以《天台爱情》为例，解读一下周杰伦的乌托邦理想?

《天台爱情》是周杰伦自编自导自演的第二部**，这部**讲述的生活在底层的小人物浪子膏，在无意间英雄救美，邂逅了自己的女神大明星心艾，两人不在意世俗目光，打破阶级束缚，谈了一场让人神往的唯美恋爱。

故事里有青涩懵懂的爱情，有生死与共的兄弟义气、也有患难与共的街坊义气、这群生活在底层的人物，在大家看不见的天台用力的生活着，虽然贫穷，但他们也有着自己的快乐和美好。

这部影片是周杰伦的乌托邦理想，是他心底的柔软和美好，是他历尽千帆之后依然保持初心和纯净的佳作，今天本文将从色彩应用、背景音乐、主题呈现来分析《天台爱情》，解读周杰伦的乌托邦理想。

一、色彩应用：用色彩勾勒出画面场景，展示富有浪漫主义色彩的理想世界

1、华丽而复古的服饰，是对生命的讴歌

浅蓝的铆钉牛仔外套、**条纹衬衫连衣裙、五颜六色的花衬衣、深色系的西装，影片中的人物服饰都有着鲜明的个性特点，是身份的象征也是性格的象征。

人物的服装有着鲜明的时代特点，用有年代感的服饰，把观众的记忆拉回色彩鲜明的旧时光，让观众置身其中，去感受旧时光的单纯与美好。

通过服饰这个载体，来承载人们对生活的炽热，用鲜艳的颜色表现生命的张扬和热烈，用色彩唱响生命的赞歌。

2、五彩缤纷的画面，表现炽热饱满的情感

有的人将周杰伦的成功归咎于天赋，而我更认为他的成功是在于超强的学习能力，《天台爱情》的色彩应用就是他向张艺谋“偷师”学习的最好作品。

周杰伦在《天台爱情》中把色彩运用到了极致，用色彩构建了一座华丽的城堡，增强了**的视觉冲击力，使作品透露出温暖浪漫、潇洒热情、生机勃勃的气息。

青灰色的背景墙面凸显了时代的背景，五彩缤纷的生活情景将本片主题展现的淋漓尽致，纵使身处底层，内心也应该丰富多彩，让生活变得绚烂多彩，色彩在天台肆意挥洒。

3、童话般的艺术色彩，折射出导演的内心世界

彩色象征着积极勇敢、象征着幸福美好、象征着热爱奋斗，当然也代表着童话世界，周杰伦用色彩赋予画面浓郁的象征寓意，揭示了小人物的积极乐观，也传递了内心的单纯美好。

谢霆锋曾经说过，周杰伦就像是一个玻璃做的王子，非常的纯洁干净，其实从周杰伦的作品就可以窥知其一，周杰伦借用《天台爱情》表达自己的情感，折射出其简单纯净的内心世界。

《天台爱情》是周杰伦内心童话的展现，他借浪子膏表达对朋友的义气、向往简单快乐的生活，享受和朋友在一起的时光，沉浸在自己的童话乐园，不在意世俗的眼光，对兄弟情深义重，对感情炽热真诚。

又借着女主心艾表达出大明星想要拥有普通人爱情的想法，不顾身份名气的差距，追求简单炽热的爱情，这是剧中浪子膏的感情，也是剧外周杰伦的爱情。

二：**音乐，用音乐烘托情景氛围，诠释不同意境下的心情基调

1、33首原创音乐奠定影片的欢乐基调，增强故事情节的表现力

轻松欢快的《保龄男孩》、热血沸腾的《打架舞》、浪漫温馨的《情人湖夜市》、温柔细腻的《哪里都是你》、气势磅礴的《悲剧的序幕》等，周杰伦的音乐才华在这部影片中发挥到了极致，33首原创音乐，让冲着听歌去观影的歌迷一次性过足了瘾。

这33首音乐为这部歌舞片做了很好的音乐铺垫，各式各样的音乐，也奠定了影片欢乐的基调，营造出快乐的氛围，让观众能够感受到影片传递出的乐观精神。

也弥补了导演在叙事方面的短板，用音乐来表现故事情节，让情节更加有说服力和表现力，让音乐和剧情融为一体，推动着故事情节的发展。

2、音乐和舞蹈相结合，使**画面更加生动，剧情更加丰富

开饭之前，唱着《天台》在天台欢快跳舞的天台人，用音乐将天台人的美好和热情展现的淋漓尽致，既是表现平凡人把生活过得不平凡的主题，也是为下文做铺垫。

周杰伦从张艺谋那里偷师的并非只有色彩的运用，还有民族元素的应用，皮影戏、中医、中国功夫等元素的歌舞表现，也暗藏了周杰伦对中国文化的推崇和敬意，丰富了**的寓意和情感。

