圣经创世纪和中国创世纪的异同有什么？

创世神的地位不同。

《圣经》中由始至终、由头到尾都只有唯一的一位男性神——上帝。但除了他之外还有众多的小天使，他们只是上帝意志的执行者，不能称为神。在《圣经》中上帝是一位有着超自然能力的神，主宰着一切，是宇宙及人间的统治者，其地位之高无人能及，无人撼动。他动辄就惩戒、愤怒，一念之差便可毁灭成千上万的人的幸福，给一族一方带来灭顶之灾，时时处处显示着他对宇宙和人类的绝对主宰权和绝对威力和地位。

相反，在中国古代神话中，占主导地位的创世神则多为女性神。尤其是一些少数民族中，创世神多为女性神。如我们所熟知的苗族的女娲、蒙古族的麦德尔、基诺族的阿嫫腰白、瑶族的密洛陀等。这些女神都是身位巨大，本领超群，能造天造地，赋予万物以生命的圣洁、光辉的女性神的形象。古书《说文解字》中曾记载道：“娲，古之神圣女，化万物者也。”由此可见女性神在中国神话中地位之高。

创世神的形象及性格不同。

《圣经》中的上帝具有认得形状、人的性格和人的情感。上帝和人一样，有喜怒哀乐，品性有正值的一面，也有阴暗的一面。就如夏娃和亚当偷吃了伊甸园的果子后受到了上帝的惩罚体现了上帝的怒。《创世纪》中写道：“上帝对女人宣判到：‘我要大大增加你怀孕和分娩的痛苦。你将依赖你的丈夫，并且受到他的管制。’”再如后来上帝认为人类世界太过混乱无序，太残忍，就只留下了挪亚一家及一些动物后发了一场毁灭性的洪水毁掉了其余的人类。这何不体现了其残忍冷酷的一面。所以说《圣经》中的上帝如人类一样都拥有普通的情感，但却拥有着崇高的地位和无限的力量。

中国上古神话中的神则具有人兽同体的特征，其诸神大多是神人同体的形象③。我们熟悉的造人的女性女娲即是一个人头蛇神的神。《山海经·大荒西经》郭璞注：“女娲，古神女而帝者，人面蛇身，一日中七十变。”《楚辞·天问》中也有记载：“女娲有体，孰制匠之？”王逸注：“女娲人头蛇身。”有人曾统计《山海经》中所出现的四百五十多个神中，人形神与非人形神约为一比四，可以看出，中国古代神话中神的形象多为半人半兽。与《圣经》中上帝的品性不同的是，中国创世神话中神都拥有着高尚的品德，不像上帝那样情绪不定，易爆易怒，稍有不顺即会惩罚人类甚至毁灭人类。想创世神中的盘古开天辟地、女娲补天这些故事就充分体现了他们的品性，简直就是凡人的楷模。他们和人类一同征服自然、改造自然成为人来的保护神，甚至还有为了人类而献身的。这边是另一处中西文化的差异在这些神话故事中的体现。

创世的方式不同。

在创世方式上，中国神话与《圣经》中的差异是非常明显的。

在《圣经·创世纪》中记载：“上帝说：要有光。于是，就有了光。上帝说：诸水之间要有苍穹，将水分为上下。于是创造了苍穹，把水上下分开上帝说：水要多多滋养有生命的物，天上要有鸟飞翔。于是就有了鱼、鸟等动物。”①从这里我们可以看出，上帝创世造物是何其简单轻松，所有的一切都是“上帝说”的结果，想要什么不需要自己动手，只需动动嘴皮子，所以的一切即会马上出现。物质成了神意识的产物。

相比之下，中国的创世神的创世活动则有着许许多多的艰辛和悲壮。从大家熟知的苗族创世神盘古开天辟地来看，《广博物志》卷九行《五运历年纪》记载：“盘古之君，人兽蛇身，嘘为风雨，吹为雷电，开目为昼，闭目为夜，死后骨节为山林，体为江海，血为淮渎，毛发为草木。”

唯心主义天生要比唯物主义更有魅力更受欢迎，更迎合、放大、助长一般大众的想象力、情绪化。根据我的体验，初一的小孩们极大可能会把这些内容当成真实的东西。你告诉他们这些都是幻想式的神话，没有多少用的，因为这个年龄段的人本能习惯性地憧憬无所不能的神力，也更倾向愿意相信神无所不在。他们分不清楚幻想与现实的区别，他们就是把自己更倾向愿意相信的东西当成这个世界的真实。一句话，人性的本能是更趋向成为唯心主义下的有神论者，无神论才是少数反思者与人性开展艰苦卓绝斗争过程中自我洗涤精神立法的结果。

