失踪的幕后花絮

20年来朗·霍华德最棒的作品。

——BBC

既是一部一流心理惊悚片，又是一部经典西部片。

——《底特律自由新闻报》 这部西部片改编自美国作家托马斯·艾迪生的小说《最后一驾》。导演朗·霍华德擅长拍摄场面宏大的剧情影片如其拍摄的《阿波罗13》、《赎金风暴》和《美丽心灵》。本片是霍华德开拍的第一部西部片，可以说实现了他多年夙愿。1976年，霍华德与西部片大腕约翰·韦恩合作《神枪手》获得金球奖提名，这让他一直心存“西部情节”。对于此片剧本他是如此评价：“我本人一直是西部片的忠实影迷。有时候我会收到人们给我的一些西部片剧本，但是我通常翻几页就把它们丢开了，因为那些故事没有新意。不过看这个剧本的时候我一点没觉得似曾相识，它的原创性很强，完全没有那种抄袭经典西部片老套情节的弊端。” 汤米·李·琼斯和凯特·布兰切特两大演技明星在戏中均有绝佳表现，饰演麦琪的主演凯特·布兰切特更是十分枪眼，她在片中英姿飒爽，演技实力非凡。曾饰演《芳龄十三》女主角的15岁的新星埃文·蕾切尔·伍德在片中表演可圈可点，崭露出无限潜质。

情感+惊悚

救赎和宽恕是**永恒的主题，《失踪》中人物的情感脉络亦是如此。屡获殊荣的金牌制作人布莱恩·格雷泽说：“《失踪》讲述了一个破碎家庭的故事，通过追踪一伙穷凶极恶的绑匪，这个家庭学会了宽容，找回了勇气。影片主人公琼斯与麦琪之间复杂的父女关系增加了情节张力，互相抵触的两人不得不为家庭而并肩战斗，最后终于冰释前嫌，这种激荡人心的情节动力正是影片的魅力所在。”

曾凭《美丽心灵》摘得奥斯卡最佳导演和最佳影片奖的朗·霍华德认为《失踪》以人物见长，并不完美的主人公们在可怕的灾难面前表现出惊人的勇气。除了故事的人性层面和扣人心弦的情节之外，《失踪》中女性维度（feminine dimension）的魅力也令霍华德难以抗拒。作为三个女儿的父亲，霍华德对片中西部背景下三个女性人物的命运很感兴趣，在迄今为止的**生涯中，霍华德从未拍摄过真正探索女性角色的**，于是他被故事中的女性题材深深吸引。

制作人丹尼尔·奥斯特洛夫说：“不管你是为人父母还是为人子女，你都会理解影片中的人物并联想到自己。含辛茹苦独自抚养两个女儿的女人，曾经抛弃家庭追随梦想而又在多年之后渴望回归的男人，其实这些人就在我们身边。”

残酷的绑架是影片故事的催化剂，而麦琪对琼斯积蓄已久的怨恨总是在关键时刻威胁着营救行动的成败，这种不可预知的节外生枝无疑加剧了情节的紧张程度，另外，影片故事发生在1885年的新墨西哥州，这意味着没有电话、没有警察和无人求助，主人公们只能依赖彼此走出困境，独特的设置令这部惊悚片非比寻常。

关于主演

汤米·李·琼斯扮演的琼斯是一个复杂而固执的角色，他在努力用自己的方式面对过去和家庭。“这个角色不同于汤米扮演过的所有角色，”霍华德说，“他的表演将勇敢、创作力和想象力集于一身，他塑造的琼斯徘徊于两个世界之间，却从未被这两个世界完全接纳。”

琼斯之所以能追踪到孙女的下落，全都得益于多年来对阿帕奇族文化的了解。为完善表演，汤米·李·琼斯曾向真正的阿帕奇长老求教，经过数月的学习和研究，对阿帕奇文化产生浓厚兴趣的他已然成为专家。霍华德赞道：“沉浸在热情和学识中的汤米就像在拍摄《阿波罗13号》时的汤姆·汉克斯，他的投入非常珍贵，我们好比又多了一位技术顾问。”

在谈到扮演麦琪的凯特·布兰切特时，制作人布莱恩·格雷泽说：“凯特是这个角色的理想人选，作为一名性感、风趣而演技高超的女演员，她具有一种并不多见的内力，足以让你相信她能勇敢的抵御恶人。”霍华德认为布兰切特的表演发挥着关键作用，而且对她的投入和敬业赞不绝口。为研究角色，布兰切特拜读了很多拓荒女性写下的第一手资料，她说：“那是一次蛮荒之旅，但也孕育出一种智慧。读着她们的日记，我被她们的达观和女性天性所受到的冲击吸引了。由于童年的创伤和日常生活的艰辛，麦琪已经隐藏了很多女性情感，在那种环境中，强健的身体比儿女情长更重要。”

