后玄-昆明湖歌词分析（包括表达手法，情感等）

这是两首“讲故事”的歌。 《昆明湖》 “放春周游忘三千里昆明送湖见面雨错当苏堤” 讲的是“昆明”与“湖”的爱情。掌管放春的神-昆氏。的第十七个女儿昆明第一次到人间放春，被人间的美景所吸引错过放春的地点-苏堤。到了一个无名湖错当为苏堤便在湖边施雨。 (不想打那么多字了，你自己对歌词吧)之后描写施雨后湖展露生机。昆明边与湖对诗边走了十七步到了湖心。昆明终要离去，湖也无法挽留。画面跳转到现代课堂来，班上转来新同学-昆明。湖暗生情愫，可昆明不久又将转校。画面再回到神话里来，昆明因错放春雨被令速速返回。昆明要不要为爱勇敢一次呢？湖并没有挽留昆明，忍痛教昆明在湖边摘下一枝梨花作纪念回去，离别时两人默默不言，多想将这份爱继续下去。昆明走后冬天就来了，湖默默流泪成了咸水湖。第二年春湖的泪蒸发起随云到了南方化作雨水洒下滴入昆明的茶杯里，将昆明给他带来的爱还给昆明。昆明端起茶杯，今天的茶怎有一丝咸苦？ 《九公主》 放学后去踢球，穿然出一位身九号球衣的女子，与其拼抢。主人公暗生情愫，被女子的球技、美貌所吸引，更吸引他的是九号的神秘。九主公主总是像佐罗似的准时消失。其实九公主是从659年欧洲来到现代的，659年中国正是唐朝。 此歌曲抓住了少年时爱幻想的特性，慢慢品味吧。

1、作品主题不一样

莫泊桑，揭露上层统治者及其毒化下的社会风气的同时，对被侮辱被损害的小人物寄予深切同情。

欧·亨利的作品大致可分为三类：描写美国西部生活为主一类写的是美国一些大城市的生活；拉丁美洲生活为对象。

契科夫，不追求离奇曲折的情节，他描写平凡的日常生活和人物，从中揭示社会生活的重要方面。

2、手法不一样

莫泊桑擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。

欧·亨利的小说在艺术处理上的最大特点就是它们的“意外结局”，只有到了最后一刻，“谜底”才最终解开，情节的发展似乎明明朝着一个方向在发展，结果却来个出其不意。

契科夫抒情气味浓郁，抒发他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦之情融化在作品的形象体系之中。

3、艺术构思不同

巧夺天工的结构艺术，欧•亨利总是漫不经心地娓娓讲述着他的故事，突然，就像魔术师变戏法一样给你变出一个意想不到的结局。

莫泊桑在艺术构思上介于欧•亨利与契诃夫之间，在题材和情节的奇巧上，莫泊桑有似于欧•亨利。然而他独具匠心的构思，曲折的故事情节、出人意料的结局却是合乎情理的，在生活中可能发生的。这一点又是不同于欧•亨利的。

契诃夫从不注重故事情节的生动性和曲折性，而是多用灰暗的笔调，白描的手法去描写停止的，令人窒息的社会生活。

扩展资料：

欧亨利风格：

意外结局

欧·亨利的小说在艺术处理上的最大特点就是它们的“意外结局”，只有到了最后一刻，“谜底”才最终解开，情节的发展似乎明明朝着一个方向在发展，结果却来个出其不意。这意外的结局一般说来是比较令人宽慰的，即便是悲哀的结局，也常包含着某种光明之处，这就是所谓“带泪的微笑”，即“欧·亨利式结尾”。

像《带家具出租的房间》这样的悲剧在欧·亨利的笔下是很少发生的。然而，意外的结局不能不经常依赖于某种偶然性，而太多的偶然性又不能不与现实产生距，所以“意外结局”一面使欧·亨利的小说显示得趣味盎然，同时也使它们缺乏深度。