油画有两大创作要素，一是造型，二是色彩。色彩是油画的“半壁江山”，色彩是油画的语言，油画作品所蕴藏的丰富的情感情绪主要是通过色彩的渲染来抒发来表达。色彩也是油画最突出的优势和特色。

怎样利用色彩来营造油画作品的氛围，一直是艺术家努力探索实践的课题。从油画诞生初期古典主义创立形成之时，以达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔为代表的油画艺术家就积极摸索油画创作中的色彩关系处理运用，取得了丰硕的成果和宝贵的经验。

达芬奇运用色彩营造出《蒙娜丽莎》宁静和谐温韾大气的氛围，米开朗基罗运用色彩营造出《创世纪》雄浑悲壮动感有力的气势，拉斐尔运用色彩营造出《圣母玛利亚》慈爱、温婉、柔和、唯美的情调。这些早期经典油画在色彩上的精妙运用对后来油画艺术发展产生了重要而深远的影响。

威尼斯画派重要代表提香被誉为是“用遍了威尼斯水城全套色系”的画家。提香擅长用红色用底色，然后再用更深的颜色在这底色上竞争，给画面营造出一种庄严厚重的氛围。如《圣母升天记》等。

以创立“明暗用光法”著称于世的伦勃朗，习惯以黑色或褐色作为画面背景或次要部分，用白色来突出画面主体，看上去像是一束束光集中打在画面中央，营造出十分鲜明的主次明暗远近效果。

后印象主义大师梵高对于色彩的运用更是瑧于幻境。《向日葵》艳而不俗，挺拔妩媚，《麦田》还原了大地原野一片片成熟的小麦随风摇摆丰收在望的景象，《星空》以色彩的交织变幻让人仿佛感受到了星云的滚滚翻动宇宙在不停的运行。

怎样运用色彩来营造油画的氛围，大师们的经典之作就是最好的榜样。

悠扬清音

海顿《小夜曲》又名《如歌的行板》，弦乐四重奏曲，大约作于1762年。原作为《F大调第17弦乐四重奏》的第二乐章，后来被改编为管弦乐曲、管乐合奏曲、小提琴独奏曲、吉他曲等。本曲用弦乐四重奏形式演出时，由第一小提琴加上弱音器奏出的主旋律流畅而亲切，充满了欢乐的情绪。其他3个声部由第二小提琴、中提琴、大提琴用拨弦奏法奏出吉他伴奏的效果。用小提琴独奏形式演出时，则由钢琴奏出相似的伴奏音型，保持了原曲的特点。这首小夜曲色彩明朗，轻快的漫步节奏和娓娓动听的旋律，具有一种典雅、质朴的情调，表现了无忧无虑的意境。

海顿一生中曾创作了许多清唱剧，其中最为著名的是《创世纪》，另一部就是《四季》。《四季》这部作品是表现世俗生活的，它描绘了乡村的农民生活以及美丽的田园景色。正由于这部作品风格纯朴，音乐语言通俗易懂，因此它具有持久的生命力。作品分为4个乐章，分别以春、夏、秋、冬为标题。第一乐章“春”表现了风雨平息、寒冷过去、春天来临的乡村。第二乐章“夏”描绘出一幅大自然的动人景象。第三乐章“秋”是最欢快的一个乐章，秋天是人们享受丰收喜悦的时光，也是去林中狩猎、聚餐的“黄金”季节。第四乐章“冬”表现出了冬季里人们那种惆怅、凄凉的情绪，与冬天百花凋谢的景象相映衬。整部清唱剧揭示了深刻的主题思想：人生历程正像四季的更替，这就是少年、青年、中年和老年的更替，生命的终结是不可避免的，只有做一个真正的人才会得到幸福。

在著名的罗马西斯廷大教堂，有一幅更著名的油画。这是画在教堂长3654米、宽1314米的长方型天顶上的一幅世所罕见的巨画，画中绘制的343个人物布满整个屋顶480平方米的地方，形态各异，栩栩如生，气势宏大，震撼人心。每年吸引着数以百万计的世界各地的人们前来参观。这幅画，就是意大利文艺复兴巨匠米开朗基罗的代表画作一一《创世纪》。