音乐和舞蹈的相得益彰，不仅营造了浪漫的戏剧氛围，还刻画出了人物内心的幸福和愉悦，用歌舞的形式表达人物感情，使影片的整体更加的和谐和生动，让剧情更具说服力。

3、东方乐器和西方乐器的完美融合，诠释周杰伦的音乐王国

大鼓、二胡、长笛、小号、手风琴、吉他、架子鼓等多元音乐元素的完美融合，是周杰伦的音乐无可复制的特色，从这33首歌曲我们可以看到周杰伦的音乐王国的缤纷多彩和纯粹干净。

周杰伦音乐最大的特点就是“真”，源于生活的真，这个不太会说话的男孩，用音乐表达自己的情感，讲述着自己的故事，传递着他的乐观积极、自信勇敢。

在多愁善感的懵懂时期唱着《晴天》、《七里香》、《安静》来表达自己的情感，在人生巅峰的时候他唱着《超人不会飞》一边喊着累一边为自己加油鼓劲，在幸福美满的时候他唱着《mojito》、《告白气球》、《前世情人》和大家分享自己的幸福美好。

有一些歌迷说周杰伦变了，歌曲没有以前的味道了，其实周杰伦的音乐一直都在坚持做自我、唱出自我，在人生的不同阶段，周杰伦也在输出不一样的音乐，变得并不是周杰伦，而是跟不上周杰伦步伐走向人生幸福阶段的人。

周杰伦的音乐王国也是他的人生版图，从年少轻狂奋发图强的少年到结婚生子幸福生活的中年以及未来无限可能的老年，周杰伦用音乐记录着他的人生，分享着他的美好和幸福，传递着希望和力量，而我们在周杰伦的音乐里去寻找自己的影子，虽然不是每一个阶段都能感同身受，但是也努力去向更好的阶段奋进。

三、主题呈现：乌托邦理想的呈现，传递积极乐观的生活态度

1、《天台爱情》的乌托邦呈现

乌托邦这个词是由英国空想主义家托马斯莫尔提出，他将希腊语中的“ou”和“topos”组合在一起创造了“utopia”乌托邦这个词，“ou”和“topos”这两个词在希腊语中分别是代表“没有”和“地方”的意思，合在一起就是指不存在的地方。

托马斯莫尔之所以会创造这个词是因为当时的人们活在水深火热之中，人们渴望得到自由和平等，这个词是一种希望，象征着人们对于美好生活的向往和期望。

《天台爱情》的时代背景和底层人物的状态和托马斯莫尔创造出乌托邦这个词是吻合的，《天台爱情》的主角们生活在被城市放逐的天台之上，被所谓的上流人士称之为混乱的存在，是许多人不愿意触碰和企及的地方，生活在天台上的人也是很多人不耻，被城市边缘化。

这群可能会随时面临着会被城市驱赶的人，却过着最单纯和快乐的生活，没有金钱利益的诱惑，没有尔虞我诈的勾心斗角，他们在贫穷中去寻生活的乐趣，快乐的过好每一天，享受当下所有的幸福。

2、上有天堂、下有天台

“上有天堂、下有天台”这是**《天台爱情》的一句口号，这样一个被城市边缘化的地方，被导演用来和众人向往的天堂媲美，因为它是周杰伦的理想世界呈现：远离城市的喧嚣，享受生活的美好，天台承载着无数的青春记忆和温暖的旧时光。

天台上的人们他们简单纯粹，快乐的时候就载歌载舞、生气的时候会大声释放，朋友邻里互相帮助，兄弟之间义气相挺，爱情也能顺心如意，心想事成，一切都朝着理想和美好的方向发展，天台上的每一个人都拥有最简单的幸福。

最简单的幸福、最底层的人们，这种看似悖论的组合，在**里却显得相得益彰，看似是不可实现的乌托邦理想，其实是人心主观世界的现实呈现，有的人从这群天台人中看到了他们眼里的光芒、有的人对此不屑一顾认为他们只是一场笑话、有的人在他们身上找回了丢失的自我。

周杰伦用《天台爱情》向我们诠释：不管身处怎样的环境，都是可以主动寻找和获取幸福的，，平凡的生活，保持乐观和善良，就能够活得不平凡。

3、周杰伦的乌托邦理想

周杰伦曾经有建一座"J大楼"的梦想，让自己的亲朋好友都住在这栋楼里，自己承担大楼费用，让亲朋好友能够在这栋楼里畅快自由的生活，向天台人一样简单快乐。

然而无所不能的周杰伦，这个理想实现起来也太难了，除了要考虑经济成本以外，还有很多不可变的因素，比如每个人除了周杰伦以外也有自己的朋友圈和亲友圈，每个人有着自己的生活和事业，也有着自己的想法和规划，当然还有，人心是会变的。

