摄影基础——光线、色彩和图像

在黑暗中，我们看不到周围物体的形状和色彩，这是因为没有光线。在同一种光线条件下，我们会看到同一种景物具有不同的颜色，这是由于物体的表面对光线具有不同程度的吸收与反射能力造成的。物体反射的光线不同，眼睛就会看到不同的色彩。

色彩的产生，是光对人的视觉和大脑发生作用的结果，是一种视知觉。可以说，有光才有色，无光即无色。

1光是色彩产生的物理基础，是人产生视觉的前提条件

2人眼视网膜中的锥体细胞是色觉产生的生理基础

3色觉适应是人们在观察颜色时，所产生的一种生理现象。

（1）全面适应（色觉守恒）

我们在观察外界景物时，即使照明条件或者观察条件有了变化，也不影响观察者主观对色彩的判断。

（2）局部适应

当眼睛长时间注视一个色彩强烈的物体时，突然将眼睛转向一个照度较强而均匀的彩色或消色的平面上时，则可以看到一个色后像。

（3）旁侧适应

在明亮的背景前，物体的色会有所变暗；在暗黑背景前，物体的色会有所变亮。如果物体被彩色背景所包围，则物体的色就会向着接近背景色的补色方向变化。

消色是没有色彩的彩色，通常指黑、白、灰色。

有些物体对光源的光谱成分不是有选择地吸收与反射，而是等量吸收或等量反射各种光谱成分，这些物体看上去便不是彩色的，一般把它们叫做消色物体。

消色在色彩配置和视觉效果上有很积极的作用，它和任何色彩配置在一起，都显得和谐协调，能收到令人满意的色彩效果

被摄体呈现出各种各样的色彩，是由于光的作用。在同一光源下，各个物体对光的吸收和反射等情况不同，因而物体呈现出不同的颜色。同时，对于同一物体，虽然它的吸收、反射等情况相同，但是在不同光源照射下，看到的颜色也会不同。

摄影过程中要了解物体的颜色，也要了解光源的颜色，注意如下。

①投射光的性质。若要表现好被摄体的固有色，在选择照明光线的性质时，应尽量使用散射光线照明。

②光的强度。为了使被摄体的固有色表现得很好，投射光的强度要适当，不可以太强或太弱。

③物体的表面结构。球面和光滑表面的固有色不及粗糙表面和平面的色彩显得饱和。

④物体的距离。物体距观看者的距离越远，色彩就越不饱和，而且带有一些蓝青的调子，它的固有色也被削弱。

从以上几点可以看出，想把被摄体的固有色表现得饱和、鲜艳，用光不要太硬，不要太强。而且，若想表现好光滑表面和球面物体的色彩，应尽量采用柔和的、间接的光线，比如用散射光照明，避免它的表面反光。

环境的色彩被称作“环境色”，它主要反映在被摄体的阴影面。在物体周围，哪种颜色偏多时，物体就容易偏哪种颜色。

标志光源色成分的就是色温，色温的计量单位是开尔文，色温越高，光就越带蓝色；色温越低，光就越带红色。在摄影上，色温的高低只是意味着光源中所含红、蓝色光的不同比率，与实际温度无关。

光源的色温会影响照片的效果，使照片偏色，在摄影时可以通过调整相机的白平衡，使色彩还原正常。

光的三原色以不同比例混合，几乎可以得到自然界中的一切色光。三原色光等量混合产生白光或灰光，这叫色光加色法原理。颜料三原色是青、品红、黄三色，等量的颜料三原色混合后产生黑色，这叫色料减色法原理

1色相（色别）

色相是颜色最基本的特征，指色与色的区别，是各种色彩的名称和相貌，如红、绿、蓝、青等。

2明度（亮度）

明度是颜色的明暗、深浅程度。可以帮助我们进一步认识被摄体的明暗关系、立体空间关系，区分各种色彩的明暗变化，也便于我们在拍摄高调或低调彩色照片时恰当地运用色彩。

3纯度（饱和度）

纯度是指色彩的鲜艳程度，取决于某种颜色中包含彩色成分与消色成分的比例。包含彩色成分越大，饱和度就越大；包含消色成分（黑白灰）越大，饱和度就越小。摄影时，对某一具体的色彩来说，只有在曝光正确的时候，它的饱和度最高；曝光过度或不足，色彩的饱和度均会降低。

