如何写好网络小说的三个核心要素？【网文写作技巧】

网络小说的三个核心要素——‘人物’‘故事’‘设定’。

传统小说的定义里，也可以将其比作人物，情节，环境，道理其实是相同的，只是网络小说在具体意义上稍微有那么一点差别。

一，人物。

所有的网络小说都建立在‘人’的基础之上，也就是讲述人物的故事。

分析人物，塑造人物，铺设人物，代入人物 是人物创作的基本技巧，当然，顺序可以按照自己的喜好来排列。

所谓 分析人物 ，有两层意思，一是只注意观察生活中的现实人物，搜集素材，二是分析自己笔下的人物，做深入了解之后，在这个基础之上创作。

思考人物的 所思，所感，所悟，所为 ，分析人物的 关系，动力，目的，能力 。

这是基础中的基础，也是以人物为主要核心创作小说的一个入门技巧。

然后是 塑造人物 ，在塑造人物的过程中需要为人物分清 主次，定位，意义 。

根据之前所分析出的结果，进行合理的整合，使人物 圆融，饱满，灵动，立体 。

创作的关键在于 铺设人物 ，通俗的说法就是，把脑内构想的人物呈现在纸面（文档）之上。

铺设人物需要根据之前理清的动力与目的，主次与定位融入具体的剧情之中。

不仅如此，你需要通过切实的情节将之前塑造好的诸多人物特点表达出来，比如 性格，外貌，背景，能力，风格，以及人物关系 。

最后则是代入人物，这里的代入同样有两层意思，一个是指作者自身代入人物，另一个则是说通过文字引导读者代入人物。

具体方法有两种，类似戏剧表演艺术中的 ‘体验派’‘表现派’ 。

这在人物创作中有触类旁通的地方，体验派指的是“ 想人物所想，思人物所思，努力去进入人物，然后表达出人物。 ”这种方法放在小说创作中也同样适用。

这也就是我们常说的，作者将自己当成主角，去考虑主角因该怎么做，会怎么做，因该怎么想，会怎么像，然后通过主角的视角，将其描绘出来。

表现派则是指：“ 通过外在表现形式突显人物个性，包括道具，特定的表情，标签式的动作。 ”

转换成网络小说的创作中，即是指用具体的描写去设计情节，由此达到表达人物的特点，代入人物的内核。

当然，戏剧表演艺术中还存在方法派，其内核依旧是体验派，区别在于一个小技巧。

这个技巧对于网络小说创作同样也非常有用，“ 记住类似的情感，然后使用情感替换的犯法去代入人物 ”。

当你想要刻画一个人物的愤怒的时候，心里去想着最让自己愤怒的事情，仔细体会，描绘出来。

这三种方法中，体验派和方法派浅尝即可，对于视角的调整非常有好处，真正需要仔细琢磨的其实是表现派，因为你一本小说不是只写一个人物，而是需要考量上百位角色的言与行。

表现派中的很多技巧，都可以直接拿过来作为塑造人物的小诀窍。

二、故事

故事是所有小说的中心，我们经常说想要写好网文，你需要先学会讲故事。

我们经常耳熟能详的大多数小说技巧，大多都是为了创作故事而服务。

不管“ 起、承、转、合。 ”

还是“ 起因、经过、结果。 ”

亦或“ 开头、铺垫、发展、高潮、结尾。 ”

