摘 要：
Abstract
黄自是我国非常重要的音乐家和教育家。
Huang Zi is one of the most important musicians and educationalists in China
随着现代社会对声乐演唱者及声乐作品演绎要求的日益提高，必须从作品的内容，情感，思想，演唱方法及演绎技巧等方面进行分析和研究。
Resulting from the increasingly improvement in require of vocal music in modern society, in terms of expressiveness of works and art of singing, the analysis of a vocal work should involve such respects as contents, emotion, thoughts, singing methods, and performing skills
本文介绍了黄自的生平简介以及他的三首艺术歌曲：《春思曲》《思乡》《玫瑰三愿》的基本内容及情感表达，结合当时的时代背景，总结出这三首艺术歌曲的音乐影响和时代意义。
This text briefly introduces the life of Mr Huang as well as somes of his works, namely A,B, and C Furthermore, it explains the basic components and emotional expression according to the historical background, and concludes the Influences on later music and significances of the age
再从切身的演唱过程中，找出这三首歌曲的演唱方法及演绎技巧。从而更好的诠释出这些作品。
With experience of practice and from those conclusions, singers might get inspirations of expressing leading to an intire interpretation
A春思曲Spring Moaning
B思乡Homesick
C玫瑰三愿Three Wishes of a Rose
文中ABC代表这三首歌名，应该是这样写的吧。但不确定你们是怎么教的，所以单独注一下以方便你修改替换。
美声唱法曲目：
一级
任意自选歌曲一首，或从下列曲目中选择一首。
要求：有歌唱意识，音准、节奏基本准确。
男声：
1、发声练习：大调音阶
2、歌曲：
（1）问 G
（2）月之故乡 G
女声：
1、发声练习：大调音阶
2、练声曲：（半音阶级进，要求声音平稳、准确到位。）
3、歌曲：
（1）花非花 D
（2）问 G
二级
任意自选歌曲一首，或从下列曲目中选择一首。
要求：有歌唱意识，音准、节奏基本准确，音域不少于一个八度。
男声：
1、发声练习：大调音阶
2、歌曲：
（1）在那遥远的地方 F
（2）牧羊姑娘 F
（3）嘎达梅林 D
女声：
1、发声练习：大调音阶
2、练声曲。
3、歌曲：
（1）康定情歌 F
（2）月之故乡 G
三级
共演唱两首歌曲，任意自选歌曲一首，并从下列各自声部曲目中选择一首。
要求：音准到位、节奏准确，演唱歌曲比较完整。按所标调号演唱。
男声：
（1）牧歌 G
（2）嘎俄丽泰 G
（3）我亲爱的 降E调
女声：
1、练声曲。
2、歌曲：
（1）二月里来 降A调
（2）牧羊姑娘 F
四级
要求：音准到位、节奏准确，演唱歌曲比较完整。按所标调号演唱。
从下列曲目中任意选择两首。
男声：
（1）秋收 F
（2）江河万古流 F
（3）让我死亡 降B调
（4）祖国，慈祥的母亲 降A调
女声：
1、练声曲。
2、歌曲：
（1）塞外村女 E
（2）燕子 降B调
五级
要求：按所标调号演唱、音准到位、节奏准确、音乐流畅、演唱完整、有一定的音乐表现力。
按声部从从下列曲目中自选两首。
男声高音部：
（1） 驼铃F
（2） 高高的太子山G
（3） 尼娜 降A调
（4） 绿树成荫F
男中、低音声部：
（1） 黄鹤楼（菩萨蛮）降E
（2） 教我如何不想他E
（3） 绿树成荫D
女高音声部：
（1） 渔光曲 降A调
（2） 卖布谣 降E调
（3） 尼娜 降A调
（4） 红梅赞 降B调
女中音声部：
（1） 康定情歌F
（2） 渔光曲 F
（3） 摇篮曲D
六级
共演唱三首歌曲，任意自选一首，按各自声部从下列歌曲中选择二首。
要求：按所标调号演唱，音准到位、节奏准确，音乐流畅，演唱歌曲完整，有一定的音乐表现力。
男高音声部：
（1）毛主席的恩情比山高比水长 G
（2）我等你到天明 E
（3）思乡曲 E
（4）桑塔露齐亚 降E调
（5）妈妈 F
男中、低音声部：
（1）天下黄河十八弯 G
（2）黑龙江岸边洁白的玫瑰花 F
（3）都达尔和玛利亚 D
（4）多么幸福能赞美你 F
（5）我心里不再感到青春火焰燃烧 F
女高音声部：
（1）思乡 降D调
（2）梅娘曲 G
（3）玫瑰三愿 E
（4）曲蔓地 降B调
（5）铁蹄下的歌女 降A调
（6）红豆词 降C调
（7）茶山新歌 降B调
（8）阿玛利亚 降B调
（9）在我心里 降A调
（10）摇篮曲 F
（11）致音乐 D
女中音
（1）思乡 降D调
（2）梅娘曲 G
（3）大海啊，故乡 F
（4）玫瑰三愿 E
（5）铁蹄下的歌女 降A调
（6）月光下的凤尾竹 D
（7）我亲爱的 降E调
（8）在我心里 降A调
（9）摇篮曲 降A调