原音重现

霍华德在《失踪》中最大胆的尝试就是使用阿帕奇族的语言，为此，汤米·李·琼斯和所有扮演阿帕奇人的演员都要学会奇里卡瓦语，而负责教授语言的是两位阿帕奇长老和一位专门研究美国土著语言的大学教授。在片中扮演卡伊塔的杰·塔瓦雷说：“阿帕奇族的语言是最难学的土著语言之一，不但不易掌握发音，而且隔音位置的偏差直接会造成语义的改变。”

演员们在影片开机前学习了11周，并在拍摄中继续完善。已经编撰过两本奇里卡瓦语词典的艾尔比斯·胡格（Elbys Hugar）说：“这是一次向年轻人展示这种语言的难得机会，最重要的是，奇里卡瓦语是濒危语种。在我任博物馆馆长时，曾开办了一个由50个孩子组成的学习班，当我问及有谁会说阿帕奇族的任何一种语言时，只有两个孩子举起了手。”

关于拍摄

尽管在本片之前，摄影师萨尔瓦托雷·托迪诺只拍摄了《变线人生》和《挑战星期天》两部**，但导演霍华德非常看好他的摄影风格。霍华德说：“最具悬念的**总会让观众感受到身临其境的紧迫氛围，萨尔瓦托雷的作品正是如此。”

除了严格遵照霍华德的要求之外，摄影师托迪诺还尝试了创新的取景角度。他说：“因为《失踪》还是一部惊悚片，所以我希望用打破常规和更加令人不安的手法来处理这部西部片。摄影机的运动和角度会让观众感同身受，于是我远离标准取景范围，不依赖于越肩镜头。我认为拍摄风格应该有力烘托人物情感和故事情节。”

借助摄影机稳定器和手持摄影机，托迪诺得以自由捕捉演员表演的细微改变，而且霍华德给予他足够的发挥空间，每当托迪诺突发灵感重新构图时，霍华德都会延续场景、任凭拍摄。这种浓厚的创作氛围令托迪诺如鱼得水。

在影片拍摄期间，剧组上下饱受着新墨西哥州多变、极端天气的摧残。Valles Caldera曾是影片重要的取景地，在为期两周的拍摄中，虽然适逢早春，但平日常见的冰暴和暴风雪突然不见了，取而代之的是异常的温度回升，路面顿时变得泥泞不堪。有时在一个下午，天气会从降雪、多云转为冰雹，最终甚至会晴空万里。在Zia Pueblo拍摄期间，时速超过65英里的狂风不期而至，措手不及的演职人员全都难逃其害。 ·为扮演绑匪首领派什·齐丁，埃里克·施维克每次需要3小时才能戴好面具。

·在影片开拍前，很多演员不但要精通骑术，还要学会熟练使用19世纪的枪械和弓箭。

·在片中客串的瓦尔·基尔默就住在影片拍摄地附近的一个农场。 Sony Classical [美国] soundtrack published by EFilm [美国] digital intermediate ARRIcamera equipment provided by Casting Company, Thecasting Chapman and Leonard Studio Equipmentcranes and dollies Pacific Title [美国] titles Sony Music Soundtrax [美国] soundtrack published by Todd-AO Studios [美国] sound post-production

战争影片对于场景的真实性要求很高，为了再现孟良崮战役激烈壮观的场面，**《红日》剧组来到孟良崮进行实地拍摄。

当时拍摄条件非常艰苦，剧组住在一所破旧的小学校里，床是用课桌拼起来的，高低不平，又有缝，稍微胖一点的人翻身时倘不小心皮肉便被夹在缝里，早上醒来一身血印子。瘦子也睡得不踏实，骨头碰木头，第二天浑身都疼。其实，这只是磨难的开始。

看过《红日》的人对影片中人山人海、气吞山河的场景无不印象深刻。但谁能想到，那些气势恢弘的场面都是演员们饿着肚子拍出来的呢。当时正值三年自然灾害时期，《红日》外景地周围的树皮、草根全被老百姓当作粮食剥尽、刨光了。一碗棒子面粥、一碗地瓜干和一个不大的馒头便是一天的伙食。由于缺少粮食，大家常常工作到半夜还饿着肚子。由于饥饿，许多演职员肠胃都不适，难受得很。有时，演员演着演着就饿昏过去了。这样下去怎么能行呢？导演汤晓丹等人很着急。

