惜取离别时抒情散文

春日的清晨，细雨如丝。

对面的阳台上，隐约传来悠扬的笛声，仿佛隔世遥远，但又分明清晰可见。它让我感觉有种叫“生活’的东西嵌于其中，真实而温存。这样的箫音，一定是从张若虚的《春江花月夜》中流淌出来的，音调吹成旋转自由的蝶，轻巧掠过我的惊慌昏乱，玉色的音符从上游汩汩而下，我站在下游，凝固成听箫的模样，听岁月的歌声，直到花静人白。

感觉旧时光又回来了，氤氲，蒸腾，或者，安静、散淡。

吹箫的人定是没有经过离别的，至少，没有经过金石敲击、锦帛撕裂的离别的伤感。

第一次体会离别的伤感，是读鲁迅先生的《少年闰土》。

“土，真是舍不得你走，你能留下来多陪我几天吗？“

”我好想和你一起玩，我忘不了和你玩的种种愉快的事！现在太冷，你夏天到我们这里来。我们日里到海边捡贝壳去，红的绿的都有。”

“我有时间会去的，我舍不得你的离开。但是我知道你是来给我家打工的，你不忙时，就来找我玩，我也会一些好玩的东西！”

直白的话语，不同的身份，少年心中期盼下一次遥遥无期的相聚，让我感悟到他们的茫然无助，我多么希望他们永不分开，一同在星空下演绎抓刺猬的愉悦精彩。

多年后，当曾经灵秀的闰土木讷地站在鲁迅面前，卑微地叫着“老爷”时，我能听到来自鲁迅心底彻骨的山崩地裂的声音，“罗帐昏灯，哽咽梦中语”，少年远去，那稚嫩纯真的原乡，那青春烂漫的时光，一个转身的瞬间，便是一个亘古的诀别。

“世代的月光，意味深长，宁静地照亮精神的故乡”。

月光，故乡，排列起来是多么冷寂的画面。这世上，温热的不是笑脸寒暄，不是满座黄金甲的簇拥，是含泪，是目送，是叹息疏离在转瞬风中。

钟表去了，日月还在；日月去了，时间还在，如果时间也匆匆忙忙地离别了呢？

还好，还有这老课本，还有这如月光般宁静温暖的文字。

看过一档访谈节目，有位老诗人说，此生，最大的遗憾，是没有经历过一次刻骨铭心的爱情。

所有的访谈，这一句最让人感叹。

他一直活在诗中，没有春花秋月的爱，也没有刻骨铭心的别，所有的吟诵，都是没有波澜的起伏。

想起我的一位同学，豆蔻年华的她，与青梅竹马的恋人相爱了三年，天各一方的他们只在每年暑假匆匆相聚，然后匆匆别离。每一次离开，他们都经历着生离死别，泪流满面。她说，一个女人，可以为爱哭好多场，一个男人，只会为爱哭一场。女人哭，是情动，心动，男人哭，是灵魂在动，若男人哭了，一定是用灵魂在爱着，而且，这场爱，云蒸霞蔚，电闪雷鸣，早已成了他精神天空的一部分。

“每次的分别，我才有机会深刻地感觉到彼此存在的意义，在他转身消失的背后，我才重新建立起爱情的真正意义。”她珍惜每次离别时的痛苦，因为那些痛苦增加了生命的厚度，她用一生的坚守，把光阴过成了春光明媚的花样年华，直至披上了婚纱。

薄如蝉翼的流年，经不起无心的轻翻。珍惜每一次的别离，转身的刹那，在最深的心底永远铭刻曾经重叠过的那剪时光。

雪小禅说：没有爱情的'女子，再是一块怎样的锦，再如何的华丽，摸上去，亦是冰凉的。

西冷桥下，那绝世风情的苏小小；秦淮河畔，那望穿秋水的莫愁女；姑苏半塘那诗情才急的董小宛；桃花扇中，那血溅诗扇的李香君……她们灯寒锁眉，霜冷如斯，为情浅吟低唱几百年，玲珑剔透的心事，却打捞不出刻骨铭心的名字，殇情的别离，在寂夜里摇曳成冰寒一梦，成为后人心尖恋惜的朱砂艳红。

她们有过聚，更历经别，有过暖，更多了一层凉。二月水谷，四月裂帛，六月莲灿，八月诗禅，十月女泽，十二月风雪客。她们从二月倾心约一场春暖花开到十一月秋声已老，问情冬至再到十二月风雪客，所有的岁月不再惊艳，诸神俱死，英雄没落。途经的人，也都只是过客，再大的风雪，都不会是归人。

