每看完一部动画片，都有种依依不舍的感觉，怎样疏导这种情感？

每看完一部动画片，都有种依依不舍的感觉，怎样疏导这种情感？

看第2部动画片我就是看完天降后心好疼就看别的

为什么看完一部爱情片后总有依依不舍的感觉

我是梁二狗，很荣幸为你解答 一：我们对现实的生活有很多不满和抱怨，那么自己到底想要什么生活呢？ 二：爱情片中包含着世面的爱情因素，所以我们比较渴望，想拥有，是吗？ 三：当我们想拥有**里的爱情时，我们不敢，因为不知道独属自己的爱情，到底是什么呢？ 那么就应该通过科学的方式，挖掘独属于自己的爱情因素，以及样子，这样才可以通过自己的去争取。

为什么看完一部感动的动画依依不舍呢？

很正常啊，很多人都会有这种情况的，人们总是倾向于美好的事物，而治愈系之类的感人动漫就是人们亲手把自己所向往的情景表现出来，创造出一类的动漫。这其中有轰轰烈烈的为苍生赴死，也有夏日微风里的点滴温馨的积累，这都被我们很多人所幻想着，而现实世界与其又是如此两异，我们无法悲壮的赴死，也很少有那些纯粹的温馨，脑子里还是动漫里每个人的一肌一容，幻灯片般的回放著那无数次感动，我们的内心此时自然会涌现出无尽的不舍，这是必然的了。

