堆积情感 歌词

歌名：《堆积情感》

作曲：陈美威/黄大军

作词：小美

歌手：邝美云

没法抗拒浓情蜜意  始终思念你

堆积起每分的爱思啊

情像细雨没法自持  好想给你知

柔情常在心中想放肆

愿对你说声浓情莫变

痴心可奉献 堆积起每分的爱思啊

谁料爱意没法续延  伤心的每天

悠悠长夜对雨哭百遍 柔情地去爱

堆积至将来 但是没法加深每点爱

柔情地去爱  夜对星发呆

眼角泪印始终带着爱

没法抗拒浓情蜜意  始终思念你

堆积起每分的爱思啊

情像四季没有尽头  只管跟你走

求能明白痴心的变奏  柔情地去爱

堆积至将来  但是没法加深每点爱

柔情地去爱  夜对星发呆

眼角泪印始终带着爱  柔情地去爱

堆积至将来  但是没法加深每点爱

柔情地去爱  夜对星发呆

眼角泪印始终带着爱

眼角泪印始终带着爱

柔情地去爱堆积至将来

柔情地去爱夜对星发呆

柔情地去爱堆积至将来

柔情地去爱夜对星发呆

扩展资料：

《堆积情感》是1986年香港歌星邝美云演唱的歌曲，1987年邝美云又演唱了国语版。后来黎明于1992年也演唱了这首歌曲。《堆积情感》由陈美威/黄大军谱曲，由小美填词。歌曲发行时间为1992年4月3号，由唱片公司EMI百代唱片发行。

国语版歌词：

我用所有时间来堆积对你的思念

只因为你曾对我说 爱我

别让时间冲淡我们真实的情感

虽然相隔遥远两地之间

尽管多少风雨我依然在这里

等待你给我的消息 想你

虽然你已远在他乡拥有自己理想

我用深情期待你的归期

堆积所有的情感与关怀

托付夜星飘向你身旁

痴心的等候没有怨尤 

你将是我唯一的爱

尽管多少风雨我依然在这里

等待你给我的消息 想你

虽然你已远在他乡拥有自己理想

我用深情期待你的归期

堆积所有的情感与关怀

托付夜星飘向你身旁

痴心的等候没有怨尤 

你将是我唯一的爱

堆积所有的情感与关怀 

托付夜星飘向你身旁

痴心的等候没有怨尤 

你将是我唯一的爱

你将是我唯一的爱

《堆积情感》是香港歌手邝美云于1992年发行的同名专辑中的主打歌。1该曲于1986年发行。同年国语版《堆积情感》黎明演唱，（原唱是新加坡歌手姜鄂）但国语版比粤语版发行早。

《堆积情感》是郑中基唱的歌曲。

歌曲歌词：

没法抗拒浓情蜜意

始终思念你

堆积起每分的爱思啊

情像细雨没法自持

好想给你知

柔情常在心中想放肆

愿对你说声浓情莫变

痴心可奉献

堆积起每分的爱思啊

谁料爱意没法续延

伤心的每天

悠悠长夜对雨哭百遍

柔情地去爱

堆积至将来

但是没法加深每点爱

柔情地去爱

夜对星发呆

眼角泪印始终带着爱

没法抗拒浓情蜜意

始终思念你

堆积起每分的爱思啊

情像四季没有尽头

只管跟你走

求能明白痴心的变奏

柔情地去爱

堆积至将来

但是没法加深每点爱

柔情地去爱

夜对星发呆

眼角泪印始终带着爱

柔情地去爱

堆积至将来

但是没法加深每点爱

柔情地去爱

夜对星发呆

眼角泪印始终带着爱

眼角泪印始终带着爱

柔情地去爱堆积至将来

柔情地去爱夜对星发呆

柔情地去爱堆积至将来

柔情地去爱夜对星发呆

郑中基简介

郑中基，1972年3月9日出生于中国台湾新竹，中国香港男歌手、演员。

1996年在中国台湾出道，并发行第一张个人普通话专辑《左右为难》；同年发行的歌曲《别爱我》获得第三届ChannelV中文TOP20榜中榜最佳年度歌曲奖；同年获得第三届ChannelV中文TOP20榜中榜最佳新人奖。1997年在香港发行第一张粤语专辑《情深》；同年发行的歌曲《绝口不提爱你》获得第四届ChannelV中文TOP20榜中榜最佳年度歌曲奖。

2000年出演**《十二夜》。2003年发行粤语专辑《唔该，救救我》。2005年发行的歌曲《无赖》获得十大中文金曲奖、十大劲歌金曲奖、劲歌金曲金奖。2006年在香港红馆举行演唱会。2007年主演**《心想事成》。

