关于新闻摄影记者的一些介绍

　新闻摄影记者就是以摄影手段进行新闻报道工作的专业人员。下面是我为大家整理的一些关于摄影记者的介绍内容，供大家参阅。

　 新闻摄影记者

　新闻摄影记者是从事新闻报道工作的专业人员，他们首先是新闻工作者;他们是一支特殊的新闻工作队伍，其特殊性表现为报道手段的特殊性，即用摄影，而不是靠文字或音响。

　 装备

　1单反相机:

　需要选择连拍速度快的单反相机，一般每秒3张连拍就够了，但是拍体育新闻或者突发新闻的需要更高速度的连拍功能，5张每秒不错了。

　还有就是iso感光度要高的相机，高感光度是在黑暗条件下能取得比较清楚的提供了基本条件。最高有3W的如尼康的D3

　2镜头:

　大场合拍摄需要广角镜头，拍比较远的要长焦镜头。17-200这个全能头虽然经济的素质不是很好，但在新闻摄影方面游刃有余了。

　3闪光灯:

　需要单反专用的闪光灯。

　 素养

　一、 丰富敏锐的新闻灵感

　新闻敏感是对新闻事实所蕴含新闻价值的敏锐感知力和判断力，"拾之于偶然，得之于必然"新闻敏感便是其中的"催化剂。"

　新闻摄影以几十分之一、几百分之一，甚至几千分之一的瞬间去反映整个事情的发展流程，这要求摄影记者比文字记者需要更强的新闻敏感性。新闻摄影的瞬间性决定了照片只能反映整个新闻事件发生、发展或结束的某一个瞬间，而典型的画面情节所反映的新闻主体面之间的联系和矛盾往往就是整个新闻事件的核心。读者可以根据这种矛盾和联系进行前后推断和思考，完成对新闻事实和情节的整体认识和把握，画面情节因读者的参与和思考突破了瞬间形象的局限，但摄影记者必须以简练的形象语言记录新闻情节中的高潮或巅峰时刻最具有冲击和感染力的瞬间。这种能力正是摄影记者敏感性独具魅力之所在!

　法新社记者威廉·韦斯特在悉尼奥运会男子自由体操决赛的最后一刻,抓住了《胜负高低》中的戏剧性情节。俄罗斯体操王子涅莫夫较早出场，并一直以9800分领先，最后一个出场的维罗夫斯却以0012分的优势击碎了涅莫夫的金牌梦，不由地蹲在地板上黯然神伤，维罗夫斯也未料到会击败曾多次称雄的涅莫夫而最终夺金，情不自禁地跳了起来。当然这只是刹那间的一幕，之后涅莫夫马上站起来上前与维罗夫斯拥抱以示祝贺。韦斯特就在这白驹过隙的瞬间抓住了最能反映这场比赛本质的影像。《胜负高低》以画面中人物戏剧性的空间位置的高低对比，刻画出体育赛场风云变幻，显赫名将风流淘尽，新老冠军悲喜同台的人生况味。

　二、深记于心的人文关怀

　经典的新闻摄影作品，往往充满着强烈的情感力量。近年来，照片中的情感力量越来越引起中国新闻摄影界的重视，而且，人文关怀意识成了近年来新闻摄影研讨会上摄影记者们的共识。

　现在新闻摄影界比较流行的一种说法是"要想感动读者，首先要感动自己。"而我认为，容易被感动的摄影记者，应该是情感丰富、有仁爱心的。只有这样，才容易从平凡生活中挖掘出令人感动的画面。

　《希望工程》的宣传照片中，苏明娟的一双充满渴望的大眼睛感动了中外无数有爱心的人们。中央领导、普通百姓、海内外华人、国际友人纷纷伸出援助之手，成了"希望工程"的捐款者。该片是时任中国青年报摄影记者解海龙拍摄的。贫困学生艰苦的生活、学习状况深深地打动了解海龙的心灵。从1991年开始，他深入中国贫困地区，足迹遍及中国26个省、12O多个县，采访拍摄了数百所农村学校、上万名农村学生和乡村教师，发表了数百幅具有强烈感染力和震撼力的纪实摄影作品。大眼睛苏明娟的照片，只是他大量的感人的照片中的一张，是他在感动中拍摄的一张经典照片。

