如父如子电影法律上怎么界定

一个孩子的成长环境，很大程度上决定了他的后天性格的形成。那种心理依赖和生活模式，已经大大超越了血缘亲情的范畴。没有血缘关系能够生活在一起，还活出了一家人的样子，告诉我们哪怕没有血缘也能成为亲人的道理。一部抱错孩子的老套剧情，却被赋予了特殊的意义。

真情细腻的镜头语言下，**潜心进入孩子们的世界，在没有世俗偏见和过于煽情的前提下，探讨关于亲情与爱的话题。在现实社会，父母对孩子各方面的影响是很大的，家庭成员之间的情感，有时候超出了血缘亲情的范畴，最终回归生活的本质。其实，关于这类亲情话题的探讨，前些年有一档节目变形记或许给了我们一些答案，亲情的变与不变，跟家庭环境有很大的关系。

导演是枝裕和用平淡的情感主线来探讨一个深刻的父子关系，用一部无比温暖的家庭故事片为我们诠释了爱的付出超越亲情关系的必然性。该片虽然没有在国际**节上屡获大奖，但这丝毫不影响它的受欢迎程度和好评如潮。它贴近现实生活，上演的换子戏码，对家庭亲情和教育方式有了深入的探讨。看过本片，你或许对亲情又有了新的认识。

中产家庭与草根家庭的亲子教育，带来亲情和血缘的无奈取舍。两种家庭价值观上的隔阂，唯有用亲情来破解，开放式的结局，给出了导演的态度，也道出亲情、血缘和爱三者的微妙关系。

两部家庭剧从标题到剧情都几乎一样，最后的评分却不在一个档次，巴西剧情**《如父如母》两代人之间恒久的爱恨交织，所有人都摆脱不了父母的影响，越是想逃开越是否认越是不停被裹挟着走上老一辈曾走过的路。日本家庭剧情**《如父如子》，一部教你如何为人父亲的**。极少有**能够带来如此深刻的父子关系的探讨，这部无比温暖的家庭**做到了。

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《如父如母》很现实的片子，与此同时，还特别诚恳。每个人别管怀着什么心思，想得到什么，都特别坦诚地把自己暴露出来。这大概就是以人而非情节为主的故事的优势吧。接受罪行会让我们成为更好的人。真的吗？真的。女儿本身的心路历程更如同《玩偶之家》的一次续写或变奏。某些地方的确比较做作，见父亲那段好生硬，但整体思路和主旨的传达完成得很不错。

母亲年轻时外遇的对象是内阁总理，这种对剧情完全没帮助的狗血梗还是不要的好。和《玩偶之家》互文的结构虽然老套，但拍的还挺清新，用大量中景固定镜头注视这一家人确实这样的题材。传统家庭模式遭遇挑战，单纯镜头记录不怎么玩形式的戏剧冲突有时候是那么地看着锋利和实则无趣，巴西不可能一直晴朗和热情，对有收拾好自己人生的说教野心的**必须挑剔，但是跟《如父如子》比起来就差远了。

《如父如子》第一个层面上看到的是中产阶级和低一层阶级之间的区别和比较。第二个层面看到的是身为成功人士的野野宫先生面对普通人的一种优越感。第三个层面看到的是大都市成功人士和小城镇普通人生活方式之间的区别。第四个层面是野野宫先生和斋木先生对“父亲”定义的一种比较。其实影片中还有第五个层面暗藏着没怎么着重表现，即孩子有没有自己的选择。

所谓父子是一种微妙而奇怪的情感，一边拒绝成为父亲那样的男人，一边又期待着儿子能够成为第二个自己，这本身就是一种自相矛盾的心理状态；血缘的存在不是维系亲情的根源，朝夕相处的情感才是，基因的力量让彼此的外貌渐渐相似，但情感的力量却让灵魂贴近彼此。温情脉脉的生活流叙事，缓慢的镜头推进和琐碎的细节堆砌依旧将情感娓娓道来；故事太狗血，但结尾扳回一城。