以现实主义的笔法，触及中下层人群的日常状态，并提炼出贫苦生活中的幽默、机智的一面；善用各种戏剧性巧合，以意想不到的方式结尾，这正是美国短篇小说家欧·亨利的典型风格。

幽默

两难的处理和意外的结局往往产生令人啼笑皆非的幽默效果，在欧·亨利的小说中，幽默是贯穿始终的，有的专门是为幽默而幽默的。绑架孩子的歹徒被顽童折磨得苦不堪言，宁可倒贴钱把孩子护送回家。

幽默家被近日复一日地制造幽默，竟变成了一个心力交瘁的吸血鬼，最终在殡仪馆的后房中才得以告别尘世的愚蠢，重新恢复了一个正常人的知觉。

欧·亨利讽刺，但不流于讽刺，他的嘲讽和幽默通常是善意的，有时能令人震惊地揭示出人生的真谛，如《生活的陀螺》和《钟摆》那样，它们体现了欧·亨利透视生活的能力。欧·亨利的语言本身也充满了夸张和幽默，而幽默能直到淡化事物悲剧性的作用，使大众读者更能接受。

叙述视角

欧·亨利的小说常常采用全知叙述者，即采用无所不知、无处不在的“上帝视角”对故事世界的一切予以揭示，还会不时地站出来对故事中的人物、场景进行评述。

不过，“即便在一些以全知视角为主导的小说中，故事外叙事者有时也会暂时放弃自己的视角，采用人物视角来揭示人物对某个特定空间的心理感受。”人物视角就会作为人物的感知而构成故事内容的一部分，从而有效地塑造人物形象、展示人物心理活动，进而揭示作品的主题。

人物形象

人物类型化在欧·亨利的小说中，有关人物外在特征的细节描写，远远超过对人物内心世界的探索和解析。也许是受篇幅所限，也许是欧·亨利对于呈现人物的内心冲突不是很感兴趣，他常把小说中的人物称为“提线木偶”，认为他们无力掌控自己的命运，带有典型的宿命论色彩。

由此，他更乐于描绘和呈现“木偶们”身处的社会背景。由于缺乏人物心理描写，很少触及人物的内心冲突，被刻画的人物有时会显得缺乏个性和深度，不免陷入类型化的窠臼。小说中的主人公大多是男性，而且常常被贴上传统类型的标签：好人与坏人，以及一些变体。

经常出现的人物有：牛仔、牧羊人、骑警、医生、强盗、银行家、小职员、农夫、厨师，以及他们的妻儿。在每一个短篇中，欧·亨利只需从形形色色的人物类型中挑选出几种，把人物关系稍加变换，再辅以有趣或离奇的情节，就能炮制出使读者满意的作品。

有评论家认为，欧·亨利这种创作态度削弱了他的小说力度，导致了他的小说过于简单、类型化；不够细腻，缺乏深度和复杂性。尤其是他的“西部小说”，人物的动作只停留在事物表面，结果使得多数小说只描绘了一些人类最基本的情感，诸如：爱、恨、恐惧、贪婪和愤怒。

除此之外，人物之间的大多数冲突都以婚姻或死亡结束，不管读者感到满意还是悲伤、愤慨，都只能被动接受，因为小说已经随着“令人吃惊”的结尾戛然而止了——没有任何分析人物动机的内容了，因为短篇小说的篇幅非常有限。

-欧亨利

太深层次的不说了 简单的分析一下感情 呵呵

维特在一次舞会人事绿蒂，通过对绿蒂的深入了解，深深的迷恋上了绿蒂，可谓身陷爱海 不能自拔。因为绿蒂已有未婚夫才离开了绿蒂，又受不了外界的生活回到了深爱的绿蒂身边，直到绿蒂也发现了自己对他的感情。苦恼，甚至痛苦万分，使维特选择了离开，解脱自己。