　三、专业博学的知识素养

　有人说，现在的摄影记者好当，不就是端个相机，按个自动快门吗此言差矣。其实，一名好的摄影记者不但需要有专业的知识，如:对手中相机、镜头以及摄影技术的熟悉和通晓;对新兴数码技术、传输技术以及新闻采访学等方面的扎实掌握，还要有摄影技术和新闻采访以外的一切有用的社会知识，如:日常采访所涉猎的社会科学、自然科学、公共关系等一系列的知识。摄影记者也应是个杂家，平时要多读书、多实践，积极拓展知识面，练就"倚马可待"的功夫。不断加强自身的新闻理论和文字水平方面的修养和实践，如此，才会在工作中游刃有余 。

　四、深入现场的拼搏精神

　贴近现场，这是对摄影记者的基本要求，而我们将视线投向战地记者，这种基本要求又是近乎残酷的。战地摄影记者将个人生死置之度外，拍摄大量震撼人心的战地题材，在方寸画面之间折射出恢宏的战争场景和深刻隽永的内涵。"如果你拍出的照片不够好，那说明你离炮火还不够近。"著名战地摄影记者罗伯特·卡帕(Capa Robert 1913-1954)的这句话，激励着无数敬业的记者去义无反顾地追寻新闻的终极规律:真实性与时效性。但是，这也无可避免地使记者成为一种危险的职业--离炮火越近，也就是离危险、离死神越近。美国一个名叫"保护记者委员会"的民间组织前不久发表的调查报告指出:2002年，全世界有19名记者在执行采访、报道任务期间遇害，另外17名记者的死因虽未完全调查清楚，但他们很有可能是因为自己采写的报道招致报复而遇害的。就像长井建司，他的口头禅是" 危险的地方谁都不想去，就更应该要有人去"，这次也是临时自告奋勇前往缅甸，当时它落在示威群众后面，可能是为了拍到更紧迫的画面。

　战地记者在现场抓拍新闻瞬间，能够最真实地表现新闻事实，并拓展事实空间维度。美军在越南投掷凝固汽油弹，孩子们从他们燃烧着的村子里哭喊着逃出来，他们惊慌失措，为了活命而四散奔逃。一个九岁的女孩赤身裸体，因为她不得不扒掉身上烧着了的衣服，她尖声嘶叫着，从她那惊恐万分的脸上，可以看出她不堪忍受皮肉上的疼痛和精神上的恐惧。这难道还不够说明这场侵略战争的残酷性吗它不仅激起了人们的同情心和正义感，而且浓烟滚滚的背景，对现场的紧张恐怖气氛起到了极好的烘托渲染作用。这就是当时美联社驻西贡记者黄功吾拍摄的，名为《村子被毁了》，被"荷赛"评为1972年最佳新闻照片。

　五、聚焦社会生活，挖掘平凡世界的澎湃激情

　穆青同志说:摄影记者首先是记者，是记者就要发现新闻、挖掘新闻、传播新闻，就要肩负强烈的社会责任感。我们所理解的新闻佳照，不仅仅是"主题集中，构图匀称，曝光适度"之类技术层面的完美组合，而是把照片看作深入人心的一种表达方式，看作自我存在的一种体现方式。新闻佳照势必以简洁形象，生动鲜明地反映当代社会生活中的主要矛盾与历史动向的作品，画面中蕴含了摄影者富有感染力的激情与投入的充满人性的观察，并且这种激情与观察都巧妙地表现了出来，能够引起读者强烈共鸣。

　解读第12届中国新闻奖摄影一等奖作品《英雄探妻》，利用陵园环境作背景，使用长焦镜头，使军人与身后的墓碑形成强烈的对比，那位"高原英雄"闭着双眼，抑住泪水，立于妻子墓前，八年了，因难产而死于高原的妻子安葬于此，英雄探妻竟在坟前踏出了一条小路。摄影记者袁学军得知这个感人故事后，登上高原陪同英雄祭奠他的妻子，才抓住了英雄凝神的一刹那，当记者得知这张照片获奖后，他却有这样一份独白:我的心和这位"老高原"一样有种说不出的味道，好像这块奖牌不属于我，倒像画面上这位英雄挂的奖章一样，显得那么沉甸甸的。这张照片记录了英雄历史的一页，但这不是冷冰冰的客观事实，而是由人们真情演绎的生活，在这真情流露时刻，我们读懂了高原军人的博大情怀和人性美的一面。对于摄影记者来说，新闻事实稍纵即逝。如果没有强烈的社会责任感，驱动着袁学军进行亲历式采访，并在观察的同时就把它记录在自己的速写本(相机)里，就不可能抓住这高原上激情一刻。