2009年出演**《家有喜事2009》；同年为电视剧《仙剑奇侠传三》演唱歌曲《答应不爱你》。2010年主演**《越光宝盒》。2012年主演**《四大名捕》；同年凭借**《低俗喜剧》获得第49届台湾**金马奖最佳男配角奖。2013年出演《四大名捕2》；同年凭借**《低俗喜剧》获得第32届香港**金像奖最佳男配角奖。2020年自导自演**《阿龙》。

　　中国进入90年代，以经济建设为中心不仅成为政治目的，也成为普通民众的日常生活关注的焦点，社会的变幻莫测滋生了一切不过如此的后现代主义解构倾向。一些文艺作品便呈现出中性、拼贴、灰色、戏谑、玩世不恭、淡漠政治的面目。电视剧作为这个社会主要的精神消费品，引导着人们的思想，与社会意识紧密相关，同样也出现了对生活表象进行“书写”倾向。电视剧与它所借助的人物一道游弋于浮华躁动的社会生活之中，借口抵抗精神奴役而肆无忌惮地表现出道德上的紊乱、借口对伪宏大叙事的反动而理所当然地淡化着时代背景、借口平民意识而在创作上毫无负担地采用着模式化、庸俗化、煽情化的手法来吸引观众的眼球，影响着大部分观众的审美观与辨认观。

一，现代都市题材电视剧的表象沉迷和价值遮蔽现象

在一些都市题材电视剧中，我们看到了人类对物质的沉醉和对表象的迷恋，这些表象在作品中表达着纯粹的空无一物，将正确的现实意义和价值隐匿，以娱乐性为核心内涵的观赏性放到与思想性、艺术性分庭抗礼的地位，理所当然地进行纯粹快感式的创作，满足观众的好奇心理。从电视屏幕上,大家有目共睹的事实就是金钱、物欲、情欲、权欲，所代表的言说在电视剧中全面渗透。过去几年热播的《堆积情感》、《危情》、《难舍真情》等都市剧中，所表达的当代城市生活以极其夸张的姿态奔腾向前，没有本质，没有精神，对视听语言的迷恋和可观市场收入的期待，构成创作的基本动机，那些深沉的人生观、价值观问题完全被时装化的表象吞噬，追逐的都是一些光怪陆离和斑驳迷离的表象。例如在《堆积情感》中，我们看到了一个又一个情感堆积的片断，镜头长时间停留在人体的某个局部，试图通过一片红唇、一双高跟鞋上定格般的长久停滞，发表出挑战理性的感官宣言，之间的故事、情节犹如人物们对生活的心态一样，散淡地开展，价值和理想被当作偏见抛弃，没有爱与不爱的辨析，只有乐意和不乐意之间的选择，没有对过去的追问和对将来的顾虑，今朝有酒今朝醉。关于婚外恋的电视剧，如《让爱做主》、《来来往往》、《爱了散了》、《谢谢你曾经爱过我》等等，他们的共同特征就是不再追究婚外恋的对与错，所有的人都被表达为情感纠葛的受害者，道德标准在其中暧昧不清，很多电视剧中不约而同地安排恪守道德操守、洁身自好、传统严谨的知识女性被挤出妻子的位置、被抛弃在时代生活之外，而传统意义上的堕落女子却几乎成了真爱天使，甚至成了所有人的灵魂洗涤剂和镇定剂。第三者、性骚扰、无性婚姻、精神出轨……这些现代婚姻生活中的种种困扰一一展现，主角光明正大地成了让爱做主的观念代言人，在这里，爱似乎变得更奔放了，而实际上不过是更自私了，更欲望化了，在内在的精神方面，爱是牺牲与付出变成了爱就是权利与欲望的争夺，道德意义上的罪过以爱的名义一笔勾销。在一些反腐和公安题材电视剧中，我们同样看到了是非之间界限的模糊、暧昧和经典价值态度的消失，在这些作品里，好人形象寡淡了，坏人形象则丰富了；坏人高雅智慧了；好人猥琐了，坏人伟岸了。《黑冰》中的毒枭郭小鹏满腹才华、孝敬母亲、男性魅力令女警察几乎难以自持；《背叛》中以高智商犯罪的宋一坤志向高远、爱在深处、充满了领袖气质；传统是非价值判断被颠覆，真善美与假恶丑之间的鸿沟被填平了。混乱复杂的街景、理所当然的偷情、家庭的打闹、凶杀和暴力的场面等等，这些表象蜂拥而至，带来的只是人们对生活物质追求的欲望和情感追求的宣泄。