（10）我心里不再感到青春火焰燃烧 F
七级
共演唱三首歌曲，按声部从下列曲目中自选三首。
要求：按所标调号演唱，音准到位、节奏准确，音乐流畅，演唱歌曲完整，有一定的音乐表现力，艺术处理有一定深度。
男高音声部：
（1）曲蔓地 降B调
（2）草原之夜 E
（3）伟大的北京 降E调
（4）长江之歌 降B调
（5）嘉陵江上 降E调
（6）在我心里 降A调
（7）虽然你残酷无情 F
（8）乘着那歌声的翅膀 G
男中、低音声部：
（1）我爱这蓝色的海洋 E
（2） 嘉陵江上 降C调
（3）草原夜歌 C
（4）啊，中国的土地 降E调
（4） 阿玛丽莉 降B调
（5） 明亮的窗户 降A调
女高音声部
（1） 杏花天影C
（2） 岁月悠悠 降D调
（3） 我爱梅园梅D
（4） 春思曲F
（5） 天伦歌 降E调
（6） 拉骆驼的黑小伙 降B调
（7） 小河淌水 降E调
（8） 二月里见罢到如今G
（9） 长江之歌 降B调
（10） 玛依拉E
（11） 黄水谣E
（12） 西班牙女郎 降A调
（13） 紫罗兰G调
（14） 我亲爱的爸爸 歌剧《贾尼 斯基基》中劳莱达的咏叹调 降A调
女中音声部
（1） 思乡曲 降E调
（2） 吐鲁番的葡萄熟了F
（3） 一个黑人姑娘在歌唱E
（4） 岁月悠悠 降B调
（5） 天伦歌 降E调
（6） 打起手鼓唱起歌E
（7） 金风吹来的时候 降E调
（8） 拉骆驼的黑小伙G
（9） 摇篮曲 F
（10） 小夜曲F
（11） 阿玛丽莉 降B调
（12） 西班牙女郎 降F调
民族唱法曲目：
一级
简单发声练习2——4条或自选演唱中国歌曲两首。
要求：有歌唱意识，音准节奏准确，音域不窄于一个八度。
二级
1、简单发声练习2——4条。
2、自选演唱中国歌曲两首。
要求：有歌唱意识，音准节奏准确，音域不窄于一个八度。
1、 红旗歌 降F ………………………………………… 内蒙民歌
2、 小夜曲 A ………………………………………………内蒙民歌
3、 小白菜 G ………………………………………………河北民歌
4、 交城山 F ………………………………………………山西民歌
5、 康定情歌 F ……………………………………………四川民歌
6、 盼红军 D ………………………………………………四川民歌
7、 收秋 D …………………………………陕北民歌 贺敬之 填词
8、 花非花C ……………………………（唐）白居易词 黄自 曲
三级
自选演唱中国歌曲一首，从下列教材中选唱二首。
要求：音准节奏准确，按所标调号演唱（亦可升调演唱）
1、 兰花花 D ………………………………………………陕北民歌
2、 沂蒙山小调 A …………………………………………山东民歌
3、纺棉花 D ……………………………………………骆文词 莎莱曲
4、北京的金山上 C ………………………………藏族民歌 马倬 编词
5、北京有个金太阳 D …………藏族民歌《解放军歌曲》编辑部改词
6、二月里来 G ………………………………… 塞克 词 冼星海 曲
7、刨洋芋 A ……………………………………………………河北民歌
8、武牧羊 降B ……………………………………………… 汉族民歌
9、走绛州 E ………………………………………………… 陕西民歌
10、掀起你的盖头来 A ……………………维吾尔族民歌 王洛宾 编曲
四级
自选演唱中国歌曲一首。
从下列教材中选唱两首
要求：音准节奏准确，按所标调号演唱。（亦可升调演唱）
1、北风吹 G …………………………… 贺敬之 词 马可 张鲁 曲
（歌剧《白毛女》选曲）
2、 南泥湾F ……………………………………贺敬之 词 马可 曲
3、 大红枣儿甜又香 F ……………………… 集体 词 严金萱 曲
（芭蕾舞剧《白毛女》插曲）
4、 我的祖国 F ………………………………… 乔羽 词 刘炽 曲
（**《上甘岭》插曲）
5、 浏阳河 F………………………………… 徐淑华 词 唐壁光 曲
6、 送别 E ………………………（美）J·P奥特威 词 李叔同 曲
（**《城南旧事》插曲）
7、 毛主席永远和我在一起 降C ……………… 藏族民歌 冰河 曲
8、 敖包相会F ………………………………… 海默 词 通福 编曲
9、 横山里下来些游击队 降B …………………………… 陕北民歌
10、小放牛 F ……………………………………………… 河北民歌
11、知道不知道 降B…………………………………………陕北民歌
12、绣荷包 降E …………………………………………… 晋北民歌
13、八月桂花遍地开 降E… 鄂豫皖苏区革命民歌 空政文工团整理
14、化蝶 F……………………… 根据《梁祝小提琴协奏曲》改编
15、小草 F…………………… 向彤 何兆华 词 王祖谐 张卓娅 曲
（歌剧《芳草心》选曲）
16、一帆风顺 升C…………………………… 任卫新 词 郭成志 曲
17、思乡曲 C …………………………………… 瞿琮 词 郑秋枫 曲
（**《海外赤子》插曲）
18、游子吟 ………………………………………… 凯传 词 马丁 曲
（**《虾球传》插曲）
19、大海啊，故乡 F …………………………………… 王立平 词曲
20、月之故乡 F …………………………… 彭邦桢 词 刘庄 延生 曲
21、太阳出来喜洋洋 C ……………………………………… 四川民歌
22、战士第二故乡 降A …………… 张焕臣 词 向彤改词 沈亚威 曲
23、秋收F ………………………………… 贺敬之 词 张鲁 瞿维 曲
（**《白毛女》插曲）
24、牧养姑娘F ………………………………………荻帆 词 金砂 曲
25、牧马之歌 F …………………………………………… 石夫 词曲
五级