　六、 快速反映的同步效率

　当今进入"读图时代"和"网络时代"，受众对信息的需求更倾向于短、平、快。如何凸现新闻照片的新闻价值，一个重要的因素就是要确保新闻照片的"第一时效"。新闻摄影记者要在掌握数字技术、提高照片的制作与传输速度、加快与新闻事件进程的同步化上狠下功夫。切实以照片质量和发稿速度争夺报纸版面与网络空间。

　七、勇于创新的拍摄意识

　"新闻摄影之父"埃利希·萨洛蒙曾这样说:"如果一个摄影记者不想仅仅成为一个工匠的话，那么他就必须为形象的创作做不懈努力，应该反复地思考如何才能获得'独特'的照片"。

　可是时下，不少摄影记者小有成绩便故步自封，总是沉醉、徘徊于自己的作品和思路之间，缺乏与时俱进的创新意识，缺乏应有的危机感，往往还喜欢停留在过去那种"程式化"和"机器+人"式的照片拍摄模式。这不仅是现代新闻摄影记者创新的大敌，更是与新时代新闻传播所不能融合。我们的新闻摄影记者只有时刻保持清醒的头脑，居危思安，奋发学习，勇于创新，才能可能超越别人，超越自己，推陈出新，在新世纪百舸争流的传媒竞争中拍出更多更好的无愧于时代的新闻摄影佳作。

　创新意识表现为自由地创作，自由又是什么自由是真正懂得并严格遵守一些基本限制之后的大胆思维和行动。这正如歌德所说:"如果一个人有勇气宣布受到制约，那时他就有了自由的感觉。"

摄影记者权力

　人们心目中，记者职业所具有的危险性大多指战地记者面临的生命危险、突

　发事件可能碰到突发情况、灾难报道中的灾情以及舆论监督可能面对的人身威胁与迫害等。

　有一种无形的危险也越来越不能忽视:因侵权而被告上法庭。

　在摄影记者中，这种危险往往被忽视，导致其在不经意之中变成现实威胁，给摄影记者带来意外干涉甚至伤害。

　标题和文字说明是新闻照片必不可少的组成部分。没有一张新闻照片可以脱离文字的解说而存在，因为新闻照片通过画面形象报道的新闻事实，只是生活中一个瞬间的显现，它所能说明的事实有一定的局限性，需要用标题和文字说明来叙述与补充。下面就由我给大家介绍一下怎样给新闻照片标题与写说明，希望都大家有帮助!

　怎样给新闻照片标题与写说明：怎样给新闻照片标题

　新闻照片的标题是用简短的语句表明所报道事实的主题或内容，帮助读者阅读和理解照片的意义。

　一条好的标题，能起到画龙点睛的作用，为新闻照片增色传神。重视新闻照片的标题制作，意义非同一般。

　-提示新闻事实的内容-

　新闻照片标题，可提示新闻事实中最主要或最值得注意的内容，帮助读者了解新闻事实。

　由于照片上所提供的画面只是一瞬间的记录，一般读者不熟悉新闻事实的主要新闻要素，只看画面得不到解释，新闻照片标题就可以提供必要的新闻要素，让读者对其内容知其然。如报道大同至北京房山50万伏输电线路并网送电的照片标题《京津唐电网增添强大电力》，就提供了何地、何事等要素;如一张反映在南京大学留学的美国学生表演京剧《贵妃醉酒》的照片，标题为《京剧舞台上的“洋贵妃”》，一语双关，含蓄地点出了何人这一要素。又如新华社1982年10月报道美国总统的儿子失业，靠领取救济金度日，其照片的标题即《里根的儿子也失业领取救济金》，点出“何人”这要素，大大增加了照片新闻价值的显著性。

　-揭示新闻照片的意义-

　新闻照片是纪实的，而照片的意义是要经文字概括才能让人领会的。一个纪实的画面再配上一个阐述意义的标题，虚实结合，相得益彰。

　新闻照片的标题通过揭示新闻事实的意义，给人回味，领略到画面中所蕴含的意义，并引人思索画面之外的内容。如《洪水无情党有情》，报道江西临川县群众在党的领导下战胜洪水的事实。在发生洪水之际，一架军用飞机送来了救济物质，受灾群众翘首以待，激动不已。标题用对比手法点出“有情”与“无情”，从深层揭示人民群众战胜洪水的力量源泉，挖掘了党与人民群众血肉相连这一重大主题。

