电影《赵氏孤儿》的改编

**《赵氏孤儿》在元杂剧的基础上进行改编，将原本的忠义悲剧改写成利己主义闹剧。其症结在于，对整体人物进行了改编，但却导致整体的人物形象不够丰满。

不同于元杂剧想表现的“大忠大义”，**更多想探讨的是人性，于是在主要的人物身上进行了大刀阔斧的改编。本意是想让英雄人物的神坛上走下来，让反面人物能展现一些人性的光明面，但因为没有处理好其他人物以及在一些重要事件上没有处理好，逻辑难以自洽，导致英雄人物变得卑微，反面人物则割裂感太强。

（一）对英雄人物的解构

**将程婴的身份进行了较大的变动。**中的程婴和赵氏一家并没有那么大的关系，阴差阳错将赵氏遗子带出宫，又因为偶然原因，他痛失妻儿。他不觉得政权更迭会对自己的生活带来多大的影响，他也并不是出于“忠义”而忍辱抚孤，整个影片看下来也并没有看出他抚养孤儿的过程中有什么“忍辱”的迹象。他抚养赵氏孤儿的目的非常简单，就是是为了一己私仇。影片为了表现程婴的“人性”，将程婴的行为动因做了置换，这样一来原本高大的英雄形象一下子矮小起来。

不仅是程婴，韩厥和公孙杵臼的行为动因全都进行了置换，在元杂剧中，韩厥和公孙杵臼为了救孤儿争相赴死是剧中非常震撼人心，可在**中，两人的行为结果都更多是因为种种偶然。

通过对人物行为动因的置换，**解构了原来被捧上“神坛”的英雄人物，也消解了原来故事的“忠义”核心，一部伟大的英雄悲剧史诗变成一部普通的复仇记。

如果能在解构了英雄人物之后，对反面人物进行精心刻画，让所有人物都能变得立体起来，那整部影片尚有可取之处。可在对反面人物的刻画用力过猛，人物性格飘忽不定。

（二）反面人物的刻画不够精细

杂剧中的屠岸贾斯格大奸大恶之人，比起正面人物程婴，其刻画的线条更为粗糙，是个非常典型的反面人物。**为了表现人性的复杂，咋屠岸贾身上花了很大的笔墨。比如，屠岸贾刺杀君主的原因是长期受到赵氏的羞辱，而且君主对他也进行了冷言讽刺；他杀了赵氏满门，展现了其阴狠的一面，但他对不明身份的赵武却疼爱有加，展现了他温良的一面；在知道赵武的真实身份后，一开始有想杀之，但最后没横下心来。

对这个人物的人性复杂面的刻画不可谓不多，但是不够”精细“，这主要体现在两个方面。

一方面，情节处理不够细致。为了弱化屠岸贾残暴的一面，**将屠岸贾主动杀害赵家三百余人变成被动杀人，为了暗杀君主，屠岸贾找来一个秘术师，秘术师给屠岸贾一只杀人蚊，条件就是要杀赵家人的性命。可是从始至终都没有说明为什么这个秘术师要取赵家人的性命。一个位高权重的人轻易就答应了这个杀人条件，无论是从客观逻辑上来看还是情感逻辑来看都是不成立的。

另一方面，人物的情绪转变太生硬。这主要体现在影片后半段屠岸贾对待赵武道态度转变上，知道赵武真实身份后起了杀机，最后在林中听到赵武道呼喊折返回去救赵武，在中箭命悬一线的时候被赵武救醒，醒来之后没什么铺垫又对赵武重新起了杀心。屠岸贾对待赵武道感情变化没什么很细致的铺垫，给屠岸贾的特写镜头也不够撑起他内心的感情戏，整体的情感变化就变得虚空无力。

结局。

《赵氏孤儿》的结局:屠岸贾绝然死去，赵武复仇。隐忍一生的程婴，在最后一刻，与病入膏肓的妻子宋香一起含笑而去。

赵武（前589—前541年），嬴姓赵氏，名武（春秋战国时期用氏不用姓，嬴只是部落名称和称号，所以不叫嬴武）。谥号一个文字，后人尊称他为赵孟，史书称他为赵文子，是赵盾的孙子，赵朔的儿子，晋文公的外曾孙。春秋中期晋国的六卿之一，赵氏的宗主，赵氏复兴的奠基人，后来提升担任晋国正卿，执掌晋国的国政，力主和睦诸侯，终于促成晋国和楚国的弭兵之盟。