1、 自选演唱中国歌曲一首。2、从下列教材中选唱两首。
要求：按所标调号演唱，歌唱完整，有一定的表现能力。
1、 女儿歌 C ………………………………… 陈凯歌 词 赵季平 曲
（**《黄土地》主题曲）
2、 赶牲灵 C ……………………………………………… 陕北民歌
3、 三十里铺 C ……………………………………………… 陕北民歌
4、 叫一声哥哥你回来 降B …………………………… 许友夫 词曲
（**《人生》的主题歌）
5、 雁南飞 F …………………………………… 李俊 词 李伟才 曲
（**《归心似箭》插曲）
6、 歌唱大别山 降B …………………傅庚辰 王遵熹 词 傅庚辰 曲
（**《挺进中原》插曲）
7、 毛主席的话儿记心上 G …………………………… 傅庚辰 词曲
（**《地道战》插曲）
8、 愿亲人早日养好伤 降B…………………… 集体 词 刘延禹 曲
（芭蕾舞剧《沂蒙颂》选曲）
9、 谁不说俺家乡好 降 B ……………吕其明 杨蔗正 肖培衍 词曲
（**《红日》插曲）
10、我的家乡沂蒙山 G …………………朝中 作云 黄凌 词 金西 曲
11、人说山西好风光 F ………………………… 乔羽 词 张棣昌 曲
（**《咱们村里的年轻人》主题曲）
12、我爱你塞北的雪 降B ……………………… 王德 词 刘锡津 曲
13、绣荷包 G ……………………………………………… 云南民歌
14、边疆的泉水清又纯 D ………………………… 凯传 词 王酩 曲
（**《黑三角》插曲）
15、知音 G ……………………………………… 华而实 词 王酩 曲
（**《知音》插曲）
16、花儿为什么这样红 C ……………… 民歌原词 雷振邦 改词编曲
（**《冰山上的来客》
17、幸福在哪里 F …………………………… 代富荣 词 姜春阳 曲
18、茉莉花 降E ……………………………………………… 江苏民歌
19、流过身边的小溪 F ……………………………… 钊兵词 羊鸣 曲
20、绣红旗 降B ………………………阎肃 词 羊鸣 姜春阳 金砂 曲
（歌剧《江姐》选曲）
21、洪湖水浪打浪 F …… 湖北省歌舞剧团《洪湖赤卫队》创作组 词
（歌剧《洪湖赤卫队》选曲） 张敬安 欧阳谦叔 曲
22、珊瑚颂 F ……………………………赵忠 钟艺兵 林荫梧 单文 词
（歌剧《红珊瑚》选曲）
23、红梅赞 降 B ………………………阎肃 词 羊鸣 姜春阳 金砂 曲
（歌剧《江姐》选曲）
24、弹起我心爱的土琵琶 F …………………………颅芒 词 吕其明 曲
（**《铁道游击队》选曲）
25、送别 F …………………………………………郑洪 等词 巩志伟 曲
（**《怒潮》插曲）
26、可爱的一朵玫瑰花 D …………………………………哈萨克族民歌
27、边疆是我温暖的家 降E ……………………… 高峻 词 徐锡宜 曲
28、黄杨扁担 D ……………
四川民歌
29、高高太子山 G ………………………………………… 民谣 克义 曲
30、敢问路在何方 F …………………………………阎肃 词 许镜清 曲
（电视连续剧《西游记》主题曲）
六级
1、 自选演唱中国歌曲一首。2、从下列教材中选唱两首。
要求：按所标调号演唱，歌唱完整，有一定的表现能力。
1、 唱之山歌给党听 A ………………………………… 蕉萍 词 践耳 曲
2、 人间第一情 降 E…………………………………… 易茗 词 刘青 曲
3、 情深谊长 C ……………………………………… 王印泉词 藏东升曲
（音乐舞蹈史诗《东方红》选曲）
4、 十五的月亮 F ……………………………… 石祥 词 铁源 徐锡宜 曲
5、 梦中常留恋C …………………………………… 任志萍 词 抹骏英 曲
6、 走西口 降B …………………………………………………… 陕西民歌
7、 故乡情 F ………………………………………… 晓城 词 仲伟成 曲
8、 想给边防军写封信 G ………………………………瞿琮 词 钊邦 曲
9、 中国的月亮 D……………………………………石顺义 词 王锡仁 曲
10、绣荷包 降B ………………………………………………… 山东民歌
11、长大后我就成了你 F ………………………宋青松 记号 王佑贵 曲
12、漓江谣 G …………………………………古迪 凯传 词 施光南 曲
13、小河淌水 降E…………………………………………… 云南民歌
14、太湖美C ……………………………………… 任红举 词 龙飞 曲
15、说聊斋 F …………………………………………乔羽词 王立平 曲
（电视系列剧《聊斋》主题曲）
16、小背篓 A…………………………………… 欧阳常林 词 白诚仁 曲
17、五哥放羊 G ……………………………… 陕北榆林小曲 鞠秀芳整理
18、枉凝眉 E …………………………………… 曹雪芹 词 王立平 曲
（电视剧《红楼梦》插曲）
19、遥远的拜年 降 A ………………………… 石顺义 词 王祖皆 曲
20、清粼粼的水兰莹莹的天 G …………… 田川 杨兰春 词 马可 曲
（歌剧《小二黑结婚》选曲）
21、劳燕分飞各西东 G …………………………… 王健 词 温中甲 曲
（电视连续剧《夜深沉》主题歌）
22、吐鲁番的葡萄熟了 D …………………………… 瞿琮 词 施光南 曲
23、金风吹来的时候 降E………………………… 任卫新 词 马骏英 曲
24、槐花几时开 F …………………………………………… 四川民歌
25、草原之夜 降E …张加毅 词 田歌 编歌（记录片《绿色的原野》插曲）
26、我等你到天明 F ……………………………………… 新疆民歌
27、在那遥远的地方 F ………………………………… 王洛宾 词曲