　揭示主题思想的标题有些写得比较含蓄，需要读者联系照片画面来理解。如我们在第一章中讨论新闻价值的显著性时，举过报道法国总统密特朗访问孔府大庙的新闻照片，标题为《倾听龙的声音》。标题与画面内容是相互诠释的，一虚一实。整个画面神韵灵动。

　-评论新闻事实的内容-

　照片标题还可从评论的角度入手，判断新闻事实的是非曲直，表明拍摄者的态度与立场。

　评论新闻事实的内容，可以是拍摄者或编发者自己的看法，如《张华之歌响彻华山天险》，报道中国人民解放军第四军医大学部分学生在西岳华山见义勇为，救死扶伤，发扬人道主义的事迹，标题将这一事实中大学生的表现与张华救人的事迹联系起来，对此十作了恰当的评价;标题的评论也可以是表明政府和国家立场的，如《我们不能置之不理》，报道美国飞机轰炸朝鲜，标题引用周恩来的讲话，是中国政府的立场;标题评论还可以是广大群众的心音，如《移风易俗办婚事》一类。

　新闻照片的标题不管是从何种角度入手，都必须注意题图一致，观点正确，富于文采，有吸引力和感染力，给人以新鲜感和留下深刻印象。

　怎样给新闻照片标题与写说明：怎样给新闻照片配说明文字

　新闻照片说明文字比标题对于画面的阐释更为细致。

　从其功能来看，说明文字同标题一样，既可以是对报道内容的叙述说明，也可以是对其意义的深入开拓。

　从其形式来看，新闻照片的说明文字分有标题和无标题两种。有标题的，标题即是说明文字的标题，同样是照片的标题。

　新闻照片的说明文字按其性质，可分为以下几种：

　-客观报道式-

　重大新闻事实的报道，国家***的重要国事活动、时事动态新闻的报道等照片的说明文字，用客观报道的方式，只交代主要的新闻要素和必要的背景材料，不作文字上的渲染、描述。如：“1964年10月16日15时，我国第一颗原子弹爆炸成功。”

　这类说明文字实际上是简讯式的报道，要求文字朴实，要言不繁。这样的说明文字如配上标题，本身就可成为一条简短的报道。如《湖南工人报》1999年1月30日头版《第一次过生日》：“解放军长沙政治学院江苏姜堰籍新战士王爱群(右一)5岁时就成了孤儿。吃‘百家饭穿百家衣’长大的他去年年底圆了从军梦，他根本不记得自己的生日，是新兵连的干部把授衔的前一天定为他的生日，并和大家一起向他庆贺。”

　-介绍说明式-

　它基本上是采用说明手法，介绍画面上人物、场景、情节等内容。这样的文字，是帮助读者看懂新闻照片的，它与照片是合二为一体的，互相依存，不可分离。如《当代商报》1999年1月22日头版一照片的说明词：“为了确保人大、政协会议期间的交通安全，长沙交警三支队的干警们在市内主要交通要道辛勤检查车辆。图为干警们昨日查获的一辆假牌照的丰田右方向盘车。”

　介绍说明式文字不宜过长，以帮助读者看懂画面为准，不可节外生枝，把一些画面上没有的内容硬塞进去。

　-评论点题式-

　对照片上的新闻事实评头品足一番，把拍摄者或发表者的感受和见解写出来，或赞颂、或针砭，态度鲜明，情感流露自然。如《人民日报》曾发过的一幅照片，标题为《宴鹅——南京江宁县所见》。画面为两个小贩在河滩上给鹅塞砂石与灌水。文字说明为：“临近市场了，两个小贩决定：在这里设宴，请鹅们美餐一顿。头道菜——砂土碎石，塞个饱。二道菜——半池污水，灌个够。鹅们体重猛增，有苦难言，小贩满心欢喜，匆匆上路。致富之路是宽广的。在这条路上，蓄意捣鬼骗人者，则难免摔倒在地，后悔莫及。这类人，及早洗手、改邪归正，当是上策。”照片配的这段文字，如一讽刺小品，既针砭了丑陋，又表明了作者的态度。