维特对绿蒂的爱，源于绿蒂的美丽和魅力，这爱持久而坚定。而绿蒂的爱或许早已萌发，而自己未能察觉，待已察觉，自己已经身不由己，有责任和义务。对于绿蒂这是没法解决的问题。这种苦苦的爱恋使两个人都痛苦。维特的选择或许偏激，正如他所说：举凡是给人幸福的，归根到底又会变成他痛梦的源泉？

也可能是机不逢时，也可能是命中注定，比较可悲，比较无奈。

呵呵，我只看了一遍，个人浅见，不要见笑。

　　首先你是如何确认她喜欢你的呢？射手女即使感觉某个人喜欢她的时候，只要他没有很明确告诉我的情况下，即使心里也对对方有好感，也是不会表现出来的，当若不喜欢，知道那个人喜欢自己的话，绝对会对对方很冷淡，知道他有所感觉为此。所以你若喜欢一个射手女，就应该很明确的把你的感受告诉她，最好当面说，最能收到效果。以下是关于对射手女的一些解析，我觉得挺符合射手女的，希望对你又用：

　　射手座女人喜欢手捧一杯香浓的咖啡坐在角落里畅想

　　从指尖感受到的温暖会一直传至心底

　　所以她极易满足

　　射手座女人喜欢手执一本精致的书在柔和的灯光下阅读

　　从书中感受人世的沧桑直到满眼泪痕

　　所以她极易感动

　　射手座女人喜欢听伤感的音乐认为伤感的音乐能触动心灵

　　从音乐中知道还有许多人比她苦难

　　所以她极易遗忘

　　射手座女人把真实的自我展示在别人面前不带一丝做作

　　在交出真诚的时候往往得到的是虚空

　　所以她极易受伤

　　射手座女人在受伤以后从不抱怨然后独自用时间缝合伤口

　　在伤口愈合后一如既往忘记疼痛

　　所以她极易犯错

　　射手座女人在爱情来时会全身投入智商为零

　　射手座女人在爱情走后挥一挥衣袖一许前进

　　射手座女人是自负和自卑交叉的那一个点

　　射手座女人是白天和黑夜交替的那一瞬间

　　射手座女人情绪波动较大：为一件事情可以心情突然就阴翳下来，有时候无由来的烦躁、忧郁。但射手座女人心地很善良，喜爱孩子，同情弱者，常常喜欢打抱不平，敢爱敢恨。

　　射手座女人自尊心很强：比较自我、敏感，也很脆弱。当觉得被轻视、被误解的时候会很气愤。对把握不了的事情宁愿放弃，因为那样会让她没有安全感。漂浮的感觉常常让她们迷茫，最重要的是，她们很不喜欢这种找不到自己的感觉。

　　射手座女人喜欢：这是心灵和身体的，她们常常很率性的做着喜欢做的事情，说着想说的话。这样让她们觉得快乐。

　　射手座女人思维非常跳跃：不时有新点子冒出来，喜欢作弄人，有时候乐得像个孩子。喜欢新奇的事物，什么都愿意去尝试一下。

　　射手座女人喜欢美好的事物：动听的音乐、漂亮的图画、大自然的山水都让她们深深痴迷。这也是她们喜欢文字的原因，文字可以把她们带到美好的幻想里地飞翔。

　　射手座女人喜欢一个人不难，但很难爱上一个人：射手座女人在心里都有一个他的模式，他要有才可以打动她的心，他要用心才能靠近。射手座女人有着完美情结，哪怕对方不在意的一点缺憾，在射手也许都是不可磨灭的缺点。

　　射手座女人对自己有着要求：做什么事情都不甘于人后，做什么都比较认真，做就要做好。 射手座女人对喜欢的人会亲切而热情，对不喜欢的人就不太顾及别人的感受了。不是不愿意做得圆滑一些，而是觉得实在没有这个必要。

　　射手女——

　　我不想再一一赘述同一星座不同性别的特征了，大部分星座的共性都是差不多的，除了细节有些差别，现在列举出射手女跟射手男的不同点，除了这些不同点，其余一概可以参考射手男的部分来对应射手女。