在剧中饰演我军团长刘胜的里坡是在农村长大的，对农作物种植十分熟悉。他发现外景地附近的土质很好，而且剧组要在这儿拍好几个月，能不能在这里翻块地来种些吃的呢？他与杨在葆一合计，便从集市上推回了一车萝卜秧、茄子秧。大伙儿听说要种蔬菜，顿时来了精神，全都来帮忙，翻土、浇水的、挑粪施肥的，好不热闹。里坡这个法子还真顶用，在大家精心呵护下，地里茄子、萝卜长得很快，不久就可以食用了。拍了一天戏后，大家便争先恐后地来到地里拔萝卜，摘茄子，享受着自己辛勤劳动的果实。但萝卜、茄子毕竟都是没有油水的东西，无论生、熟，吃到肚子里终有不顶事的时候。于是，大家又买了些农民刚刚摘下的还没成熟的梨，权当补充。

饥饿问题的解决好歹有了些着落，天气却越来越恼人了。尤其到了盛夏，拍摄时气温高达40度，由于拍的是冬天戏，演员还得穿着大棉衣，打着绑腿布，其感受是可想而知的。拍完戏，演员们的内衣都被汗水湿透了。而且《红日》拍的是宽窄两个银幕，每个镜头都要拍两次，演职员为此都得受“二茬罪”。

在烈日下，许多人都虚脱了，就连大个子中叔皇都没能顶住，当场晕倒了，在场的护士赶忙把他转移到阴凉处，他这才苏醒过来。演员拍戏苦，摄影师更不用说了，沉重的摄影器材在肩上一扛就是半天，别看拍摄时很精神，一停机，整个人就像散了架似的。

尽管拍摄过程那么苦那么累，但同志们没有丝毫埋怨，想到长眠在这片土地上的烈士们，大家最大的心愿就是要拍好这部影片，要对得起这些革命先烈们。遇到难拍的镜头，许多人都抢着上。剧中有一个敌军过小木桥遭炮击落水的镜头，按要求，落水的人有的要在水面上挣扎，有的则不能再露出水面。

由于参加拍摄的战士们都是旱鸭子，在水面上挣扎还好，但不冒头就难了。拍了几次都没有成功，急得汤晓丹直跳脚。就在这时，一位战士自告奋勇地对汤晓丹说：“我来试试看吧！”汤晓丹看着这位一米八几身材魁梧的战士，便点了点头。果然，只听得“扑通”一声，这位战士跳进水里就不见了踪影，正当大家为他担心时，他却从远处冒出头来，还朝大家招手呢。这位战士就是后来著名性学专家陈恺。

外景地的戏拍完后，剧组回到上海开始拍内景。由于伙食得到了很大的改善，没过多久，大家原来的那副塌架子脸便开始变圆了。可导演汤晓丹对此却犯了愁，并不停地嘀咕：“坏了，拍外景的时候都是尖脸，现在不少人成圆脸了，这前后的模样怎么衔接呀？”好在化妆师那双巧手解决了他的后顾之忧。

经过全剧组的努力，1962年8月，《红日》终于杀青了。影片以恢弘的气势和细腻的笔触，准确地把握住了战役过程和人物的命运，精心刻画了敌我双方20多个富有个性的正反面人物，对双方高级指挥员形象的塑造很成功，特别是我军军长沈振新的坚毅果断与敌师长张灵甫的刚愎骄横形成了鲜明对照，给人以深刻的印象。片中还有一场我军连长石东根醉酒纵马的场景，很有生活的情趣。当时不少人担心这样会有损解放军形象，主张删去，但汤晓丹坚决不同意，好在陈毅后来看了片子后对此也没有说什么，于是保留了下来。 影片拍完后，汤晓丹按规定，先将片子送到文化部和中央**局送审。由于文化部领导此前并不看好剧本，汤晓丹等人心里也是忐忑不安。

果然，文化部**局有关领导看了片子后很是不满，说：“人物性格不连贯，陈坚、刘胜、石东根都是时隐时现。团长与政委之间的矛盾冲突也不够。总之，人物情绪没有展现。”好在军委方面对这部片子还是比较赞赏的，陈毅在审看了片子后激动地说：“我看《红日》影片拍得不错。这么长的小说，能提炼成一部影片，很不容易，是部好片子，可以让全国的解放军都看看。告诉他们（指摄制组），片子能拍成这样，不容易了，可以公开发行。”陈毅发了话，**局只得签发了审查通过令。汤晓丹那颗悬着的心这才放了下来，他感激地说：“要不是陈毅副总理发话，《红日》还升不起来。”