落寞的回忆，她们只记得最后挥手的别离，从此，永远孤寂。

人生就是一场又一场的相逢，驿路策马，长亭短憩，无论是愁客叶舟里，夕阳花水时的伤景，还是断肠人在天涯的悲情，都是那般的深沉与厚重，它舒缓了这个世界的喧嚣与冷漠。在这个笛声悠扬的清晨，滋生痛苦，却长出释然。

珍惜离别吧，那是一场，倾城沦陷的美。

　　人们常常钟情于久别的重逢，总是为难舍的离别而惆怅，原因无他，因为离别是痛苦的。而我却认为离别固然痛苦，但更叫人刻骨铭心。

　快乐的时光总是如此的短暂，眨眼之间，我与妈妈相处了已半月有余，也就预示着我与妈妈相处的机会进入了倒计时。离别总是伤感的，谁也不愿意在这大过年的日子里提及扫兴的话茬。但时间不会因为你的回避而停止。此刻，我的心里涌起了一股莫名的酸涩。

　妈妈离别的头一天晚上，我辗转反侧，伤心、失落、不舍在这一刻一股脑儿的'席卷过来。一夜无眠。

　将妈妈的一再拒绝抛之脑后，我压制着内心的痛苦将她送到了拥挤的人群中。人群携卷着妈妈刹那间便消失的无影无踪。还未出口的的道别瞬间被喧闹声淹没了。我不愿看着妈妈离去的背影转过了身子，那一刻泪水再也止不住，在脸颊肆意的奔流开来。

　“孩子，孩子……”一声声的呼唤冲破了喧哗传入耳际。尽管很小，但我依旧能准确的识别出那声音的主人，那是我的妈妈。

　我迅速的转过身，拥挤的人群中妈妈如一艘逆向行驶的帆船，奋力的挥动着双桨与洪流搏斗着。或许是肥胖的缘故吧，妈妈的身体在人流中行动愈发的艰难，仿佛每移动一步就要耗费全身的力气一样。

　突然，妈妈的行动变得分外的敏捷，不知是哪儿来的力气，她迅速的扒开密不透风的人群，人群在她力量的驱使下艰难的分开一个窄窄的空隙，妈妈迅速的将头伸进了缝隙中，紧跟着肥胖的身子在头的带动下夹入了狭小的缝隙里，瞬间将要闭合的缝隙被妈妈肥胖的身子分开了。

　这时的妈妈早已没有了先前的光鲜靓丽，头发乱了，衣服皱了，连手中的行李也被挤压的不成样子。

　“孩子，注意身体呀！”还未等我反应过来，妈妈的身影便又没入到人群中，消失的无影无踪。

　就为了这句没有嘱咐完的话，妈妈她尽然……

　这一刻，这个离别的时刻，我的心灵被深深地触动了。

　母爱如此，此生足矣！

人世间总少不了离别，这似乎是一个永久性的话题。

“离别”，多么令人痛心的两个字眼，也许你还没有感受到，其实他就在我们身边，并不遥远。回顾过去，几多欢喜几多愁，默默关注你的是谁？他、她甚至是它，还在你的身边吗？

无法从离别的悲痛中走出来，他似乎是一个阴影，笼罩着你的心头，那种憋闷的感觉，让你不能呼吸。于是，你一直在回忆着过去，过去的一点、一滴。随着时间的流逝，你会从过去中寻找欢乐，从现实中探索安慰，不久，开朗多了。但是，当别人谈到那个令你敏感的话题——离别，那份钻心的痛，便会从你已经聊好了伤的心中迸发出来。不由得，簌簌落泪，忘记了现在拥有的情、爱，又回到了过去。完全是出于无奈，也近似于愚昧无知，再次陷入颟顸的渊薮——那个无底洞，不可避免的受到恶魔抓心之痛，一直等待天使来救你。时间？那要看你的了。

看开一点，离别不想你想象中的那么坏，他教你长大，教你承受。

谁想要离别？既然不相邀，那么干嘛要让他出现在人生的字典了？他好呀！好在哪里，你想象呀！你为什么要离开那个心灵的天堂？为什么不是一直沉睡在里面，滋润甜蜜？答案多种多样，不妨总结为——为了生活得更好。

