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《三枪隐情 Rustom》

导演: 达蒙爪·苏雷什·德赛

编剧: 维普·K·拉瓦尔

主演: 阿克谢·库玛尔、伊利亚娜·狄克鲁兹、伊莎 季普拉、马诺杰·巴杰帕伊、布里杰德拉·卡拉、库玛·米什拉、帕文·马特拉、Arjan Bajwa、萨钦·克德卡、Sharad Kelkar、泰·赫尔利、坎瓦尔吉特·辛格、Anang Desai、Usha Nadkarni、Javed Khan、安蒂·哈卡拉、维普·K·拉瓦尔

类型: 剧情、惊悚、犯罪

制片国家/地区: 印度

语言: 印地语

上映日期: 2016-08-12(印度)

片长: 148分钟

又名: 军魂

军功卓著的海军副舰长鲁斯特中校（阿克谢·库玛尔饰）在执行为期半年的出海任务，临近尾声时按照司令部的指示提前返回孟买，惊讶地发现他那美丽绝伦的妻子辛西娅（伊莱亚娜·狄克鲁兹饰）竟然与好友维克拉姆（阿然·巴杰瓦饰）有染，怒火中烧的鲁斯特匆匆离家，回到军舰领取了一支手枪，来到维克拉姆家，随着三声枪响，维克拉姆倒在血泊之中。

在检察官罗伯、维克拉姆的妹妹普瑞缇的眼中，本案证据确凿，已成铁案；在媒体人眼中，本案是炒作宝库，赚钱良机；在民众眼中，鲁斯特事出有因，维克拉姆死有余辜。在庭辩的唇枪舌剑中，无人料到其后竟然藏有涉及国家安全的重大内幕……    

看完一部经典作品以后，相信大家的视野一定开拓了不少吧，需要好好地对所收获的东西写一篇观后感了。为了让您不再为写观后感头疼，以下是我帮大家整理的《金陵十三钗》之观后感，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

《金陵十三钗》之观后感 篇1

《金陵十三钗》讲述了一个黑暗的年代，一座破碎的城市，一份被点燃又狠狠碾灭的希望。影片根据同名小说改编，以1937年日军全面侵华为背景，真实的再现了南京城的沦陷，六朝古都覆灭，满地横尸。侵略者烧杀抢掠，无恶不作。该剧并没有侧重表达军队官兵如何不顾生死，保家卫国。在那个年代，女性注定是弱势，注定要备受欺辱。在日军屠光全城时，南京城中仅剩的一支残存军队，拼死护住了教堂的女学生，破败的教堂成了女学生唯一的庇护所。

那时兵荒马乱，强行进入教堂寻求庇护那群风尘女子，和女学生之间的相处是怎么都不会和谐的。在这个相对封闭的空间里。她们共同面对一场生死浩劫。产生了各种各样奇妙的感情。女学生单纯，善良，她们不谙世事，但却不幸地见证了南京城的沦陷，在快乐安宁的日子里经历了不为人知的残酷现实。风尘女子，成熟，妖艳。霸占了女学生的地窖。人心惶惶，她们却依旧在地窖中莺歌燕舞。在世人眼中她们粗俗，低贱。与高贵矜持的女学生，简直是云泥之别。

暂时的宁静被打破。谁都清楚，那场名为庆功会是一条通向阴沉黑暗的不归路。当初教堂顶楼那句“姐姐们替你们说去”，只是挽留女学生不做傻事的借口。但回到地窖后气氛却并不轻松。“窑姐”玉墨的提议有人反驳，但最终这群女人的善良打败了恐惧。“我妈就想让我成个女学生嘞！”剪了学生头，换上朴素的学生服。浓妆艳抹实在是无奈之举。不是所有的家庭都可以让自己的女儿成为高雅，有学问的女学生。那身学生服上身，女人们像个小女孩般雀跃不停，悲凉又苦涩…那首最后的《秦淮景》透着多少心酸与恐惧呢？