二，历史题材电视剧中历史虚无主义价值观

近几年的历史题材电视剧一味挖掘和夸大不确定因素，用来取代确定因素，把历史视为无规律、无是非、无正义的虚无时空，带着不同程度的主观随意性和假定性。 “戏说”历史以后，在许多文化水平不高、审美判断能力低下的观众眼里，皇帝便意味着风流倜傥，意味着微服私访，意味着文才武略，意味着为民做主，而封建君王的暴戾、荼毒生灵、鱼肉天下全在谈笑风生间灰飞烟灭。例如《康熙微服私访》、《秦王李世民》、《至尊红颜武媚娘》等，历史成了一块留言簿，什么人都可以随意涂写发表感言，什么人都可以天马行空自由想象。用所谓的戏说、另说来消解历史的厚重、严肃，消解历史结构和历史进程作为确定的客观存在的性质。除了戏说，历史虚无主义还表现为将历史变成消费对象。对过去的书写都不是历史的重现，而是一种风格化的“记忆”，它们不是历史剧而是怀旧剧，把过去包装成消费品，提供一系列伪历史形象，在《大唐情史》这样的电视剧中，强调精美的服饰、奢华的场面、奇特的感情纠葛，强调豪门恩怨和传奇，历史的大事没能真正进入这些电视剧的视野，对历史的讲述并不是告诉我们历史是怎样发展的，而是无限眷恋地呈现着旧式大家庭内部的勾心斗角、莫名其妙的家族仇恨、家常便饭般地纳妾嫖妓、花样翻新的贿赂、女人之间的争风吃醋……红遍国内外利用历史背景虚构的《还珠格格》，几个楚楚动人却智商不高、整天只知道蹦蹦跳跳的格格，加上一个爱吹胡子瞪眼却不失人情味的皇阿玛，竟然赚得了那么多的拥护者，每天嘻嘻哈哈，玩悬乎玩逃亡，错乱的剧情发展，虚拟的人物关系都是在明目张胆地唐突历史，在随心所欲地歪曲现实生活，青少年长期观看，在喜闻乐见中飘飘然不能自拔，最终必然受到误导乃至沉迷。

三，电视剧对市民价值取向无辨析迎合

近几年，电视剧创作出现了一种平民化倾向，平民化倾向作为一种社会思潮，对世纪之交的中国的影响是巨大的，可以说已渗透到了社会生活的方方面面，尤其在文化生活方面，而在作为大众艺术的电视剧中，这种市民化倾向也十分突出，不少作品对普通民众的生存状态、苦乐得失给予了真诚的同情和关注，如《贫嘴张大民的幸福生活》、《家有九凤》、《兄弟》以及现在热播的《金婚》等等，许多关于平民生活的电视剧传达出了一种理智的平民意识，其写实的格调既迎合平民的审美趣味，又拉近了电视剧和大众的距离。但同时，商品机制的生存环境也使平民化变成了一部分电视剧媚俗的最好借口。为着收视率和经济利润，刻意迎合市民对软性、肤浅文化的消费倾向，远离历史的真实和思想的真实，直面世俗变成了谄媚市俗，安于世俗大于超越世俗。电视剧打着贴近现实、坚持民间立场、反对抽象生活的旗帜，心安理得地在市民趣味中随波逐流，没有价值观的坚持和主张。在市民价值观和审美趣味的催生下，不少电视剧由平民仿真走向了都市传奇，由老百姓的日常温情走向了大款和美女之间的惊世艳情，由柴米油盐的烦恼变成了两性之间的战争，大起大落的人生、暴富赤贫间跌宕的命运、海外归来、继承遗产……可谓无奇不有，电视剧充分满足着观众尤其市民观众在飞速变化的时代急于把握现实、猎奇猎艳的心理。根据红色经典小说《林海雪原》改编的同名电视剧为观众讲述一段“激情燃烧的岁月”。曾经在样板戏盛行的年代里风靡全国，其中的英雄人物杨子荣和少剑波更是家喻户晓，但在改编后，杨子荣出场时不是一个精干的侦察英雄，而只是在牡丹江司令员身边做饭的伙夫，爱吃爱喝，也爱唱几句酸曲儿，与市井里三教九流混得极熟，世故圆滑，是司令员的一次激将使他加入了侦察小分队。最难以容忍的是该剧给杨子荣硬加了一个比较浪漫的感情线。错乱的三角关系，私生子的莫名出现，肥皂剧中的惯用的虚构噱头用在这部经典老戏中变味而搞笑。虽然说，电视剧的功能和价值是多元的，有政治的、审美的、娱乐的、宣泄的、心理补偿的等等方面的作用，但最重要的是去提升人的精神素养和精神境界，促进人的理想完善和道德完善，净化灵魂，而要实践电视剧的这些使命，关键之一就是要坚持在创作中注入鲜明、正确的价值主张。