　新闻照片的文字说明，比起照片标题来说，文字要朴实一些，表达画面的内容要随和方便些，所以，在实践中用得更多一些。

　新闻摄影实战技巧

　如何利用好现场光

　在新闻采访和拍摄过程中，摄影记者要熟悉各种题材的常规表现方法，充分了解各类活动的议程，观察现场的地形，以便选取最佳的拍摄角度。此外，我们还要考虑室外光对活动现场的影响，室内灯光照度是否合适，如何设置闪光灯等问题。如果条件允许的话，可以分别在不同设置模式下进行拍摄，以保万无一失;在室外拍摄中，要考虑到阳光对拍摄的影响，必要时用闪光灯进行补光。

　通常情况下，会议和大型活动都是在弱光的氛围中进行，这就给我们的摄影工作提出更高的要求。

　需要借助现场光摄影的情况有以下三种：一、新闻现场不允许使用闪光灯。在这种情况下，需要适当调高相机的感光度，增加快门速度，保证拍摄的成像质量;二、拍摄的场面太大或被摄主体远离拍摄地点;三、摄影记者要在画面中突出现场气氛。

　利用现场光进行摄影时，我们应尽量选择大口径的镜头，如70-210mm/F28，28-70mm/F28等镜头。这类镜头光圈较大，可以确保一定的快门速度，因此成像质量会比较好。一般来说，我们大多采用手执相机的方式进行室内拍摄，这就要求快门速度不低于最低限度。如使用17-35mm的镜头拍摄时，快门速度要控制在1/15-1/30秒左右;使用28-70mm镜头拍摄时，快门速度应控制在1/30-1/60秒左右。 (安全快门的速度跟焦距是有关系的`。 安全快门速度是焦距的倒数， 也就是安全快门速度=1/焦距。 举个简单的例子， 如果在佳能EOS 30D 上使用一支50mm 的镜头， 那么 1/80 秒就是安全快门(因为 EOS 30D 的焦距转换系数为 1 6， 所以 50mm 的镜头装上去， 实际等效焦距是80mm) 。)

　如何使用好闪光灯

　我们这里所说的闪光灯是指外置闪光灯，其闪光头可以随意调整角度。我们应该有这样的经验，闪光灯直打被摄主体容易造成曝光过度。在这种情况下，我们可以尝试把闪光头调整到一定的角度，伸出反光板，光源通过反光板和天花板进行反射。这样操作可以消除被摄主体的投影，改善光照不均造成的影响;如果会议现场空间狭小，被摄主体距镜头相对较近，可以将闪光灯调整到90度，通过天花板和周围的墙壁反光，打亮被摄的主体。

　在日常的新闻摄影实战中，我们可以多尝试不同的闪光方式，不断积累闪光灯的使用经验。在拍摄***讲话，或者转瞬即逝场景的时候，我建议大家把闪光灯调整到TTL自动模式上，这样可以为我们节省不少的时间，拍摄的成功率较高，保险系数更大。

　如何拍摄领导讲话和会场全景

　拍摄领导讲话、演讲等场景之前，要与其进行充分的沟通，告诉他们在讲话中可以适当保持微笑，调整好坐姿，在感知到摄影记者准备拍照时，尽量给予一定程度的配合。摄影记者在准备拍照前，也可以给领导一个手势或暗示，把握最佳的拍摄时机进行连拍与抓拍。在会议拍摄中，要时刻保持高度警觉，密切关注演讲者的动向。发现演讲者渐入佳境进行脱稿讲话时，要立即上前进行连拍，将其最佳的表情和手势收入镜头中。

　需要注意的是，会议现场的麦克、水瓶等物品可能会对被摄主体造成遮挡，破坏构图。我们在会议摄影中要注意寻找最佳的角度，尽可能避开遮挡物。

　会议现场拍摄难度确实很大。我们要充分利用好现场光和闪光灯。在拍摄动辄数百人参加的大型会议时，我们要在构图中全盘考虑观众、主席台领导及主席台展板等要素，这个时候要巧用闪光灯。我自己摸索出一个窍门：将外置闪光灯向上略微调整一个角度，这个时候，闪光灯输出的是最大的闪光量，保证距离较远的主席台曝光充分，而距离镜头较近的物体也不会造成曝光过度。在会场现场光足够的情况下，则可以关闭闪光灯，选择较大的光圈和快门速度(注意上述提到的最低快门限度)，并以主席台背板的LOGO或者主席台上就座的人物为标准进行平均测光。