**结尾只讲述约翰含泪载着女学生逃离南京，并未交代女人们的下场。但谁都心知肚明，当她们代替女学生踏上日本军车的那一刹那，前方等待它她们的是死亡都无法比拟的恐怖。

鲁迅曾言，真正的勇士敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。污秽浑浊的外表下是一颗干净纯善的心。她们手无缚鸡之力，却真正可称勇士

《金陵十三钗》之观后感 篇2

李安的《卧虎藏龙》给中国的导演们挖了个坑，都以为以西方的视角去展现中国故事更容易得到认同，更容易得奖，争先恐后往里跳，其结果是中国外国都不买账，一个个死得好惨。

一部好的**绝不只是让人哭了笑了那么简单，还要有比情绪宣泄更深刻的内涵，能唤起观众的价值判断，运用自己的经验与**中的人物进行反思和对比。广义地讲，观众们的每一次观影体验，所得到的结果其实与**所讲述的故事人物无关，只是进行了一次形而上的价值判断，任何人在观后都会很直观简洁地说出自己的感受，或好或坏。

当然，不同的教育背景，生活经历、民族信仰也许会影响某一个人对某一部**的具体评判，但并不会影响到总体，因为全人类有着一个共同的标准，即普世价值的衡量。自推翻巴列维国王之后，伊朗变成了一个政教合一的国家，政教合一在文化上最突出的特点，就是对意识形态的严格控制，但即便是这样，伊朗的导演们也还是能拍出一些得到全世界认同的**来，比如说《白气球》《小鞋子》之类，原因无它，就是展示了人性，用**讲述了普通人对美好生活的执著追求。

我曾说过，自《秋菊打官司》之后，张导演似乎越来越不会讲故事了。当时有几个张的同学在场，都说他要是不会讲故事，中国谁还会讲故事？张、陈是导演中的老大，而他们的同学在影视界也是个个如日中天，自然听不进这样的批评。

我所说的“讲故事”，其实就是基本功，就是素材的取舍和切入的角度，在技术上与剪辑相关，在创作上与主观意识相关。张导演在画面营造上堪称大师，但是“讲故事”也是他一直以来的弱项。在这方面，日本的黑泽明是个高手，他能把一个事件的台前幕后用镜头交待得条理分明。

观看《金陵十三钗》，张氏风格一以贯之，营造画面不惜工本，战争炮火渲染得像焰火晚会。尤其是十三钗们身上那曲线毕露精致华美的旗袍，对男性观众是一种暧昧的暗示，跳脱于残酷故事背景之外，不能不说是气氛渲染的败笔。再对比斯皮尔伯格对《辛德勒名单》的黑白处理，以及那个小女孩红衣的出现对观众感官与心灵的冲击，高下立判。

对于贝尔这个演员，说不上喜欢或不喜欢。他所饰演的那个人物，比起小说，因**的形式所限被压缩了不少，显得不够丰满。他的表演，总体上中规中矩，但给我的感觉还有些游离于中国演员之外，或许这就是文化的差异。

相比于《三枪》那样的庸俗**，张导演的这部《金陵十三钗》有了明显的变化，有评论称是“回归了水准”。但是在艺术上，至少在艺术观念上，张导演还并没有什么本质上的突破。文艺作品，说到底都是制作者自身素养的客观反映，大作品需要大胸怀和大人格，需要更高的人文视点和人文关照。题材可以讨巧，技术也可以讨巧，但也只限于一时一事，不可能获得永恒。

写到这里，我问了自己一个问题，近三十年来，中国有几部好**？细想了一下，我认为有三部。一部是张导演的《红高粱》，尽管不乏粗糙，但拍得荡气回肠，充满了象征意义；再就是陈凯歌的《霸王别姬》，细腻深刻地诠释了社会环境对人的影响，能引起观众对历史的认知与反思；第三部是谢晋导演的《芙蓉镇》，哀而不颓，歌颂人性，是一部优秀的现实主义杰作。