28、草原上升起不落的太阳 降B …………………… 美丽其格 词曲
29、牧歌 降A …………………………………………… 蒙古族民歌
30、嘎俄丽泰 降D ……………………… 哈萨克族民歌 哈吾司罕译
31、码头工人歌 G ……………………………… 孙石灵 词 聂耳 曲
（歌剧《扬子江风暴》）
32、江河万古流 C …………………………… 苏叔阳 词 王立平 曲
33、伊犁河月夜 G ……………………………… 高峻 词 徐锡宜 曲
34、三江口 降B …………………………………… 邢籁 词 铁源 曲
35、大路歌 F ……………………………………… 孙瑜 词 聂耳 曲
36、兵哥哥 降B ………………………………… 石顺义 词 羊鸣 曲
37、茉莉花 降 E …………………………… 河北民歌 王志信 编配
七级
1、 自选演唱中国歌曲一首。2、从下列教材中选唱两首。
要求：按所标调号演唱，歌唱完整，有一定表现能力，艺术表达基本准确。
1、 父老乡亲F ………………………………… 石顺义 词 王锡仁 曲
2、 高天上流云 降B ………………………………… 凯传词 刘青 曲
（电视系列片《人与人》主题歌）
3、 故乡是北京 降E ……………………………… 阎肃 词 姚明 曲
4、 槐花海 G ……………………………刘麟 词 王志信 刘荣德 曲
5、 母亲河 F …………………………………… 刘麟 词 王志信 曲
6、 送给妈妈的茉莉花G ……………………… 刘麟 词 王志信 曲
7、 白发亲娘 A …………………………… 石顺义，词 王锡仁 曲
8、 穿军装的川妹子C ………………………… 韩伟 词 孟庆云 曲
9、 多情的东江水 降B ………………………叶旭全 词 王佑贵 曲
10、勿忘我G ………………………………… 管用和 词 施光南 曲
11、荷花G ……………………………………… 江雪 词 王志信 曲
12、我属于你中国 F …………………… 田地 阎肃 词 王佑贵 曲
13、心上人像达玛花 降B ……………… 李刚编词 薛明 杨青 曲
14、登高一望 升C …………………………… 任红举 词 印青 曲
15、赶墟归来啊哩哩G ……………………………古笛 词 黄有异 曲
16、骑青马 C ………………………………… 党永庵 词 杨洁明 曲
17、九里里山屹 十里里沟 降A ………………许敏歧 词 吕远 曲
18、山丹丹开花红艳艳 C …李若冰 关鹤岩 徐锁冯福宽 词 刘烽 曲
19、一道道水来一道道山 G ……………于村 海啸等词 陈紫 茅沅曲
（歌剧《刘胡兰》选曲）
20、拉骆驼的黑小伙 降 B ……………………… 歧敏 词 张颂 曲
21、北大荒的歌 A ……………………………… 王德 词 刘锡津 曲
22、故乡土 故乡路 降B ………………… 邦厚 书剑词 王明喜 曲
23、美丽的草原我的家 F ………………… 火华 词 阿拉腾奥勒 曲
24、假如你要认识我 A ……………………… 汤昭智 词 施光南 曲
25、一支难忘的歌 降E …………………………… 叶辛 词 黄准 曲
（电视连续剧《蹉跎岁月》插曲
26、我为祖国献石油C ……………………… 薛柱国 词 秦咏诚 曲
27、乌苏里船歌 A ………………郭颂 胡小石 词 汪云才 郭颂 曲
28、有一个美丽的传说 C ……………… 张明河 词 吕远 程恺 曲
（电视连续剧《木鱼石传说》主题歌）
29、说句心里话 降B …………………………… 石顺义 词 士心 曲
30、小白杨 F …………………………………… 梁上泉 词 士心 曲
31、三峡情 G …………………………湛明明 湛泉中 词 马骏英 曲
32、在那桃花盛开的地方 G ………… 邬大为 魏宝贵 词 铁源 曲
33、在那银色的月光下 降E …………………………… 塔塔尔族民歌
34、嘎达梅林 F ………………………… 蒙古族民族 安波记谱译 曲
35、教我如何不想他 E ……………………… 刘半农 词 赵元任 曲
36、长城永在我心上 降E …………… 高泽顺 词 陆祖龙 王晓君 曲
37、星月交辉 降A ……………………………… 饶了词 李中和 曲
38、拉着中华妈妈的手E ………………… 合庄、友开 词 孟庆云 曲
39、十八湾水路到我家 降B ………………… 梁国华 词 徐沛东 曲
八级
1、 自选演唱中国歌曲二首。2、从下列教材中选唱两首。
要求：按所标调号演唱，歌唱完整，有表现力，艺术表达准确。
1、 走进新时代 升C …………………………… 蒋开儒 词 印青 曲
2、 在中国大地上 降B …………………………… 晓光 词 士心 曲
3、 我的珠穆朗玛 G …………………………… 刘麟 词 王志信 曲
4、 公仆赞 E …………………………………… 高占祥 词 关峡 曲
5、 黄河情 G ………………………………… 张枚同 词 王志信 曲
6、 山里人C ……………………………………… 晚笛 词 苏永进 曲
7、 蝶恋花·答李淑一 降B ……………… 毛泽东 词 赵开生 曲
8、 沁园春·雪F ………………………… 毛泽东 词 生茂 唐诃 曲
9、 送瘟神 G ……………………………… 毛泽东 词 王志信 曲
10、小白菜 降A …………………………………河北民歌 于学友 曲
11、兰花花G …………………………………… 陕北民歌 于学友 曲
12、看见你们格外亲 G ……………………… 洪源 刘薇 词 生茂 曲
13、海风阵阵愁煞人 D ……………… 赵忠 钟艺兵 林荫梧 单文 词
（歌剧《红珊瑚》选曲）………………………… 王锡仁 胡士平 曲
14、飞出这苦难的牢笼 G ……………………… 任萍 词 罗宗贤 曲