　　射手女非常没有安全感，表面上可能会“张牙舞爪”的她，其实内心很没有底的，她很脆弱，也很小女人心态，有时候为了掩饰这种心态，她可能会玩得很疯。其实就是内心空虚的表现。对于这一点，喜欢上射手女的男士们要注意哦，你们的射手女可不是不矜持不守规矩，疯玩是她们宣泄和伪装的方式。

　　射手女不存在成熟之后才想稳定下来的理论，她虽然爱玩，但只要你能制伏她，她就会变乖，就这两个字，制伏。

　　射手女绝对以貌取人，不像射手男那样有时候会比较大而化之，什么奇形怪状的人都喜欢。射手女是很有品位的，她不允许自己爱上不入流的男人。你可以不太帅，但是要有那个范儿，或者有气质，有男人味。多数射手女都很哈帅哥的。只要你够帅，她就愿意接受你，当然之后怎么样就另当别论了。

　　射手女如果遇到有感觉的，会爱到忽略自己，很疯狂的。嘿嘿。她往往不喜欢那种粘人的男友，她们喜欢有主见的，风趣幽默和自己有共鸣的。也不喜欢头脑空空的男人，即使她自己很 。她们大多都不矫情做作，很干脆直爽，哈哈，所以你有想法，就一定要让她们知道。

　　射手女爱憎分明，敢爱敢恨，喜欢就是喜欢，不喜欢就是不喜欢。如果第一眼你就被判定出局，那么这辈子你在很难进到她的圈子。呵呵，其实有时候也挺会敷衍的。。直接可以称为没心没肺。

　　所以，对于射手座的女人，笑不一定是笑，哭不一定是哭。射手女几乎很难成为你的“酒肉朋友”，她们在你有烦恼时，会很智慧的为你开导，为你舒心。因为她们不会虚情假意。

　　作为射手女，是她们的最爱，但这只是其次，你也不能给我和信任，要不我迟早会进“二院”的。

　　我奉信一点：知我者友也，不知我者乃路人也，伤感只是暂时，我需要最终的快乐！

　　欺骗者必死！你可以沉默，我不会问你，但只要你说谎就是最大忌，只有一次申辩机会，别把射手女当傻子！

　　她是粗心的，但她是女人，有女人的细腻，忽略的事情并非不知道，只是不介意而已。

　　爱情面前，人人懵懂，她会很轻易陷入一段感情却不轻易许诺，一旦许诺，那是十头牛都拉不回来的。

　　射手女最不爱吃回头草，所以你千万不要嫉妒她的前男友，即使偶尔她会和你说起以前，但要绝对相信，她是绝对不会回头的。

　　人非圣贤孰能无过，如果你恰好犯错，最好的办法是一大包多多的她爱吃的零食或送件很小很小的礼物，那就天下太平。

　　她是个绝对路痴，所以出门时你一定要记得牵好她的手。

　　爱憎分明，对待感情绝对不拖泥带水，她也不会等待你拖泥，就会连水一起say goobye。通常都是属于心太软那类的，但她绝对不会爱上比她还弱的男人。做事果断，但都不计后果，属于冲动型，所以需要你在一旁多把关了。

　　射手女最大的优点就是宽容，但也有不少缺点，比如淘气得让你头疼，任性起来很任性，还缺心眼。

　　射手女可能永远都在不清楚自己到底想要什么，但她一定很清楚，她不需要什么。她喜欢坐在幕后当看客，像一个看戏的人，永远置身事外。

　　你不要责怪冷漠，这是她保护自己的唯一方式。她就像一只刺猬，随时竖起自己身上的刺，但她从不伤害别人，只是用来保护自己。她不敢奢求太多，她怕享受完爱之后，剩下的只是加倍的痛。所以当有人对她过度宠爱的时候，她很少会有欣喜的反映，大多都会惊惧的逃走，她怕你给予的太多，无法回报。