《红日》公映后，广大观众反响非常强烈，许多评论家撰文称赞说：“《红日》写了战争，也写了战争中的人物命运，确实是部好影片。”然而，江青看了影片后却大为不满，说了好些指责的话。

文化大革命中，江青又将《红日》打成“大毒草”，小说作者吴强及导演汤晓丹等参与该片制作的许多人都遭到迫害。后来大家才知道，江青指责这部片子的理由就是由于陈毅肯定了这部影片，她这是成心要和陈毅唱对台戏。

文化大革命结束后，山东举行革命历史题材**回顾展，《红日》终于再见天日。 “一座座青山紧相连，一朵朵白云绕山间，一片片梯田一层层绿，一阵阵歌声随风传，哎，谁不说俺家乡好得呀儿哟……”无论看没看过**的人对《红日》中的这首插曲《谁不说俺家乡好》几乎都是可以哼上几句的。说来这首歌的诞生还得益于导演汤晓丹的“举荐与保护”。汤晓丹拍**很讲究插曲的运用。

《红日》摄制组刚成立，汤晓丹就找到了曾创作《红旗颂》等许多优秀歌曲的作者吕其明，要他为**《红日》创作一首歌。

他对吕其明说：“孟良崮战役围攻国民党王牌军七十四师场面很大，战斗也是异常的激烈。在这场战役到来之前应该有一首歌来宣扬解放军战士爱家乡、爱部队、保卫胜利果实的情感……”吕其明领命后与词曲作家杨庶正、肖培衍一起立即投入了歌曲的创作。为了使歌曲与影片融为一体，吕其明先看了《红日》**文学剧本，然后深入军队体验生活，并和汤晓丹等反复研究，定下了歌曲的基调：这首歌既要反映出孟良崮人民对家乡的热爱，又要反映出解放军战士热爱家乡保卫家乡的革命乐观主义精神，在音调与节奏上要与后面表现孟良崮战斗场面的音乐形成强烈的对比，给人以至深的艺术感受。

音乐基调确定后，吕其明便进入了艰苦的创作中，不久，便拿出了《谁不说俺家乡好》的三段歌词，汤晓丹还根据这首歌配合剧中情节拍了300多个场面。然而，当这首歌在胶东拍摄地给摄制组主创人员试唱时，尽管大家对这首歌很是喜欢，但许多人又觉得它太长了，应当缩短一些才好。然而，这三段歌词已形成了一个完美的整体，并且与所拍场面相互映衬，裁去哪一段都不太合适。当吕其明听说要裁歌曲的消息后，也是气不打一处来，平时不发脾气的他立即跑到摄制组大发一通火气。对于吕其明的“发火”，汤晓丹却一点也没有动气。其实，他早已决定要完整地保留下这首歌。吕其明得知汤晓丹的想法后，那颗悬着的心才放了下来，并专门就“发火”一事向汤晓丹道了歉。

歌曲完成了，找谁来唱呢？吕其明和汤晓丹等人对当时的民歌手一一排队比照，最后将目光锁定在了上海歌剧院的歌唱演员任桂珍身上。

任桂珍是个极善于博采众长的歌唱演员，她的演唱在吐字、声音控制、音色变化等方面汲取了民族唱法的特点；在行腔处理、表现人物等方面则汲取了我国传统戏曲的方法，同时又借鉴了西洋发声法，形成了自己独特的风格，由她来唱这首新创作的民歌是再合适也不过了。

于是，剧组立即将任桂珍接到剧组试唱，她那清纯、甜美的歌声如春风扑面般，立刻征服了整个剧组。片中插曲《谁不说俺家乡好》的演唱任务自然也非她莫属了。

《谁不说俺家乡好》最终唱遍全国，经久不衰。

A：养生专家 B：理财专家 C：收藏专家 D：情感专家 E：姜昆

ABCD：在这里，（D）我们几位专家给大家拜年啦。（ABCD拱手）

A：养生专家祝您身体健康。

B：理财专家祝您日进斗金。

C：收藏专家祝您招财进宝。

D：情感专家祝您日日顺心！

E：哎~~还有我呢，我给大家拜年啦！祝每个人每个家庭全乐乐呵呵的，天天都像过年似的，好不好哇？（转一个身，到中间）我来啦！

ABCD：（看着E）（D说）诶哟！（ABCD指着E说）小月月！

E：谁是小月月啊！

D：姜昆！大过年的你怎么这身打扮啊？

E：专家让我这么穿的，（D：专家？）专家说了：（ABCD：啊）戏服代表世界（指里面衣服），大褂儿代表国家（拉外面衣服）。（手指观众）兔年服装特点——混搭！（ABCD：笑）来，给评价一下怎么样？