周杰伦的J大楼最终没有成型，有人说是周杰伦的前老板杨俊荣把他劝住了，有的人说是叶惠美不同意，有的人说周杰伦的理想实现起来很是困难，不管哪种原因，结局都是失败，但是周杰伦的乌托邦理想并没有因此而结束。

他用《天台爱情》实现了自己的“J大楼”梦想，**中的浪子膏就是现实生活中的周杰伦，对爱情，他不在乎身份地位的差别，只要认定了便倾尽全力去爱，疲劳不堪也要陪妻子走秀、结婚多年还为妻子制造惊喜、妻子的工作总是第一个支持，爱情中，他并不是高不可攀的天王，而是一个为爱疯狂的嫩头青，一个爱的炽热的少年。

他有着公主心，也有着英雄梦，喜欢被大家拥簇着夸奖，也享受照顾朋友的感觉，出道20年，周杰伦身边的人还是出道时的那帮人，做节目、拍**、上综艺，有周杰伦的地方都能够看到他们。

有的人调侃这群人是拖周杰伦后腿，扶不起的阿斗，殊不知他们对周杰伦的意义并非是利益关系，周杰伦享受的是自己的英雄侠义梦想，享受的是和朋友在一起的时光，享受的是生活最简单最纯真的模样，和金钱、名气无关。

周杰伦的乌托邦理想和陶渊明的世外桃源有着异曲同工之处，内心拥有温暖和美好，保持着初心和热情，回归事物本初的单纯，让爱随心、让心随性。

这是一部视觉感很美的**。

大的光圈，小的景深；对刻画人物表情非常到位的高光处点测光；频频出现的黄金分割构图；

袅袅的香烟烟雾；古老的楼梯，光滑的扶手；木质的窗户，经典的水瓶；……

对于一个敢于剖析自己的人，我是满怀敬意的，如周慕云。2046这个房间只是一个记忆，只是所有场景的一个引子。

对于一个追寻自己童年记忆的人，是蛮有趣的，如王家卫。在他的**里，始终舍弃不了旧式的建筑，古朴的街巷，昏黄的街灯和淅沥的夜雨。《花样年华》里我们看过，《重庆森林》里我们看过，在《2046》里我们又看到数次，但给人的感觉并不是重复，而是一种熟悉，一种亲切。这个片子的音乐很丰富，处理的也很好，与其构图匹配的很好。

王家卫的片子，向来我只是把它当作一个个视频去看的，我没有足够的耐心去看他讲述一个文绉绉慢腾腾的故事。而《2046》，不知是我因为最近听了数十天的佛的原因还是女友坐在身边的缘故，我饶有兴趣的看完了，也竟然发现了个中的丰富乐趣。

谁是周慕云？谁又是周慕云陛下的主人公？ 我直接的感想是，周慕云不是梁朝伟所饰演的那个人的形象，而是这个形象之下的所承载的精神气质，所诉说的生活方式。

王菲和小日本，章子怡和梁朝伟，周慕云和吴丽珍，他们每个人都在追寻过去，追寻心中的唯美情感；他们又同时感到失落，感到精神的无助；他们都在努力追求自己想要的生活，并在追求中渴望得到别人的认可；他们用不同的方式在伤害自己，伤害身边的人的心。

在周慕云的笔下，主人公有多个侧面。一如小日本，性男，回忆，在回忆中寻找自己，在回忆中期待；一如刘嘉玲，性女，灯红酒绿，在灯红酒绿中迷醉自己，忘记过去，不愿回首；一如章子怡，性女，追求，在追求中渴望新生，身为妓女仍举止孤傲自尊；一如周慕云，性男，往昔不忘，今日风流，来期倜傥。

这个片子前一个半小时剪的非常好，如此多的人物，如此多的角色，在短短两个小时的时间里用一条主线串连的如此顺畅精彩，实属不易。这个片子看完之后仍觉得还可以剪出两外两个版本。看片的时候我曾看了一下手表，这个片子剪到100分钟左右仍可，在周慕云在酒店招牌旁结束，去掉《花样年华》的故事和影子，成为一部独立的30年代的人文影片。

从另外一个角度，这个片子后面的章节的剪辑仍有发挥的空间，因为后面的有些镜头在当前的状态下稍显突兀。如果泽东公司学点国外一区DVD的风格，可以做出个导演剪辑版，增加数一二十分钟的故事，可能会更丰富人物的表情和性格。

还有一点，我比较喜欢周慕云式的文学幽默。如：

章：“今天圣诞夜，你怎么有空陪我啊，你不去陪她们吗？”

周：“她们有时候要陪我，有时候也要陪别人啊。”

虽然只是把主语给抽换了，但表达的自己被动的状态却显露无疑，而又让章感到很舒服。里面又很多这么精彩的对白，相信将会成为流行的经典对白语言。还有周给章赔礼道歉送礼物的场景，简直就是一个有文学味道的痞子。