四，港台境外剧的大规模进入与影响

1997年，国产电视剧市场开始滑坡，1999年开始港台剧大规模进入，各媒体将港台剧作为收视王牌，以求生存。《情义无价》、《我本善良》、《射雕英雄传》等等众多港台剧,影响着一代人的思想。到了2000年，港台剧已经占据了内地电视剧市场的主要份额，紧接着，日韩剧开始进入国内，21世纪，境外剧已经冲击了中国整个电视市场，除中央电视台外，各省市台谁也没能坚守住阵地，从各广播电视报的播出表来看，内地电视剧几尽被逐出黄金档。对港台韩日娱乐及审美方式的强烈抵触的部分中老年观众，长期的教化审美培养使得他们习惯了国产剧传达的“使命感”、“崇高感”、“英雄情结”、“忧患意识”、“社会责任感”、“爱国主义”等等，当他们在引进剧中无论如何也找不到上述感觉时，便采取了远离的方式，任由年轻的儿女们将频道换来换去，寻找着哈日哈韩们创造出来的古代与现代的闹哄哄的神话，在神话演绎的纯情和真诚中寻找远离市俗喧嚣的慰籍。港台剧《流星花园》、《我的淘气王子》、《恶作剧之吻》；引进剧《宫》、《十八岁新娘》里演员的表演决不是什么“无痕迹”、“纪实性”、“最大限度地贴近生活”，而是将各种性情的人物进行夸张，使人物性情达到极致，呈现出一个个纸醉金迷的世界。风靡一时的港台片《流星花园》播出后立即受到了广大青少年观众的追捧和喜爱，剧中的人物，多是青春俊秀的帅哥靓妹，出身不凡，衣着光鲜，出有名车，入有豪宅。校园如江湖，虽没有刀光剑影，尔诈我虞，却也有黑白颠倒，虚伪做作，体现的是上流社会与平民之间的差距，不少在校中学生不但模仿剧中主角F4的穿着打扮，言行举止，还模仿剧中情节进行攀比，开始“早恋”，一系列的社会现象引起了教育界、广大家长的极度关注，广电总局一纸禁令，给白热化的《流星花园》迎面泼上一盆冷水，该剧如流星般消逝。韩剧中《宫》女主角韩彩英由一名普通女高中生神奇飞跃转变成为一代受人尊敬的皇太子妃，他们无需工作无需学习，生活的全部就是和恋人一起吵吵闹闹，卿卿我我，进不完的休闲场所，花不完的银两。他们的爱情故事简直就是信手拈来，一爱上就死去活来，就像世外桃源似的，想怎样就会怎样，不切实际的幻想，虚构令青少年泯灭自我。无论是童话故事，还是反映现实生活的文艺作品，都应该着眼于弘扬真、善、美，鞭挞假、恶、丑，用健康的内容和进步的观念引导人、鼓舞人，而不能通过胡编乱造的手段来哗众取宠。青少年正处在学习和成长的关键阶段，自我把握能力相对较弱，很容易被其中那些看似追求个性张扬、实则屡屡落入“无厘头”窠臼的人物形象所迷惑，以为生活中真有这样一条通往自由与幸福的彼岸的捷径，很有可能与自己眼前的生活和周围的环境产生深刻的隔阂，在认识个人与社会关系时就产生许多不切实际的幻想。

透过分析电视剧价值的现象不难看出，历史作为背景成为权谋之术演练的舞台，爱情作为主题无限虚构，惩恶扬善的宗旨成为展示阴暗、邪恶、犯罪、腐败的道义外衣，人类的欲望纠结成洪水猛兽，涌过人类文明的警戒线冲击着道德的防波堤。当代电视剧创作主要为利益驱动，主动迎合商品化消费趣味，对商品化大潮带来的野心膨胀、人欲横流的“存在境遇”少有反思性展示，以空前的无羁与活跃，生成着关于不良存在的表象传达和经验传送，一个社会从整体上要和谐发展、合理存在，一定需要坚持集体主义的人生态度和价值观念，只有这样，平等、稳定、和谐的社会才能真正实现。电视剧作为有着广泛和深远影响的精神产品，创作主体和它的产品都需要对个人和社会负责。由于受众数量及受众的平均文化素质以及具象的视听特征的关系，电视剧需要控制在合理的程度，尽可能与社会群体的意志和愿望融为一体，尽量抑制而排斥损害社会群体利益的粗陋、鄙俗的私欲，包括权欲、钱欲、色欲和一切触犯法律和有违道德的行为，近期国内的电视剧市场上，也涌现出了一批高品质、富有社会责任感的优秀佳作，比如历史剧《大明王朝》就有着深远的历史意义和现实意义，能够推动我们党的反腐倡廉和构建和谐社会的重要思想,有确实的历史、有内涵的看头、有丰富的人情味。它把握住了本质、核心，就是塑造了历史上著名的清官海瑞，他展现给大家的是中华民族优秀文化的一个代表，肩负天下为己任，是国家的脊梁，有这样的人，国家才能够存活兴旺。今年年初湖南卫视推出的《血色湘西》，就充分展现了中华民族的血性与激情，“中国人，逮起！”一时成为街头巷尾的流行语录，片中体现的舍身忘我、为国奉献的价值观，成为激励万千中国人的力量源泉。社会期待这样的优秀电视剧，社会呼唤这样的精神力量！

