诗词中移情与变形是什么意思?

移情，诗词中的重要表现手法之一。移情就是先把人的主观感情移到事物(即意象)上，而后又用感染了的事物再衬托主观情绪，即物我化一、情景交融。

　如：

　　瀚海阑干百丈冰，

　　愁云惨淡万里凝。

　　——唐•岑参《白雪歌送武判官归京》

　　浩瀚的沙漠，冰雪遍地；雪压冬云，浓重稠密。雪虽然暂停了，天气也不可能好转。这是诗人送别武判官的典型恶劣环境，一个“愁”字便融情入景，景悲情亦悲。风景是暗淡的，心情是悲凉的。

许多时候，要使无形的抽象概念变为有形，用动词就可以解决。比如“历史徘徊西域门”和“勤劳系定好收成”这两个句子，动词“徘徊”使“历史”从无形变为有形；动词“系定”使“勤劳”和“好收成”从无形变为有形。在我们前面所举的许多例子中，诸如“载离恨”、“载春色”、“漏泄春光”、“锁清秋”，以及剪离愁、抛撇豪华等等，都是动词在起作用的。

　　然而，使无形的抽象概念变为有形，不唯动词一种。

　　李白《峨眉山月歌》：“峨眉山月半轮秋，影入平江江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。”诗中“半轮秋”就有变形意味。“秋”就是秋天的意思。“秋”是抽象概念，而用数词“半轮”修饰，使“秋”从无形变为有形。“半轮”当然是从半轮月牙而来，这里是巧用月牙的半轮来修饰秋，使秋有了半轮的形象。从这里我们可以知道，数词在一定情况下，也可以将抽象概念从无形变为有形。

　　唐代李群玉《江楼闲望怀关中亲故》诗有句云：“远鸿高送一行愁。”跟李白的“峨眉山月半轮秋”有点相似，借高飞鸿雁的“一行”修饰愁，使无形的愁具有了一行的形象。

　　唐代刘禹锡《春词》：“新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，晴蜓飞上玉搔头。”诗中，“深锁春光一院愁”为变形写法。“深锁春光”为动词“深锁”作用“春光”，使春光从无形变为有形；而数词“一院”修饰愁，使“愁”具有了能被关进院子里的形态。

　　唐代戴叙伦《旅次寄湖南张郎中》：“闭门茅底偶为邻，北阮那怜南阮贫。却是梅花无世态，隔墙分送一枝春。”这“隔墙分送一枝春”为变形写法。春为无形概念，用数词“一枝”修饰，春就具有一枝的形态了。这都是数词在起作用。

我认为男人动心和动情的区别是这些。女人衡量男人的爱是否真实。总有两个不同的词喜欢和爱问对方。其实爱情并没有那么深，因为男人可以同时喜欢很多女人，但真正的爱情，也许只有一个。这和男人的激情和爱情是一样的。男人可以被刚认识的女孩打动，然后和她们产生爱的火花。

 动心只是一时的情绪波动。他会对触动他的某件事、某个人或另一方的某个观点有很好的感觉，但感情是不同的。此时，情感会更加深刻我对这个人有很深的感情。我不仅喜欢她，而且希望能和她共度一生所以情感区别就在于爱有多深。

动情是指男人在某一时刻想要这个女人，并且对对方有一种无法控制的情绪。但说到你们是否相爱，就要看他是喜欢你们的外表，还是喜欢你这个人。此时，也有必要区分他的心理需求和生理需求。

但如果这个男人想和你发生关系并想娶你，他通常会深深地爱上你。有时候女人不知道，因为这两种感觉太过敷衍和模糊。也许只有经历了挫折和时间的洗礼，你才能真正体会到自己的感受。一旦一个人恋爱了，他会仔细考虑的。那时候，他不仅想拥有对方，还想让对方幸福。移情是一种更感性的方式，它能在一瞬间产生对彼此的兴趣。有可能看到一个人会有心跳的感觉。这是片面的。也许下一刻就没有感觉了。所以光凭一个男人的心来爱你是不够的。

情感更多的是有心理冲动，希望与对方建立关系，并在不断的接触和交流中逐渐产生对对方的感情。真正的感动是一种发自内心的感觉他们会互相吸引，有更多的交流，并逐渐形成依赖感。所以我认为男人动心和动情的区别是这些。