章子怡说：“我以后只属于你一个人，而你能不能也属于我一个人？”

周慕云摇了摇头。

章在这部片子里的镜头很多，人物性格也很饱满。她一直在渴望爱情，渴望一个男人的怀抱，但她不能容忍男人的花心。她的报复简单至极，用同别的男人做爱来刺激关心她的男人周慕云。周无动于衷，仍在继续寻找不同的性伴侣。章感到自己的报复无力，于是在失望中吃醋，在失望中离去。

张曼玉的韵味来自骨子里，虽然镜头只有短短的几秒中，但仍不能掩饰其深处的精彩。周慕云说他在写一部香艳的小说，而我看到的是一个个让人有点心酸的男人女人的故事。

作为世界非物质文化遗产和世界第七大奇迹的泰姬陵，外观壮丽而秀美，一直以来都深受国内外游客慕名而来。相信许多小伙伴在看到泰姬陵的时候，都会被它的外表深深的震撼。那么，泰姬陵背后，拥有着什么样动人的故事呢？答案是感情深厚。

凄美的爱情故事

印度文学家泰戈尔曾经将泰姬陵评价为“永恒面颊上的一滴眼泪”。这样的说法不禁能让人想起这背后隐含着凄美的故事，那就是沙贾汗国王与王后之间的爱情。沙贾汗国王与貌若天仙的王后曾经在相依相伴了十九年之久，两人伉俪情深。但是，王后并没有陪伴国王直到白头，而是在生下第十四的孩子之后，就不幸染病而亡。在世界历史中，留下了永远的遗憾。

一见钟情

说起沙贾汗国王和王后的结合，也是十分感动。在老皇帝去世之后，沙贾汗国王与五个兄弟之间进行斗争，由于兄弟之间的争斗十分激烈，沙贾汗国王此时得到了未来王后父亲的协助，帮沙贾汗国王进一步登上了属于自己的王位。初见生活在贵族家庭的未来王后，沙贾汗国王被她的美貌深深吸引了，她不仅皮肤白皙，而且性情十分温和。几年之后，沙贾汗国王如愿以偿的娶这位姑娘为妻。当王后去世之后，沙贾汗国王悲痛之际，下令举国为之哀悼。与此同时，沙贾汗国王下令动用重金修建泰姬陵，以解自己的相思之苦。

沙贾汗国王死后，仍然被葬在了泰姬陵，可以与心爱之人共同生活在另一个世界。相信听完这样的故事，每一位小伙伴都为之泪目。在这样技艺精湛、巧夺天工的建筑背后，不乏有与建筑同样令人震撼的故事，这些故事与这些建筑一起，都是世界文化中最璀璨的星辰。

达斯·摩尔（Darth Maul，旧译：达斯魔、达斯·莫尔），科幻系列**《星球大战》中的人物，日后只自称“摩尔”，是来自达索米尔（Dathomir）的达索米尔人（扎布拉克人），也是达斯·西迪厄斯的前学徒，曾在贸易联盟入侵纳布期间被达斯·西迪厄斯派去杀死奎刚·金和欧比旺·克诺比（Obi-wan Kenobi），他虽然将奎刚杀死，但被欧比旺拦腰斩断，虽然侥幸不死，但长时间脱离银河的纷争，一度被人遗忘。

复制人战争期间，摩尔被其兄弟萨瓦奇·奥普雷斯（Savage Opress）找到并在恢复之后自称西斯重归银河作恶，但又被达斯·西迪厄斯亲自捉回秘密监禁。日后摩尔虽然被救出，但接着失去了母亲，在银河帝国建国后，他已放弃了达斯这个代表西斯的头衔，但仍未停止对力量的追求，独自建立了银河系最大的黑帮之一“血红黎明”。

最终在银河帝国统治时期在塔图因星被欧比旺·克诺比杀死，结束了他跌宕起伏的一生。

基本介绍 中文名 ：达斯·摩尔 外文名 ：Darth Maul 其他名称 ：摩尔 饰演 ：雷·帕克（《星球大战：幽灵的威胁》和《游侠索洛：星球大战外传》） 配音 ：山姆·威特沃（《星球大战：义军崛起》和《星球大战：复制人战争》，《游侠索洛：星球大战外传》） 登场作品 ：《星球大战：幽灵的威胁》