至于这部**能不能获得奥斯卡，实话实说，真有点玄。

《金陵十三钗》之观后感 篇3

妓女也不一定就是坏人，白种人也不一定就是坏人，最后正是他们救了十二位女学生。

战争年代是非常残酷的，可能能活到战争结束就是最大的胜利了。活着就是胜利。要以一颗感恩的心去看待这个世界，当我从平江医院转到附二医院的时候，路上我看到这个美丽的世界，当时多么地美好，感觉自己获得了新生，一切那么地美好，感觉是一个新的世界，实际上真的是的，这个世界没有我世界是正常运转的，所以我又能参与这个世界，应该心怀感激。世界没有说离开了谁不能过，科比都走了。

倪妮是第一次拍**，就拍个女主角，气质很好，身材也很好，其实人喜欢身材好的人，可能更多的是喜欢他的自律，只有自律才能保持身材，我也要做到自律，我的下腹部需要减，我要研究研究下腹部减脂的锻炼，把下腹部的脂肪好好减一减，我的身材也就完美了。

人还是要多学一门语言，英语我没事可以学学单词，这个以后真的是可以用到的，而是学习并不影响我的业绩，不学习可能也刷抖音了。

一个好的**离不开一个好的故事，很多小说家提供了很多好的故事，导演的任务就是让这些故事从书本上到荧幕上。导演也需要读很多书，选出好的故事，然后找赞助找演员把**拍好。导演需要非常大的想象力。想象力可以无限大，想象力不设限。我的想象力也是，不要束缚了自己的想象力。

《金陵十三钗》之观后感 篇4

战争是丑恶的，生活中原本色彩艳丽、光彩夺目的东西到了战争年代都会黯然失色。战争是残酷的，人类最宝贵的生命到了战场上也可能只是一颗子弹的价值。热血、尊严、勇敢，当然还有恐惧、凄厉、胆怯，再复杂的情感在那样极端的环境中都会被放大，哪怕是再矜持的人都藏不住对于残酷的惶恐。

整部**的基调是沉重的，观影时的深呼吸成为我自己的主旋律。看到教导队员用血肉之躯与坦克相抗衡，看到队长用生命保护了女学生，让我体会到了激情，这不是比赛胜利时的狂喜、更不是日进斗金时的快感，它可能是废寝忘食完成工作时的推动力、也可能是跑马拉松时自己的呼吸声。总之它可能是一种很熟悉但很遥远、想抓住却又悄悄溜走的复杂情感。

交通部长的无奈被几句简单的台词演绎的淋漓尽致：“在这样的年代里，保卫不了国家、保护不了南京、我为自己的女儿考虑有什么错？”，想当慈父，却成为女儿痛恨的汉奸。想保护女学生，却连自己的性命都没有保住。他被日本人击毙的瞬间，我感叹这样一个会三国语言的高官，在战争年代的性命犹如草芥，可悲、可叹。

大胡子美国人一直在做选择。初到教堂时，他看似选择了金钱，其实是为工作；在酒醉过后，他选择了站出来保护女学生；在朋友出逃时，他选择留下；正是这一次次选择让他成为了英雄，正像玉墨说的，他是一个胡子邋遢、烂醉如泥的英雄。活得长久虽然是主流的想法，但是如何有意义才是难题。

谁说XX无情，**中的这十三位红尘女子各个有情有义，可以为了小战士冒死取琴弦，只是为了能赶在他临死前为他弹上一首秦淮曲。为了掩护姐妹逃走，已经中弹了还死抱住日本人的腿。最后说出了感天动地那句：要杀要剐有姐姐们挡着呢！这种爱早已超出普通的情怀，非但有情有义，而且至诚至真！