米开朗基罗（1475年一1564年），意大利文艺复兴时期的雕塑家、画家、建筑师、诗人，与达芬奇、拉斐尔并称“文艺复兴绘画三杰”。米开朗基罗一生创作了大量的雕塑绘画作品，如果说《大卫》代表了他在雕塑艺术上的最高成就，《创世纪》则是他在绘画上最具代表性的一幅宏图巨制，也是代表他绘画艺术最高成就的巅峰之作。米开朗基罗精湛绝伦的古典主义写实技法和雄健伟岸挺拔俊朗的浪漫画风对西方艺术产生了重要而深远的影响。

《创世纪》取材于古希腊神话和《圣经》中的描述。这幅画的创作开始于1508年5月中旬，完成于1512年10月底。在长达四年零五个多月的时间里，米开朗基罗几乎每天都站在18米高的木架上，拿着画笔，伸脖仰脸地描绘着《创世纪》中的人物，常常每天工作十几个小时。除了一个在下面为他配递颜料的帮工以外，他没有再找任何一个助手。

而且为了不受干预干扰，能够独立创作并完全按照自己的创意构想和思想情感完成这幅巨作，在这四年多时间里，米开朗基罗不让任何人进入教堂看他如何创作。事实上，他也没有完全按照古希腊神话和《圣经》中的描述以及教皇的旨意来创作，而是通过创造性的构图、造型和对画中343个人物的形态动作表情深入细腻鲜活丰满的描绘，为这幅巨作注入了深刻的主题和丰富的人文主义思想，使之不仅成为世界美术史上最大的壁画之一，而且成为一幅内涵极为丰富价值连城的不朽之作。

米开朗基罗的《创世纪》，由“上帝创造世界”、“人间的堕落”、“不应有的牺牲”（又译“神的寂寞”、“创造人类”、“洪水”）三部分九个场景组成。每个场景都有许多或穿衣或裸体或坐或立或蜷缩或腾起大小不一形态各异的人物组成，整个画面浑然一体，气势恢宏，形成极强的视觉冲击力感染力和震撼力。而在九个场景中，被认为最经典最精彩最引人瞩目最动人心弦的是《创造亚当》这一场景。

画面中，亚当刚被上帝创造了出来。他是一个青春洋溢体格健壮的美少年。仿佛才从幻觉中苏醒，等待着万能的造物主（上帝）给他以生命的灵魂和力量。他的右臂依在山坡上，右腿伸展；左腿自然地弯曲，左臂依在左膝伸向上帝，目光中透着强烈的渴望和期待。

这时，被画家描绘成一位慈祥老人模样的上帝耶和华，在几位天使的簇拥下从天飞来，把有着无限力量的手伸向亚当，就像是接通电源一样将生命的灵魂和力量传递给了亚当。此时此刻的亚当，正将身体使劲地移向他的创造者上帝耶和华，同时移向夏娃，因为亚当已看见在上帝左臂庇护下刚刚诞生的夏娃。而美丽夏娃也正在一边注视着地上的亚当。

非常帅的古天乐饰演的张自力“挂掉了”，蔡少芬饰演的女友“田宁”失忆了，郭晋安饰演的马志强笑到了最后，与蔡少芬在戏里要完婚。

真是一部看港剧的美好时代啊。光是演员，男主角罗嘉良、陈锦鸿、古天乐、郭晋安都是TVB当年的当红小生，宣萱、蔡少芬、陈慧珊、郭可盈被公认为当时TVB的“四大花旦”，再看看现如今某台的“四小花”，相比就是“四笑话”。

那时候，真是男帅女美，当然汪明荃、秦沛等人的出演也为整部剧增色不少，真是非常养眼的一部剧啊。俊男靓女脸上洋溢的都市气息是发自内心地，相信未来一定是由自己谱写的，真是自带感染力！与现在某些小鲜肉那种打鸡血似的表面激昂内心孱弱的矛盾气质，真是不可同日而语。超级喜欢陈锦鸿，真是儒雅得超级有气质；超级喜欢古天乐，真是坏到骨子里我也要喜欢他。

再来说说情节，整部剧围绕着“无烟城梦想”为线索，展示了人世间形形色色的人在利益、爱情、事业、亲情冲突下的各种姿态。既是商战片，也是家族恩怨情仇不断，特别是罗嘉良饰演的叶荣添与许文彪饰演的陈锦鸿，他俩的恩怨影响了现实生活的诸多人。以至于剧情铺展开来，都需要靠《创世纪1地产风云》《创世纪2天地有情》来支撑。