责任编辑：杨建

　　人民网北京6月8日讯 记者张贺从国家广电总局获悉：今年第二批全国电视剧规划共收到278家电视剧制作机构报送的申请立项剧目共701部19276集，经审查，批准立项的剧目524部14567集。本批申报立项的题材中，现实题材比例有所增加，共计347部，9638集，占立项总数的662％。关注现实、贴近生活已经成为中国电视剧创作的主流。

　　为推动现实题材剧目创作，广电总局于今年5月下发了《关于推荐优秀现实题材电视剧的通知》，要求严格历史剧、古装剧的审批，适当放宽现实题材的审批，加大现实题材的立项比例。广电总局电视剧管理司规划处有关负责人说，现实题材作品的增加反映了各电视剧制作机构和广大电视剧工作者仍然关注现实生活，着力开掘人民群众的良好精神风貌、美好情感和高尚品质，为构建和谐社会营造良好的文化氛围。但他同时指出，现实题材特别是亲情伦理题材还应该有更开阔的选题思路、更具审美理想的立意和更丰富的艺术想象。

　　此前由于单纯追求收视率，古装剧、戏说剧等曾泛滥荧屏，现实题材的电视剧在各电视台的播出比率较低。一些古装剧、戏说剧内容荒诞、思想陈腐、格调庸俗，引起了许多观众的不满。有观众评论这种现象说：“才子佳人、帝王将相全面占领中国电视荧屏。”但是，随着《母亲》、《中国式离婚》、《夫妻》、《浮华城市》、《动什么别动感情》等现实题材电视剧的播出和广受好评，这种脱离现实、戏说历史的电视剧播放局面已经有了很大改观。

　　http://www88zxcn/new_viewaspid=863

　　http://entsinacomcn/x/2005-03-12/0537675079html

　　我国电视剧题材现状分析

　　一、电视剧题材与长度

　　国内电视剧长度各不相同，其中较长的比如情景喜剧，可以达到一两百集，一些历史大剧也有四五十集，还有些短剧大概只有两三集。我国目前电视剧的制作长度平均约为20集左右，2002年批准立项的电视剧为1544部、31856集，平均每部电视剧长度为206集。

　　进入2003年，电视剧平均长度进一步增加。从2003年第一批批准立项的电视剧来看，平均每部长度约为22集左右。其中大约有3/5的电视剧长度都在20集左右，而长剧(30集以上)与短剧(10集以下)两者分别占到总数的1/5左右。

　　在30集以上的长剧中，古装题材为67部，现代题材为61部，而30集以上的现代剧中大多是一些情景系列剧，如果把这些情景喜剧排除的话，现代题材的长剧大约应有40部左右。造成这种情况的原因大致有以下几个：一是因为故事本身的要求，例如一部历史长剧要展现一个历史时代的风采，往往需要比较长的篇幅；二是因为海外市场是古装剧的一个重要市场，而海外市场对于电视剧的长度有一定的要求；三是为了适应一些国内电视台播放的要求，例如有些电视频道选择每天连播3集电视剧的编排方式，这样长度在30集左右的电视剧就成了最佳的选择；四是电视剧制作公司成本的考虑和销售收入的最优组合。

　　对于10集以下的短剧来说，其题材往往偏重于农村题材与少儿题材，例如2003年第一批批准立项的电视剧中，农村题材的电视剧有38部341集，平均每部的长度约为9集左右。戏曲题材的电视剧也多为短剧同样是在2003年第一批批准立项的电视剧中，戏曲电视剧为49部268集，平均每部电视剧的长度仅为55集左右。

　　二、现实题材成为电视剧主流题材

　　在各式各样的题材中，现实题材占据了目前电视剧的主流。从全国电视剧规划2002年第三批与2003年第一批的具体情况中我们可以看到，现实题材的电视剧数量占到整体数量的2/3左右，而历史题材的电视剧则约为1/3左右，这一比例保持得相对稳定。

　　三、都市生活、涉案和普通百姓位于前三位

　　但是由于电视剧的题材种类很多，而且目前逐渐呈现出一种题材综合化的趋势，比如反腐、公安、言情等题材的综合，古装、武打、言情等题材的综合，因此如果要对电视剧的题材进行十分精致与完善的划分是非常困难的。