　　她懂得爱人，但是不习惯爱人，她知道爱往往伴随着恨，而恨，是太沉重的伤痛。于是为了防范，她只好选择不爱。她有时很虚伪，不要指责她，那是她无奈之举，那是你让她做她不爱却又拒绝不了的事，她不习惯承诺，也不懂的如何拒绝，她最擅长的是为难自己，因为她不想让你难过，她只好令自己难过。

　　她总是固执的认为自己有超乎寻常的承受力，她将自己想的太坚强，她老是担心自己的行为会伤害的别人。她不知道，其实最终伤得最深的是她自己。别以为她很洒脱，很多时候她其实是放不下的——比任何人都要敏感，要脆弱。她喜欢这句话“心是把握不住的风，渴望像风一样单纯而”。

　　她并不如你看到的那么快乐，同样也不如你们看到的那么忧伤，只是在忧郁时喜欢带上快乐的面具，而在她快乐时，忧郁又不会轻易放过她。在她的世界，拥有着不是快乐的源泉，而是她不愿在人前滴下的泪水。沉静的脸上有挥之不去的忧伤，眼底，竟那么凝重的积压着看破红尘的味道。她不会在众目睽睽之下表现她的无助，她的沧桑，她的彷徨。

　　她的心底是永远流不尽的泪，你所看到的坚强，只是她在竭力掩饰的脆弱。

　　射手座的人，常常给人以聪慧、幽默、独特的感觉，但他们又似乎是矛盾的综合体，既低调又高调，既温柔又冷漠，既现实又脱俗。欧洲占星师说过：他们热烈追求友谊，却又要给自己一片孤独的天空。这就是热情而孤僻的综合体。

　　很喜欢往心里藏事。一遇到一点点不确定，容易退怯。有时对感觉反应迟钝，有时容易出现弄不清自己的感觉，不清楚自己想做什么，觉得迷惘。确定感觉时，很忠于自己的感觉。喜欢胡思乱想，而且往往向消极方向想。对待感情很理智。在对对方有好感时，而对方没有非常明确地表白感情时会退怯，然后当对方是好朋友，缺乏安全感。因为觉得爱情是两厢情愿，所以在对方没有非常明确地表示时，也不想勉强对方。不容易吃醋。希望拥有的空间。会很友好地对待每一个人。因为自己是个缺乏安全感人，所以希望与对方保持距离。

　　她可以对对方很坦白，能回答的都会回答，不想回答逼也没用，再逼只会让人觉得厌恶，如果想说的时候自然会告诉。问什么问题得看跟对方之间的熟悉度了。

　　因为会奇怪对方的莫名其妙，而且会感觉到对方的一头热，为了不让对方再单方面过多的付出，为了不想伤害对方，而开始自己想用冷淡来阻止对方的热情付出了。她不适宜搞冷战的。这样只会渐行渐远。只对对方有少许好感的时候，也是最容易放弃的时候，大概是因为还没有真正喜欢上的原因。在对方一开始冷淡的时候，会想自己是不是做错了什么，后来想会不会对方最近太忙了。既然是这样，就会想不要去打扰对方了。再不是的话，就会想来想去并没有做错什么就开始胡思乱想地往消极方向想。

　　她承认自己是个被动的人。当她要问问题时候，希望对方最好能好好的回答。特别是问了几次的问题。她对这个是很在意的。不希望对方用敷衍或爱理不理的态度对待。还有一些看起来挺奇怪的问题，也希望对方能好好回答。有时是挺奇怪的。但也是因为觉得跟对方心灵上比较默契，才会问的。