那会正是2000年初，港星流行的美好日子。最可叹的是，我那会光顾着看剧了，没能根据剧中情节，也顺便买点房啊、或者有志于投身地产啊，也就不至于一大把年纪了，还这么辛苦地码字了，真是一点进步也没有。哈哈，只能说生死有命富贵在天。题外话了。

回到正题，《创世纪》的大结局真是令人唏嘘。古天乐饰演的张自力，为替陈锦鸿饰演的许文彪报仇，想要罗嘉良饰演的叶荣添身败名裂，结果却是张自力和叶荣添在车祸逃生的过程中，张自力挂掉了，叶荣添昏迷后苏醒了。蔡少芬饰演的田宁本与古天乐本是一对，可惜造物弄人，田宁失忆了，最后还是选择与郭晋安结婚……

田宁与张自力，《创世纪》里最让我感叹的爱情。虽然田宁最后嫁给了志强，但我相信她一辈子不会忘记自力给她的那些回忆。那才是真正的爱情，而志强，只是一个女人想要的安全感而已。

那时候古天乐刚转型成功，从《神雕侠侣》的过儿晒黑后饰演了张自力，同样是帅到犯规。其实看到张自力的死的时候，内心特别矛盾，有一丝轻松，这个作恶多端的恶棍终于死了；可是又有一丝惋惜，为什么导演要安排古天乐死呢，这么帅的人，死了多可惜。

特别是背景音响起的时候，真是有一丝丝心疼，就因为当年哥哥陈锦鸿说了一句话，结果呢，为兄弟报仇为兄弟意气用事，最终走上了不归路，真是唏嘘啊。当年的背景音乐叫做《像我这一种男人》，这名字也真是绝了，真是非常用心的一部港剧，似乎也见证了彼时我追剧的美好日子。

感情也是有生命的。如果不加以细心呵护的话，就会像缺乏照料的植物那样，发生疾病，甚至慢慢枯萎。

于是原本生机勃勃的感情，就会出现像反复争吵，冷暴力，缺乏沟通，外遇，分手危机等这样的“感情疾病”。但在感情中，没有无缘无故的危机，都是因为我们没有遵守感情的规则。

我在咨询中发现，大多数人感情出问题，都是因为犯了这3个错。



一

相处模式不健康

小其是一家投资公司的高管，在公司，她工作效率很高，做事雷厉风行。因为善于和他人沟通，待人真诚又热情，同事和下属都很愿意配合她的工作。

可是一回到家里，她就觉得压抑。因为不管她说什么，老公都是一副懒洋洋的样子，让人忍不住要向他发火。好不容易说动让他扫地，他绝不会主动再去拖地；有时候想和他聊聊天，他也是一副不搭理的样子，最多就是说“嗯，啊，是吗”。看到老公这个样子，她本来好好的心情也瞬间没有了，于是两个人睡觉的时候也都是背对着背，各看各的手机，小其觉得这样的婚姻，真的是太没劲了。

这样的婚姻状况我在咨询中见过很多，一个人已经习惯了在两个人交流的时候唱“独角戏”，强势地撑起了家庭。起先伴侣愿意配合我们，我们也会以为他的沉默就是无声的肯定，可是在不知不觉中，你们的沟通就会变成了无效的交流，只会让他为你关上心门，甚至寻求其他的倾听对象，以满足自己的情感需求。

在我和小其的咨询中我发现她根本不知道老公为什么不说话，因为她从来没主动问过老公的想法，她总在命令他，从不倾听。

好的夫妻，必然需要倾听彼此的想法。不论是在外面，还是在家里，都是如此。既然你能耐心地听完同事的工作报告，就能听完他吐槽他喜欢的篮球球星；既然你能对陌生的服务员微笑着说谢谢，就能对他的付出也表示同样的感谢。感情也是有生命的。如果不加以细心呵护的话，就会像缺乏照料的植物那样，发生疾病，甚至慢慢枯萎。

于是原本生机勃勃的感情，就会出现像反复争吵，冷暴力，缺乏沟通，外遇，分手危机等这样的“感情疾病”。但在感情中，没有无缘无故的危机，都是因为我们没有遵守感情的规则。

