏天开始的第一个节气，又叫做“春尽日”，被视为夏天的开始。古时候，立夏这一天，天子会率领三宫九卿、诸侯大夫一起到南郊去迎候夏天的到来。仪式之后天子要分封赏赐，“文要举荐，武要选拔”。为什么要到南郊去迎接夏天呢因为古人觉得，夏天自南而来，是南风送来的，而人们的衣食温饱所需要的各种物产都是夏天长出来的，所以古人认为，我们的丰饶与富足是拜南风所赐，所以又有“熏风阜物”之说。

由春到夏，便是繁华落尽，芳草丛生。“细数落花因坐久,缓寻芳草得归迟”,古人在暮春初夏的宜人时节,可以有如此的闲情。“抱琴看云去,枕石待鹤归”,可以慢生活,可以悠闲地与自然风物对视和对话。这是现代人既羡慕又无法回归的生活状态。今天我们来看看古诗词中的初夏是什么样子的。

1

这首诗的意思是：泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流，映在水里的树阴喜欢这晴天里柔和的风光。小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早就有一只小蜻蜓立在它的上头。

杨万里的这首《小池》家喻户晓，是夏季最轻柔的小诗。一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。宛如一幅花草虫鸟彩墨画。画面之中，池、泉、流、荷和蜻蜓，落笔都小，却玲珑剔透，生机盎然。

2

这首诗的意思是：红旗插满城内的窗扉迎接赤帝，太阳神准备驾车携着青帝归去。泥巴还是新的，燕子在巢中欢闹；百花已经开尽，蜜蜂也越加稀少。槐树和柳树，绿荫渐渐浓密；窗帘和窗牖，暑气依旧轻微。太阳西斜，洗个畅快惬意的澡后，熟练地试穿起夏天的衣裳。

“槐柳阴初密，帘栊暑尚微。”立夏天气开始炎热了，但毕竟不是“酷暑”，还不是最热的时候，所以陆游说“暑尚微”。树荫稍密，暑气尚微，短短一句，便将立夏节气的特点展现无遗。

3

这首诗的意思是：石桥和茅草屋围绕在曲岸旁，流水溅溅地流入西边的池塘。晴天的暖风微微轻拂，麦子的气息就迎面扑来了。绿树青草远远胜过那春天百花烂漫的时节。

和风暖暖，流水潺潺，绿荫渐浓，麦子长势喜人，初夏的景象在这首小诗中表露无遗。一般百花谢去令人苦恼，但诗人却认为绿荫比百花更好看，只要心态好，处处皆美景。

4

这首诗的意思是：四月天气已是清明和暖了，雨过天晴后，山色更加青翠怡人，正对门的南山变得更加明净了。没有随风飘扬的柳絮在眼前纷纷扰扰，只有葵花朝向着太阳开放。

这是1070年司马光因竭力反对王安石变法，被迫离开汴京，退居洛阳，这首诗就是在洛阳时写的。司马光久在官场，自然是看够了人云亦云的柳絮，却无论如何也不愿自己"摧眉折腰"随风飘摆，而要做一株向日的葵花，真金如色，笑脸为形，且懂得珍惜阳光。

5

这首词的意思是：槐树枝繁叶茂，柳树很高大，浓绿深处的新蝉鸣声乍歇。和暖的风微微吹起，绿色的纱窗下，香炉中升腾着沉香的袅袅轻烟；惬意的昼眠，忽而被落棋之声惊醒。

细雨过后，轻风把荷叶翻转。石榴花衬着湿润的绿叶，更是红得像火焰。纤手拨动清池泉水，溅起的水滴落在荷叶中，就像晶莹的珍珠，一会儿破碎一会儿又圆。

这首词写的是初夏时节的闺阁生活，与一般闺情词中疏慵倦怠、孤闷愁苦的女性形象截然不同，充满了美好清新的勃勃生机和青春气息，给人以耳目一新的感觉。

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这首诗的意思是：春夏秋冬四时天气相互催促交替，昨天还是春日，不想一夜东南风就催来了夏天的脚步。骄阳之下，田间地头，翠绿的麦穗开始微微泛黄；新雨过后，园中树木，诱人的黄梅透出阵阵芳香。春天离去，黄莺在枝头啼鸣，似有愁思千缕；花儿凋零，彩蝶在花间驻留，像是幽恨未消。睡眼惺忪，独倚南窗，情思倦怠，闲看槐荫，遮满了亭台，心却飞到了天外。