其实故事本身相当类型化，两代人间的轮回，两个阶级间的谅解，都被讲述的非常工整。在这个基础上，是枝裕和依旧用考究的细节强调着自己浓烈的个人风格，人物这种看似漫不经心的设计中渐渐走向丰满，于是出色的表演也在这个语境中锦上添花，在一定程度上消解了剧本的匠气。哥德堡变奏曲一次次的响起，心也跟着皱成一团。喜欢是枝裕和最大原因是，他总是可以将一件听起来不那么叫人吃惊的故事拍出跌宕起伏，波澜壮阔的感觉来。

**人用巧妙含蓄的**语言将一个亲情故事娓娓道来，不仅沁入人心，而且还拨动我们的思绪，来反思亲情、家庭、血缘等人们生命中最重要的部分。作为一个受小津传统和新台湾**影响很大的导演，是枝君的**善于用这种风格讲述节奏更明快，更为当代人欣赏惯习所接受的“小清新”故事。表面看似波澜不惊，内里实质蕴藏暗涌。是枝裕和很清楚剧本的每一段落需要传递什么有效信息给观众，在正中观众的期待的时候，又不经意间制造始料未及的惊喜，温婉地呈现家庭矛盾和刺穿中产阶级的伪善。

亲情和血缘孰轻孰重，虽然是老生常谈的话题，但是拍的细腻不狗血，人物反应真实可信，没有哭天抢地，但是真实面临的残酷状况一件不少，本以为烂俗到好拍的一个题材，看着看着却发现切入角度和发展方向可以很多样，是导这一部算很丰富了，有始有终，对照强烈。饱含温情，却不刻意煽情，人性的鄙陋与光辉交替闪现，对血缘与亲情认同度的转变以及情感皈依的过程有层级的渐次推进。平实、冷静的影像风格，缓慢、深沉的叙事手法，看似波澜不兴，实则意味久长。最终，并未给出大团圆式的结局，但这也正是生活本来的样子。

　《如父如子》是一部来自日本的家庭**，影片首播于2013年，剧情引人入胜，画面清新唯美，网友们对这部**也是给出了不错的评价，一起去看看他们是怎么说的吧！

　 01

　抱错孩子是非常狗血俗套的剧情，国产伦理家庭剧常见，“多陪孩子玩的家长更受孩子欢迎”也是说烂了的道理，但是枝裕和就是有办法拍出不同的角度和深意，冲突首先体现在两个家庭巨大的经济落差以及良多仅凭经济条件做出同时抚养两个孩子的决定的冒失，但导演还解释了“不同的人是如何成长为不同样子的”，良多缺乏母爱，和父亲关系淡漠，所以会坚定独立自主和人定胜天，完全不能接受孩子不如自己努力的现实；五金店的父亲显然从小家庭美满，虽然不富裕，但他愿意花时间去陪伴，给孩子创造出自己当年的幸福时光。

　良多在**的大部分时间里可以说都是恶人形象，自说自话，情商为零，对他人充满偏见，对孩子缺乏耐心与陪伴，导演在这里并没有选择一个仓促的皆大欢喜结局，比如陪琉晴玩闹一次就能重组幸福家庭，问题从来不是能轻易解决的，正如这样生硬的交接孩子的举措带给孩子的抛弃感和心理创伤也不是“小孩子嘛，哭一哭就忘了”就真的能平复的。良多最终做出了正确的决定，他终于知道了如何成为一个合格的父亲，而教会他这一切的，是两个孩子。

　庆多第一次交接到五金店去，那边的爸爸问他“你知道蜘蛛侠是蜘蛛吗？”，而片尾父子和解、两家人一起进屋吃饭时，庆多问良多“你知道蜘蛛侠是蜘蛛吗？”。五金店爸爸问了一个良多从来不会问庆多的看似不务正业的问题，但父亲本来就该陪孩子梦想超级英雄，庆多也正是因为这个问题和五金店爸爸也相处不错。这个问题最后由庆多问出，因为除了超级英雄的幻想，它本就是一个关乎父子的问题，五金店爸爸让庆多知道了什么是健康快乐的家庭氛围，庆多则让良多知道了怎样做个好父亲。