整部**对于人物性格的刻画非常生动传神，就连日本长官的无奈也进行了深入剖析。结尾没有描述十三钗勇斗日本魔鬼的情景，给我们留下的只是她们美丽的身影。影片对于细节也非常考究，战场的纷乱感就像身临其境般，观影完毕后让人感触颇深，非常值得观看！

《金陵十三钗》之观后感 篇5

说实话，如果不是组织的话我是不愿看这部**的。害怕会太悲壮而不住嚎啕大哭。果然不出我所料，**开场才十分钟我就已经眼眶湿润了。其实我很害怕写这次的观后感，我怕我的文学功底无法将这部**淋漓尽致地展现出来，更无法将**中各种伟大的人物表现出来。

《金陵十三钗》是根据同名小说改编的，不得不说是张艺谋又一部恢弘又催人泪下的经典战争史诗**。**是以一位女学生的回忆为线索，讲述了期间在一个发生的惨事。影片一开始是一段南京话的旁白，一时让人重回了现场。接着是中队和日本人的坦克大战，坦白说，在“神”在大楼里和子同归于尽的时候，我哭了。最后约翰和女学生的出现，然后逃进天主避难，接着是14个女子的进入，整部**都充满了压抑的气息。

在天主里，女学生单纯、善良、，她们不谙，但却不幸地了南京的沦陷，在本该快乐飞翔的日子里经历了许多不为人知的现实。在天主里，风尘女子、放荡、妖艳，她们出于无奈，却不得不以的角度让自己的这场灾难中幸免于难，然而最后她们还是选择了她们。在天主里，乔治善良、、责任，他甘于奉献，时刻着和女学生们，这是他对老神父的承诺，最后献出了自己。约翰，我更愿意叫他神父，帅气、友好、善良，他不畏，在异国他乡他愿意用性命来女学生。

**的结局是悲哀的，尽管女学生们逃出了南京城，但是十三钗的命运却映射了那个时期整个南京底层的女人的命运。她们遭受，被人唾弃，每天如行尸走肉般生活，在很多人看来，她们是不值得被同情的。但是在人情面前，她们一样需要关切，她们同样懂得珍惜。尽管她们曾和女学生斗嘴、吵架，但在危头她们却愿意代替女学生前往日军的庆功宴，尽管她们知道前方等待她们的会是什么，她们仍然义无反顾。是这群眼中的“窑姐”用生命告诉“商女亦知恨”，是她们用鲜血在姑苏城畔谱写了《秦淮景》这首壮丽乐章。

看完整部**，我为很多场景所。其实看到一半时我曾想放弃观看，因为太，太。但是我想到当年期间人们就是经历这些痛苦存活下来的，想到她们都如此坚强，我更加应该正视历史，铭记历史，不让悲惨再次发生。

《金陵十三钗》之观后感 篇6

看了金陵十三钗的第一感受就是：悲壮、愤怒、特憋屈！看完后，我太气愤了，真实的反应了战争背后的罪恶！

犹记那句：“小妹妹你把钱收好姐姐还要拿这钱赎身呢”我便泪流满面，“好好替姐姐活下去”我永远忘不了这14个女人拎着包风情万种的走进教堂的场景有一句话真的好“现在的我们没有资格替那些受害者原谅当时的侵略者”

铭记国耻，吾辈自强！我们很幸运没有生长在那个年代，享受的都是先烈用血打下来的江山，哪有什么资格抱怨这个那个，珍惜生活，珍惜当下。

这也让我想起了以前。我是一个动漫爱好者，众所周知，日本是一个动漫大国，小时候我就接触到了日本动漫，并且深陷其中无法自拔，而我的爸爸，在看到我看日本动漫的时候总会说我几句“这有什么好看的嘛？”那会儿我只当他老了，不懂我们小孩子的乐趣，虽然之后我爸爸也会和我说南京大屠杀时日本有多么讨厌，但那会儿我还什么都不懂，也没了解过关于日本人的那些罪行，只知道是敌国。不过后来慢慢长大了，也慢慢的了解到了日本残酷的作为，也十分痛恨日本，也理解了为什么爸爸在我看动漫时会叹气，虽说有句话是“现在的日本和那时候不一样了，日本后辈的人也是无辜的”但我们也确实没资格代替死难的中国先辈原谅日本。