（歌剧《草原之歌》选曲）
15、没有眼泪没有悲伤 G ……梅少山 张敬安 梅会召 欧阳谦叔 词
（歌剧《洪湖赤卫队》选曲） 张敬安 欧阳谦叔 曲
16、我为共产主义把青春献 降B ……阎肃 词 羊鸣 金砂 姜春阳 曲
（歌剧《江姐》选曲）
17、血里火里又还魂 C …………闫肃 贺东久 词 王祖皆 张卓娅 曲
（歌剧《党的儿女》选曲）
18、红杜鹃 F ………………………………… 王道诚 词 周志勇 曲
19、故乡人F ………………………………… 徐万广 词 李铁军 曲
20、中国永远收获着希望 降B……………… 刘福波 词 徐沛东 曲
21、走进春天 F …………………………………… 刘麟 词 关峡 曲
22、奉献给亲爱的祖国 降E ………………… 万磊峰 词 施光南 曲
23、没有强大的祖国那有幸福的家 降B…钧剑 词 双江 士心 明秦 曲
24、纳西篝火啊哩哩 F …………………………… 高峻 词 龙飞 曲
25、乡音乡情 降E ……………………………… 晓光 词 徐沛东 曲
26、再见了大别山 降A ………………………王和泉 词 雷远生 曲
27、人家的船儿桨成双 降 B ………余阳 等词 常苏民 陶嘉舟 曲
28、山西牧歌D ………………………………………………山西民歌
29、山水醉了咱赫哲…………………毛撬 王德 词 广富 郭颂 曲
30、挑担茶叶上北京C………………………叶蔚林 词 白诚仁 编曲
31、红星照我去战斗F………………………… 集体 词 傅庚辰 曲
（**《闪闪的红星》插曲）
32、走上这高高的兴安岭 G …………………………………吕远 词曲
33、啊，中国的土地A………………………… 孙中明 词 陶思耀 曲
34、多情的土地 将E ………………………… 任志萍 词 施光南 曲
35、思恋黄河 降E …………………………… 李正昌 词 刘永阁 曲
36、寻找回来的世界 降E……………………… 邢籁 词 张丕基 曲
（电视连续剧《寻找回来的世界》主题歌）
37、黑龙江岸边洁白的玫瑰花 F … 丁毅 田川 词 王云之 刘易民 曲
（歌剧《傲蕾·一兰》）
38、满江红 降 E ……………………………（ 宋） 岳飞 词 古曲
39、天下黄河十八湾 D ……………………………了止 词 桑桐 曲
40、嘉凌江上 D ………………………… 端 木蕻良 词 贺绿汀 曲
41、夜半歌声 降A …………………………… 田汉 词 冼星海 曲
（**《夜半歌声》主题曲）
42、驼铃G…………………………………… 任志萍 词 马骏英 曲
43、中国妈妈 E……………………姜延辉、秦庚云 词 姜延辉 曲
44、清江放排降B ………………………………曾令鹏 词 胡克 曲
九级
1、 自选演唱中国歌曲二首。2、从下列教材中选唱两首。
要求：按所标调号演唱，歌唱完整，有较强的表现力，
艺术表达准确，有深度
1、 咏梅降E …………………………………… 毛泽东 词 李劫夫 曲
2、 江河水G …………………… 东北民歌 李直心 词 穆传永 编曲
3、 乌苏里江 降A …………………… 乌白辛 王双印 词 汪云才 曲
4、 孟姜女G ……………………………民歌 刘麟 编词 王志信 编曲
5、 木兰从军 D ………………………………… 刘麟 词 王志信 曲
6、 八月十五月二明 D …………………………………… 吕远 词曲
7、 哈达似的白云C ………………………………倪维德 词 魏薇 曲
8、 恨是高山仇是海 C …………………延安鲁迅文艺学院集体创作
（歌剧《白毛女》选曲） 贺敬之 丁毅 执笔 马可 张鲁
瞿维 焕之 向隅 陈紫 刘炽 曲
9、 看天下劳苦人民都解放G … 梅少山 张敬之 梅会召 欧阳谦叔 词
张敬安 欧阳谦叔 曲
（歌剧《洪湖赤卫队》选曲）
10、五洲人民齐欢笑 降B ………阎肃 贺东久 词 王祖皆 张卓娅 曲
（歌剧《江姐》选曲）
11、万里春色满家园C …………阎肃 贺东久 词 王祖皆 张卓娅 曲
（歌剧《党的女儿》选曲）
12、铺平大道通长安G ……………………………陈宜 词 张玉龙 曲
（歌剧《博望候·张骞》选曲）
13、船工号子 降A ……………… 廖云 子龙 词 常苏民 陶嘉舟 曲
14、娥眉酒家G ……………… 梁上泉 原词 郁钧剑 改词 士心 曲
15、上去高山望平川 E …………………………………… 青海民歌
16、我爱五指山我爱万泉河 F ………………… 郑南 词 刘长安曲
17、九十九支曲，九十九道湾 D …………… 张枚同 词 王学诗 曲
18、一湾湾流水 降E ……………………… 甘肃民歌 程云 编词 曲
19、叫声妹妹泪莫流 C ………………………… 赵越 词 景建树 曲
20、大黄河 降E ………………………………… 任卫新 词 姚明 曲
21、黄河颂 C ………………………………… 光未然 词 冼星海 曲
22、你是我，我是你 G ………………………… 万方 词 金湘 曲
（歌剧 《原野》选曲）
23、杨白劳 降D …………………………………贺敬之 词 马可 曲
（歌剧《白毛女》选曲） 黎英海 改编
24、大江东去 G ………………………………（宋）苏轼词 青主 曲
25、延安颂 C ………………………………………莫耶 词 郑律成 曲
思乡难。原因是
1、思乡的钢琴伴奏用柱弦和弦并加以密集的节奏型。
2、节奏力度激增。
3、音区向两端延展。
4、渲染了极度的乡愁与浓烈的思念家乡的情绪交织在一起，表现了诗中思乡的激动情绪。
5、根据诗词的要求进行精心的设计与巧妙的构思，使声乐的演唱与钢琴的伴奏相得益彰。
6、使作品思乡中的音乐形象和意境更加贴切和完美。所以思乡难。