　如何挑选新闻照片

　新闻照片的发稿形式主要包括单幅照片、组照和专题摄影。

　单幅照片是摄影记者平时工作中最常用的发稿形式。单幅拍摄的基本要求是：表现有形象价值的、有代表性的典型瞬间，注意细节、人物情感及体态语言。

　组照可以是对同一新闻现场不同侧面的描述与表现，也可以是同一主题下的不同场景的组合。组照多用于多侧面、多角度地表现新闻事件，深化主题。我每年都会参与全国两会的新闻摄影报道。两会结束后，我会把会议现场，代表讨论的现场，以及代表和委员考察、交流、撰写议案等场面的照片挑选出来，形成组照，进行刊发。

　专题摄影是指通过多张照片，多个角度反映一个新闻主题。每张照片讲述一个故事或一个情节，要有开头照片、高潮照片及结尾照片，串联起一个完整的故事。专题摄影要注意大场景、中景、特写等不同景别的采用，以及横竖版照片的配搭，时间跨度较大，淡化时效性。

　我们最终选择发布的照片要具备以下要素：一、被摄人物的动作、表情自然;二、最能代表新闻事件本质的瞬间;三、兼具特写与大场面;四、构图合理且具观赏性;五、动感较强;六、抓拍得到的。

　新闻摄影应把视觉冲击力放在首位

　“新闻价值”和“形象价值”历来被认为是新闻摄影的两大要素。新闻摄影的形象价值主要是指新闻照片的视觉冲击力或称之为视觉吸引力。长期以来，许多新闻摄影的研究人员和实际工作者都认为在这两大要素中，新闻价值是首位的，因为新闻摄影是属于新闻范畴而不是属于艺术范畴。

　新闻摄影在飞速发展的现代新闻事业中越来越显现出其重要的作用，新闻摄影集新闻性、思想性、真实性、时效性和形象性于一身，能将新闻主体的情感浓缩在画面之中，给人以简洁、震撼的效果，有“一图胜千言”的作用。下面由我来给大家介绍一下新闻摄影的拍摄技巧。

　新闻摄影的拍摄技巧：新闻定义

　《中国新闻实用大辞典》对新闻的阐释是：“以的直观形象和简要文字说明结合起来报道新闻、传播信息的一种新闻报道形式”。这个阐释表明，“新闻”与“信息”是的“内核”，只是承载“新闻”和“信息”的“外壳”。如果里没有“新闻含量”，仅剩这种“外壳”，也就失去了意义。

　(1)视觉冲击力定义

　视觉冲击力是指不需受众想象，直接呈现在受众眼前，并能在受众脑子里留下印象的直观形象的作用力。

　(2)使新闻具有冲击力的物理拍摄方法

　对景物的某个具有特色的地方进行强调，使之具有强烈视觉冲击力。所做的只是离被摄物体近一些，就可以得到比远距离拍摄更好的视觉冲击力效果。另外，拍摄点的选取也要不落俗套，摄影语言要简洁明了。

　新闻摄影的拍摄技巧：使新闻具有画面冲击力的方法

　(1)善于捕捉信息含量大的瞬间

　新闻摄影主要是以瞬间形象来揭示新闻事实、传播新闻信息的。新闻照片所浓缩的信息越多，新闻价值就越大，也必然越有新意。比如在荷兰，当一次车祸发生时，德新社和美联社的两名摄影记者都在场。德新社记者拍摄了一辆汽车撞到墙上，穿楼而出的瞬间。美联社记者拍摄的则是这辆汽车穿出楼后与迎面开来的一辆汽车相撞的瞬间。结果，多数报纸采用了美联社的照片。因为美联社记者的照片不仅反映了汽车撞墙穿楼而出的情节，还交代了穿楼而出后与另一车辆相撞的结局，信息含量更大。

　信息含量的两个方面：一是事实信息含量，一是情感信息含量

　在新闻摄影实践中，我们常常会发现这样的现象：有的新闻照片似乎并没有包含多少信息含量，但同样倍受读者青睐。原因何在呢这是因为新闻照片的信息含量包括两个方面，事实信息含量和情感信息含量。许多新闻照片尽管事实信息含量不大，但情感信息含量大，所以同样受人欢迎。