　　根据CSM的统计数据显示，2002年全国各主要电视频道共播出1564部电视剧。从其涉及的时代来看，大致可分为古装、民国与现代三大类，而它们又可以再细分为其它各类，其中古装电视剧的题材主要包括：侠义公案剧如《少年包青天》；武打剧如《笑傲江湖》；历史正剧中既包括《康熙王朝》等宫廷正剧，也包括《一代廉吏于成龙》等根据史实对历史人物进行描写的电视剧；传奇剧则包括如《康熙微服私访记》等戏说类的电视剧，以及《钱王》等描写传奇人物的电视剧；而神怪剧是指《西游记》之类的电视剧。在古装题材中，传奇剧与武打剧构成了最主要的部分。

　　现代题材的电视剧则包括涉案题材、改革题材、情景喜剧与本地方言剧、军事革命题材、青春偶像剧、都市生活题材、普通百姓题材、少儿题材等。其中都市生活题材主要包括反映各类商战与都市白领情感生活的电视剧，如《堆积情感》等；而普通百姓题材则主要是反映城市与农村的普通平民生活故事，如《贫嘴张大民的幸福生活》等，涉案题材反映了对各类案件的侦破过程，例如《重案六组》，这三类题材构成了现代题材的主要部分。

　　民国题材的电视剧中大量都属于言情剧，如《桔子红了》等，还有一些属于动作剧如《霍元甲》等，此外还有一些电视剧是改编自文学名著，反映出整个时代变迁，如《我这一辈子》等。

　　四、特殊类型电视剧的制作状况

　　除了上述主流的电视连续剧与少数电视系列剧以外，在国内还有一些其它类型的电视剧，主要包括电视**与情景喜剧。

　　1、情景喜剧日益成熟

　　情景喜剧进入中国的时间大约十年了，随着《我爱我家》等优秀作品的问世，它已经成为我国广大观众所喜闻乐见的一类电视剧。情景喜剧虽然目前已经在电视荧屏中占据了一席之地，但是如果与情景喜剧在美国的繁荣程度相比，还有很大的差距。

　　我国的情景喜剧依靠贴近市民生活的故事、幽默的语言、以及较强的新闻时效性，受到了广大观众的欢迎，例如长达280集的《闲人马大姐》连续制作了四年之久，而为了迎接党的十六大，又加拍了20集《党员马大姐》。历年来还有一些其它较好的情景喜剧，例如北京《我爱我家》(1993年)，上海《新72家房客》(1999年)、东北《东北一家人》(2001年)、北京《老窦一家亲》(2001年)等等。

　　与普通电视剧相比，情景喜剧的成本低廉，一般每集成本大约为五、六万元左右，目前情景喜剧的制作机构以"北京英氏影视艺术公司"为代表，其每年大约能够制作200集左右的情景喜剧，每集长度为24分钟。

　　2、本地方言剧有所突破

　　在情景喜剧发展的同时，一些具有独特地方文化特色的本地方言剧也应运而生。与情景喜剧类似，在我国各地例如上海、四川、广东等处还出现了一些本地方言剧，其中较为成功的有粤语短剧《外来媳妇本地郎》，不仅深受当地观众喜爱，而且还引发了广东地区制作本地方言剧的热潮。

　　但是无论是情景喜剧还是本地方言剧，目前都无法成为我国电视剧的主流。这一方面受到地域文化的影响，因为我国南方与北方文化差异较大，即使是同处南方的湖南在引进粤语短剧《外来媳妇本地郎》后，收视情况也并不理想。另一方面该类电视剧的质量急需提高，目前有些方言电视剧，由于质量低劣，在送往电视台播放时，往往遭到审片人员的拒绝。

　　3、电视**的发展

　　所谓电视**，简单的定义是指在电视上播出的**。与数10集的电视连续剧不同，它必须在相对固定的1-2小时左右的时间中叙述完成故事。因此，电视**是介乎**与电视剧之间的一种叙事形态。

　　自从1999年春节第一部国产电视**《岁岁平安》播出以来，电视**已经开始引入我国，而发起者是央视**频道CCTV-6，因为它每年要播出**3000多部，而引进**的数量又有限制，仅靠国产影片数量远远不够。因此，为了给自己培养新的节目内容，**频道从1999年开始制作了400多部电视**，如电视**系列剧《刑警张玉贵的队长生活》，并逐步形成了自己的品牌和创作群体，目前国内电视**的产量大约每年有近百部左右，主要都是**频道投资，2001年**频道投资7000多万元人民币，拍摄完成大约90多部电视**。

　　http://wwwahtvcomcn/gb/content/2003-11/26/content_30985htm

　　国产电视剧题材多样化 市场需求良好

　　形式活泼、内容生动、传播广泛的电视剧早已成为大众宠儿。据国家广电总局的有关统计:每人每天在电视剧前平均花费50分钟。观众手拿遥控器仿佛进入了时间隧道,上天入地,谈古论今,在故事中感受着爱恨情仇。在大量的需求下,2004年国内电视剧总产量为11500部集,2005年达到12000部集,而2006年预计电视剧产量将超过17000部集。数量的快速增长,市场的大浪淘沙,让电视剧迅速脱离了跟风“日剧”、“韩剧”的风潮,摆脱了为重大纪念日应时应景而做的风气,走出了为某位英雄模范树碑立传的束缚,避免了豪华、浮夸、戏说成风的危机，在产业化道路上迈出了坚实的步伐。