摘要曲调分为声乐曲调和器乐曲调两大类。由人声演唱的声乐曲调，与语言声调有极为密切的联系，一般地说，他音域不宽而富有歌唱性；由乐器演奏的器乐曲调和乐器的演奏特点密切练习，因乐器的不同而各具有特色，一般地说，她音域较宽，速度和力度变化较大，富有技巧性。当我们学习声乐演唱过程中我们必须掌握声乐中的曲调特性，曲调的进行及发展手法，才能做到心中有数，演绎起来更具有深度和韵味。
关键词汉族声乐；曲调特性
在中国乐理教程里对曲调是这样定义的：曲调也叫旋律，是直音和腔音按一定逻辑关系互相连接而形成的单音进行。曲调包含音高、节奏和调式三个构成要素。单声部音乐只有一个曲调，复调音乐同事有几个不同曲调；主调音乐则只有一个主要曲调，其他声部为之伴奏。中国重视曲调，曲调是中国音乐中最重要的表现手段。属于不同音乐体裁的音乐作品，其去调结构的原则是不同的。在中国音乐中，板式是节奏的组织结构形式，曲牌是曲调的组织结构形式。
曲调分为声乐曲调和器乐曲调两大类。由人声演唱的声乐曲调，与语言声调有极为密切的联系，一般地说，他音域不宽而富有歌唱性；由乐器演奏的器乐曲调和乐器的演奏特点密切练习，因乐器的不同而各具有特色，一般地说，她音域较宽，速度和力度变化较大，富有技巧性。
当我们学习声乐演唱过程中我们必须掌握声乐中的曲调特性，曲调的进行及发展手法，才能做到心中有数，演绎起来更具有深度和韵味。
一、汉族曲调特性
在无半音五声音阶曲调中，宫音地位常常较突出，常以宫商徵羽四基为乐句、乐段与与乐曲的结束音。该类音阶中唯一的大三度宫—角关系对确定调式具有决定性的意义，曲调的进行以级进方式为主：包括小三度的级进。相邻的各音多在同一个三音内，例如江苏民歌《茉莉花》和云南民歌《绣荷包》。
茉莉花前办为两个四小节乐句，后半用三个短小片断组成一个唱粤剧。他们的结尾音依次为“5、1、2、6、5”，即“四基”。除结束句中的个别例外处。全曲的特和相邻三音，舞步在同一个三音组内。在汉族五声音阶民歌中，这种情形十分普遍和典型。如云南民歌《绣荷包》。
在七声音阶曲调中，宫音仍然占有突出地位，五正声的骨干地位明显，除了过渡性、辅助性、装饰性、地区色彩性等情况外，一般不用小二度的级进，出旋宫犯调及综合调式性七声音阶等情形外，一般不以变声“起调毕曲”，也不用作乐句、段落的结束音，甚至不再变声上做较长时值得停留。在旋宫犯调及综合调式性七声音阶等情形下，从谱面上虽不一定能显著地看到上述特征，但弱将其“还原”到相应的调高、调式上，这些特征仍然明晰可见。
二、曲调的进行方式
曲调进方式主要有以下几种：
1、同音反复试即某一音连续多次出现。许多传统典型的名歌都有其特性。例如《映山红》中“3”反复出现。
2、环绕式即在其他的音出现后有回到原来的音，在《映山红》里也可见。
3、上行式和下行式即从较低的音级进或跳进较高的音，这种进行方式往往和紧张度的加强有关，或者从较高的音级进或跳进较低的音级，这种进行方式往往和紧张度的渐弱有关。例如《嘎达梅林》上行和下行的跳进是其特色。
4、波浪式即上行和下行结合起来连续进行，曲调线宛如波浪。这在中国民族声乐作品中常常遇见。
三、曲调特征决定了音乐的风格，也决定了音乐的性格
汉族曲调的特征决定其音乐性格比较平和、恬静、雅致而细腻。当然这样的曲调特征是在不同的民族特性以及哲学思想，音乐审美等文化背景下形成的。反过来看，这也折射出不同民族特性的文化特征。笔者认为，光是了解其特征是不够的。曲调的发展手法对表现音乐意象和陈述乐曲思想情感具有重要意义，也是音乐思维的展示方式。不同民族不同区域，不同乐种甚至曲种等的音乐都有相当多的曲调发展手法，有些是互通的，有些是独特的。总体上异常丰富。接下来主要归纳出以下几种曲调发展手法：
1、重复：后一乐句与前一乐句相同或相近。其中可以是乐句的重复，民间称为“句句双”；也可以是后一乐句重复前一乐句的节奏型，音调可以不同。无论采用哪一种重复的手法，两个重复的乐句之间总有一问一答的意味，因而也有人称为“对答”。两种类型若之比较，后者问答意味更强些。
2、换头、换尾：后一乐句重复前一乐句的后以部分，变前一部分的曲调发展手法，称为“换头”；后一乐句重复前一乐句的前一部分，变换后一部分的曲调发展手法，称为“换尾”。进行换头或换尾的两个乐句不一定是半句相同，另半句不同，相同或不同的部分都有可能发生变异。这在很多民歌里都采用此类手法，例如：《凤阳花鼓》任光曲，很明显的第二句和第四句、第六句、第八句都是换头；而《妈妈格桑拉》第一、二句很明显的换尾不换头。
3、分裂：后句不断地反复前句的音调，但在反复时只是用从该句中分裂出来的一部分餐料，而省略调另一部分材料，这种曲调发展手法成为“分裂”，采用这种手法曲调的句读越来越短小，速度越来越快，情绪越来越高涨。
4、加花：以原有音乐材料为骨干音，以多种方式对曲调进行装饰，是其更为丰富、生动和流畅的曲调发展手法称为“加花”，类似西洋音乐的变奏。中国音乐里的加花分为原板加花和添眼加花两种。
（1）原板加花以原有的曲调音为骨干音，在不改变板式的情况下进行的加花，称为“原板加花”。这种加花一般不改变原曲调的骨架，不引起结构上的变化，乐句中的许多音都需要进行加花，句、逗段结束音也不例外，以求曲调流畅，气韵连绵不断。其具体办法视乐曲风格及乐器演奏法而定。如钢琴曲《锈金匾》第一段和第二段就是明显的不改变原来曲调骨架基础上的加花。再例如广东民间乐曲《三汲浪》，曲情原本沉滞平和，经民间音乐家严老烈采用以原板加花为主的手法改编为扬琴曲《旱天雷》后，全曲贯串着跳跃的节奏，创造了一个崭新的艺术意境，一跃为广东音乐名曲。