　　有时喜欢被人宠，不过只有当那人是自己人才会这样，也只有在自己人面前才会有一些任性的一面。可以这样说，希望对方能包容自己这一面。宠就是希望她不开心时对方能安慰她，既使她当时做错了也不要直接地说“你做错了”。她喜欢叫对方帮她做事，也是当对方是自己人的一种表现。如果她对另一方永远是温文有礼，几乎是没麻烦过做什么事，大概还没当对方是自己人。她不太喜欢麻烦人，有事宁愿自己做。除非是别人问起是否需要帮助或她自己有些确实做不好的事。

　　她这样的人，心底都有着一段刻骨铭心人间记忆，一个永远无法忘记的背影。那也许只是极其短暂的两情相悦，只是一种单恋，或只是一种只存在于虚幻空间。一切看起来是那么平静，那么和谐。没有惊天动地，没有海誓山盟，没有花前月下，没有浪漫，没有誓言，没有温度。她的理智和冷漠，注定了任何感情永无燃点（对，我是绝缘体）。

　　她不会轻易爱上一个人。有人说是对伴侣的要求太高，其实并非这样，她注重的是感觉。只是那么轻描淡写的一眼，那个人已经吸引了她所有注意力，从此目光便无法转移。用一秒钟爱上一个人，然后再付出一生去忘记，她就是这样的一种爱情试验品。但她从来都是竭力在别人面前否认在自己的身上发生一见钟情，因为一向自视清高，承认爱上一个人这钟事似乎是在侮辱自己的智商。更多的时候是因为，连自己都没发现已经爱上。她在很多时候对于感情反应非常迟钝，迟钝到每次都是最后的知情者。 显得很被动，忽冷忽热，犹豫不决，极其矛盾。在没有完全确定前，决不轻易付出感情，因为怕失去。也许是缺乏安全感，也许是对自己的保护，也可以算作是一种自私。

　　她的好朋友都是经过很长时间的考察的，一旦被她当作好朋友，她就会为对方赴汤蹈火、掏心掏肺。

　　要让她主动去追逐，是件异常困难的事，在她的世界里无法承受拒绝，就是这么脆弱，无论表面上看来是多么的坚强。她在人前总是一幅无忧无虑没心没肝的样子，不想别人看见自己的悲伤，那样会有不安全的感觉，总是在无人的地方暗自落泪。

　　尽管她能装着多么不在乎，看都不看一眼。可是对方说的每句话都从耳朵进去，没见出来。对方提的任何过分的要求，她会统统照单全收精心尽力，决对不会有半个不字。脸上还装酷无表情，整个死要面子活受罪。这种情况下，如果对方使点阴谋诡计，刻意疏远避而不见或是视而不见，不接或是哼哈敷衍等等，她觉得自己会给整疯了，开始会想是什么自己地方做错了，说错话了，然后拉下面子主动讨好试探。不用多，碰壁两次，她就会有自知之明了，不会再去想是为什么会这样，也不想知道了。心里会想，原来是对方讨厌自己，不想见到自己。明白之后，就是绝对的安静了。这还没完，过了一段日子。对方如果突然又改变态度，自己竟然能既往不咎问也不问，殷勤依旧，完全没有尊严可谈。只要能和对方开心的在一起，过去不重要，未来也不重要，面子不重要，金钱不重要，时间不重要，自己也不重要。

　　当失败了时候，总是自己安慰自己“我是谁啊！哪会那么弱呢！” 有人说她是理智到冷酷和自私，自以为了不起。可是谁又了解，她的心，容量很小，只能有一个，且不具修改性。除了那个人，其他所有自动归为一种程序。

　　因为无法虚伪，所以甜言蜜语都吝啬给予。因为天真，所以至死之前仍在等待。因为没有勇气，所以眼睁睁放手真爱无能为力。

　　只有真正懂得她这样的人，才能看见眼底那一缕似有似无的哀伤，才能明白是什么让她这样的人如此的义无反顾，是什么让她变得如此忽冷忽热捉摸不定，才能体会她的坚强只是竭力掩饰的脆弱。