我感觉到战争的残酷、无情、卑微、无奈、无助，战争中受到伤害最大的就女人和小孩。她们是最没有能力反抗的群体，也是最无助的，特别是那个女主说，商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。特别震撼，为了孩子们，献出了自己的生命。我希望永远没有战争。

一个民族，躺在地上，做着最卑微的抵抗，为的只是保护那一点点希望。这希望不仅是那些女学生，那些已经死去的士兵，即将死去的女人和即将死去的男人，他们本应都是我们民族的希望。

我们不配评价那些死去的人们，因为我们、父辈、或者祖父辈都只是他们眼中需要他们去死才能保护的孩子。**里死去的人把希望留给了女学生，现实中三十万白骨把希望留给了我们。

这**不是为了让我们延续仇恨，也不是让我们去原谅，更不是让我们去讨论剧中人谁应死该活。仇恨的确不应当被延续，我们也没资格说原谅，因为所有的人都应该幸福的生活。

过去不可改变，更不能被遗忘。铭记过去，珍惜现在，警示未来。我想就是这**最大的意义。

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材料

先说一下总体感觉。

1．节目整体质量不高，亮点不突出，没有最差，只有更差，一年不如一年。借用董路大哥去年对春晚的评价——“视觉的享受，听觉的忍受。”

2．晚会总时长近年之最，整整5个小时。一个重要的原因，是每首歌基本都进行了完整的演唱，不像过去只唱一节。

3．植入性广告再次抬头，而且肆无忌惮，令人反感。

4．春晚越来越豪华、越来越高科技，而过年则是传统节日。越是阳春白雪，就越是曲高和寡、远离观众；越是程式化、机械化，就越没有人情味，没有年味。老百姓不想听这一年的工作汇报，只想乐乐呵呵，热热闹闹。

5．春晚的形式和作品的创作都已进入瓶颈期，再不改革，死路一条。

以下对所有节目逐一点评。

主持人：朱军、周涛、董卿、张泽群、任鲁豫、欧阳夏丹。前四位是春晚的“老人”了，朱军、周涛、董卿不用说，央视的当家头牌。张泽群“十年媳妇熬成婆”，今年终于不念电报了，说话断句改进很大，也阳刚了很多，总体发挥不错。后两位是第一次上春晚，任鲁豫可能太紧张了，劲儿有点狠，都声嘶力竭了；甜美的微笑是欧阳夏丹的招牌，亲和力是其第一次走上春晚的杀手锏。

1 开场歌舞《虎跃龙腾报春来》:一如既往的人海战术。今年的春晚，民族歌舞明显加重了分量。这个节目，以及第13、第17个节目皆有民族的舞蹈。

2 相声剧《不能让他走》（冯巩、邵峰、阎学晶、韩雪、杨松）：这不是相声剧，这是2009网络语言大回顾，吃剩饭的感觉有意思吗？冯巩大哥，如果累了，就歇歇，你能挺住，俺这样的粉丝挺不住。另外，扮演老大爷一角的演员名叫杨松，各大媒体公布的节目单中都写着“刘金山”，应该是临时换人了。

3 歌曲《让我们舞起来》（宋祖英）：化妆后的小宋依然光彩照人，只是这首歌在2009年各大晚会中演唱过多次了，唱的很好，但歌曲一般。

4 小品《一句话的事儿》（郭冬临、牛莉、刘鉴）：真正的暖场节目，从这个节目开始观众才进入了状态。这是郭冬临和牛莉第二次在春晚合作（上一次是2005年的《男子汉大丈夫》），制造了较好的喜剧效果。“你心里阳光一点好不好”有望成为2010流行语。自1995年《有事您说话》出道以来，郭冬临塑造小人物形象的本领已经炉火纯青了。