《星球大战：复制人战争》

《星球大战：义军崛起》

《游侠索罗：星球大战外传》 生日 ：54BBY 性别 ：男 身高 ：175米 当前状态 ：不定居，独自行动 身份 ：前西斯成员、血红黎明领袖 母星 ：达索米尔（Dathomir） 种族 ：达索米尔人/扎布拉克人 去世 ：2BBY  武器 ：双头红刃光剑、暗剑 早年经历,训练有素,纳布被斩,东山再起,坎坷历程,幕后设定,衍生宇宙,《旧伤残恨》,《复生》, 早年经历 达斯·摩尔是神秘莫测的达索米尔星上塔尔津主母的儿子，他有两个兄弟，其中一个叫萨瓦奇·奥普雷斯。在他们的第一个生日前，塔尔津为他们刺上了纹身。摩尔还小时，塔尔津主母是西斯尊主达斯·西迪厄斯的盟友，但西迪厄斯后来背叛了塔尔津主母，没有答应她让她成为自己的西斯学徒，反倒带走了摩尔收其为徒。 西迪厄斯遇见摩尔 训练有素 摩尔从幼年起就受训成为一件武器，他那残暴的脾气和所受的地狱式训练使他成为一个难以置信的武士。他从前曾是一个来自达索米尔的扎布拉克人，在获得西斯的名字后，他就抛弃了以前身份的所有痕迹。他对西斯极为热爱，甚至忍受极大的痛苦在全身刺上复杂的西斯纹身。 达斯·摩尔使用各种各样的工具来帮助自己完成任务。他的西斯渗透者飞船是一艘改装过的星际快船，装备有匿踪装置。他的西斯飞车则紧凑而无武装，消减到只有最基本的构成，以便获得最大的速度。以前他甚至雇佣一个改装过的礼仪机器人作为刺客。 因为要注意对绝地隐瞒西斯的存在，摩尔所有的任务都是在暗影中执行。尽管摩尔渴望向绝地武士显示西斯的威胁，但他对师父的绝对忠诚使他从未怀疑过西迪厄斯的决定。摩尔暗杀了大量敌人，因为他们的行动妨及西斯的发展。这个西斯武士甚至潜入银河系最大的犯罪组织——黑日——的中枢，大加屠戮后安然无恙地脱身。 共和国仅是因一次神秘的袭击才首次知道达斯·摩尔的存在。当魁刚·金护卫逃亡的阿米达拉女王从塔图因前往科洛桑时，达斯·摩尔从上空疾飞而来，他从飞驰的西斯飞车上猛扑向魁刚。摩尔的攻击冷酷无情，他的光剑连续猛攻并压倒了那技艺高超的绝地大师，迫使魁刚不断后退。只是由于女王的星际飞船及时赶到才得救。 魁刚·金极为诧异，也根本没有预料到这样的一次攻击。众所周知，西斯在银河系里灭绝已经上千年。但事实明摆着——一个黑暗的攻击者，受到绝地技艺的训练，而且居然使用一柄光剑。 纳布被斩 摩尔是受达斯·西迪厄斯的派遣前来追捕女王的，通过神秘而有效的技巧，他找到了女王。驾驶他那光滑的西斯渗透者飞船，摩尔在银河中寻觅失踪的女王，并向他的师父报告他所发现的情况。当阿米达拉女王重返纳布星时，摩尔已等候在那里，等待着与绝地武士的再次较量。 作为技能和热诚的一个不可否认的优秀实例，摩尔投身于和两个绝地武士的战斗。在希德王宫的核心地带，摩尔挥舞双刃光剑同时抗击欧比旺·克诺比和魁刚·金的攻击。当两个绝地被分隔开来时，摩尔以一下恰到好处的光剑穿刺杀死了魁刚。克诺比被激怒了，他凶猛地向摩尔发起进攻。摩尔利用欧比旺那触及黑暗面的情感作为一次原力攻击的渠道，抵挡住了欧比旺密集的攻势。摩尔使用原力将欧比旺推入一个深坑。克诺比靠抓住一个突出物保住了宝贵的生命。克诺比运用原力的光明面使自己冷静下来，并做到出其不意地攻击摩尔，一剑将摩尔劈为两段。摩尔刺花的脸上闪过一个困惑的痛苦表情，死亡降临到他身上。他的身体掉入深深的熔化坑里，在翻滚中分为两段，最后失去踪影。 东山再起 但摩尔并未死去，他掉下去后被运往一颗满是垃圾的星球，依靠强大的黑暗原力以六腿蜘蛛一样的形态活了下来。 达斯·摩尔的六腿形态 在复制人战争时期，摩尔被其兄弟——萨瓦奇·奥普雷斯找到，萨瓦奇将这个身心俱残的的西斯尊主带回达索米尔星，摩尔的母亲——塔尔津主母修复了摩尔并为他安上了假腿，修复完毕后，摩尔兄弟开始复仇。与此同时，在得知摩尔仍然幸存的欧比旺为了完成自己当年未竟的事业而展开行动。不过由于被萨瓦奇伏击，欧比旺不幸被俘。而感知到萨瓦奇而寻求复仇的文崔斯也赶到此处，及时拯救了欧比旺。两人成功逃离了摩尔兄弟的圈套。虽然自己的复仇并没有完成，不过摩尔表示一切才刚刚开始……