幼儿时，对外面的世界充满了无知的幻想，很早就想要离开，迫切的想要张开那张还未成熟的翅膀。那是一种人难以想象的渴望！到了十六七，花季、雨季来临了，待感情，我们不像小时候那样幼稚，也不像成年人那样老练，我们只懂得付出我们的真真的心，并没有想过收受到哪怕一小方空气的回报。这就是情。

情是什么？倘若让我揭示感情的真谛，那么我会毫不含糊的告诉大家：她是女神，温柔、细腻、纯洁。为了生活，我们撒开了本来约定一生一起走的手，世间多少次演绎悲欢离合，单那一个“情”字，收集了亿万人的眼泪。

其实对于这个恶魔我们大可不必伤感，他带给我们的，绝不仅仅是悲痛，还有机遇和挑战。可以这样想，离别是迫不得已，离别之后，还可以拥有新的友谊，新的朋友。与新朋友一起种下一棵小苗，再跟新朋友细心呵护，然后在新的起点上，共同奋斗，在新环境中张扬，何乐而不为呢？距离产生美，时间也许会让你和老朋友的心连得更紧，待到再见面时，也许会留下感动的泪水。因为，曾经拥有。

《送友人》 李白

青山横北郭,白水绕东城

此地一为别,孤蓬万里征

浮云游子意,落日故人情

挥手自兹去,萧萧班马鸣

青翠的山峦横在外城的北面,静静的白水绕城东潺潺流过在此地一分别,就像蓬草随风飞转,万里远行你像天上的浮云飘忽不定,我就如落日依山那样对你依依不舍我们在马上相互挥手告别,那马儿也不愿分离而禁不住萧萧长鸣这首诗像一幅油画,人情美与自然美交织在一起,有声有色全诗豁达乐观,情意深切

《赠别》 杜牧

多情却似总无情,惟觉樽前笑不成

蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明

分别的时候,分明是多情的,总觉得难以表达自己内心的感情而感到好似无情别宴上想要强颜欢笑,却笑不成宴席上的蜡烛好像也理解我们的惜别之心,替我们垂泪点点滴滴一直到天明诗人借物抒情,表达了与友人分别时那难舍难分的深沉而真挚的感情多少新愁成旧恨

《钗头凤》 陆游

红酥手,黄滕酒

满城春色宫墙柳

东风恶,欢情薄

一怀愁绪,几年离索

错,错,错

春如旧,人空瘦

泪痕红邑鲛绡透

桃花落,闲池阁

山盟虽在,锦书难托

莫,莫,莫!

《钗头凤》 唐婉

世清薄,人情恶,

雨送黄昏花易落

晓风干,泪痕残

欲笺心事,独语斜阑

难,难,难!

人成各,今非昨,

病魂常似秋千索

角声寒,夜阑珊

怕人寻问,咽泪装欢

瞒,瞒,瞒!

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《雨霖铃》词牌名,也写作《雨淋铃》相传唐玄宗入蜀时在雨中听到铃声而想起杨贵妃,故作此曲曲调自身就具有哀伤的成分宋代柳永的《雨霖铃》最为有名,而其中的“多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节”一句更成为千古名句：

《雨霖铃》 柳永

寒蝉凄切,对长亭晚骤雨初歇,都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟催发执手相看泪眼,竟无语凝噎念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔

多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节今宵酒醒何处杨柳岸,晓风残月此去经年,应是良辰好景虚设便纵有千种风情,待与何人说!

文学鉴赏

情感：

这首词是柳永的代表作本篇为作者离开汴京南下时与恋人惜别之作词中以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情别绪,活画出一幅秋江别离图作者仕途失意,不得不离开京都远行,不得不与心爱的人分手,这双重的痛苦交织在一起,使他感到格外难受他真实地描述了临别时的情景全词由别时眼前景入题起三句,点明了时地景物,以暮色苍苍,蝉声凄切来烘托分别的凄然心境“都门”以下五句,既写出了饯别欲饮无绪的心态,又形象生动地刻画出执手相看无语的临别情事,语简情深,极其感人“念去去”二句,以“念”字领起,设想别后所经过的千里烟波,遥远路程,令人感到离情的无限愁苦下片重笔宕开,概括离情的伤悲“多情”句,写冷落凄凉的深秋,又不同于寻常,将悲伤推进一层“今宵”二句,设想别后的境地,是在残月高挂、晓风吹拂的杨柳岸,勾勒出一幅清幽凄冷的自然风景画末以痴情语挽结,情人不在,良辰美景、无限风情统归枉然,情意何等执着整首词情景兼融,结构如行云流水般舒卷自如,时间的层次和感情的层次交叠着循序渐进,一步步将读者带入作者感情世界的深处