怎么，每次看完部连续剧，都会有一种依依不舍的感觉。假装自己没看完继续看。为啥……？

感性的人都这样

因为可能就像你的人生，很多电视剧的故事其实都是从人生去演的，你看着你的人生，你作何感想

送别爰人依依不舍的感觉

失眠的夜，痛寂的心

每一个失眠的夜

都是有着一颗痛寂的心

每一曲痛苦的忆

都是有着一段难舍的情

曲终人散

那是寒风凛冽的刺骨

再回首时

已是泪流满面的伤心

早已习惯的是

有你的每个陪伴

叹息如今的是

习惯……

2——

一段感情,就像一支菸

一段感情,就像一支菸,总有结束的时候,尽管你不愿意,它始终会结

束结束了还不放开,烟就会烧到手,疼痛的感觉犹如失去

所有的骄傲,终于被那个男人给击败了原来自己什么都不是想象和

现实差太远,远到让人无法接受当真相 裸的摆在我的面前,我不得不

承认,我输了输得那么狼狈

在爱情的世界里,我只是个配角付出的换回来的也只是伤害跟伤心

上帝死了,谁还有权说三道四,喋喋不休像轻薄的蝉

让我们孤独的上路除了烟我们一无所有

我放下一切,不再骄傲被爱的男人伤害得体无完肤

想象的爱情又近又遥远，像我头上的一层光环光环的温暖呢么无边,

它会化解所有的纠缠无边的温暖又近又遥远,它让人心跳得柔软柔软的

力量是那样那样,害得我眼里泪光闪闪

为什么一下子看完连续剧会有依依不舍的感觉

因为你迷上了呗。

为什么看完一部狐妖小红娘动漫却依依不舍

人对于自己喜欢的东西都会这样的，我也是啊！不过总是需要学会放下不是吗？

看完假面骑士电王，我感觉有种依依不舍的心情。谁介绍些好看的

假面骑士DECADE包你好看

《三国演义》看完后无法接受结局！可惜，依依不舍的感觉

咱们都觉得汉室是正统

可是历史就是历史

晋其实也是另一个汉室

动画短片创作中的情感设计

在世界动画艺术史上，涌现出了许许多多集思想性、艺术性为一体的

动画作品，其中既包括叙事详尽、引人入胜的长片动画作品，也包括短小

精炼、令人耳目一新的短片动画作品。它们共同为动画艺术的发展谱写出

了新的篇章。动画短片大多以艺术片、实验片的形式出现，例如，获柏林

国际**节银熊奖的中国动画艺术短片《三个和尚》，以及水墨动画片

《牧笛》等。另外，国外一些实验动画短片也十分引人注意:例如加拿大

国家**局动画部的开创者一一诺曼·麦克拉伦的代表作品《线与色的即

兴诗》、《同步曲》等，还有费德利克贝克的作品《摇椅》、《种树的

人》以及南斯拉夫“萨格勒布动画学派”动画大师一一波尔多的《学走

路》、《好奇心》等。这些影片从根本上讲大多不是以盈利为目的的，而

是创作者个性的张扬，反映其对某种艺术境界和特定的艺术表现手法的一

种追求。

动画短片要在相对较短的时间内，表达一个完整的情境和独立的思

想，往往考验到创作者是否具有驾驭动画语言的技艺。其次，它的篇幅较

短，从编剧、导演到制作，往往仅由一个或几个人参与，成本投入较低

还有，其注重创作材料、创作手法以及创作工具的突破与创新。以上特性

使动画短片创作的功用性不以创造商业价值为目的，而是更多地为了推动

和锻炼动画的原创力量和艺术的探索，使其成为众多动画院校动画教学的

一个重要教学和实践课题。

动画语言具有鲜明个性，主题内涵有独立的情感追求。在许多国内外

优秀动画作品背后都显露出塑造地非常形象鲜明的情感世界。例如:《美

丽密语》这部动画片看上去内容并非曲折离奇，只是描叙了一个少年身边

发生的一些琐事，以及他在刚刚涉入青春期的阶段，内心深处涌动的朦胧

而美好的情感。作者采用了象征的手法，并加以发挥，用这一情节作为主

旋律，构筑了一部色彩瑰丽充满幻想的视觉“交响乐”。这是一部浪漫的

超现实主义的作品。影片及其注重少年青春其阶段日益丰富、日趋成熟的

情感上的体验，它存在于每个过度或正在过度青春期的人的心底，因此它

是一个具有广泛意义的题材它唤起了人们对那段至真至纯的感情的怀

念，并为这种美好的东西不知不觉间的流失而暗自伤怀他不是一篇戏剧

化了的故事，只是一段人所共有的美好体验的升华，它在最大的程度上引

起了观众在情感上的共鸣。影片采用了大量的笔墨铺陈和渲染了罗伍奇异

浪漫的梦幻之境，为本片打造了深邃的意境，使观众深深地沉浸在作者构

思的情景之中，心怡而忘我。

情感再现是设计者创作的灵魂

情感是人类共有的属性。动画中的情感再现是设计者创作的灵魂。优秀的动画必

然会深深的打动观众的心灵，动画短片创作受到现代设计思潮的影响，正与传统动

画大相径庭并形成了自己的设计方法现代动画短片创作总体而言是在设计理念的

支配下，以动画剧本为基础的前提下展开的。但它又有着自己的创作方法和情感意

境的创造、有着多元的设计资源构思路径及灵感的引导。

八匕一j自心月月护了一;