（2）添眼加花即在各板后添眼，是骨干音的失之成倍增加的手法，称为“添眼”；用各种装饰手法对骨干音进行润色的手法，成为“加花”。添眼使时值成倍增加，通常需要在原有曲调的基础上添加一些音符，犹如锦上添花，是曲调更加流畅，这是一种常用的曲调发展手法。在添眼加花时，曲调的骨干音往往不变。在句逗段结束音上往往也进行加花从而是句逗和段罗之间更加连贯，具有脸面不断之感。如果是在声乐曲中进行添眼加花，添眼加花后的旋律应该适合歌曲内容和情感的需要，并顾及歌词的声调。而在器乐曲中进行添眼加花，应当注意乐曲的风格特点并充分注意和发挥该乐器的演奏技法。
5、加垛：以一两个短小的旋律片段为核心音调，在同以因高尚多次重复和变化重复曲调发展手法成为“加垛”，这种手法，可视为反复法的扩展。含有加垛的乐句称为“垛句”，由一个核心音调反复构成的垛句称为“单垛句”；由两个核心音调反复构成的垛句称为“双垛句”。例如云南民歌《猜调》就是典型的双垛句。
6、加穗：即在曲调进行中围绕着某些中心音较为自由地伸展、变化、构成一个带有即兴性发展乐句或段落的曲调发展手法称为“加穗”，一般用在比较欢快、活泼和热烈的乐曲中。用加穗手法发展成的乐句或段落称为“穗子”。
7、承递即下一乐句或月逗的开始部分与上一乐句或乐逗的结尾部分相同，包括高低八度的相同，或相似，称为“承递”。运用承递法可使乐句、乐逗之间紧密谢姐，造成节节如长山蛇，起伏有致，其情韵绵长，扬抑动听的效果。程勇的具体方法有接字和接片两种。如华彦钧的《二泉映月》的起始部分中就是后一句第一音与前一句结尾音相同，民间称作“鱼咬尾”。
8、贯穿：将某个固定或相对固定的音调或者一个小片段，反复地置于曲调的一定结构位置上，这个曲调发展手法称为“贯穿”。这个西洋音乐里的回旋曲的结构相似。
9、递升和递降：后一句或曲调片段按前一乐句在音高上逐步上升，或者后一乐句按前一乐句在音高上逐步下降。这种手法雷系西洋音乐中的自由移位。
10、自由展衍：以前句为基础，进行自由延伸，不断引进一些心得材料，派生出心得乐句的曲调发展手法。采用此法的乐句，有的可以划分出乐句来，有的则难以划分越剧。即使能分出乐句来也长短不一，很不规则。广东名曲《旱天雷》在加花的同是也进行了自由展衍。
除了以上这些曲调的发展手法外，还有其他一些诸如：借字、反调、轻重变换等宫调转换手法以及抽眼、叫散等板式变化手法，不过上述首发主要用与乐句或音乐片段的发展，以构成乐段或乐曲，而借字等手法虽然也用在乐段、乐曲内部的情形，但主要是用与不同的乐段，或同乐曲演奏中的不同变数，甚至派生出新的乐曲。
四、曲调发展手法的中西比较
由于中国音乐中有异常多样的曲调发展手法，所以能用一个相当简朴的主题派生出丰富多彩的曲调，各种曲调发展手法建立在一个共同的基础——重复之上。有了重复，便取得了“同”，保证了曲调的前后统一和协调，在这个基础上再以各种手法求得变化，以取得“异”，使曲调获得发展前进的动力，这就形成了曲调中的求同存异，异中有同，大同之中有小异，小异之中存大同。这些曲调发展手法凝结了先辈们的智慧表现了中国的音乐思维特征，反映了中国音乐的特性和民族的音乐审美情趣，反映了“和则同”的“中和”思想以及“变异”与“不易”的辩证同意观念。
西洋音乐中曲调发展手法所强调的同意与变化也就是“同”和“异”，与中国音乐的曲调发展手法相比他更注重强烈的对比。因此，在西洋乐理中，音乐的基本思维则是“对比是一切艺术的首要法则”。接下来我们用黄自的《玫瑰三愿》和舒伯特的《摇篮曲》。
从曲调的特性来看，黄自的《玫瑰三愿》虽然借鉴西方创作手法，但淳朴的五声调式感鲜明，旋律节奏统一，句法匀称。第二段中出现的上行式使得紧张度加强；而结尾的下行式，又让紧张度渐弱，并让情绪回复到平静；从曲调发展手法来看，后一句按前一句在音高上逐步上升，且下一乐句或乐逗的开始部分与上一乐句或乐逗的结尾部分相同。这就同时运用了承递和递升的发展手法。从全局谋篇布局来看：《玫瑰三愿》分为AB两个段落，且第二段与第一段发生了截然不同的情绪改变。让音乐层次感显现，使得旋律的走向和曲调的发展更为丰富，色彩更加鲜明。而舒伯特的《摇篮曲》主要采用的大调式曲式，虽然在第三句时出现了改变但最终回到第一句作为结尾，这就是西方作曲手法中常见的结构特征ABA。一二句采用了换尾的手法，承上启下，第三句一般会在其转到属和弦最终回到主和弦上。这是西方常见的“对比”手法。
五、结尾
作为一个声乐表演者或者从事艺术工作者，我们需要对中西方音乐中曲调的特性和发展手法做一些了解和学习。找到中西方在曲调特性和发展手法上的相似之处和区别，我们才能对作品的骨架有所了解，演绎出来才有血有肉。反之，没有了这些骨架的支撑，我们所展示出来的艺术作品无形无状，就不能感动听众，使之产生不了共鸣，我们的艺术表现就是一次失败的表演。作为一个高校艺术工作从事者，我们的责任不仅仅是需要学习西方之乐理，更应该学习中国之乐理，使之发扬和传承。让中国之乐理在西方艺术文论里也具备话语权。
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美声唱法之我见
摘要：美声唱法原意美丽的歌，又称柔声唱法，是一种歌唱方法，注重音色美，对意大利以至全世界声乐艺术发展的影响有着深远的意义。美声唱法的起源、特点、基本要素、表现形式，以及在中国的传播和发展现状，正是本文所要阐述的内容。
关键词：美声唱法 特点 表现形式 基本要素 发展现状
一、美声唱法(Bel canto)的历史起源
美声唱法是从西欧专业古典声乐的传统唱法发展而来，在意大利“文艺复兴”运动中逐步形成。当时，西方音乐更多的是建立在多声部教堂音乐、复调音乐基础上，唱法本身脱离不了宗教音乐的影响，男女唱法一样，只是声部不同，高低不一样。最初，歌剧以阉人代替女生唱，由女中音代替男生唱。随着歌剧剧情的发展，一些情感激烈的戏剧性唱段，阉人的唱歌不能表达剧情发展激烈的需要，于是歌唱家们努力探索钻研，改进自己的唱法，以适应剧情的需要，并产生了表现力丰富的美声唱法。