杨柳岸、晓风残月（柳永）

执手相看泪眼,竟无语凝噎念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔（柳永）

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚（李清照）

此情无计可消除,才下眉头,却上心头（李清照）

手法：

1、《雨霖铃》抒写柳永在汴京同恋人分手时的离愁别恨,艺术手法相当高概而言之有一托物言情、广用白描如“寒蝉凄切”“骤雨初歇”“千里烟波、暮霭沉沉楚天阔”本词白描手法相当好刻画人物神态,如“执手相看泪眼,竟无语凝咽”,临别时千言万语,竟无从说起几笔勾勒,传神地道出情人分手时那一刹那,内心世界相当丰富再如“今宵酒醒何处杨柳岸,晓风残月”托物言情,展现情思：捕捉了月西沉、天将晓的情景；杨柳岸使人联想到折柳赠别的习俗,依依杨柳,绵绵别情二、点缀渲染,恰到好处刘熙载《艺概》中谈到：词有点（点缀）、有染（渲染）柳耆卿《雨霖铃》云：“多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处杨柳岸,晓风残月”上两句点出离别冷落,“今宵”二句,乃就上二句意染之点染之间,不得有它语相隔,隔,则警句亦成死灰亦此意乃是以画法论词,从中可看出柳词中有画,反复渲染既精雕细刻,又大胆泼墨,前后照应,委婉自如柳词的点染技巧,确实达到很高的成就柳词对苏轼、秦观、周邦彦等名家在不同程度上有一定的影响但也应看到柳词有的句子过于平俗,尚欠文雅

2、此词为抒写离情别绪的千古名篇,也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表词中,作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人词的上片写临别时的情景,下片主要写别后情景全词起伏跌宕,声情双绘,是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一起首三句写别时之景,点明了地点和节序《礼记月令》云：“孟秋之月,寒蝉鸣”可见时间大约在农历七月然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意秋季,暮色,骤雨寒蝉,词人所见所闻,无处不凄凉“对长亭晚”一句,中间插刀,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味这三句景色的铺写,也为后两句的“无绪”和“催发”,设下伏笔“都门帐饮”,语本江淹《别赋》：“帐饮东都,送客金谷”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无兴致接下去说：“留恋处、兰舟催发”,这七个字完全是写实,然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓,一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其类锐!这里的“兰舟催发”,却以直笔写离别之紧迫,虽没有他们含蕴缠绵,但却直而能纡,更能促使感情的深化于是后面便迸出“执手相看泪眼,竟无语凝噎”二句寥寥十一字,语言通俗而感情深挚,形象逼真 ,如在眼前真是力敌千钧!词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白这里的去声“念”字用得特别好,读去声,作为领格,上承“凝噎”而自然一转,下启“千里”以下而一气流贯“念”字后“去去”二字连用,则愈益显示出激越的声情,读时一字一顿,遂觉去路茫茫,道里修远“千里”以下,声调和谐,景色如绘既曰“烟波”,又曰“暮霭”,更曰“沉沉”,着色一层浓似一层 ；既曰“千里”,又曰“阔”,一程远似一程道尽了恋人分手时难舍的别情

此词之所以脍炙人口,是因为它在艺术上颇具特色,成就甚高早在宋代,就有记载说,以此词的缠绵悱恻、深沉婉约,“只合十七八女郎,执红牙板,歌‘杨柳岸、晓风残月这种格调的形成,有赖于意境的营造词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中,把离情别绪的感受,通过具有画面性的境界表现出来,意与境会,构成一种诗意美的境界,给读者以强烈的艺术感染全词虽为直写,但叙事清楚,写景工致,以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题,状难状之景,达难达之情,而出之以自然末尾二句画龙点睛,为全词生色,为脍炙人口的千古名句

具体分析

《雨霖铃》是柳永著名的代表作这首词是词人在仕途失意,不得不离京都(汴京,今河南开封)时写的,是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情宦途的失意和与恋人的离别,两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺茫

上阕：

主要写饯行时难舍难分的惜别场面,抒发离情别绪

起首“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”三句写环境,点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天,地点是汴京城外的长亭,具体时间是雨后阴冷的黄昏通过这些景物描写,融情入景,点染气氛,准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来,为全词定下凄凉伤感的调子真正做到了字字写景而字字含情