　　她除了需要一个深爱自己包容一切的人以外，还需要一个心理。她难过的时候有两种表情:哭泣和微笑。

　　她不会轻易为难过而哭泣,要这样的时候也一定会尽量避开人如果她真的在别人面前难过的哭了,那么有幸目睹的人一定要注意了,你眼前的这个人真的是太太太难过了! 她已经不能控制自己,完全被悲伤攫住心脉,心和灵魂此刻冷极了,正碎成一片片的残渣,连呼吸都不想继续了……所以她纵容自己哭泣,她忘记了怎么才能从你面前走开,她没有力气阻拦遮挡你探究的视线，她不再理会被你看见是否意味着不安全，她已经废了。这个时候，真正关心她这样一个人的朋友请尽量给一个久一点的拥抱，让他们用你的肩膀隐藏一下悲伤的脸，遮掩一些泛滥的泪吧。想趁火打劫的人则恭喜了，趁这个时候出言讽刺吧，我保证随随便便一个字都能产生无比巨大的杀伤力，她会真真正正记住一辈子。 但是这样哭泣持续的时间会短很多，因为忘情的能力特别特别强，最多三五分钟理智就回来了，然后就明显哭不下去了。她会自己在潜意识里排解，然后得出一个很理性的结论，其中一条就是：哭，没用。 但是，能够让我难过哭泣已经很了不起了。 她其实是个很容易流泪的人，因为太慈悲而且容易感动。有时候，她甚至会因为一朵花开的过于美丽，一阵风吹来熟悉的香气而落泪，但这绝对不是说她肯因为悲伤缴械投降，打破坚强。

　　如果你知道了这种眼泪，你就会知道为什么雨后不仅有清爽的阳光，也有迷蒙的彩虹。

　　如果你理解了这种悲伤，你就会知道为什么美梦除了有不愿醒来的遗憾，还有不敢入睡的彷徨。

　　她恐怕是懂得自嘲的人吧？即使面对那种伤害，都不忘跳出圈外，站在旁观者的立场审视一下自己的所作所为是否符合逻辑，是否可圈可点。对不和谐的事情，爱好和平的她有几个常用动作：保持礼貌，退避三舍，漠不关心，摇头叹息，但笑不语。所以一旦她感觉到自己不和谐的悲伤，她就要开始嘲笑自己的愚昧了。理智的人怎么会有悲伤啊？聪明人应该能一切搞定的嘛。所以她笑了，在自己的心里狠狠的嘲弄自己，然后笑的更灿烂无邪，更天真可爱。

欧亨利《擦亮的灯》应该是《剪亮的灯盏》。

其意思：告诉了我们什么才是生命中最重要的，某一个时期或许会被缭乱纷繁的物质诱惑，以为那才是人生的最终目标。其实，静而后思，那些最真挚的情感才是历久弥坚的，最宝贵而值得守护的。也是追求金钱的年轻人们最容易放手的。等到失去后，再多的泪水也换不回来了。

主旨：任何时代都不缺虚荣的人，而且她们占有了表面的胜利，这是由于时代的桎梧和自身发生了催化作用。她们用压抑了自己的感受的结果换来的是欲望的实现，但终究是不能长久。

扩展资料：

欧·亨利（OHenry，1862年9月11日—1910年6月5日），又译奥·亨利，原名威廉·西德尼·波特（William Sydney Porter），美国短篇小说家、美国现代短篇小说创始人。

其创作的特点：

1、从题材的性质来看，欧·亨利的作品大致可分为三类。一类以描写美国西部生活为主；一类写的是美国一些大城市的生活；一类则以拉丁美洲生活为对象。这些不同的题材，显然与作者一生中几个主要生活时期的不同经历，有着密切的关系。

2、意外结局：欧·亨利的小说在艺术处理上的最大特点就是它们的“意外结局”，只有到了最后一刻，“谜底”才最终解开，情节的发展似乎明明朝着一个方向在发展，结果却来个出其不意。