　　构筑和谐社会 家庭伦理剧遍地开花

　　2004年,为了大力扶助现实题材作品,“涉案剧”被请出了黄金档,粗制滥造的古装戏被禁止播放,家庭伦理剧的升温已显端倪。《大姐》、《婆婆》、《香樟树》、《中国式离婚》、《搭错车》、《浪漫的事》、《家有九凤》、《守望幸福》等一大批家庭伦理剧压过了风头正旺的韩剧、日剧,开始走入老百姓的生活。据中央电视台影视部主任汪国辉的分析:家庭伦理剧一直是现实题材中非常受欢迎的部分,因为它离生活最近,可以让观众近距离地感受到身边的变化。这几年家庭伦理剧收视率不断攀升,超过了韩剧和日剧的收视份额,口碑也越来越好,重要原因就是编导们不再一味模仿韩剧、日剧的风格样式,开始下功夫挖掘中国老百姓的情感生活,尤其是能够触及生活中的新矛盾、新问题。

　　曾经成功执导《空镜子》、《家有九凤》、《浪漫的事》等一批家庭伦理剧的杨亚洲导演说，这几年家庭伦理剧也在悄然变化,那就是更加贴近老百姓。作为创作者,20年前你可能当过工人,现在却不能理直气壮地说你对工人的生活很了解,因为我们的国家、我们的工厂、我们的工人每天都在变化，不去下生活,绝对拍不出有时代感的工人形象。编剧万方对此非常认同。她说：早期的一些家庭伦理作品显得比较浅显、直白,比如常常涉及到第三者问题,矛头也常常是指向男人,声讨男人,好像没有这些就没有冲突。现在创作者做到了更加深入地探讨家庭伦理道德观念,比如《中国式离婚》以一个多疑的女人的视角展现了婚姻家庭中的不安定、物质生活中夫妻之间缺乏信任的现状,视角是新鲜的,是富有时代感的,所以才会受到好评，形成30多家卫星台争相播放的局面。

　　中央电视台影视部副主任傅思透露,2006年即将登台的家庭伦理剧也让人充满期待。比如《结婚20年》是《结婚十年》后的新矛盾；《金色夕阳》则展现老年人孤独的晚景和社会的友爱;《温暖》把镜头对准普通家庭的家长里短，让人在细微之处体会着温暖。

　　不再应时应景 主旋律剧目经得起考验

　　2005年是中国人民抗日战争胜利60周年,一批为了这个纪念日赶制的电视剧纷纷亮相:《八路军》、《茶马古道》、《吕梁英雄传》、《记忆的证明》、《抗日名将左权》、《杨靖宇将军》等。这些作品不但有强烈的思想性,还获得了观众的欢迎,收视率名列前茅。《八路军》成为不少中小学生的热门话题。孩子们评价，《八路军》非常客观,其中有痛快的胜仗,也有失败的教训，更有真实反映国民党抗战的历史镜头，是屏幕上生动的革命历史教材。《记忆的证明》播出后反响强烈。《朝日新闻》、《产经新闻》两大日本报业集团以及日本多家电视台主动联系制片方，打通渠道,向日本观众推介这部反映中国劳工自我觉醒的优秀作品。新浪网上网民的观感留言帖子达到了3000多条,综合评价满意度达到475分(满分5分),观众们说从这部作品中看到了中国人的尊严。而《茶马古道》充满民族风情和民族性格的人物刻画；《吕梁英雄传》质朴憨厚的老百姓形象；《亮剑》主人公带点农民式狡黠的聪明智慧更加令人过目难忘。中国电视剧制作中心有关负责人王伟国分析说：这批抗日题材作品最大的特点就是做到了按照创作规律来构筑作品，而不是一味应时应景，所以这样的作品无论是否在抗战纪念日推出都是精品，经得起历史经得起时间经得起市场的考验。

　　电视剧《任长霞》的导演沈好放深有感触地说:拿着《任长霞》的剧本下生活的时候,才发现我们想象中的任长霞不是生活中的任长霞,我们不能说教,也不能为了把她写成普通人而故意弱化她的伟大。我们写的不仅仅是劳模,更是一个有事业心、有正义感、有社会责任的女人。遵循了这样的创作规律,《任长霞》才会在几十个频道播出,甚至在深夜播出收视率还能居高不下。