这些都是在表达一个故事的组成部分和基本排列顺序。

小说之所以区别与其他文学载体的根本，即使小说讲求故事，描绘故事，述说故事。

所以，故事性的重要性，不用多言，想来大家也能够轻易理解。

如何写出一个好看的故事，其中有五个关键： 有趣、突然、合理、完整、通俗。

如果一篇故事，想要吸引到读者，首先你要保证自己有趣。

如何表现有趣，你可以新奇，你可以古怪，你可以制造困境，你可以提出疑问，你可以营造恐惧，你可以异想天开。

方法多种多样，难以尽述，这也是我们通俗意义上讲的‘灵感’，但同时，衡量一个灵感的好坏，也因以‘有趣’作为唯一评判标准。

然后是突然性，好的故事不能始终保持平缓，毕竟我们不是在写事件报告。

‘起承转合’中的‘转’，既表达了故事中的突然性，这是构建故事整体节奏的重要力量。

哪怕你有一个非常有趣的点子，可中间毫无一丝波折的叙述，也会让作品沦为平庸，因此我们需要出人意料，情理之中的突然性转折。

这个过程就好像做拉面一样，在面条没有断裂的情况下，甩动的幅度越大，面就越筋道。

转折也是同样，在逻辑自洽的前提下，突然性越强，转折的效果越好，读者情绪的起伏越大。

转折讲求一个切入点，合适的切入点可以制造‘爽点’，不合适的切入点只能沦为‘毒点’。

选择切入点大致有两个方法，一个是‘计算’，精密的计算读者的情绪流，据此找出最适合的切入点。

另一个则是‘设计’，有意识的去设计适合的切入点，控制读者情绪的起伏，埋坑之后判断读者的适应期，然后巧妙的引爆。

计算与设计纯熟之后，可以演变成作者的直觉，让转折信手拈来，可以归入‘经验’一栏。

好的故事需要一定程度上的合理，一是普世观念的合理，一是自身逻辑的自洽。

普世观念的合理，非常容易理解，也就是所有人普遍存在的观念，包括已被证实的科学。

然而虽然我们尽量遵循普世观念，但也不要被它牵绊住手脚，必要的时候可以为了剧情忽视这种合理。

逻辑自洽大于普世观念。

当你符合自身的逻辑自洽时，可以为了剧情需要忽视普世观念的合理性。

简单的说，只要你能自圆其说，可以一定程度上揭翻牛顿的棺材板。

但反过来，如果你不能自圆其说，就请不要劳烦牛顿他老人家了。

合理性的好处在于能够为故事提供真实感，环境层次的真实感对于读者代入剧情是非常有帮助的一个因素。

哪怕你说纯架空的异世界，也尽可能的不要让设定与环境发生严重的冲突。

出色的合理性能够使你的世界观更加圆融，也是一本优秀网文作品的前置条件。

完整性对于故事的意义在于提升其饱满性和阅读体验。

这个不用拆开来讲，就是字面上的意思，尽可能的去保证一个故事从头到尾能够写完整。

不要半途而废，不要挖坑不填，不要中途跳车。

你可以多线并列，你可以插叙倒叙，你可以打乱叙述节奏，这些都可以，不管是线性叙事，还是非线性叙事，一定要保证故事的完整，在读者还没有完全忘记前面那些情节之前，将他组合成一个完整的闭环。

这在之后的讲‘情绪’的时候还会提到，就不展开说了。

小说的定位是通俗文学，如果你都不通俗，那还谈什么文学。

好的故事需要通俗的理解，网文尤其如此，你要考虑到你的读者并非都是汉语言文学专业的研究生，所以不要去卖弄辞藻，制造阅读障碍。

哪怕是你所熟知的世界名著，也同样强调用通俗易懂的预言去书写故事。

不去谈东西方的文化壁垒以及语言差异，我们单看中国的四大名著，三国、水浒、西游、红楼。

每一本的语言都非常的简练通俗，语言流畅。

这是他们能够流传千百年的基础，也是一个好的故事能够广为流传的基础。

如果你对文字的要求高，这是好事，但前提是，你需要考虑这是真的美感，还是你的臆想。

哪怕烽火和猫腻这两个被称为文青的作者，他们在小说中对故事的描述，也没有一丝一毫文字艰涩的问题，这个时候，文字的美感才是加分项。

千万不要舍本逐末，卖弄辞藻，繁杂叙述。没有任何读者会觉得无病呻吟的文字存在所谓美感，包括喜爱诗歌散文的纯文学读者。

三、设定

优秀的设定可以支撑一本书么，答案自然是可以的。

网文中也存在设定流这样的说法，往细的说，深受大众喜爱的《三体》其实就是一部设定流作品。

同样，设定也是网文非常鲜明的一个标志，往往新的门类开创，都源于某本优秀小说的设定，比如《缥缈之旅》的修真境界，《无限恐怖》的主神空间，《佛本是道》的洪荒世界。《我的老婆是杨玉环》的穿越。