“都门帐饮”是写离别的情形在京城门外设帐宴饮,暗寓仕途失意,且又跟恋人分手“无绪”,指理不出头绪,有“剪不断,理还乱”的意思写出了不忍别离而又不能不别的思绪“留恋处,兰舟催发”正在难分难舍之际,船家又阵阵“催发”透露了现实的无情和词人内心的痛苦

“执手相看泪眼,竟无语凝噎”是不得不别的情景一对情人,紧紧握着手,泪眼相对,谁也说不出一句话来这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情,写得淋漓尽致,一对情人伤心失魄之状,跃然纸上这是白描手法,所谓“语不求奇,而意致绵密”

“念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”写别后思念的预想词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影一个“念”字,告诉读者下面写景物是想象的“去去”是越去越远的意思这二字用得极好,不愿去而又不得不去,包含了离人无限凄楚只要兰舟启碇开行,就会越去越远,而且一路上暮霭深沉、烟波千里,最后漂泊到广阔无边的南方离愁之深,别恨之苦,溢于言表从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写,具有承上启下的作用

下阕：

着重写想象中别后的凄楚情景

开头作者先宕开一笔,把自己的感情赋予普遍的意义：“多情自古伤离别”意谓自古以来多情者都会因离别伤心“自古”两字,从个别特殊的现象出发,提升为普遍、广泛的现象,扩大了词的意义但接着“更那堪冷落清秋节”一句,则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚江淹在《别赋》中说：“黯然销魂者唯别而已矣!”作者把古人这种感受融化在自己的词中,而且层层加码,创造出新意

“今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月”这是写酒醒后的心境,也是他飘泊江湖的感受这两句妙就妙在用景写情,真正做到“景语即情语”“柳”、“留”谐音,写难留的离情；晓风凄冷,写别后的寒心；残月破碎,写今后难圆之意这几句景语,将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境难怪它为人称道,成为名句

再从今往后长远设想：“此去经年,应是良辰好景虚设便纵有千种风情,更与何人说”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况今后漫长的孤独日子怎么挨得过呢纵有良辰好景,也等于虚设,因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步,即便对着美景,能产生一些感受,但又能向谁去诉说呢总之,一切都提不起兴致了,这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步,也传达出彼此关切的心情结句用问句形式,感情显得更强烈

《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思,先写离别之前,重在勾勒环境；次写离别时刻,重在描写情态；再写别后想象,重在刻划心理不论勾勒环境,描写情态,想象未来,词人都注意了前后照应,虚实相生,做到层层深入,尽情描绘,情景交融,读起来如行云流水,起伏跌宕中不见痕迹这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉,但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻划的极为生动古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时,都会产生强烈的共鸣

话别意境：

《雨霖铃》这首词是作者离开汴京（当时为北宋首都）,与情人话别之作从上片的描写,我们可以这样想象：一个深秋的傍晚,北宋京都汴梁（今河南开封）郊外,一个临时搭起的帐篷内,一对男女饮酒话别帐外,寒蝉凄惨地哀鸣,好象在为他俩伤别而哭泣那不远处的长亭,已经隐隐约约,可见天色将晚,一场大雨也刚刚停歇天将晚,雨已停,河边不时传来艄公的喊声：“快上船吧,要开船了!”两人不得已徐徐站起,移步出帐外,万般依恋之际,此刻可真的要分手了你看他们双手相拥,泪眼相看,竟然一句话也说不出船开了,人去了,渐行渐远情人岸边伫立,含着泪,举着手,一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里

这就是发生在九百四十年前的北宋词人柳永与情人话别的场面,也就是《雨霖铃》上片所写的内容首句“寒蝉凄切”,点明节令——深秋,“蝉”而“寒”,鸣音“凄切”,渲染了悲凉的环境气氛,为下文伤别张本,也为全文奠定了感情基调“对长亭晚”,交代时间、地点,“骤雨”,描写天气天下雨,正好停留；时将晚,停留时间有限,他们多么希望雨不停,天不晚啊!“都门帐饮”,可知写京都之事,言别离之情一桌好酒好菜,怎奈二情伤别,满腹离愁,何来心思实在是食之不香,饮而不畅,是谓“无绪”乘船的“留恋”情人不忍别,撑船的眼看天将晚不得不割断他们的情丝而“催发”,这种主观意愿与客观形势之矛盾,使别情达到高潮“执手”二句,生动细腻,描情绘意,绝妙无比仿佛在舞台上看到的那生旦主角,两手相拥,两肩上耸,诉无语,泣无声,比千言万语,嚎啕大哭,悲之更切表面写两人分手之情状,实际暗写了他们极其复杂微妙的内心活动柔情蜜意千千万,唯在泪花闪烁间“念去去”两句,为近景远景相连,虚景实景交融烟波千里,楚天广阔,茫茫天涯,何处是归程离愁别绪都几许风吹浪涌融暮霭这不仅衬写了别后怅然空虚的心情,同时也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程