　 02

　改编自是枝裕和的原著小说。在东京建筑公司工作的野野宫良多和妻子绿，带着孩子庆多一起生活。虽然工作有压力，但野野宫算是富裕的一家人。

　突然有一天，医院来电，告知野野宫，庆多是当初抱错的孩子，而报错的原因，竟然是当时一个生活很失败的护士，嫉妒野野宫家庭美满，故意破坏导致的。而自己的孩子琉晴现在在乡下杂货铺里生活，还有一个弟弟和一个妹妹。

　野野宫一直认为庆多性格温吞，他认为庆多长大会越来越像杂货铺的老板那样，没有远大抱负。而琉晴会越来越像自己，有野心，不甘心输给别人。他选择了换回亲生孩子。在与琉晴的相处中，他开始明白，必须要给予孩子足够多的时间去陪伴，去相处，才能打破这种隔阂。野野宫开始用心去陪伴和努力。

　有一天，他打开相机的时候，发现庆多为自己拍了很多张照片，父亲睡觉时候，工作时候，吃饭时候，全是野野宫的照片。庆多对他的爱的表达，是如此含蓄。最终，经年累月积淀下的父子深情，超越了血缘的羁绊。两家人选择和平相处，但不交换儿子。

　是枝裕和的这个题材很有思考性。也通过这个**，向观众展示了另外一种亲情状态的存在。而陪伴，在潜移默化中，是比血缘和金钱更加重要的东西。这部片子难得一见的温柔，虽然两个家庭中都在悲伤和纠结中表达自己心中的感情，但是影片的节奏很温情。

　 03

　《如父如子》是日本**大师是枝裕和的作品，另有他撰写的同名小说，这里主要对**进行评论。

　是枝裕和是日本**新浪潮的代表人物，被誉为“小津安二郎的接班人”，擅长以细腻的手法拍摄平常生活中的味道和感悟。其**多次获得国内外大奖，并捧红了数位男女演员，无论是**还是小说，在豆瓣评分都在8分以上，可以算得上大师出品，必是精品了。

　《如父如子》的故事情节并不复杂，讲的是一位企业精英，有着温柔貌美的妻子，和一个乖巧可爱的儿子庆多，一家三口过得幸福美满，让人羡慕。然而突然有一天医院打来电话，说孩子不是他亲生的，当时出生的时候抱错了，医院给出的建议是，一般情况下双方家庭都会互换的，故事由此展开。

　抱错孩子这种老梗不只是在国外影视，即便是国内影视剧当中也经常会出现，但往往剧情比较狗血，看了让人无力吐槽。然而是枝裕和的高明之处就在于，他能把这样一个看似狗血的故事拍的细腻感人又不显做作。

　经过dna鉴定，男主在震惊和愤怒之后，终于不得不承认这个事实，一起生活了6年的孩子，和自己没有一点儿血缘关系。

　而在接受了这个事实之后，男主似乎恍然大悟，趴在方向盘上感慨道：果然如此吗？

　男主作为企业的精英，工作中霸道强势，一丝不苟，什么都要求做到最好。而他的儿子却显得柔弱胆小，钢琴怎么练也谈不好。因为不是自己亲生的，所以没有继承自己的优良基因吧？那真的没什么可说的了啊。

　通过医院建议，双方家长会面，在三番五次的谈判当中，双方最终还是决定互换孩子，不过为了不显突兀，先让两个孩子每周到对方家庭去“体验生活”。

　在融入彼此家庭的过程当中，两个孩子表现出了完全不同的性格和喜好，比如爱吃的，爱玩的，都不一样。在陌生的环境当中，两个孩子当然不太适应，双方父母尤其是男主的妻子，实在不知如何和亲生儿子相处和沟通，似乎每一分钟都很尴尬和煎熬。