世界名著中有没有设定流小说呢，其实也有，《海底两万里》、《格列佛游记》这些都是以设定作为内核驱动故事剧情的。

从这些书籍中，我们可以知道，设定大致分为 ‘世界观设定’‘体系设定’ 。

世界观设定，他的包含范围很广，大到一本书中对宇宙的认知，小到人们日常的衣食住行。

不管是势力，格局，作品特色，都可以算作世界观设定。

体系设定，这大概算是网文独有的一个特色，通常也被叫做力量体系设定。

标志性的就是我们所熟知的修真小说中关于境界的划分，‘练气、筑基、金丹、元婴、渡劫、化身、飞升’诸如此类的设定都可以算作成长体系设定。

当然体系并不只是力量体系，同时也包括传统的势力体系，人物体系等方方面面。

设定这根支柱是网络小说展现自己特色和卖点的主要战线，同时也是想象力的加工厂。

然而设定本身其实也分为‘脑内设定’、‘真实设定’、‘创作设定’这三个分类。

脑内设定，既是只存在于作者脑海之中，不为读者所知，或者暂时不为读者所知的设定。

一个构思，如何传达给读者才是关键，创作过程中一定要仔细分清什么是脑内设定，千万别将自己还未做交代的设定当做读者已经知道的设定。

举个例子，如果《三体》之中的罗辑还没有得出黑暗森林理论，就跑去威胁三体人，你敢来咱们就同归于尽，读者会是怎样的反应？那绝对是典型的‘爽点’写成了‘毒点’。

很多网文中让人嘀笑皆非的情节，都是因为作者没有仔细的区分开脑内设定与创作设定的区别。

真实设定，既是作者与读者普遍默认的规则 ，比如‘人被杀就会死’、‘万有引力’之类。

这类设定是小说不用去写出来，但却始终存在的默认设定，如果你在其中某一点上因为剧情需要而做出了更改，那么就要特别交代，也就是将其转换为创作设定。

创作设定，即是情节中明确交代，读者已经认知的设定。

这是最关键的一点，设定如何从脑内设定转换为文字，如何铺设设定，说明设定。

这就像一场棋牌类游戏，你必须先将规则说明白，才能够产生对局的胜负，比如你要跟人玩‘二十一点’，你首先要告诉他怎么抽牌，怎么下注，输赢如何判定，这样才能产生牌局。

如果换做是象棋，你要告诉他车马炮分别怎么走，怎么用，将和帅只能在田字格里移动，不能越界，只有将这些规则讲清楚，才能够开始下棋。

小说也是一样，设定就相当于规则，你要描述一个故事的时候，先要告诉对方这个故事发生在什么地方，即简单的‘时间’‘地点’‘人物’。

你要将书中的规则告诉读者，读者才能体会到剧情，而这就需要认真的铺设。

设定的铺设方式通常来说有四种，说明式，对白式，推测式，剧情式。

说明式 也就是最简单的平铺直叙，利用旁白直接阐述设定，好处是简单易懂，坏处是缺乏代入。

适用类型：环境设定的描绘，比如地点，人物外貌，地图框架。

对白式 也就是通过人物之间的对话引出设定，好处是注意力集中，坏处是比较忌惮大段式的设定说明，那样同样会缺乏代入感，而且还会影响对话本身的趣味。

适用类型：人物设定的描绘，比如性格，动机，目的，背景。

推测式 是偏向心理描写的设定铺成，大多数源于主角对某件事物的猜测，好处是代入感比较强，坏处是难以掌握，需要以比较深刻的代入主角，考量思维逻辑。

适用类型：剧情设定的描绘，比如势力，人物关系，目的，动机，背景，世界规则。

剧情式 则是直接通过事件进行侧面刻画，好处是无声胜有声，坏处是表达的比较隐晦，最好配合推测式加以说明。

适用类型：客观设定的描绘，比如力量体系，势力构成，地形地图。

设定需要 明暗相间，逻辑自洽 ，但无论使用哪种方法， 最好都不要长篇大论，因此中断故事的叙述节奏 。

并且 部分关键设定需要反复提及，不断加深读者印象 。

比如主角的性格，小说中的力量体系，最主要的世界观，这些都不是说上一遍就丢在一边不管的设定。

铺设定的时候最好采用 多种方式互相切换 的方式，关键点在于 融入到字里行间 ，顺着剧情将其不引人注目的刻绘到读者印象里。

在人物相互对照中呈现人物性格与人物关系

超长篇幅作品，需要很多“活动着”的人物，这些人物应该显示出各自独立的个性，而共同构成一个丰富而有序的人物世界。

以《水浒传》中的一百单八将而论，大多数人物有着自己的功能与个性，在人物的比照中，显示出各自的特征。

晁盖与宋江是两个对照性呈现的人物，在行动中显示出性格秉性的不同，但是功能重叠，宋江是真正的主角所在，所以晁盖必须死去，晁盖之死不是有心计的宋江之过，因为一部小说有着两个功能相同的主脑人物，就很难行文，一出门一开会就得打乱仗，而这部作品的主旨不是内部纷争，前部分是英雄聚义的过程，后部分是在展现一个乌托邦团体与世界的关系问题，所以只能寻找一个合理的契机做掉晁盖。读者容易被这种“合理的契机”所骗，但是写作者应该知道，要让晁天王死去，就要赋予他粗豪而相对短视的品性，横死沙场才不会令人意外，而一百单八将的核心人物宋江，不仅仗义疏财，还心机缜密、懂得进退、擅长组织指挥能协调各方关系，人物性格也就意味着他在人物关系中的位置。后来聚义的一百单八将以各自的性格、功能，构成了一个闭合、完整、有序的人物世界，没有多余，也没有不足。