“此去经年”以下四句虚写想象别后的情景作者由“今宵”想到“经年”,由“千里烟波”想到“千种风情”,由“无语凝咽”想到“更与何人说”作者离开情人,寂寞凄凉,孤独万分,从今后即使有良辰美景,也只形同虚设,然而越是有良辰美景,就越发使人念情伤神恐怕今后只能在“冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”中虚度余日了最后两句中,一“便”一“更”,表明念之心切,爱之情深

《雨霖铃》这首词主要以冷落凄凉的秋景来衬托情人难以割舍的离情,可以看出,作者当时在仕途上失意,不得已离京远行,这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起,便谱成了这首词的主旋律其成功之处在于写出了他的真情实感,但格调较低沉,情调未免太伤感了些另外在表现手法上,这首词以铺叙为主,白描见长,勾勒环境,描摹情态,惟妙惟肖写景则近景远景相连,虚景实景结合；写情则极尽渲染衬托,层层推进情随景生,景随情移,情景交融,感人至深

柳永多作慢词,长于铺叙此词表现作者离京南下时长亭送别的情景上片纪别,从日暮雨歇,送别都门,设帐饯行,到兰舟摧发,泪眼相对,执手告别,依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态,犹如一首带有故事性的剧曲,展示了令人伤心惨目的一幕这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的北宋时柳词不但都下传唱,甚至远及西夏,“凡有井水饮处,即能歌柳词”（《避暑录话》）柳词盛行于市井巷陌,同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系下片述怀,承“念”字而来,设想别后情景刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节今宵酒酲何处,杨柳岸、晓风残月’上二句点出离别冷落,‘今宵”二句,乃就上二句意染之”确实,“今宵”二句之所以被推为名句,不仅在于虚中有实,虚景实写,更因为以景“染”情、融情入景“今宵酒醒何处”,遥接上片“帐饮”,足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”,则集中了一系列极易触动离愁的意象,创造出一个凄清冷落的怀人境界“此去”以下,以情会景,放笔直写,不嫌重拙,由“今宵”想到“经年”,由“千里烟波”想到“千种风情”,由“无语凝噎”想到“更与何人说”,回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思

　　其实所有的所有，都是没有后果的理由

　当你我的背影再次相会，最后一次看你的后背

　离别其实很简单，不同方向一直向前，从此再没有交点

　离别时刻，总需要谎言，撒下我们曾经的祝愿，当作最后的留念

　当梦想成为梦魇，所有谎言已经实现，还有什么值得思念

　如果生命变成了曲线，再次有了交点，你我一直向前···重叠，交错的时光，我好想念

　如果故事挥散成烟，可不可以让时光过得快一点，我不想回到从前，再去望你的脸

　流星雨划过的故事，亲手献上你的离别，夜空中，闪闪闪发亮的思念，忘却时间

　沉伦，扬起，擦肩而过的美丽

　回头，再望，你早已远去

　十字路口，人海茫茫，你我从此，不再相见

　快要期末了，我也许只能以“复习太忙“来搪塞我们我们太久没有说话甚至微笑，不知道你是否数过，今天是我们的第80天，时间过得快也不快，这一刻，时间就是谎言。

　下雪了，天在飘着雪，我抬头望天，看雪一颗颗，一粒粒，或飘，或落，粘连在一起落下，像是我的'心情，快乐着我的快乐，悲伤着一切未知的悲伤。

　毫无疑问，我们是年幼的，在命运旋转的罗盘指向反方向时，我们只能低头默祷，在含苞待放的爱意面前，我们也只能毅然接受，但是呢？这样开头也本身是没有结局的。

　或许吧，我们之间的距离并不远，但却有着一层天垫，就是银河，但我们并没有鹊桥……我们两个人的世界，终究有着两个人的故事，像是直线，延长，相交，延长，延长……从此再没有交点。