　经过一段时间的磨合，虽然又说改善，但两个孩子依旧想念原来的父母。一天晚上，庆多忍不住思念，偷偷给原来的妈妈打了电话，而一旁男主的亲生儿子听见后，开始用画画和摔玩具来报复亲生母亲。

　母亲越来越难以忍受，几乎在崩溃的边缘，终于，母亲带着亲生儿子，坐电车去了孩子原来的家庭。

　之后男主也驱车赶来，想和原来的儿子庆多相见。然而庆多不愿意原谅男主，说爸爸已经不是爸爸了。男主对庆多道歉，说不应该随意地把庆多为他做的玫瑰花剪纸扔掉，不应该强迫他练钢琴，还有之前做过的许多错事都道歉。

　最后结尾，男主和庆多在一段岔路口之后相会，男主拦住庆多，然后把他抱在怀里。

　**中这段处理的很好，一段岔路，分离交错，像父子两人的感情，像他们的人生。

　**最后，两个家庭仍旧互相来往聚会游玩，至于孩子是不是亲生的，已经不那么重要了。

　整个故事看起来很平淡，并没有太剧烈的冲突，但胜在细腻感人，像一杯清茶，让人如沐春风，很是舒服。导演显然不想拍一个多么激烈矛盾的故事，而是通过孩子，来表达如何做一个合格的父亲。

　有几段对话很有意思。男主说没有陪亲生儿子放风筝，是因为公司的工作不能没有他，而对方家庭的父亲说：对孩子来说，父亲也是没人代替的工作呢。

　而后来因为上司和下属从中作梗，导致男主被“发配边疆”，成了一个可有可无的闲职。在那里，男主看到了一个以前公司的高层精英，竟然每天围着一片花草树木做研究，并且过得怡然自得，没有丝毫抱怨和不满。

　工作中，没有谁是不可或缺的，而对孩子来说，父亲却是唯一的，没有人能代替。他们才不管dna怎么说，他们只知道，谁对自己好，谁一直陪伴着自己，那才是自己想要的爸爸。

　**中直接表现了双发家长的选择，而委婉地通过孩子们的言行举止表达了这一想法。

　那么作为子女，如果能够给你一次重新选择的机会，你希望有一个帅气有钱但不能陪你的爸爸，还是想要一个长相普通工作一般却能哄你经常和你一起玩的爸爸？

　最后，之所以给**打四星，是因为和前作相比，是枝裕和本应拍的更好，有机会再对他的**和小说进行评论。

　 04

　据说是枝裕和这部作品当年在戛纳获奖的重要原因是获得评审团主席斯皮尔伯格的青睐，后者还决定买下剧本版权，拿回好莱坞进行改编创作。然而在我看来，这个故事并没有让人惊喜的新鲜感，反而充满着狗血肥皂剧的嫌疑。是枝裕和最成功之处在于用云淡风轻的作者风格尽可能抑制住所有的戏剧化冲突，颠覆观众对想象中常规情节发展的期待。

　养育之恩与血缘关系如何取舍并没有令我有太多感触，反而是影片透露出两个不同家庭对孩子的教育方式的差异，令孩子在成长中形成的个性特征，这一点让我印象深刻。表面看上去像是在讲两个家庭对待这个突如其来的事件所做出的应对，其实，叙事重点却放在男主角如何真正成为父亲这个关键点上。他得知自己小孩非亲生后，想花钱收养两个小孩，之后与亲生儿子相处不甚如意，到最后终于领悟出：即便没有血缘关系也可以通过长时间的陪伴而产生亲情。

　这个影片的核心演绎得滴水不漏，全凭借标签式的生活流描绘慢慢酝酿，不过还是有几个刻意的细节（男主角把补偿金归还女护士，以及后面在相机里发现养子偷拍的照片）跟整个从容不迫的叙事口吻有所相悖，仿佛担心观众看不懂而故意制造出这种画蛇添足的情节。尽管如此，这部作品还是能保持导演一向的水准，尤其是指导小演员的表演很有一套，这也是导演赚取观众眼泪的杀手锏之一。