D：那好哇！（手指姜昆）这叫过年穿混搭，

ABCD：（手指姜昆）姜昆成傻瓜！（E用手把CD手扳下）

E：别开玩笑啊!我跟你讲啊！我、我这岁数就是专家！（挽袖子）

D：那你今天算来着了。（指姜昆）（ABC：嗯、嗯）

A：那你就听我的吧！（①）

E：你是——

A：养生专家！

E：（一拍手掌）养生太重要啦！（拉着A的手）我得好好听您的！

A：知道养生的意义吗？

E：知道啊！延年益寿！

A：（手掌心对着E）你说的那都是宏观的，（边说边笑着转向观众再转回去）具体点儿？

E：你得举个例子！

A：你随便拿样吃的东西，我给你讲讲！

E：（转身向BCD）带吃的了吗？

BCD：（摆手）没有。

（场下一人递苹果给E）

E：谢谢谢谢！

A：（握着E的手）咱就拿这香蕉来说吧！

E：等会儿等会儿，（止住A的话）这什么眼神啊？！苹果！

A：啊嘿，我就是要让苹果这俩字儿从你嘴说出来。

E：为什么呢？

A：吃过苹果么？

E：吃过。

A：怎么吃？

E：带皮儿，削皮儿。

A：（转向右边）你怎么能削了皮儿吃呢？（转回来问BCD）你问问这些专家，皮儿上有什么？

BCD：（稍弯腰）营养！

E：事实我没说完，我……

A：（打断E）皮上还有丰富的抗癌物质，你削皮吃就是拒绝防癌！

E：我就带皮吃，这、这。

A：（转向右边）你怎么能带皮吃呢？（转回来问BCD）皮上有什么？

BCD：（稍弯腰）农药！

E：我这、这怎么该农药了？

A：这农药都是油性的，用水就根本洗不干净！像你这样的一天吃俩苹果，乳腺癌的发病率提高百分之四十七！（指着E）

E:（指着自己）我、我——乳腺癌？！

A：（转向观众）怎么啦？哪儿规定名演员不能的乳腺癌？

E：我是男的！

A：（摆手）苹果皮分不出男女！

E：（问观众，再转向A）那我带皮吃还是不带皮吃那？

A：这个不重要，(伸出双手)我们专家关注的是你什么时候吃。

E：（面朝观众）我呀！我早上吃。（脸转向E）

A：你怎么能早上吃呢？腹空——梆！！

E：（被一吓）怎么了？

A：血糖上去了。（退一步）

E：（向前一步）哦——那、那我中午吃。

A：你怎么能中午吃呢？腹满——梆！！

E：（又被一吓）这、这又怎么啦？

A：血脂上去啦。（向前一步）

E：那我晚上吃啊！

A：你怎么能晚上吃呢？腹胀——梆！！

E：（又被一吓）又怎么啦？

A：血压上去了！

E：那我、我早中晚分开吃。

A：分开吃？！那就是——

ABCD：梆梆梆！！！

E：（呆了，转向观众）这不是苹果，（转向A）这是一地雷呀！这。那我到底应该什么时候吃？

A:告诉你记住了

E：恩

A：你爱什么时候吃什么时候吃。

E：（哭笑不得）你这叫什么专家，你这……（A退下）

B:哎行了行了行了！

E：啊？

B:别听他的，理财专家告诉你那：你不理财，财不理你。

E：那倒是。

B：看他那半天说什么那？在哪“梆梆梆”

E:嗯！

B:一点结论都没有

E：不是吗？

B：还得听理财专家“梆梆……”