　在无数次洗刷，践踏之后，终于鼓起勇气，虽然不只是勇气，我们的故事总需要一个黑暗，一个反派，也许这是最完美，最真挚的结局希望你记得，这不是分手，是离别，是两条线相交后，彼此远离，但它们永远逃不出这个平面，我知道，你不会哭，你肯定不会哭，也不值得你哭，我没有哭，因为泪是撒向未来的，在未来，你也许会明白，我们如今的举动是多么可笑，但并不是毫无意义。

　当我在窗外看到你的笑容时，我是多么的羡慕，嫉妒，他们，为什么，我不能和他们一样与你在一个班级？为什么，他们可以引你发笑，而我只能观望？

　最后，我不会说爱你，但是要你记得，带那个飘雪的季节里，有个人会铭记一生。

走在熟悉的校园

你所不知道的花开了

而我们终没有下一次可以看见的机会

我们即将离开这个曾经

哭过、笑过、争吵过、奋斗过的地方

在未来不知名的地方开始我们新的人生

我想我会记起你

在未来某个冷风吹过

想哭的雨夜

我会想起那个爱笑的男孩（女孩）

在阳光下最美的笑颜

心被暖了

像是阳光下的猫

温柔的呆在不属于他的雨夜

我们一定会再见

有缘修得数年同窗

自由分再见

　　那些无法逝去的如潮往昔，就像夏夜里倾降的大雨，裹一着闪电的炸雷让心悚然战栗。也许，雨过天晴又会是一个艳阳天，而心中密布的乌云里无处找寻的灵魂，是否真的还可以期待明天？没有了期待，没有了希望，惟有靠心中泛滥的往事还能涌动自己的存在。

　当你毅然的转身，注定是我的今生与来世。命运的无常似幻化浮云，对于世界，你的转身留下的只是纤索的背影；对于我，你的转身却意味着永诀，一个活着的躯体与灵魂的永诀。我相信，在你的下一个幸福的驿站，可以医治我的些许伤痛，而我却永远无法预测，我何时才能与我的灵魂再度相逢。如果与你相遇之前的曾经，我的灵魂是在枯草中蓬生，而今你的决绝却如烈风将它连根拔起，吹落到无力寻找的苦岸。

　在如水的生活中，在无常的生命里，或许相识本身就是凝重的尘缘，无风不起。爱至性情，无论何时，无论何地，都能够拥有坦然笑容和婉转的哭泣。曾经的时光因有你的到来而凝固，凝固成晶莹的琥珀，在嬉闹的月光下发出彩虹的色彩。任岁月一抽一尽烦恼丝，却束不住你我痴狂的脚步。而如今可以抚一摸的只是往昔情怀，以及迷一离于眼前的悲痛和无奈。纵然曾经风雨兼程，泥泞踏尽，而路终到了尽头，自己依然是两眼空空，痛到无力，倦意尽现。一直以抬起头眼泪就不会掉下来，可是当注定要目送你离开，手心上怎奈还是存留那一滴滴惶恐的泪；一直以为用爱的丝将心缝起心就不会怕伤害，而如今为何在你转身的刹那，心却碎成一地无血的斑白。

　时常想起你曾问我的问题。

　你问我爱你是不是一时的冲动和迷恋。

　傻瓜，我不能去否认，爱你是我的冲动，因为你我的爱情注定要经受太多流言世俗的考验，我需要这样的冲动来穿越世俗的枳槁，我需要冲动的力量为我们的爱情寻找可以展翅的蓝天，但请你相信，这种冲动会因你的存在而持续到永远！我也承认对你的爱已经成为了一种迷恋，一种疯狂的迷恋，因为我的双眼被你的美丽装满，再也没有空间去贪慕其它的红颜。

　你问我当你容颜老去我是否还会爱你依如从前。

　傻瓜，你可知道，在我心中你永远是最美丽的傻丫头，怎么会老去？其实我清楚没有不老的容颜，因为没有不沧桑的时间。但请你相信，你是我爱的容器，对你的痴爱会随时间将容器积满，最爱的是你给我的震撼，将我的灵魂可以保鲜，最爱的是你给我的温暖，让我冷清的心可以时刻取暖。不曾最爱你的容颜，但你的美丽同爱一起穿越时空的转换，永存我心间……