5 歌曲《相亲相爱》（孙楠、容祖儿、王力宏、余翠芝）：孙楠与港澳台三地歌手合唱，象征意义大于作品本身。

6 舞蹈《玩具店之夜》：此处字幕打错了，提前报出了下一个节目，演了1分钟才进行了更正。这是给小朋友的节目，俺这个30岁的中年人不爱看，和郭冬临一样，上厕所去了。

7 相声《和谁说相声》（姜昆、戴志诚、赵津生）：这个节目在初审时被毙了，后来又死而复生，俺觉得这得归功于赵津生的加入，以及其一段主旋律的灌口。赵津生是天津著名相声表演艺术家，马派相声传人，52岁才首次登上春晚的舞台。俺就纳闷了，为什么诸多类似的民间艺人不用，偏偏老让一些“姜郎才尽”的人登台呢？

8．舞蹈《荷塘莲语》（纪家萱等）：舞美胜过舞蹈。怀念2005年的《千手观音》、2007年的《雨巷》、2008年的《飞天》。

9．小品《美丽的尴尬》（黄宏、巩汉林、林永健、金玉婷）：原定的《两毛一脚》因为与马未都的版权之争，被临时拿下了。这个小品据说是72小时内紧急创作的，虽然“笑果”不错，但打磨时间较短，略显粗糙。黄宏作品基本是一个套路：一是开头有几句与时俱进的顺口溜，二是内容中有几句和其姓氏相同的流氓话；三是结尾不忘寓教于乐。

10．歌曲《传奇》（王菲）：继1998年《相约一九九八》后再次登台，其人一如既往的冷艳，其歌一如既往的动人，俺知道，她是很多人的最爱。

11．小品《我心飞翔》（殷桃、闫妮、刘敏、柴权、刘思言、陈维涵）：故事本身感人，但小品演绎一般。2003年春晚《我和爸爸换角色》女教师角色易人事件，导致闫妮推迟7年才登上春晚。但坦率的说，表现一般，其站姿让人很难相信这是一位军官。

12．歌曲《祖国万岁》（韩磊、雷佳）：这首歌是谭晶的歌，在其2009年长城演唱会，以及09年底的几次晚会中均唱过，歌曲节奏感强，充满革命的浪漫主义情怀。因为谭晶演唱了《龙文》，所以这首歌留给了别人来演唱。同样一首歌，不同的人演唱，差距怎就这么大呢？有兴趣的朋友可以去听听谭晶的版本。

13．民族歌舞《和谐大家园》（1）《壮乡美》（陈春燕、雷滢）（2）《我和草原有个约定》（齐峰、东方神骏组合）（3）《卓玛》（香格里拉组合）（4）《妹妹的山丹花儿开》（马忠华、撒丽娜）（5）《幸福生活亚克西》（艾海提巴克·卡地尔、夏热帕提·热合满）：壮、蒙、藏、回、维5个民族的歌舞大串联，“亚克西”放在最后、演出时间最长，其意义是不言而喻的。

14．小品《五十块钱》（周锦堂、尹北琛、李铁）：这是周锦堂和尹北琛第2次在春晚合作（上一次是2006年的《招聘》），尹北琛还在2008年春晚参演过《军嫂上岛》。这俩人近年来在小品舞台比较活跃，逐步成为湖北小品的****。这个小品不错，带有很强的南派特点，北方地区的观众不一定能接受这种搞笑的风格。

15．歌曲《再聚首》串烧（1）《爱》（2）《蝴蝶飞呀》（3）《青苹果乐园》（吴奇隆、陈志朋、苏有朋）：歌唱的怎样无所谓，舞跳的不如当年也无所谓，能把三人聚在一起，已经算是一个不小的奇迹，我们还能奢求什么呢？这是一代人的回忆，是今年春晚为数不多的看点。