3、幽默：两难的处理和意外的结局往往产生令人啼笑皆非的幽默效果，在欧·亨利的小说中，幽默是贯穿始终的，有的专门是为幽默而幽默的。欧·亨利的语言本身也充满了夸张和幽默，而幽默能直到淡化事物悲剧性的作用，使大众读者更能接受。

参考资料：

金驰音箱发现一代一般般，金驰这种箱子缺点就是对环境要求也不低，而且价格昂贵。高中低音都采用号角的箱子市场上比较少见，但仍然有少数品牌采用这种形式打造他们的顶级音箱，比如德国的喇叭花，国产杭州的隐士音箱也有这种形式。不过这种箱子对环境要求也不低，而且价格昂贵。至于声音，金驰每次展会都搞得不够好，希望有机会听到它正常水平的表现。

主旨：玛西尔面对真诚并且请她去旅游的卡特，以为他和之前来百货大楼的其他人一样，是骗子，从而错失了嫁给真正富豪的机会。

意思：当时社会上有许多冒充富豪的骗子，来欺骗女性，满嘴谎言，嘴里勾勒出美好的谎言图景。而作为百货大楼里三千名售货员之一的玛西尔，从丰富的工作经验中认识到形形色色的人，学会了保护自己，不轻信别人。但是，当她面对真诚的卡特时，以为他说的是假话，结果错过了真正的富豪。

《耗费钱财的情人》篇幅虽然不长，人物和情节也很单纯，可是却能浑然天成，毫无斧凿的痕迹，而且由于作品中的浓郁的生活气息，读后能给人以丰厚醇美的感受，好像故事还并没有完，读者可以由此引出无限的联想和遐想。

扩展资料：

欧·亨利小说特点

欧·亨利的小说通俗易懂，其中无论发生了什么，发生在何处，也无论主人公是何等人物，他的故事写的都是世态人情，并且易有浓郁的美国风味。

一般说来，驱使人们行动的欲望和动机是相当复杂的，但是欧·亨利人物的思想相对来说却都比较简单，动机也比较单一，矛盾冲突的中心似乎都是贫与富。这一方面大概因为美国是个平民社会，不存在天生高人一等的贵族阶级，既然金钱面前人人平等，贫富就成了社会的主要矛盾。

另一方面，此时正值美国内战后的“镀金时代”，拜金主义盛行，坑蒙拐骗样样齐全，贪污泛滥成灾，似乎只要人能赚到钱便是成功，并不问问钱的来历是否清白合法，金钱的占有程度便成了人们关注的中心。

欧·亨利笔下的芸芸众生就是生活在这样一个金钱主宰的世界中，他们的处境动机，他们的喜怒哀乐，大都与金钱的占有有关，所以欧·亨利描绘的世态人情，无论是善是恶，都有某种美国式的单纯。

欧·亨利小说中感人至深的落魄的小人物在艰苦的求生环境中，仍能对他人表现出真诚的爱与关怀，做出难能可贵的牺牲。

为了给丈夫购买一条白金表链作为圣诞礼物，妻子卖掉了一头秀发。而丈夫出于同样的目的，卖掉金表给妻子买了一套发梳。尽管彼此的礼物都失去了使用价值，但他们从中获得的情感是无价的。

为了鼓励贫病交加的年轻画家顽强地活下去，老画家于风雨之夜挣扎着往墙上画了一片永不凋落的常青藤叶。他为自己的杰作付出生命的代价，但青年画家却因此获得勇气而活了下来。

一个富人已经沦落到挨饿的地步，但他坚持履行自己的一年一度在感恩节请穷苦朋友吃饭的职责。而刚吃饱饭的穷朋友为了使对方满意，也忠实地扮演了自己的角色。他们各自做出牺牲，为的是给他人一点安慰。

所有这些都未必称得上轰轰烈烈的大事，而是小人物们日常完成的小事，但正在这些小事上，他们达到了善，达到了自己精神境界的至高点。

参考资料链接：——欧·亨利