我在咨询中发现，大多数人感情出问题，都是因为犯了这3个错。



一

相处模式不健康

小其是一家投资公司的高管，在公司，她工作效率很高，做事雷厉风行。因为善于和他人沟通，待人真诚又热情，同事和下属都很愿意配合她的工作。

可是一回到家里，她就觉得压抑。因为不管她说什么，老公都是一副懒洋洋的样子，让人忍不住要向他发火。好不容易说动让他扫地，他绝不会主动再去拖地；有时候想和他聊聊天，他也是一副不搭理的样子，最多就是说“嗯，啊，是吗”。看到老公这个样子，她本来好好的心情也瞬间没有了，于是两个人睡觉的时候也都是背对着背，各看各的手机，小其觉得这样的婚姻，真的是太没劲了。

这样的婚姻状况我在咨询中见过很多，一个人已经习惯了在两个人交流的时候唱“独角戏”，强势地撑起了家庭。起先伴侣愿意配合我们，我们也会以为他的沉默就是无声的肯定，可是在不知不觉中，你们的沟通就会变成了无效的交流，只会让他为你关上心门，甚至寻求其他的倾听对象，以满足自己的情感需求。

在我和小其的咨询中我发现她根本不知道老公为什么不说话，因为她从来没主动问过老公的想法，她总在命令他，从不倾听。

好的夫妻，必然需要倾听彼此的想法。不论是在外面，还是在家里，都是如此。既然你能耐心地听完同事的工作报告，就能听完他吐槽他喜欢的篮球球星；既然你能对陌生的服务员微笑着说谢谢，就能对他的付出也表示同样的感谢。

1、女生告白被拒绝后可以考虑做朋友

一般情况下,不建议女生主动表白。如果对方原本就是你的朋友并且婉拒,说明他还在乎这段关系,希望能维护友谊,维护你的自尊心。那么你也可以同样向他伸出橄榄枝,不要平白失去了一个肯为别人考虑的朋友。

2、女生告白被拒绝后可以当场问清楚原因

如果你心中仍无法释怀,不如主动找对方问清原因,或许能帮助你解开心结,同时认清自己。如果是由于对方对你压根就没有感觉,只是拿你当朋友的时候,你可以选择放弃。



3、女生告白被拒绝后可以学会释然

欣赏对方不一定代表他有多么优秀,而恰是说明了你可以欣赏别人的优点。即便他当时是拒绝的,但内心也会感到开心的,毕竟有人喜欢自己也是一件美事。一般情况下,当你把真心话全都让对方清楚知道时,你就没有秘密了。即便他还是没有和你在一起的打算,你从此也释然了。而且还可能因此获赠一份深厚的友谊。

4、女生告白被拒绝后可以真正的去了解他

如果你和表白对象并不太熟,只是点头之交甚至都没有过交集,说明你真是太冲动了。那么表白就成为一个契机,真正开启了你们之间的关系了。而且他的应对方式也能一定程度上反应出其为人处事,使你了解自己值不值得为他付出感情。

5、女生告白被拒绝后可以可以等待时机再次表白

这种情况适用于第一次表白失败时,对方并没有直接拒绝你,或者说要考虑考虑的时候,最好不要直接问对方考虑的如何了,而是直接再来一次浪漫的表白!因为这样的情况,表明对方还是对你有感觉的,可能是出于某种考虑出现犹豫了,又或者是考验你的耐心,这时候如果你继续追求,策划一个令人难忘的浪漫表白,对方就很有可能会答应你了!

6、女生告白被拒绝后可以不用觉得卑微

如果你完全失去了自我,就不能拥有真正的爱情。你够不够好与对方对你的态度无关,你怎么看自己比对方怎么看自己重要得多。更不用太在意其他人会怎么看你,爱情只是两个人之间的事,不多也不少。

7、女生告白被拒绝后可以、保持一些距离,发散个人魅力

表白后可以冷一下对方,转移自己的兴趣点和注意力。让他觉得你不是非他不可。而且生活中还有更多有趣的事情可以做。这样他想起你,可能就会去找你了。

8、女生告白被拒绝后可以顺其自然,坦然面对

被别人拒绝真的说不了什么问题。表白帮助你更好的认识自己,发掘自己从未发现的一面,是自己主动创造的人生经历。如果你能想通,从中学到什么的话,就是一笔宝贵的精神财富了,有助于以后更好地与人相处。不断变好,生活总在你忙碌时与你不期而遇