伏击失败的摩尔认识到个人的力量太过渺小，只有组建一支强大的势力才能阻挡绝地源源不断的追杀。为此两人收买了杭多手下的太空海盗以求侵占他们的地盘组建自己的势力。就在摩尔的计画即将得逞之际，欧比旺及时赶到并且协助杭多击破了摩尔的计画，致使两兄弟不得不继续他们的流亡之旅…… 勉强保住性命的摩尔兄弟被流窜的死神卫发现。由于寻求着相同的目标双方暂时联手，利用死神卫的兵力，摩尔先后联合黑日组织、派克海盗以及赫特人，并且瓦解了新曼达洛人莎廷女公爵的统治。然而此时死神卫的领袖维兹拉突然翻脸将摩尔兄弟打入大牢，不过这样让摩尔认识了因为腐败而被关押的曼达洛前首相阿尔梅克。在认定可以让阿尔梅克担当傀儡***之后，摩尔越狱了。他以惊人之势击败了维兹拉，获得了曼达洛的统治权。终于摩尔以曼达洛为掩护，开始准备着手建立不输于共和国和分离势力的黑道帝国……

由于老相好莎廷被抓，欧比旺再次担当护花使者，只身前往摩尔控制的曼达洛星系，不过这一切恰恰是摩尔给他安排的圈套。捉住了欧比旺之后，摩尔以胜利者的姿态在欧比旺面前残忍地杀害了莎廷。心灰意冷的欧比旺被投入大牢，却被莎廷之妹博卡坦所救。临行前，博卡坦让欧比旺回到共和国并请求他们支援，因为她只有一个目的，那就是让摩尔的统治覆灭！ 坎坷历程 但另一方面，一直按兵不动，静待事情发展的达斯·西迪厄斯突然亲自出马，清理师门，以绝对的优势击败了摩尔兄弟，萨瓦奇不幸被杀，而摩尔则被西迪厄斯抓住。 西迪厄斯以绝对优势击败两兄弟 后在正史漫画《星球大战：达索米尔之子》中，摩尔被曼达洛士兵救走。摩尔在母亲塔尔津主母的指导下俘虏了杜库伯爵和格里弗斯将军。摩尔释放了杜库伯爵，杜库伯爵答应与摩尔联手，一起逃脱了共和国的追捕，并前往达索米尔。杜库伯爵随后被摩尔带到塔尔津主母面前，让塔尔津主母吸取杜库的生命力。此时，格里弗斯将军逃脱，达斯·西迪厄斯赶到，与摩尔和塔尔津主母大战。最终塔尔津主母被格里弗斯所杀，摩尔再次逃脱。他的盟友，黑日和派克犯罪集团（Pyke Syndicate）也结束了与他的合作。虽然摩尔逃过一死，但是达斯·西迪厄斯表示，摩尔的未来已经被抹消。 在官方小说《阿索卡》中显示，摩尔在达索米尔那一战后和依然忠诚于他的死神卫回到了曼达洛，在复制人战争的最后一年，已经退出了绝地的阿索卡·塔诺和雷克斯上尉率领501军团和曼达洛的抵抗组织发动了旨在推翻摩尔统治的曼达洛围攻，经过长时间的战斗，阿索卡等人终于抓住了摩尔，但随后66号令开始，曼达洛再次陷入混战，而摩尔最后终于成功逃出生天。同时摩尔的副手Gar Saxon向帝国投降，被帕尔帕廷任命为曼达洛总督 逃出曼达洛的摩尔没有沉沦下去，而是依靠自己的能力以达索米尔为基础建立了银河系著名大黑帮“血红黎明”，一时间再次称霸银河系黑道，并再此期间杀死一名帝国裁判官，将他的光剑改造成他的武器，而曼达洛的“暗剑”则被摩尔封存于达索米尔，多年后被萨宾雷恩获得（有关血红黎明和摩尔在义军崛起之前的剧情等待官方以后的剧情补完再来补充） 摩尔成为血红黎明的首领 复制人战争结束16年后，他为了对西迪厄斯和维德复仇来到了马拉科西斯神殿，同来此地的义军小队遭遇后为了完成自己启动神殿中武器来向帝国复仇的目的而暂时和他们合作，在他们的帮助下成功杀死了3名帝国裁判官，之后立刻反叛弄瞎了绝地武士凯南的双眼，但在随后因为大意轻敌功败垂成被凯南打落掉入神殿深处，最后偷了一架TIE高级v1星际战斗机撤退，自称脱离西斯放弃达斯称号。马拉科之战半年后，摩尔再次出现并迅速俘获了义军小队的其他成员，逼迫绝地武士凯南和其学徒爱滋拉用在马拉科取得的西斯全息仪作为交换，他们在全息仪中看见了西斯灭亡的部分关键线索，最后摩尔看到了一个他认为已死多久的人还活着—欧比旺克诺比 最终摩尔厌倦了复仇的路途，濒临颓废的他来到了塔图因，在毫无悬念地被欧比旺击败之后，获知欧比旺真的在守护一个新的希望的摩尔静静地死在了这位他多年以来的“宿敌”怀中，而他的曼达洛战机“暗夜兄弟”号被艾兹拉获得，在随后对抗银河帝国的诺塔战斗中起到了关键作用。 幕后设定 在《星球大战：幽灵的威胁》最终定稿前，达斯·摩尔的设计多次推翻重作。概念画家伊恩·麦凯格专心于各种不同的头盔设计，试图找出一个能和达斯·维德相媲美的面具造型，但大多都不尽人意。最后，他从为议会角色准备的概念中挑出一张上色刺花的脸进行修改，完成了达斯·摩尔的最终造型。 早期形象设定 达斯·摩尔在早期的设定上是土生土长的伊里多尼亚扎布拉克人，在星战正史动画《复制人战中》中，摩尔的身世发生变更，把摩尔设定出生于达索米尔，为了让摩尔和暗夜姐妹挂上关系，早期将摩尔的母亲设定成某个名为基西娜（Kycina）的暗夜姐妹，摩尔的生母基西娜是一位人类暗夜姐妹团的成员，摩尔还有两个兄弟，基西娜为三个孩子画上昭示暗夜兄弟团（Nightbrothers）身份的文身。再后来，在星球大战正史漫画《达斯·摩尔：达索米尔之子》中，摩尔的身世再次被更改，这次他变成了塔尔津主母的儿子，之前的设定也成为了旧正史。 根据《星球大战：义军崛起》动画负责人的说法，当初《义军崛起》第二季结尾，本来编剧是想让达斯·维德和达斯·摩尔恶战一场，维德先杀死摩尔再上演与阿索卡最终战的，但是动画部门相关人员觉得维德跟摩尔间的互动剧情太少，最终并没有让他们碰面，所以让摩尔的故事多延长了将近一季。 衍生宇宙 《旧伤残恨》 在非正史漫画《旧伤残恨》中，摩尔在帝国时期来到塔图因，通过挟持卢克家人的方式引出欧比旺复仇。为了保护卢克，欧比旺与摩尔展开激战。最终摩尔死在卢克的叔叔——欧文·拉尔斯的爆能枪下。尸体被欧比旺火化。 《复生》 在旧正史漫画《星球大战:复生》中，一个研究黑暗原力的秘密组织为了得到已是皇帝的达斯·西迪厄斯的重用，使用西斯秘术克隆出了一个摩尔，希望由他来取代达斯·维德（Darth Vader）。然而，在和达斯·维德的决斗中，摩尔因为话痨和以不可一世的态度对达斯·维德说，他杀死了奎刚·金，而奎刚·金是达斯·维德唯一敬重的绝地，摩尔激怒了达斯·维德，最终在几乎取胜时被达斯·维德击败。