在网络奇幻或玄幻小说中，经常是几个少年伙伴一起征战天下一起成长，运用相互对照的方法呈现不同人物性格，是一种普遍的自觉。网络小说《佣兵天下》中，几个主要人物共同组建了自己的佣兵团，逐渐成为影响整个世界的力量，各自形态、功能与性格相映成趣。

这些人物无一雷同，相互映照其特色，功能互补，而且每个角色都得到了足够表现个性的机会，是货真价实的伙伴，有各自的尊严、各自的成长史，因此带来更为广泛的读者认同。

人物性格的精神意义

作家的生命情感状态、人生愿望与精神取向，可能会使他特别标举或者贬抑某种性格，如鲁迅特别揭示了阿Q、祥林嫂这类深受精神奴役而麻木自欺的“国民性格”，以强化国民性改造的主张，其实也反映了作者的激愤孤高的性格。

作者的文学雄心，也影响人物性格的创造，比如金庸努力使每部作品的主角性格独树一帜，并赋予其各种精神价值：早期的道德榜样袁承志、质朴诚信的郭靖，忠信于事业与朋友，对女性诚挚有礼；中期的杨过偏激、纵情任性，令狐冲生性佻达、热爱自由。

人物性格是包含着精神意义的，它是作者精神世界的投射。大众文艺的人物创造同样可以、也应该具有人性深度，具有厚重的精神价值，那也是吸引读者的重要因素。人物性格的精神价值，主要看人物是否具有独立的人格、自由的灵魂，以此为轴心，可以凸显一些相互对立、相互映照的内在品质。

古代的可以吗？我推荐你几个都是名作，很好看。《我的皇后》作者谢楼南，虽然名字很后宫但是不是后宫文。上部王朝恩怨，下部江湖恩怨。女主很可爱很搞笑但是也很聪明，男主病弱美男但是十分强大《三生三世，十里桃花》作者唐七公子。这部呢是仙侠小说，很出名的作

品。女主是只活了十四万岁的九尾狐，很可爱。倚老卖老，聪明而又强大。男主是天族太子腹黑强大深爱女主《微微一笑很倾城》顾漫这部你应该知道，很好看，开头是网恋，女主很漂亮但不小白，男主也不错。很好看《琉璃美人煞》十四郎仙侠小说，很出乎意料。女主很强，很坚强也很独立。《销魂殿》十四郎女主坚强勇敢，男主温柔睿智，主要喜欢情节，很出乎意料。。《凤临天下，王妃十三岁》很符合你的要求，女主独立坚强，文笔也很好，虽然我不喜欢，女主太狠了。《凤囚凰》天衣有风有人说一遇容止遗误终身，吸引人的情节，细致的人物描写，很成功的文。还有一些不详细介绍了。《天上第一》《笑倾三国》《春秋大梦＞＜寸寸销魂＞＜喵喵喵＞《如果当时不放手》《红楼别夜》《大侠别

怕》《落花时节又逢君》《三千鸦杀》《六花禁爱》《冷君夜妾》《再生缘很，我的温柔暴君》《妃池中物，不嫁断袖王爷》《月斜碧纱窗＞＜无心神医＞＜如果当时不放手＞^_^差不多了，祝楼主看得愉快(^_^)

《错位深情》是一部网络小说，作者是“不想开学”。

故事讲述了一对青梅竹马的感情故事。主人公杨过和小龙女从小一起长大，彼此之间有着深深的情谊。然而，由于各种原因，他们的感情并没有得到满足，而是错位了。小龙女喜欢上了别人，而杨过则因为种种误会和曲折，没有向小龙女表白自己的感情。

整个故事主要围绕着杨过和小龙女之间的情感纠葛展开。作者通过细腻的描写，展现了杨过在爱情和友情之间的挣扎，以及小龙女在感情和道义之间的抉择。故事中还涉及到其他人物和情节，如郭靖、黄蓉、金轮寺等，让整个故事更加丰富多彩。