16．近景魔术《千变万化》（刘谦）：毫无疑问，少数几个精彩节目之一，刘谦又一次吸引了眼球，赚足了人气。

17．舞蹈《跳春》（虾嘎、苟婵婵等）：又一个少数民族节目，民族的才是世界的。

18．小品《家有毕业生》（蔡明、郭达、郭笑、黄杨）：咋咋呼呼一向是这对组合的风格。

19．歌曲《幸福》（张也、吕继宏）：吕团长嗓子保养的不错，张也姐姐该减肥了。

20．舞蹈《追梦》（万盛等）：这个节目让俺知道了一个年轻人的词儿“跑酷”。

21．歌曲《微笑》（毛阿敏）：这首歌不是一般人能驾驭的，要让俺们唱，八成是找不着调。

22．杂技《试比天高》（山东省杂技团）：杂技，是必不可少的一个品种，今年的震撼力一般。

23．歌曲《龙文》（谭晶、陈奕迅）：《开心辞典》2009特别节目“开心学国学”的主题歌，著名音乐人小虫的作品，颇有写意风格。

24．小品《捐助》（赵本山、王小利、孙立荣、小沈阳、于洋）：去年高度太高，今年根本无法超越。这个作品中小沈阳是配角，不出彩倒也情有可原，但本山大叔力推的王小利、孙立荣，却不会有去年小沈阳的轰动效应，这个小品的主角依然是老赵，能把这个很一般的作品撑下去的也依然是老赵。

25．歌曲《拍拍拍》（解晓东、蔡国庆、王丽、吴娜）：两个通俗老帅哥，配两个女民歌手，其效果只能是四个字：不伦不类。怀念于文华与尹相杰的“民族＋通俗”组合。

26．歌曲《阳光路上》（阎维文）：这首歌是PLY的作品，彭大姐在“十·一”天安门广场欢庆之夜首唱，在腊月29的双拥晚会上再次演绎。可惜，她不上春晚了。

27．歌曲《我们和祖国一起成长》（1）《让我们荡起双桨》（李谷一、蒋大为、胡松华）（2）《快乐的节日》（李丹阳、屠洪纲、霍勇）（3）《春天在哪里》（薛浩垠、王莉、刘和刚、常思思）（4）《在灿烂阳光下》（李木子、林妙可、豆豆）：老中青少四代人联袂演出，创意挺好，但让霍勇、薛浩垠、王莉这些唱美声的去唱儿歌，效果就不好说了。

28．歌曲《走向复兴》（戴玉强、殷秀梅）：歌曲雄壮、大气，压零点钟声还是很合适的。

零点倒计时：年前，总导演金越在接受采访时对此环节秘而不宣，说要给大家惊喜。看来是故弄玄虚了，和往年没啥两样。主持人时间控制的不错，应该是有多套备案的。

29．歌曲《盛世欢歌》（郁钧剑、张燕、陈思思）：“四小民旦”今年出来两个，两位美女纤细的声音淹没在窗外震耳欲聋的鞭炮声中了。

30．相声《大话捧逗》（贾玲、白凯南）：前几天有些媒体对该节目给予很高期待，但两位80后的演员没有带来太多惊喜，这与演出时段有关，更与作品本身有关。总之，让俺这个“假70后，真80初”听不下去。演员也许有潜力，但作品实在没意思。

31．戏曲《红楼赞花》（于魁智、李胜素、孟广禄、袁慧琴、韩再芬等）：原计划排在第24个出场，也就是赵本山小品的前面，因为时间问题挪到零点后了。在内容上，不用多说，都是京剧、豫剧、越剧、黄梅戏的顶尖代表人物；在形式上，较前两年有些变化，但细心的观众会发现，这个节目与2005年春晚的戏曲节目《守岁大观园》如出一辙，当时刘姥姥由高秀敏扮演，薛蟠也是由孟光禄扮演，就连王熙凤的服装也貌似刘桂娟穿过的那件。