　《中国青年报》记者解海龙拍摄的《我要上学》系列组照中的一幅大眼睛女孩照片，就是一个典型的例子。这幅照片与组照中的另一幅照片《全校师生》相比，其所包含的事实信息含量显然要少得多。在《全校师生》中，乡野背景、大碾盘、穿中式制服的乡村教师和孜孜以求的孩子等影象浓缩了贫困山区儿童学习的种种特定信息。但是，前一幅照片中，却包含有更多的情感信息，小姑娘的美丽与贫困山区险恶的环境形成了鲜明的对比，小姑娘的大眼睛透露着天真、纯朴、执着和希望，像探照灯一样逼视着受众的良知和灵魂，强烈冲击着受众的心灵，让你无法逃避。正因为如此，作者和读者都已经习惯把这幅照片作为整个系列照片的代表作，甚至全国希望工程的组织者也把这幅照片作为活动宣传的标识。

　2)善于捕捉象征性瞬间

　它是一种以形象的概括性和寄寓性见长的瞬间，其画面形象常常表露出某种若明若暗的寓意，喻示着某种画外之间的内涵，更多地渗透着摄影记者的主观认识和思想情感。这种瞬间形象每每不把传递的信息直观地、清楚地表现在画面上，而是在较大程度上依靠调动读者的“再创造”、引起受众深层次的思索补充完成，因此，信息容量更大，新闻价值更高，视觉冲击力更强，也更富有新意。

　此外，象征性瞬间不追求反映事件的全貌，只是把事件中最深刻、最具有象征性的一角、一部分凸现出来，让人窥一斑而知全豹，因而，为记者充分发挥主观能动性拍摄出富有新意的画面，提供了广泛而自由的空间。

　世界著名的新闻照片《博帕尔的灾难》([印]帕布劳·巴塞洛缪摄)和《乌干达干旱的恶果》([美]迈克·韦尔斯摄)就是很好的例子。这两幅报道灾难新闻的照片都没有正面地详细地描述灾难，只是选取灾难中最有象征性的一角来展示灾难，新颖独到，获得了极佳的传播效果。前者选择了掩埋中毒致死孩子的瞬间，突出地表现了受害儿童那双圆睁着受到致命伤害的眼睛，象征着他死不瞑目;微微嚅动的嘴唇似乎还残留着他临终时的呻吟与控诉。后者的画面是白皙宽厚的手掌与一只类似鸡爪的黑人少年的手掌相握的特写镜头，用干枯瘦小的手掌来象征乌干达干旱的恶果。

　(3)善于捕捉幽默瞬间

　在大多数新闻事件的发展过程中，都不乏幽默瞬间。这是一种表面上似乎与事件的意义，本质无关或关系不大，但实际上是从另一角度、侧面反映事件意义、本质，又能启人心智、令人轻松愉快的瞬间。捕捉这一瞬间需要摄影记者必须具备幽默思维，幽默思维能够使人们扯断事物之间习以为常的联系，从另外一个角度来观察世界。幽默瞬间画面常常赋予形象以神奇、新颖的意义，采摄这一瞬间是新闻照片拍出新意和有视觉感受的主要途径。

　1987年12月7日，美苏关于裁减中程战略核导弹的谈判历时七年终于取得突破性进展，签署了中导协议。美摄影记者蒂姆·克拉里在这一非常程式化和严肃的新闻事件中，采摄到了一个幽默瞬间——戈尔巴乔夫和里根在签署协议交换文本后，将要握手祝贺而手又未握到一起的瞬间。在拍摄出的照片《成交了》上，里根和戈尔巴乔夫宛如商人，经过一番讨价还价后，终于达成了交易，非常富有新意，视觉上尽管没有太强的冲击力，但却冲击了人们的思想。

　(4)善于采摄新颖瞬间

　即在新闻事件发生的现场，由于记者特殊的拍摄位置和角度，所采摄到的新闻事件让人耳目一新、与众不同的瞬间形象。这种瞬间以画面的新颖、独特见长。

　新闻摄影所面临的题材中，有一大部分是那种程式化、很少变化的题材，如体育比赛中的获奖，每年的人代会等等。捕捉新颖瞬间是让自己的照片拍出新意、在众多的竞争对手中胜人一筹的主要方法。如每年的人代会，主席台都是一样的布置，在这种情况下，摄影记者似乎很难拍出让人耳目一新的好照片。然而，1988年七届人大一次会议召开时，一位摄影记者把照相机绑在自己的手上，把胳膊伸出去，这样，拍摄点就向前移动了几十厘米，拍摄角度也随之发生了变化。因而，他拍出来的会议照片使读者觉得新鲜。