E:（打断B）你怎么也“梆梆梆”了？

B:我帮你出主意？

E：哦~~帮我出主意？

B：哎~~

E：没错！

B：这个苹果是买的。

E：对！

B：问问你？

E:啊。

B:这个苹果是买多、多……

E：（打断B）我买这么多干嘛？

B：多大的。

E：多大的？

B：嗯。

E：这大小有什么关系？

B：当然有关系了。

E:嗯。

B：你这么大的苹果，核这么大。这么大的苹果，核也这么大。果肉多出好几倍那！你说你应该买多、多……

E：买多大的？

B：买多小的！

E：怎么改小的了？

B：小个价格便宜呀！

E：大个肉还多呢！

B：你肉多虫子还多呢！

E：你说让我这…这…

B：大小其实并不重要！关键是你什么时候买。

E：您说什么时候买呀？

B:白天啊！

E：白天。

B：等这个太阳光最毒的时候，

E：啊。

B：您站的位置特别重要。记住，一定得背对着太阳，你让那卖苹果的人他正对着太阳，眼睛什么都看不清的时候，你趁他不留神，拿起来你就……

E：我就走。

B：跑！

E：人家让吗？

B：你别让他看见逮着那

E：非逮着不可他就揍我呀！

B：他要揍你你找我呀！

E：哦。

B:那我肯定是——

E:不乐意！

B:嗯？

E：不答应！

B：嗯 ？

E：那怎么回事？

B：管不着呀！

E：你管不了你就把我搁哪儿了你就？（转身）那，我为一个苹果我搭上半条命啊。

B:那就对了。

E:怎么啦？

B：我们理财的口号就是：只要钱，不要命！

E：我没、我我我……

C ：姜先生、姜先生，

E：嗯。

C：我给你说两句吧。

E：您是——

C：搞收藏的。

E：收藏专家？

C：嗯。

E：你说话怎么这味儿呀？

C：不是这味儿，人家不让进村啊。

E：哦……

E：他这到村里去？

ABD：套问宝贝！

C：还是说这个苹果。

E：啊，苹果。

C：你把这个苹果翻过来。

E：哦，翻过来。

C：仔细看！

E：仔细看！

C：有没有落款？

E：嘿嘿，一个苹果有什么落款？

C：你呀，肉眼凡胎。看不出这个苹果的价值。

E：在这不就一普通的苹果吗？

C：普通的苹果？

E：啊。

C：搞收藏，你得赋予它内涵。

E：这、这、这有什么内涵

C：如果专家现在告诉你。

E：啊。

C：这个苹果，要是慈禧老佛爷跟美国总统奥巴马共同啃过的苹果——它还有价吗？

E：连事都没有，哪来的价儿啊？

C：这虽然是个普通的苹果。

E：啊。

C：但是，让十几亿观众看了这么半天了，在你姜昆手里也拿了半天了。

E：啊。

C:这就不是普通的苹果了。

E：这是——

C：捂热乎的苹果！

E：哎呦嘿……这有什么用呀？

C：它就具有收藏价值啦！

E：收藏价值？

C：这么有收藏价值的苹果，你打算把他怎么样？

E：我把它吃了。

C：吃了？

E：嗯。

C：那叫破坏文物。

E：那我怎么办呐？

C：你把它埋起来。

E：他说这是——

ABD：埋起来！

C：过几年，你再把它掏出来。

E：他说这是——

ABD：掏出来！

C：你再把它吃了。

E：哇！哪都烂啦！我我我，再说都长成树了！

C：哦，你把这树也埋起来。

E：把树也埋起来？

C:对,过一百年，你再把树掏出来。

E：（摆手）我不等一百年，过五十年就没我了。

C：那把你也埋起来。

E：把我也埋起来？

C：再过几年呢，再把你掏出来。

E：折腾我干什么呀？

C：记住了，搞收藏想升值你就得把自己——（CE：）埋起来！

E：必须得埋，这什么专家呀这！

D：哎呀姜昆呀，情感专家发现：你是一个在情感上受过伤害的人。

E：你怎么这么认为？

D：你怎么能自己把自己给埋起来呢？

E：就他刚才给我埋起来的。

C：升值啊。

D：那我问问您。

E：啊。

D：在众多的水果中你为什么单单选中了苹果呢？

E：不是选的，刚才一女同志人家、人家递给我的。

D：你知道这苹果象征什么吗

E：象征什么？

D：苹果它代表诱惑。

E：呦！诱惑？

D：说明你对你现在的情感不满意！

E：呦？

D：你潜意识里是期盼着诱惑。

E：我潜、潜……

D：知道潜意识怎么来的吗？

E：我、不知道

D：这由你的性格决定。

E：是吗？

D：而性格是由星座和血型决定。

E：哦～～

D：姜昆我问问你，你什么血型？

E：“A型。”

D：你爱人呢。

E：“AB型”