在暮春初夏的时节不仅有万般的风景，还可以有如此的闲情。应了周邦彦那句夏天名句:“此时情绪此时天，无事小神仙。”

7

这首诗的意思是：绿树葱郁浓阴，夏季的白天开始变长，楼台的倒影映入了池塘。水晶帘在微风中轻轻摇动，满架蔷薇惹得一院芳香。

绿树浓阴，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。我们仿佛看到了诗人在山亭中悠闲自在的欣赏者这一切。

8

这首诗的意思是：想要知道春天与夏天如何交替，农历四月请来火神祝融开启夏季。是谁教蚯蚓爬出来的，王瓜藤蔓自发肩并肩快速生长。竹帘上，蚕儿们呈现作茧的样子；林中鸟儿正喂着吵闹要吃食的幼鸟。越来越觉得云雾缭绕的山峰煞是好看；不一会儿，云雾带着雨滴，徐徐走来。

元稹这首诗里提到了立夏三候，分别是分别是“初候，蝼蝈鸣”、“二候，蚯蚓出”和“三候，王瓜生”。当蝼蝈鸣、蚯蚓出、王瓜生的时候，就是夏天到来了。

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这首诗的意思是：在幽深寂静的小院中，我躺在竹席上，浑身清凉；穿透帘子看见窗外的石榴花开得正艳。中午时分浓密的树阴隔断了暑气，我午睡醒来，耳边传来一阵阵黄莺的啼叫声。

此诗句句透着清爽之意，读起来似有微风拂面。“别院深深夏席清，石榴开遍透帘明”与唐代常建的“曲径通幽处，禅房花木深”有异曲同工之妙。

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这首诗的意思是：换季了，怀念美好的春天，烦闷的心怀只因白天太长了。夏天的树木成荫，衙门白天里都一派宁静。大风已经吹进楼阁，层叠的云朵才露出山岭。坐在这里思念昔日相伴，如今远在京城的各位弟弟，感叹珍惜流逝的光景。

每逢佳节倍思亲，虽然立夏没有重阳节那种“兄弟登高”的氛围，但是夏木成阴，有风有云，日子过得悠闲。这时候难免想起弟弟来，希望弟弟们也能够悠闲自在的生活。

春天伴着落花走远，初夏携着熏风，带着花香，伴着微雨，迎着晨光从容而来，你准备好迎接这万木葱茏、荷叶满池的夏天了吗？

泰戈尔曾说：“当你走的时候，我并不会感到难过，因为我知道你要去完成更重要的使命。”这句话引起了无数人的共鸣，到底泰戈尔表达了什么情感呢？让我们一起来揭开这个谜底吧！

泰戈尔是印度文学家、哲学家和艺术家，被誉为“印度文化的先知”。他的作品《飞鸟集》被译成多种语言，在全球范围内有着广泛的影响力。而这句“当你走的时候，我并不会感到难过，因为我知道你要去完成更重要的使命”的话，则是出自他的一篇散文《父亲》中。

这句话中的“你”并不一定指的是亲人或朋友，而是指任何离开我们的人或事物。泰戈尔希望我们不要对离别感到过于悲伤，因为每个人都有自己的使命和任务，我们要尊重他们的选择，也要相信他们离开是为了更大的利益和更重要的事业。

这句话也告诉我们，要对生命抱有一种超越个人的看法，我们不应该只看到眼前的利益和欲望，而是要从更高的角度看待生命，理解生命的意义和价值。这种超越个人的看法也是泰戈尔一贯的哲学思想，他认为，人类的真正目标是追求心灵的自由和内心的平静。

泰戈尔这句话虽然看似平淡无奇，但却蕴含着深刻的哲学思想和对生命的崇高理解。我们需要学习这种超越个人的思想，尊重每个人的选择和离别，同时也要理解生命的真正意义和价值。