32．歌组合《人生小唱》（1）《一亩田》（汤潮、严当当）（2）《婚礼上的歌》（汤子星、刘一祯）（3）《幸福两口子》（庞龙、吕薇）：今年导演喜欢混搭，通俗男歌手，都给配个唱民歌的女歌手。这三首歌温情浪漫，三位男歌手发挥不错，但女歌手，尤其是严当当、刘一祯，俺实在不敢恭维。

33．舞·武《对弈》（王亚彬、邱辉等）：刚柔并济，有些创意。

34．歌组合《美丽之旅》（1）《彩云之南》（徐千雅）（2）《姑娘我爱你》（索朗扎西）（3）《天蓝蓝》（凤凰传奇）：前两首唱的挺好。第三首是凤凰传奇第三张专辑的主打歌，玲花的嗓子似乎一天比一天沙哑，很难找到刚出道时的高亢嘹亮了。赶紧拜个老师吧！要这么唱下去就废了。

35．相声《超级大卖场》（李伟健、武宾）：李伟健后来忙着在BTV当主持了，这相声说的，唉！内容空泛，只能靠大呼小叫来虚张声势，放在零点之后一点也不冤。

36．歌曲《我要歌唱》（师鹏、熊汝霖、姚贝娜、王澜菲）：声音一个比一个高，穿的一个比一个少。

37．歌曲《春天的芭蕾》（王莹、幺红）：俺喜欢的王莹老师出场了，唱了好几年《难忘今宵》，今年终于不用唱了。此时，俺那已经迷糊了两觉的老婆醒来了，说幺红的裙子短了点，要不就是鞋跟高了，我的妈呀，不是一家人不进一家门，看的比俺还仔细。

38．歌曲《难忘今宵》（关牧村、佟铁鑫）年年岁岁“歌”相似，岁岁年年人不同。尽管“青山在，人未老”，但这首歌一旦响起，就是提醒我们，岁月摧人老，我们又虚长了一岁。

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《三枪隐情 Rustom》

导演: 达蒙爪·苏雷什·德赛

编剧: 维普·K·拉瓦尔

主演: 阿克谢·库玛尔、伊利亚娜·狄克鲁兹、伊莎 季普拉、马诺杰·巴杰帕伊、布里杰德拉·卡拉、库玛·米什拉、帕文·马特拉、Arjan Bajwa、萨钦·克德卡、Sharad Kelkar、泰·赫尔利、坎瓦尔吉特·辛格、Anang Desai、Usha Nadkarni、Javed Khan、安蒂·哈卡拉、维普·K·拉瓦尔

类型: 剧情、惊悚、犯罪

制片国家/地区: 印度

语言: 印地语

上映日期: 2016-08-12(印度)

片长: 148分钟

又名: 军魂

军功卓著的海军副舰长鲁斯特中校（阿克谢·库玛尔饰）在执行为期半年的出海任务，临近尾声时按照司令部的指示提前返回孟买，惊讶地发现他那美丽绝伦的妻子辛西娅（伊莱亚娜·狄克鲁兹饰）竟然与好友维克拉姆（阿然·巴杰瓦饰）有染，怒火中烧的鲁斯特匆匆离家，回到军舰领取了一支手枪，来到维克拉姆家，随着三声枪响，维克拉姆倒在血泊之中。

在检察官罗伯、维克拉姆的妹妹普瑞缇的眼中，本案证据确凿，已成铁案；在媒体人眼中，本案是炒作宝库，赚钱良机；在民众眼中，鲁斯特事出有因，维克拉姆死有余辜。在庭辩的唇枪舌剑中，无人料到其后竟然藏有涉及国家安全的重大内幕……    

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