　　建设新农村 农村题材红红火火

　　《刘老根》、《马大帅》、《圣水湖畔》等聚集了赵本山、范伟等人气演员的农村戏获得市场好评，似乎在人们的预料之中。而没有大腕明星也没有大张旗鼓宣传的《当家的女人》、《都市外乡人》取得高收视率，却让不少人着实感到意外,当然也增强了创作者对农村戏的信心。青年评论家秦正贵说,今天的农村戏大不一样了,农民形象不再土得掉渣，粗俗不堪,他们智慧、勤劳,对生活无比热爱,健康美好的形象不仅农民爱看，城市观众也非常喜欢。

　　《圣水湖畔》播出后,编导收到来自各地的反馈,观众们纷纷要求拍摄续集。一位农村观众在给何庆魁的信中说,感谢编剧让我们在捧腹大笑的时候知道了很多关于农村的新政策,切实感到了党的温暖和国家建设社会主义新农村的决心。《松原日报》刊载了这样的消息:因为《圣水湖畔》的热播,拍摄景点查干湖成了热门旅游景区,带来旅游收入2413万元,是上年同期的7倍,可见这部农村戏的影响力。

　　中央电视台文艺中心负责人朱彤说,农村戏的热播也让民营资金开始关注农村电视剧题材,形成产业良性循环。即将播出的《天高地厚》、《乡村爱情》、《叉树岭》等都从不同角度反映了城乡之间的融合,人们追求美好生活的精神风貌,也将掀起收看热潮。

　　国家广电总局电视司司长李京盛分析,题材并不决定胜负,这些农村电视剧所以成功,是因为它们紧扣时代脉搏,视角对准基层干部群众,展现普通人的喜怒哀乐。他介绍说,不仅是历史题材电视剧拥有海外市场,现代题材甚至农村戏也有了海外固定的收视人群,电视剧将是文化产业中最亮丽的风景。http://commerceccwbnet/Modules/CommerceForeland/CommerceForelandViewaspxid=5838

　　电视剧题材的选择与定位http://360chengcainet/yingshi/html/200604/1146036656htm

这是刘蓓主演的电视剧《堆积情感》的主题曲，很喜欢这部戏，更喜欢这首歌。刘蓓演得都市情感剧真是没得说，只是觉得这首歌曲似乎不是原来电视剧的版本了，也许是多年没有听过了吧，感觉没有当年那么动听了。

「你是我最对不起的情人」—— 吴秀波 刘蓓

作曲:吴秀波

作词:吴秀波

演唱:吴秀波 刘蓓

男:独自坐在孤单的房间，看着指间快燃尽的烟。

女:思绪慢慢回到了从前，视线停在你泛黄的像片。

男:又是一年花开花谢，泪水没有滑落的感觉。

女:梦想不知不觉已长出了翅膀，可是我却变不成蝴蝶!

女:只能让你在我梦里飞，在黑黑夜里只身去追。

男:当清晨醒来发现枕边全是泪水，才明白又是空手而归!

女:你是我最对不起的情人，你也是最对不起我的人，

爱你爱得越真伤就伤得越深，整夜都为你心疼!

男:你是我最对不起的情人，你也是最对不起我的人，

今夜不吹寒风心却越来越冷，背对着你哭出了声!

下载地址：

ftp://fwenhd1@668com/05_10_17mp3

吴刚，1962年12月9日出生于北京市，中国内地男演员，国家一级演员，毕业于北京人民艺术剧院  。现任北京电视艺术家协会副主席、演员工作委员会会长。

1991年参加中央电视台元旦晚会搭档郭达表演小品《换大米》，  2000年，主演风格独特的都市情感剧《堆积情感》 。2004年，出演的侦探悬疑《黑蚂蚁》 。2007年，出演的古装剧《秋海棠》 。2009年，出演电视剧《潜伏》 和**《建国大业》  ；同年，在**《铁人》中饰演铁人王进喜，获得第27届中国**金鸡奖最佳男主角  。2011年，出演《汉阳造》  。2013年，出演谍战情感大剧《我的绝密生涯》。2014年参演电视剧《十月围城》  。2015年出演**《三体》。2017年凭借反腐剧《人民的名义》荣获第23届上海电视节白玉兰奖最佳男配角奖  。同年主演动作片《战狼Ⅱ》 。2017年12月8日，在塞班举行的首届塞班国际**节颁奖典礼上，获最佳艺术贡献奖  。2019年出演电视剧《庆余年》，饰演陈萍萍  。

2019年9月10日，主演的电视剧《巡回检察组》开机  并出演陈可辛执导**《夺冠》，饰演袁伟民。  2021年参演年代剧《光荣与梦想》   。