总体来说，《错位深情》是一部感人至深的网络小说，通过深刻的人物描写和情感表达，成功地展现了人性中的各种情感纠葛和取舍。然而需要注意的是，小说中存在一些暴力、血腥和悲剧色彩的描写，可能不适合所有读者。建议读者在选择阅读时注意自己的心理承受能力。

拖延思想

不少喜欢看小说的人都有一段共同经历，那就是他们常常会因为看小说忘记做某些重要的事情，甚至忘记了时间的流逝。很明显这些喜欢看小说的人大多具备拖延心理，在心理学家看来，患有拖延症的人总是将时间当成自己的敌人。

他们并不会因为时间的流失而感到紧迫，反而会因为需要在某段时间内完成一件事情而变得烦躁。一旦站在了时间的对立面，他们就不会有珍惜时间的想法，总是在绞尽脑汁地想如何打花时间。

网络小说是一种新式娱乐工具，引人入胜的小说情节很容易让观众代入其中，进行长时间连贯的沉浸式阅读。这些本就具备拖延思想的人因为不愿意去做某件事情，会下意识的放大网络小说中吸引人的方面，让自己将更多时间浪费在小说中。

可过往接受的教育和内心深处的责任感，又会让他们为自己的拖延症感到焦虑烦恼。很快这些人就陷入到了恶性循环当中，一边因为焦虑选择阅读网络小说，一边又会因为沉迷于网络小说感受到更大的焦虑。

逃避现实

每个人都有权利避害的心理，遇到那些自己不愿意面对或是觉得麻烦的事情时，很多人都会产生逃避的想法。这些不得不面对和完成的事情就像是一座大山压在人们心头，无形之中给我们带来了巨大的心理压力。

当我们觉得现实生活太过辛苦、不愿意主动提及面对时，我们就会在心中幻想出一个无忧无虑的世外桃源。网络小说所构建出的虚拟世界，恰好符合我们对这个世外桃源的要求。任何在现实生活中无法实现的事情，都可以借助网络小说来体验。

网络小说与现实世界并不是一个维度的，只要作者愿意，这些小说的设定甚至可以超越时间和空间。这一点恰好能够满足人们缓解内心焦虑的需要，让那些拥有逃避现实想法的人深陷其中无法自拔。

当一个人喜欢上这种感觉后，他们就会出现类似于上瘾的表现。这时他们看小说更像是满足自己内心深处逃避现实的需求，而不是在小说阅读中获得趣味。长时间沉浸在小说构建的世界中，会让一个人失去对现实世界的关注，更难融入到社会中。

强烈的代入感

那些喜欢看网络小说的人，大多拥有很强的共情能力，能够将自己代入到小说中的某个人物身上，去体会那些丰富多彩的故事情节。心理学提出，人类的大脑会在环境中寻找那些与自己特性相合的事物。

代入感其实就是我们对同一类人或同一件事的归属感，这种感受可以用心理学中的投影认可概念来概括。可以一个比较现实的问题是，当读者对网络小说中的虚拟人物产生情感共鸣后，他们也会按照剧中人物的思维方式来进行思考。

例如一个长时间观看言情类作品的人，很容易将小说中的虚拟世界当成真实发生的事情，并在现实生活中期待一个像小说主角那样温柔贤惠的伴侣。这使他们始终无法从小说角色的状态中脱离出来，用更理性的心态去看待现实生活。

当然我们也需要承认，尽管现在的网络小说水平并不统一，有许多逻辑混乱、剧情幼稚的内容，但也有一些人愿意在网络小说这个行业中扎根打拼，为观众献出一部又一部高质量的作品。

同时并不是每一个喜欢阅读网络小说的人都缺乏自控能力，有的人即使对小说中描绘的世界感兴趣，也会将自己放在看客的位置上，及时抽身处理现实生活中的问题。对于这部分自控能力比较强的人来说，网络小说仅仅是生活中的调味剂。

通过阅读小说和其他文学作品，我们能够体会自己从未经历过的人生，看到新的世界。那些拥有较高文学素养的人，也会在阅读文章时进行筛选，只看那些符合自己要求的高品质文章。

并不是所有喜欢看网络小说的人都存在拖延和逃避现实的问题，但这也提醒我们在阅读网络小说时不要太过痴迷。在网络小说的宇宙中畅游之前，我们应该先过好自己的现实生活。