这部影片凭借其出色的剧情情节受到了观众的一致好评，由道恩·强森饰演的男主角威尔·索耶，昆凌饰杀手夏，黄汉经饰演的摩天大楼的老板赵隆基，罗兰德·莫尔饰演的恐怖份子科雷斯·博塔都给人留下了深刻的印象。

道恩·强森早已是观众眼中的老演员了，从他早年第一部**《木乃伊归来》到后来的《速度与激情》系列**，每每提及，都让人记忆犹新。而这一次的道恩·强森也没让观众失望，甚至出乎意料。首先这部**的主人公威尔·索耶与其他影视剧主角略有不同。

威尔·索耶是前FBI人质救援队***兼退伍军人，在一次救援任务中，不幸失去一条腿，靠安装的假腿去到高楼大厦做安保工作，其在人物的建立上就别具一格，道恩·强森必须提前去熟悉失去一条腿的人如何生活，熟悉他的生活习性，还要将这些在影片中表演得顺其自然。

其次，这是一部动作大片，影片中不乏高难度惊险刺激的动作，例如从千米高空纵身跃入失火的高楼，稍有差池就死无葬身之地的惊险、例如徒手攀岩起重机至万丈高空，脚下是深渊耳边是呼啸的风的胆寒、再例如和反派躲避翻滚搏击在众多的镜面之中，这些都需要道恩·强森强健的体魄，过人的胆识，和娴熟的格斗技巧才能做到，才能带给观众视觉上的冲击。并且道恩·强森还将坚定信仰，保护家人的情感在跌宕起伏的情节中展现的淋漓尽致，道恩·强森不愧是一个好的演员。