1《如父如子》

作 者：[日] 是枝裕和 / [日] 佐野晶

《如父如子》里“孩子被掉包”的矛盾点要比以往更加敏感与激烈。

是枝裕和在书中抛出的第一个问题，就很尖锐难解：是血缘关系重要，还是陪伴多年的亲情更重要。

一方面，他和庆多已经在一起生活了较长时间，虽然没有血缘关系，扯不断的亲情却已经不知不觉中积累了起来，简直要比血缘关系上的感到联系还要更加紧密；另一方面，他对琉睛却不熟悉，虽然血缘关系是天然的，却会有一种仿佛熟悉却很陌生的感觉——所以，舍弃庆多而迎回琉睛，到底明智还是不明智，这是一个两难问题。

直到，良多看到了庆多为自己制作的礼物、拍摄的照片，“意识到孩子也在注视着自己时”，那一瞬间，良多仿佛一下子懂得了什么是如父如子，也知道了自己的选择到底是什么！坚定了自己的想法之后，良多一定会感到很轻松，轻松极了。

成长是这样的，做父亲做儿子也是这样的，都有相通之处。

2《悲剧人偶》

作 者：[日]东野圭吾

一个男人把我带上楼，放到架子上，目光锐利地反复打量我，随即离开，这让我猛地嗅到了危险的气息。不久，悲鸣响起，一个身穿白色睡裙的女人从我面前跑过，冲向阳台。我身后的房间里冲出来两个人大声呼喊，但女人径直翻过护栏，纵身跳下。

人们称我为悲剧人偶，说我会给每个拥有我的人带去不幸。这是我在这里看到的第一件事。

《悲剧人偶》讲述了一个精妙的诡计，一个纯粹的烧脑解谜：在这个家里，命案接连发生。所有人的不在场证明都如蛛网般整齐严密，只有不会说话的人偶看到了真相。

3《比海更深》

作 者：[日] 是枝裕和

  《比海更深》原著小说，《步履不停》姊妹篇。作为姊妹篇，《步履不停》是是枝裕和在其父母去世后，以儿子为视角创作的作品，而《比海更深》是是枝在有了孩子之后，以父亲为视角创作的作品。人生不同阶段的创作，抒发了不一样的感悟，满载着母子情、父子情，大师手笔，治愈人心。

中国和日本都是很传统的国家。很多时候，传宗接代大于婚姻的意义，不像欧美国家，没有爱情便不能生活在一起。夫妻本是没有血缘的两个人，最后却要相互扶持过完一生，孩子是这个世界上和父母最亲的人，但很多时候我们却互不了解。

**里的良多一家生活优越，孩子受高等教育，谈吐举止高雅得体；斋木一家五口人住在破旧的电器行里，孩子玩的游戏机都是过时的，夫妻俩出门迟到每次都要找借口，买东西都会开发票好找医院报销。。。如此种种，是不是觉得选择和良多一家生活是最完美的？

不得不说怎样的家庭造就怎样的孩子，我不是说血缘而是说父母给孩子的教育。良多的父亲不会和孩子一起放风筝，所以长大后的良多也自然的觉得孩子做什么都应该自己来，一个人洗澡，一个人玩。庆多本是斋木的孩子，他性格内向却对任何事情观察入微，他为了让爸爸开心努力学好不喜欢的钢琴，觉得爸爸说什么都是对的，从不违背爸爸的意愿，只有一次，那是当良多把他心爱的照相机当礼物送给庆多的时候他说了“不”。我开始也不理解孩子的做法直到最后当良多无意中翻看相机发现原来里面有很多庆多给他拍的照片，有背面的，有睡着的，有光着脚丫的，良多看着看着就哭了，那个时候他知道就算没有血缘他还是爱这个孩子更多点，所以他会毫不犹豫的再把孩子换回来。当良多自以为孩子什么都不知道的时候他们其实是明白的，就像琉晴那么多的“为什么”而良多却不知道怎么回答一样。