红色——喜悦、热情、勇敢、热心、活泼、兴奋、愤怒、残暴、权力、坚强、诚心；

橙色——快活、华贵、积极、跃动、精力旺盛、任性；

**——阳光、高贵、光明、鲜明、愉快、发展、和平、胜利、轻薄、冷淡。

绿色——生命、活泼、和平、希望、新鲜、安慰、平静、稳健、理想、纯情、柔和、锈斑、发霉；

蓝色——崇高、永恒、冷清、宁静、沉静、沉着、深远、消极、悠久、冥想、真实、冷静；

紫色——优美、神秘、不安、永远、高贵、温柔、优雅、轻率。

黑色——严肃、恐怖、神秘、寂寞、悲哀、绝望、黑暗、不正、阴郁、诡秘、深远；

白色——明净、纯洁、朴素、坦率、欢喜、明快、和平、神圣、清楚、脆弱、悲悼、高尚。

图像文件存放的格式，通常有JPEG、TIFF、RAW、BMP、GIF、PNG等。

RAW是相机的CCD或CMOS在将光信号转换为电信号的原始数据的记录，单纯地记录了数码相机内部没有进行任何处理的图像数据，并将其存储下来。RAW是未经处理、也未经压缩的格式。对于500万像素的数码相机，一个RAW文件保存了500万个点的感光数据，所以文件很大，但是保存了原始图像编码数据，非常有利于摄影师的后期处理。数码单反相机的图像画质设置选择“RAW+L”，这样就可保存RAW图像，同时保存JPEG图像

TIFF是一种非失真的压缩格式（最高2~3倍的压缩比）。这种压缩是文件本身的压缩，即把文件中某些重复的信息采用一种特殊的方式记录，文件可完全还原，能保持原有图颜色和层次，优点是图像质量好，兼容性比RAW格式高，但占用空间大。

JPEG是一个可以提供优异图像质量的文件压缩格式，设置为JPEG格式所拍摄的照片在相机内部通过影像处理器已经加工完毕，可以直接出片。

位图图像也称为“点阵图”“像素图”，即图像由一个个的颜色方格所组成，与分辨率有关，单位面积内像素越多，分辨率越高，图像的效果越好。位图图像是由许多点组成的，其中每一个点称为“像素”。缺点是放大后会失真，且生成的文件较大；优点是色彩丰富。照片都属于位图图像。

矢量图形也称为“向量图形”，由数学方式描述的曲线组成，其基本组成单元为锚点和路径。它由CorelDRAW、Illustrator、FreeHand等软件绘制而成，与分辨率无关，放大后不失真，且生成的文件较小，缺点是色彩单一。矢量图像多用于logo、海报等平面设计。

图像分辨率是指在单位长度内所含有的像素数量的多少，分辨率的单位为点/英寸（dots per inch，dpi）、像素/英寸（pixels per inch，ppi）、像素/厘米（pixels per centimeter，ppc）。一般用来印刷的图像分辨率，至少要为300dpi才可以，低于这个数值印刷出来的图像不够清晰。如果打印或者喷绘，只需要72dpi就可以了。分辨率越高，图像越清晰，所生成的文件越大，在工作中所需的内存和CPU处理时间越多。所以在制作图像时，不同品质的图像需设置适当的分辨率，例如用于打印输出的图像分辨率需要高一些，只在屏幕上显示的作品（如多媒体图像或网页图像），就可以低一些。

　　在本文中将介绍光线在风景摄影中的应用，以及摄影师怎样使用光线的特性来产生不同场景效果。　

　　尼康D800，24-85mm f / 35-45 G ED VR　　

　　尼康D5000，55-200mm f / 40-56 G ED VR

　　创建风景摄影时，重要的是要通过两个相互关联的属性来接近光的质量：方向性和色温。光线的方向性决定景观中阴影，对比度和纹理的最重要质量。反过来，阴影则可以在场景中产生深度，形状和尺寸，还可以唤起情绪和情感。