昆凌，想必大家都不陌生，台湾女模特、歌手，参加过众多综艺真人秀节目，也参演过电视剧，但是在这部影片里，确实让人惊艳到，女杀手夏的出场，无情冷漠，浑身散发冰冷的气息，初见这个人物，竟没能认出她是那个甜美开朗的昆凌，昆凌为了演好剧中冷酷的杀手特意剪了美丽的长发，她的敬业让我们无比佩服。

黄汉经这个演员又是一副熟悉的面孔呈现在大荧幕前，《蝙蝠侠：黑暗骑士》、《花样厨神》、《独立日：卷土重来》都有他的身影，也难怪大家颇为熟悉，在剧中，他饰演的大楼老板赵隆基是一个对自己大楼作品有着十足自信的人，以至在后期大楼失火时，固执己见的留在大楼内部，黄汉经他将赵隆基这个角色内心的不安与纠结，对大楼作品的盲目自信演绎得恰到好处，明明只是配角的他却意外的让人刻在记忆里，对其演技表示着肯定。

影片中还有一个是不得不说的人物角色，没有他就没有影片后来一系列的精彩纷呈，他就是大反派恐怖份子科雷斯·博塔，他的扮演者罗兰德·莫尔可谓真心让人出乎意料，搜索罗兰德·莫尔这个名字，关于他的简介寥寥数字，甚至不为人所知，但是他却在影片中把奸邪之人的恣睢姿态演绎到了极致，让人看了他的行为时头皮发麻，不自觉的认为他就应该是一个这样恐怖如斯的人。

正是他们这样一个个让人觉得意料之外情理之中的演员，才能使这部**发挥最大的表演力度，让观众朋友们赞不绝口。

这是个广告 是著名产业广告展播的一个 一首歌的时间 就是二战时一个航空员落在一个农庄 被救了 他的后代来寻根的故事 这是借用了一个真实的故事改编的 我在杂志上看到过这个故事 说那个美国兵不会汉语只知道说thank u 后来大家就叫他三克油

前几天看了一部电视剧，讲的是中国下岗女工在外国人家里当保姆的故事，使我感触颇深。

 其中有两个场景给我印象非常深刻。

 第一个场景：剧中的女东家莫尔太太三岁的儿子弗兰克将家里光滑洁净的墙壁用蜡笔画得一塌糊涂，保姆还来不及制止，就被莫尔太太撞见。忐忑不安的保姆原以为会受到主人的责怪，相反，却什么事情也没发生。而对于调皮捣蛋的儿子，出人意料是，莫尔太太竟然表扬了弗兰克，夸奖他的画是艺术，然后又间接的阐述了把艺术随便画在墙上带来的种种不方便和不文明。孩子听了很高兴，而后欣然接受。

当保姆疑惑不解地问莫尔太太：“如果孩子做错了，也可以说不吗？”莫尔太太说：“墙壁涂坏了，可以洗掉，可以重新粉刷。但是孩子天生的创造力，却是要很好的加以保护。”同一件事放在中国的家庭里，我不知道会有多少父母能用这种宽容和深刻的洞察力去教育孩子。我想大部分的孩子是免不了一顿责罚吧。

第二个场景：当弗兰克打开冰箱拿鸡蛋而不小心将鸡蛋打碎在地上，保姆连忙拿过抹布准备清理时，被莫尔太太拒绝。她坚决让自己的孩子将地上的碎物清扫干净，儿子开始很不情愿，莫尔太太就对他说：“地板在早晨就被阿姨打扫干净了，她的工作己经完成。现在将地板弄脏的是你自己，你是个男子汉，必须学会自己承担责任。”她话语重心长的教导，却又不失一个做母亲的慈爱。结果是，弗兰克愉快地接受了并很快的做完了该做的事情。

当保姆再一次向莫尔太太投去不解的眼神时，莫尔太太明白了她想要问的是什么，于是她说：“不要事事都去为孩子承担，得给他们一个亲自尝试的机会。如果不让他自己来做，他就永远不知道成功和失败。”

这使我不由想起曾经看过的一项关于现今中国孩子生活独立及自理能力的调查报告，让我汗颜。报告说，80％的孩子没有贫穷意识，95％的孩子没有过户外及独立生存的艰难体验。十三四岁的中学生早晨起床还得由爷爷奶奶、爸爸妈妈穿衣穿裤；十八、十九岁的的大学连怎么洗衣洗被都不会，等着节假双休日统统带回家中让父母效劳。而西方孩子良好的生活自理能力和独立观，还有他们的父母教育子女的那种独特方式，难道仅仅是因为国度和生活习性的不同吗？俗话说，取长补短，搏取众长。有的时候，我们中国的父母们，是不是也该考虑一下，适当地借鉴友帮之国的父母们教育孩子的另一种方式？

2018924