D：那你完了。俩A配一B，你没事生闷气。

E：哦~~~

D：你什么星座？

E：我是白羊座的。

D：你爱人呢？

E：“狮子座”。

D：你又完了。

E：我怎么又完了？

D：狼吃羊，冷不防。

E：我爱人是狮子座。

D：”狮子连狼都吃，何况你的羊。

E：那我是完了。

D：你属什么的？

E：“我属虎的”。

D：你爱人呢？

E：“也是属虎的”。

D：你更完了，二虎相争必有一伤．

E：“那为什么必伤我呢”？

D：她是母老虎啊。

E：你这么一说我年怎么过啊？

A：听我的。

E；啊。

A：你得过个养生年！

B：不不不，你得过个理财年！

C：还是收藏有意义！

D：你必须过情感年。

E：不不不，你说说这养生年怎么过？

A：过年打算吃点什么？

E：吃点三鲜馅的饺子。

A:你怎么能吃三鲜馅的呢

E：那我吃什么馅的呢？

A：按着今年的养生潮流，你得吃绿豆馅的。

E：绿豆我煮得熟吗？

A：你怎么能煮着吃哪？、

E：那我……

A：上锅蒸哪！

E：那人家年三十吃饺子，我们家吃豆包。

A：三十才养生你就晚啦！打小年就得开始啦！

E：我知道：二十三，糖瓜粘。二十四……

A：啊不不不，你那都是老黄历啦！听我这养生的新口诀！

E：口诀？

A：二十三。

E：啊。

A：绿豆汤。

E：哦，吃绿豆。

A：哎。

E：二十四。

A：绿豆日。法定吃绿豆的日子。

E：那还是吃？

A：哎。

E：二十五。

A：绿豆煮。

E：二十六。

A：煮绿豆。

E：二十七。

A：绿豆稀。

E：二十八。

A：绿豆发。

E：二十九。

A：吃一宿!