　　考虑一张简单的弄皱的纸。如果我们改变光线的方向，会影响外观吗

　　照片中只用白炽灯照明。这种光的方向性或多或少是均匀的，但不是完全一致的。有些阴影可以使形状，大小和纹理呈现出来，但效果并不令人眼前一亮的感觉。　　

　　如果通过将顶部的白炽灯放在上面并放置在被摄物体的前面，正好位于被摄物体的后面以及两侧来调整照明，与上一幅图像相比，被摄物体将变得毫无生气和暗淡。　　

　　让我们仅以小角度在左侧点亮纸张。现在，光源是单向的，并且以很小的角度在整个对象上偏移，我们可以看到更长的阴影，更多的形状和轮廓，更多的纹理和深度感。

　　让我们仅以小角度从背面用灯照亮纸张(即逆光)。　　

　　一方面，长长的阴影仍然存在，这意味着我们可以欣赏相同的物理属性(形状，纹理，深度)，还可以观察摄影中的戏剧。不同之处在于“地形”本身由于阴影方向的变化而发生了变化。现在不再向垂直于镜头轴的方向投射长阴影，而是朝着镜头投射阴影。

　　现在，阴影变得更加隐蔽，就像在前两个示例中，当阴影充满了更均匀的光照时，它们被隐藏了一样。在侧灯和背光灯中可见的大部分物理深度，纹理，形状和情绪都会丢失。

　　本质上，前照灯与许多肖像摄影师所使用的光类似，即漫射的前照灯(即“蝴蝶灯”)以掩盖脸上的斑点。对于时尚摄影师来说，这种光的质量可能就是他们想要的。但是对于风景摄影师而言，必须注册此类“缺陷”。

　　阴影和对比度是感知三维空间中形状和深度的重要视觉线索。低角度，单向侧面或背光非常适合风景摄影。

　　一、侧面照明

　　光线的单向性精美地创建了诱人的阴影，纹理和形状，还为场景提供了三维空间感。

　　考虑以下风景，入射的太阳光以几乎垂直于镜头轴的微小角度进入。　　

　　Nikkor-SW 75毫米f / 45，Ilford HP5 Plus，Wratten

　　可以清楚地看到沙子，树叶和砂岩岩石中的阴影产生了深度的错觉以及许多有趣的纹理。

　　在高山上行走时拍摄的照片中，光线以几乎垂直于镜头轴的微小角度入射。阴影和对比，以及尺寸感和质感都很诱人。　　

　　尼康D800，Voigtander 40mm f / 2 SL II

　　光线以低角度穿过山峰并垂直于镜头。注意阴影的方向，整体对比度以及雪和岩石中的粗糙纹理。

　　二、背光灯

　　在下一张沙丘照片中，光线从后面以微小的角度从风景中流过，将阴影投射到镜头上。与侧面照明一样，这种光可以神奇地带出沙子的纹理，并通过阴影和高光的相互作用来美丽地增强形状和轮廓。　　

　　尼康D800，尼克尔28-300mm f / 35-56 G ED VR

　　三、剪影

　　在夕阳西下的松树剪影营造出一种活泼浪漫的氛围。　　

　　深阴影和明亮高光的组合产生了深度和情感，而光线在云层底部和海洋表面滑动时则产生了诱人的纹理。

　　四、透光

　　一个典型的例子是秋天阳光的温暖和明亮的发光。　　

　　五、前灯

　　来自摄影者背后的光的方向性有效地隐藏了镜头的阴影，这对于风景摄影者而言是不希望的。隐藏的阴影会掠夺形状，深度和纹理的场景，从而产生平坦的图像。

　　但是，在三种情况下，前照明可潜在地用于创建有吸引力的风景摄影。第一种情况是阳光，特别是日出初期和日落后期，照亮了远处的结构。　　

　　尼康D3s，尼克尔50mm f / 18 D

　　第二种情况是拍摄彩虹。　　

　　尼康D800，尼克尔28mm f / 28 AIS

　　第三种情况是捕获直接在相机后面的对象投射的阴影，以使场景中的前景更加有趣。　　

　　尼康D3s，尼克尔24mm f / 14G

　　六、柔和的光线

　　由于这种照明具有漫反射性，因此景观中的大多数阴影都被填充。如下图所示，这导致相对较低的对比度以及平坦的身体和情感外观。由于这些原因，除非景观本身没有任何异常或独特之处，否则在拍摄风景时，通常会避免使用此类照明。　　

　　尼康D800，40mm f / 2 SL II

　　渲染期间漫反射均匀照明的潜在好处是可以捕获植物和花朵的花朵亮度，尤其是在照亮多云的天空(介于f / 56和f / 8之间)时。　　

　　尼康FM3a，28-70mm f / 35-45 D，柯达Ektar 100、81A

　　七、正午的阳光

　　这种非单向照明的问题在于，与单向照明的更长，更柔和，更细腻的阴影相比，投射阴影相对更短，更锐利，更暗且纹理更少。　　

　　尼康FM3a，28-70mm f / 35-45

　　八、黄金时段

　　找到这种光非常简单：日出后不久，日落前不久。每个“小时”的时长可能会有所不同，具体取决于你相对于地球赤道的位置。这种灯具有产生长阴影，显示纹理并提供缩放空间所需的单向性。　　