　胡越拍摄的《新记录诞生》也是一个很好的例子。我国跳高运动员朱建华在第五届全国运动会上以238米的成绩打破了男子跳高世界记录，在全场观众的热烈欢呼中，朱建华绕场一周，向观众致意。此时许多摄影记者纷纷涌上前，追随拍摄，胡越则冷静地站在看台上，拍摄了《新记录诞生》这幅独具一格的新闻照片——后面是热情激扬的观众和体育记者，前面是朱建华向观众欢呼致意——画面新颖，让人耳目一新。

　(5)拍摄出独家照片

　富有新意的新闻照片常常是新闻现场的独家照片，必须做好充分的采摄准备，除了必要的采访准备和技术准备外，更重要的是对新闻现场的情况要仔细观察，做到心中有数。

　中国青年报记者刘占坤拍摄的独家新闻照片《9·23北京不眠之夜》就是一个典型的例子。照片内容是当萨马兰奇宣布2000年奥运会主办地为悉尼时，在北京电视台“9·23北京之夜”直播现场人们或惊异、或希望、或迷惑的神情各异的一瞬。这是一张独家照片，其拍摄成功，无疑得益于记者事先的现场观察。在当时的拍摄现场，只有北京电视台的记者可以在会场正面摄像，所有的记者被安排到二楼，只能看到直播大厅众人的背影。刘占坤悄悄地勘察好地形，甚至从哪个门冲到会场正面的距离最短都摸得一清二楚。当牵动亿万人心的一刻来到时，他悄悄迅速地冲下楼，灵活地蹿到会场正面，非常冷静地拍下了这稍纵即逝的一瞬。

　(6)仔细观察人物动作

　表情、动作是人物内心情感的外部表露，是揭示人的精神、气质和性格特征的关键所在。新闻摄影表现人物的内在精神和思想感情，必须通过人的动作，动作是新闻摄影用以“说话”的形象最基本的特征，即活动形象，或者是群体活动中的某种情节形象。在新闻摄影中用动作表现人物的个性特征，必须与表现人物的思想感情联系起来，即通过人物在动作中富有特征的表情和姿态显现的情绪，把人物的思想情感展现出来。

　(7)适当运用摆拍

　对于摆拍现象，中国日报社摄影部主任、中国摄影家协会副主席、中国新闻摄影学会学术委员王文澜曾称：“在中国新闻摄影界，抓拍、摆拍的争论是在‘“”’结束，因为那时候对拍摄方法的区别来自于‘“”’很多照片的弄虚作假，持续地引起了很长时间的争论。现在这个问题已经不是问题了。从荷赛的照片来看，有很多都是经过摆拍、设计、策划，比如像科技类二等奖的面膜，但是没有丝毫影响照片的真实性和新闻事件的可靠性和可读性，反而通过画面的设计，提高了冲击力。不管你用什么方法拍摄，抓拍、摆拍，你要达到画面的效果，应该是你成败的惟一标准。”

　新闻摄影的拍摄技巧：尊重新闻摄影规律，充分发挥新闻摄影的特点

　新闻摄影报道的策划必须能够充分发挥摄影的长处：即视觉冲击力。考虑策划题材的原则是要具备镜头感。所谓镜头感有三个衡量标准：一是新闻主体能够被画面展现，特别是人物的内心世界;二是新闻背景及其环境能够被画面展现;三是新闻场面具备较强的冲击力，即是否可以通过新闻性和画面构图共同形成使人共鸣的高潮。

　(1)新闻冲击力与大小无关

　目前，报纸中出现一种虚“大”现象。即报纸版面，无图不活，但新闻编发的“大”与“小”，应有一个“度”。把握这个“度”的命运的尺子，只能是“新闻含量”的“大”与“小”。然而，在某些编辑记者(包括少数总编辑在内)眼里，认为把发得越“大”，视觉效果越好，冲击力越强。

　于是，编发的贪“大”之风似有加剧之势。长而空的文字，常常被读者贬为又臭又长的“懒婆娘的裹脚”，同样，没有“新闻含量”的大而空的，就是一种“泡沫”。这种新闻虽然看起来篇幅很“大”，但由于内容平淡，无味，苍白，空洞，不仅没有丝毫的冲击力，只能挤占、浪费甚至污染寸土寸金的版面。