所谓“美声唱法”（Bel canto），意大利文直译应该是“美妙的歌唱”，兼有“美丽的歌曲”之意。它不仅是一种发声或歌唱方法，还是一种歌唱的风格和流派，前一种情况可以译作“美声唱法”，后一种情况就指“美声学派”。
美声唱法以声色优美，发声自如，音与音的连接平滑匀净，花腔装饰乐句流利灵活为特点，自产生以来，其演唱风格及演唱技巧随时代和作品的发展而发展。这种演唱方法由于具有很强的科学性，因此是歌唱艺术中最具权威和代表性的唱法之一。
二、美声唱法的特点及表现形式
（一）美声唱法的特点
美声艺术有近400年的历史，在意大利美声学派的渊源下，又相继发展和确立了德国学派、法国学派、英国学派。由于它的发声科学，声音优美，表现丰富，得到了世界公认和接受，是公认的最完美的声乐艺术。其特点归纳起来有：
1音域宽广，声区统一
真正的美声歌唱家都具有三个八度左右的宽广音域，并能使三个声区得到完美的统一。声区统一，大多采用级进音级和半音级，有时采用下行音阶也可以取得良好的效果。重视“过渡音”的训练，也是取得声区统一的关键。美声唱法追求的是声区和共鸣的统一，丰满而响亮的声音效果。当掌握了发声技巧时，声区就会上下统一，整个音域就像一个声区一样。
2声音连接圆滑、优美
在演唱的所有音域里，音与音之间，都要非常圆滑的连接在一起，不允许有任何破音，音色不能忽明忽暗，音量不能忽大忽小，力度不能忽强忽弱。
3明亮松驰，讲究高位置
美声唱法的音质有明亮松驰、穿透力强的特点，这种音质是高位置技能训练产生的。美声唱法非常讲究高位置安放、高位置起音、高位置训练。
4灵活华彩，轻松俏丽
美声唱法与其他唱法不同的最突出的特点是声音有极大的灵活性，可以任意演唱复杂而华彩的飞速音阶和装饰性花腔，这种非凡的花腔技巧是通过特殊的发声技能训练出来的，是其他任何一种唱法都没有的声音技巧。
5重视呼吸，用气歌唱
美声唱法非常重视呼吸艺术，强调气息的支持和运用，要求每一个声音都要气息支持，要均匀的托在气息上，用气歌唱。正如有句格言说：不会呼吸，就不会歌唱。
6注意内涵，表现丰富
“贝尔康托”的意思并不局限到单纯的声音技巧上，它代表着“美好的歌唱”、“美好的表现”。因此美声艺术在音乐表现上不但有严格的技术规范，而且还要求对音乐有深层的理解和体验，并能生动的塑造音乐形象，以求达到震撼人心的艺术感染力。
（二）美声歌唱的表现形式
1咏叹调（Aria），歌剧或大合唱中的独唱曲，由管弦乐队伴奏。篇幅大，音域广，技巧复杂，结构完整，曲调优美悦耳，富有戏剧性和抒情性。采用三段曲式、变奏曲式或回旋曲式，偶尔也使用奏鸣曲式。
2咏叙调（Arioso），介于宣叙调和咏叹调之间的一种声乐曲。结构完整，曲调抒情优美，篇幅不大，由一人演唱，乐队或钢琴伴奏。是咏叹调的变体，与小咏叹调相类似。
3宣叙调（Recitativo），用于咏叹调之前，是介于朗诵和歌唱之间的一种不独立的、引子式的曲调，也称“朗诵调”，有节奏自由，结构松散，伴奏简单，词曲结合紧密的特点。
4合唱、重唱（Chorus,Duet），声乐演唱形式之一，两组或两组以上的歌唱者各按每组的曲调同时演唱同一乐曲称“合唱”。两个或两个以上的不同声部的歌唱者各按自己声部的曲调重叠着演唱同一乐曲，称“重唱”。重唱有二重唱、三重唱、四重唱等演唱形式。
5艺术歌曲（Lied），19世纪起源于德国的一种精致歌曲，用以区别于民谣。在长期的音乐实践中，人们已经赋予了“艺术歌曲”特殊的涵义，艺术歌曲的演唱一般采用“美声唱法”。
6康塔塔（Cantata），是指为歌唱而用的作品，以区别于为器乐，在十七世纪初，康塔塔具体所指的是单声部或两声部的歌唱音乐，由几支宣叙调或者咏叹调组成的歌唱套曲形式，通常只在音乐会上演出。
三、美声唱法的基本要素
美声唱法的基本要素包括呼吸、发声、共鸣和语言四个部分。呼吸是动力，气息冲击声带发出声音，再经过共鸣腔体加以扩大和美化，形成动听的歌声。在歌唱活动中，呼吸、发声、共鸣这三者是同时出现的有机结合体，只有用上美声唱法中所需要的呼吸、共鸣 ，嗓音才能唱出歌唱所需要的声音。歌唱区别于其他乐器的独有的特点就是语言。各种乐器能够奏出美妙的音乐，但是，只有歌唱能够发出带有语言的音乐来。因此，语言是人类歌唱所独有的特点，它使歌唱艺术在传情达意上独具特色。歌唱的四个基本要素有着内在的密切联系，在歌唱时，四者是一个整体，不可分割。
四、美声唱法在中国的传播和发展
1美声歌唱在我国的起源
美声是在上世纪20—30年代传入我国的，至今已有80余年的历史。早在上世纪20—30年代，中国就有美声风格的艺术歌曲问世。如黄自的《思乡》、《春思曲》、《玫瑰三愿》；青主的《黄水谣》、《黄河怨》、《黄河之恋》；聂耳的《铁蹄下的歌女》、《塞外村女》、《告别南洋》；贺绿汀的《嘉陵江上》；夏之秋的《思乡曲》；张寒晖的《松花江上》；赵元任的《叫我如何不想他》等等。
这些歌曲绝大多数是选用中国古代诗歌和现代歌词作为创作源泉，它的音乐创作、艺术趣味、歌曲风格，在很大程度上都有着西洋艺术歌曲的风味，而不是民歌风味，它需要用庄重而优美的美声与清晰纯正的'民族语言相结合，才能表现出这些艺术歌曲的韵味来，事实上，中国艺术歌曲的创作对我国美声艺术的传播一直起着重要的作用。至今这些作品仍是美声教材中不可缺少的一部分，并广泛在音乐会上演唱。
有哪些适合女高音参加比赛的美声歌曲？具体到女高音来说，常见的女高音包含戏抒情女高音、戏剧女高音和花腔女高音等几种类型，如抒情女高音的音色明亮温润，能够充分表现女性的柔美，代表曲目有《我亲爱的爸爸》《玫瑰三愿》《一抹夕阳》等。
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