　　九、色温

　　色温是光的一种有趣的物理特性，它决定了辐射源的温度与光源发出的光的颜色之间的关系。在彩色数码摄影中，光的色温通常与称为白平衡的原理同义。

　　日光的色温全天都是周期性的，黎明时温度较低(即视觉上温暖)，到中午时逐渐升高(即在视觉上变得较冷或中性)，然后逐渐降低到日落。

用户你好答案如下：

环境中的光线、色差对人的影响是因人而异的，对于客观而理智的人，情绪受色彩影响就小。而情感丰富的人，比如一些富于联想性格的女性，她们看见颜色，常常会想到与之有关联的事情，这类人的情绪、思想、性格就易受到色彩的影响。

色彩和光线一样，也会对人的生理心理产生影响。它不但影响人的视觉神经，还进而影响心脏、内分泌机能、中枢神经系统的活动。

西方心理学家中有人提出，常见的赤橙黄绿青蓝紫等颜色对人的生理有不同的影响。

红色：刺激和兴奋神经系统，增加肾上腺素分泌和增进血液循环。

橙色：诱发食欲，帮助恢复健康和吸收钙。

**：可刺激神经和消化系统。

绿色：有益于消化和身体平衡，有镇静作用。

蓝色：能降低脉搏、调整体内平狻

靛蓝：调和肌肉、止血、影响视听嗅觉。

紫色：对运动神经和心脏系统有压抑作用。

黑色：精神压抑。导致疾病发生。

在心理学上，对于一种感觉兼有另一种感觉的心理现象，叫联觉现象。人们的颜色感觉容易引起联觉，因此，颜色容易对人的心理产生这样或那样的影响。如冷暖、远近、轻重等。红橙黄等色被称为暖色，因为它们象太阳和烈火，能引起人们温暖的感觉。而蓝绿青紫等冷色，象碧空寒冰，让人们觉得冷。颜色的冷暖更多是来自人对光的体验。不同颜色的光的波长是不同的，紫光波长最短，红光波长最长。波长短即频率高，其能量不容易被物体吸收，所以让人觉得不容易通过高频光获取温暖，因此是冷色。同时，除了光源，我们看到物体的颜色是因为物体对这种颜色的光或光集更多反射或透射。如果物体对高频光吸收较多，就会呈现出低频光的颜色。高频光具有的能量比低频光高，因此暖色的物体多吸收了高频光获得了较多能量，更容易温暖。

颜色的冷暖，在程度上存在着差别。这些差别在人们的心里，决定于人们对它们所联系的具有同样颜色的实物的印象，或者受社会文化和个人理解的影响。比如在我国，红色是火，是吉庆、热情的象征。同时因为血是红色，红色意味着流血，引申为革命。绿色一般是生长中的植物的主色，因此绿色代表着活力、生长、宁静、青春。蓝色是天空和深水的颜色，所以能给人静止、平缓、安定、忧郁等感觉，同时因为冰雪常给人以浅蓝的错觉，蓝色也有冰凉的意思。而黑色来自黑暗体验，使人感到神秘、恐怖、空虚、绝望，有精神压抑感。同时一直以来人类对黑暗有所敬畏，所以黑色有庄重肃穆感。

颜色的远近感（进退感）则与颜色的深浅有关。一般来说，颜色越深，给人的感觉越近，这也是取决于人们的生活经验。比如远山呈现轻蓝。近山浓抹，远树轻描是绘画的基本手法。同时暖色能给人以向前方突出的感觉，被称为进色；冷色向后方退入，被称为退色。用冷色色的墙壁涂料，可以使狭小的房间在感觉上变大，暖色则会使宽大的房间在感觉上变小。颜色的深浅还能给人以轻重的感觉。浅色让人感到轻些。这是由颜色对神经的刺激度不同，对精神的压迫感不同引起的。

心理学强调的是平衡。因为只有平衡才自然，才适合人们生存发展的需要。因此，在高温环境下我们可以通过采用冷色调获得辅助降温的功效。但无论如何，房间墙壁涂色都有个原则，不宜深暗，也不宜过分鲜明。