　你问我你是否永远是我唯一。

　我的小傻瓜，你可曾知道，面对你的问题我万语千言，而感动未出口泪已湿润双眼。你可知道，从开始的刹那，想让你成为我的唯一是我最大的期盼，能与你偕老今生相扶相搀是我最大的心愿。为了这个心愿，我在泥泞中挣扎一往无前，为了这个心愿，我默默的用我的唇去吻去世俗的讥与寒，为了这个心愿，我不愿去停歇任何驿站，只想尽快的回到我们共同的家园。

　我知道，我们爱的彼岸还很遥远，但我已经用一生凿好了渡岸的船；我清楚，我们爱的航线上注定有一些风险，所以我甘愿用骨骼撑起扬帆的桅杆。我们虽然不在同一个时间和地点，但我们只要有共同的航线，注定可以等到相聚相守的那一天。我明白这之中我们注定要承受太多的流离和孤单，所以面对你的凄苦，我的暂时的无能为力是我最大的'难堪！

　我能理解远在天涯的你此时的孤单，我也一样夜夜凭栏望远。我无法习惯一个人的天空，因为天空寂静无声总能让我聆听到叶落时的心曲哀婉，叶的叹息里有我多少午夜梦回的呢喃。徘徊的落叶回望的不舍深藏多少碎梦？一个人的痴梦难道注定要痛醒我们的爱，需要多一点时间来洗涤，才能摆脱流言。可时间来了，却人去楼空你已走远。爱，需要多一点谅解来沉淀才能永恒，而温一存还滞留在心，你却抛弃了诺言。爱，需要多一点用心体会，才知浓淡。我们都在用心为这份感情加温，而你却注定承受不了太多的生活难堪。你说人有宿命，你说我们无法打破那无情的命运。其实，我清楚是你无法斩断内心疯长的世俗藤蔓。

　夜深人静，不知道今夜谁又会为谁而伤心，谁又会为想谁而流泪？此时我不敢再看你忧郁的双眼，因为我的心已经在你离开时痛到寸断，断到慌乱。我只能借助残喘的呼吸来分辨自己感觉的迷一离与真实，任洒满一地的心灵碎片去隐约感知远方那灯火阑珊黯夜的泣诉。泪眼相望，距离太远，满是浮云的天空密布迷瘴雾岚。我不知如何穿透这无限障碍，去抚一摸你的灵魂。

　好想做一个视生命如晨雾之人，可是又有多少放不下你可知道缱绻的晚云为冷月捎去祝福，那也有我的嘱托。漂泊的人孤单的影追赶一抹夕阳，总在召唤－阴－霾与艳阳连成迷彩，淡化随心翻卷的阵阵浓雾。生命中艰难的步履不知道该使向哪里，用微薄的力气去低吟还是泣诉？当注定要淡出你的生活，时空却成了桎梏；本该在与你相拥的美景驻足留恋，却只身进入了彻夜的心寒。当心灵已经无法亲近取暖，情感坠一落到零下四十度酷寒。冰冻淹没了声音，沉默才是心碎后的下一个永远。而今，我除了默默的远眺与深深的祈祷，只能任迷一离的风潮再度撩一乱平素懒于梳理的惨淡思绪，纵然心碎也不枉我此生一行。看一看身旁流走的世象百态，哪一段飘弥是我亲近过的尘缘，给我一个理由去守侯自己心灵的断壁残垣。不见天日的路看不到尽头，只能无限忍受着走下去。落魄的心灵在冰与水的缝隙游走。不再怕跌倒，因为麻木的神经已经不再知痛；不再担心流泪，因为泪来不及入唇已经结成冰。向前是撕一裂心的出口，向后是氤氲着血腥的伤痕。但我已经不再为难抉择，因为前后都是永远无法走出的过往，只是没有灵魂的躯体在延续爱被抉择却无法停歇的征一途。

　曾经自己喜欢细腻柔美的笔调来素描你我心灵的婵媛，喜欢被你围绕的温暖，喜欢铭记往昔点滴有你的片段。而如今，我注定久居在另一个洪荒世界，这里没有了梦，冰冻的四季再也不必担心季节的变幻。一个人的寂静，却也少却了往昔的嫉妒和不安。当雪湮没了归途，冰封着了语言。只任在心灵的碎片与碎片之间，任孤独泛滥。在一个只有冰的季节，不再担心愁苦染湿衣襟，不再幻想人生会遇到同路的浮萍。学着用冰雪把僵直目光擦出一丝明晰，抬望天空另一端有暖风的世界，那里有你……