E：那不把脑袋都给吃绿了吗？

A：绿了就对了。

E：怎么？

A：现在翡翠最值钱那！

C：你最好把它埋起来！

ED：哎别别别……

B：哎没事行了行了行了，别听他的。

E：啊。

B：你照他那吃法，你这一年你没一百斤绿豆定不下来。

E：就是嘛，这个。

B：你不符合我们理财的理念。

E：那您这理念您告诉我。

B：我们是能少花就少花。

E：嗯。

B：能不花就不花。最好是一分钱也别花。

E：一分钱不花我吃什么呀？

B：从小年开始，你记住我这理财口诀。

E：你也有口诀？

B：当然啦！

E：二十三。

B：饿一天。

E：不让吃？

B：哎——

E：二十四？

B：忌口日。

E：还不吃？

B：嗯——

E：二十五？

B：要空腹。

E：三天了。二十六？

B：看看肉。

E：二十七？

B：想想鸡。

E：二十八？

B：闻闻鸭。

E：二十九？

B：送你走。

E：哎呦呦呦……我都饿死了还不送我走啊？

B：你要是实在定不下来。那咱只能少花点钱啦。

E：再少…怎么也得吃顿饺子。

B：哎呦，全国都吃饺子，那个皮儿馅儿都涨价，不划算！

E：那我我春节吃什么呀？

B：你可以吃月饼啊。

E：春节有月饼吗？

B：有啊！‘

E：哪儿哪？

B：八月十五剩下的。

E：我吃剩下的？

B：便宜呀！

E：那八月十五我吃什么呀？

B：吃粽子呀。

E：有吗？

B：有啊！‘

E：哪儿哪？

B：五月五剩下的。

E：五月五我吃什么啊？

B：吃元宵啊。

E：有吗？

B：有啊！‘

E：哪儿哪？

B：正月十五剩下的。

E：正月十五我吃什么啊？

B：吃饺子啊！

E：有吗？

B：有啊！‘

E：哪儿哪？

ACD：春节剩下的！

E：我这一年没吃正经东西，全是剩下的。

B：你…钱你你可省下来了啊！

E：胃可吃坏啦！

B：你省下钱不就为治这胃的吗？

E：您说这……

C：姜先生，还是搞收藏吧。

E：您、您也有口诀？

C：当然有口诀。

E：二十三。

C：找块砖。

E：二十四？

C：刻上字。

E：二十五。

C：抹点土。

E：二十六，

C：做作旧。

E：二十七。

C：上边漆。

E：二十八。

C：刷一刷。

E：二十九我就出手！

C：呸！你得把它埋起来！！

E：没事在这弄虚作假！

C：我说姜昆啊！

E：啊？

C：这些年你都没白过。

E：就是啊。

C：哎——你就得过情感年！

E：你这情感年？

C：我想问问您。

E：啊。

C：想不想提升你的幸福指数？

E：想。

C：想不想获得美好的情感？

E：想。

C：那你还等什么啊？

E：过年，就是最好的时机呀！

C：你也有口诀？

E：当然啦！

C：记住我这情感口诀。

E：二十三。

C：你跟他把脸翻！

E：这就挑拨我这夫妻关系那！二十四。

C：挑挑刺。

E：二十五。

C：添点堵。

E：二十六。

C：骂她舅。

E：我骂她舅干什么啊？

C：不是他舅给你们俩撮合的吗？

E：嗬！二十七

C：分分居。

E：二十八。

C：分分家。

E：二十九。

C：你就轰她走——

E：没听说过！！我轰她走？40年的感情啊，说轰她走就轰她走？再说轰走了，你跟谁过呀

C：刚才，谁给你送的苹果啊？对不对，我们大家掌声祝贺一下姜昆点燃了生活新希望！

E：没听说过！诸位诸位，你们帮我出出主意，就这些人，过年我能听他的吗？我能听他的吗？我能听他的吗？我就听收藏专家的。

ABCD：哎？你收藏什么啊？

E：我就收藏你们四个伪专家！

ABCD：我们不值钱！！

E：过两年你们就升值啦！！

ABCD：怎么啦？

E：我把你们四个呀——

ABCD：啊

E :埋起来！

ABCD：明白！！

《南京大屠杀》是第一部以外国人的视角回顾南京大屠杀的纪录片，从创作开始就受到全世界关注，并已在2013年的美国圣丹斯**节上引起轰动。

导演之一丹·史度曼曾表示：“希望避免典型的纪录片手法，如一个又一个专家讲述，展示大量静态的照片等，而是希望通过表演和片中传达的情感力量带给观众深入心灵的震撼”。

**中有大屠杀幸存者的讲述、从6个国家搜集到的各种音像和文字资料甚至包括一名叫约翰·麦基的西方人用16毫米小摄影机冒死拍摄的40分钟录影带等珍贵资料都极大地震撼着所有观众，尤其是短片中直接表现日军暴行的内容被评为“《南京大屠杀》中最让人背脊发凉的片段之一”。

除了资料展示，为了把德国人约翰·拉贝、美国人米妮·沃琴(沃琴回美国不久即精神崩溃自杀身亡)等人极其真实而富有感染力的信件、日记等珍贵文献表现出来，导演还请到如乔根·普罗斯诺、伍迪·哈里森、玛利尔·海明威等多名好莱坞明星扮演目击者，在片中朗读当年这些文字记录 。

任程伟在《特勤中队》中扮演男主角陈二喜。第一次演消防员，任程伟面对大火，有点恐惧。“对着大火，当然害怕，因为火是无法控制的，面对大火，你会感到很无奈。记得拍高楼火中救安琪那场戏时，烟火师点燃了轮胎和汽油，顿时浓烟滚滚，我当时在楼道里就什么也看不见了，呼吸很困难，我还扛着安琪，很可怕，下去之后我就吐了。我这才领略了为什么说着火时烧死的很少，多是被窒息而死。这部戏是在天津拍的，我们听天津消防总局的战士们讲怎么灭火，后来又离得很远看他们救火。我发现，在救火现场，看似很乱，实际上是很有秩序的。”

剧中的其他人物也个个血肉丰满、性格鲜明，屡遇坎坷。支队参谋、化学专家沈慧芳，丈夫出国另有新欢，惟有投入工作以期忘却情感失落。风度翩翩的指导员，却娶了个土得掉渣的农村媳妇，还被怀疑得了绝症。女演员温莉琴在剧中扮演特勤中队指导员的妻子巧菊，她说：“这个角色和一般军人妻子不一样，她会随时担心丈夫今天一出去会不会就没了，她内心的牵挂会始终存在。记得拍戏时，协助我们拍摄的消防战士会随时遇到警铃响，随后他们就上车走了，这时，我心里也就一直牵挂着他们。”

18集电视连续剧《特勤中队》，把一个消防英雄与美女的爱情故事，放到烈火中去考验和燃烧，从而演绎出许多荡气回肠、催人泪下的动人场景：特勤中队长陈二喜是一名响当当的消防英雄，在一次灭火战斗中，二喜冒着生命危险从高层住宅救出了年轻美丽的女记者安琪，二喜身负重伤。经过一场生死的考验，二喜与安琪渐生爱意。

在全剧接近尾声时，二喜和安琪的婚礼就要举行了，而二喜却迟迟没有露面。随着一声巨响，坐落在城市边缘的化工厂爆出了巨大的火球，身穿婚纱的安琪不顾一切地向那里奔去……

《特勤中队》既有恢宏的救火场面，又有细腻的情感描述，故事情节一环紧扣一环，剧中男主角陈二喜的扮演者是年轻演员任程伟。

不是。在《好男儿之情感护理》第六集中，张译和高露吃饭笑起来，但是网上广为流传的笑喷视频，是在花絮，不在正片。《好男儿之情感护理》是由中央电视台、海宁爱迪泰乐兄弟影业有限公司等联合出品，由杜军执导，张译、高露、李晨、战菁一等主演的都市轻喜剧。