情感的再现过程

情感是难以捕捉的抽象形态，也是令创作者感兴趣的内容，如:喜、怒、哀、

乐等，然而情感的再现则需要情感的物化。情感是动画设计表现的普遍与永恒主

题，特别是高度工业化的现代社会，人们希望在个性化的动画作品中宣泄多彩的情

感:狂喜、愉悦、快乐、痛苦、悲伤、愤怒、思念一一人与人之间的交流是通过语

言来沟通的，而动画则是通过具体形态画面与人之间进行沟通传达信息的。设计师

在创作动画时，赋予动画角色一定的形态，而形态则传递出一定的特征，就如同它

从此有了生命力，人在观看动画作品的过程中，会得到种种信息，引起不同的情

感动画形态一般给人传递两种信息，一种是理性的信息，即动画角色的形态、场

景的布局、色彩的搭配、光源的照射等，另一种是情感信息，如:动画角色的行

为、语言、思想等前者是动画存在的基础，而后者则是动画生成的关键。它们互

相为用，创造完美的形象画面及无形的情感遐想。

情感元紊情感系统

一个动画短片是由角色、场景、情节等元素的相互发展变化，通过两三个不同的

情节与场景的组合而形成一个整体的情感环境。那么这就必须要我们从整体的环

境、宏观的意识下去调整动画情感的设计。我们可以将整个动画情感的把握理解成

一个相对的生态环境系统，这样有利于我们进行情感的创意。动画情感的生态环境

由多种元素组成，当然这种元素是虚拟的，但不是空洞的，它原于生活又高于生

活，是剧本内容和设计师自身体验和感受的折射它包括动画情节、场景、语言、

色彩、灯光、动作、音乐、音响、角色的特征属性、设计师自身的专业修养等元素

的综合。这些元素的变动将会直接影响到这个情感系统的产生。

符号化

在动画创作中情感的设计需要将情感物化形成特定的符号。通过设计师之手将组

成动画设计情感的相关元素进行符号的再现，通过视觉，听觉等形式向观众传递出

整部动画片的情感意境。

视觉符号包括情节、场景、角色的特征属性、动作、色彩，通过对这些特征的艺

术强化与夸张，获得情感上共鸣的艺术效果。塑造出有血有肉的个性画面，获得感

人的艺术效果。

在许多动画设计中，个性情感的发挥是通过形式感达到的，强烈的形式语言与视

觉审美效应是设计师追求的目标。对其他设计艺术门类的借鉴是设计师创作优秀动

画片的重要因素。现代的动画设计使用多种创作手法在高度发展的现代文明世界

中设计艺术形式语言的多元性为动画情感的设计创造了有利的创作空间设计师所

需要做的是如何将设计元素和设计质料进行合理的组合搭配，提炼出精妙的视觉效

果。

例如《**潜水一

艇》是一部融合插图艺

术创作，画风、设计自

成一格，与迪士尼唯美

人物造型、浪漫故事情

节全然不同的动画作

品。片中讲诉披头士装

扮花椒军士以“帕伯军

士孤独之心俱乐部乐

队”击溃敌人，确保了

他们唯一的信念“你需要的就是爱”，只要心中有爱必可战胜一切，爱、欢笑、音

乐又再回到了花椒国。我们可视《**潜水艇》为一种视觉艺术，它融合了普普艺

术中采取的一连串游戏性动态组合，且游走于现实与非现实之间，非常吻合披头士

6(拜代中晚期偏爱的超自然冥想主张，因此在《**潜水艇》中可看到色彩缤纷的

图像，许多装饰性的设计。用如此强烈的形式语言和审美风格浪漫地表诉了表面看

起来只不过一再强调邪不胜正、暴力必亡的主题，但是我们如果再深一层了解，会

发觉披头士早在3眸前就传达了“爱与和平”的讯息，现在透过**潜水艇动画电

影，可以说对“爱与和平”有了更深一层的诊释。

语音符号和视觉符号一样也是动画情感体现的一种表达方式，是动画情感设计

的重要组成部分。它主要由人声、音乐、和音响三部分组成:语言是传递情感、思

想、意志及其他信息的最重要的工具。其表意最直接、最明确、最容易达成理解与

沟通。语音的音色、音质、音量、节奏、力度都关系到动画片所要传达的情感信

息、动画片情绪的烘托和角色性格的塑造;音乐能够极大的影响动画角色的情绪和

情感环境气氛，能够很好的表现动画角色的个性特征，有力的烘托出特定的情感主

题，也有着极强的象征作用;音响是除人声和音乐之外，生活环境中所有声音的总

称，在动画片中音响具有独特的作用，因为动画片是设计师心灵构造的一个艺术空

间，它的存在是以一个虚拟的形式表现的，对情感的烘托需要使用各种音响符号有

利于增强观众情感上的共鸣。

当然作为情感动画设计创意活动，也包括某些特殊的规律，如创意中的非理性

因素作用，如无意识的偶发性因素作用，这类因素在动画情感设计的创意活动中是

神奇而生动的，这中灵感的显现带有偶发色彩，随机性强。它是建立在前述方法的

基础之上的，是个人经验、修养、情感及其他元素的融汇和表达仓

1] 王智勇 浅析动画短片的艺术魅力[J] 企业家天地下半月刊(理论版), 2007, (04)

[2] 徐碧珺 试论中国哲理动画艺术短片的现代价值[J] 美与时代(上半月), 2009, (07)

[3] 陈伟 动画短片创作中的模糊思维[J] 科技情报开发与经济, 2003, (07)

[4] 王余烈 论动画短片的故事创意[J] 南京艺术学院学报(美术与设计版), 2006, (01)

[5] 李国生 动画短片创作浅谈[J] **评介, 2007, (22)

[6] 涂先智 论动画短片的艺术特点[J] **文学, 2008, (09)

[7] 苏延辉 动画本体研究——浅谈动画短片与动画长片的异同[J] 电视字幕(特技与动画), 2005, (03)

[8] 高琳 论先锋性动画短片的实验与传播[J] 装饰, 2007, (07)

[9] 黎青 动画短片《平衡》的现实指导意义[J] 文艺研究, 2005, (08)

[10] 林婷 东方化语境下的中国形象——以美国动画**为例[J] 今日科苑, 2009, (13)

相信有很多人都听说过王维的一首诗《相思》，2017年的时候，有一个以《相思》为片名的动漫短片迅速刷爆朋友圈，这部动漫就是以王维的诗为背景，创作的一个关于青梅竹马，两个人之间的爱情故事，并且两个人的爱情故事就像诗里面那样有些甜美又有些凄凉。

虽然说剧情很俗，但中国的文化作品中这种剧情已经司空见惯，但“门当户对”仍然暗暗契合了从几千年封建礼教中走出来的国人们的思想，于是也显得通俗易懂，情感也更容易代入。**一开始，王初桐偶然在街边小摊上看到了一个镶有红豆的簪子，瞬间勾起了他对过往与六娘之间的回忆，故事也由此展开。

“红豆”作为故事的线索，一共在影片中出现了六次。第一次出现也即开篇的红豆簪子，引入故事的主题；第二次是男孩幼时拿红豆赠与女孩，两人因红豆开始有了“相思”的情愫；第三次是女孩煮了红豆粥给男孩喝，两人之间的情感又增进一层。从细腻的笔触到还原度极高的历史事件，每一处都暗藏思绪，每一眼都催人泪下，此后锦书休寄画楼雨云无凭。

可以说，这部动漫直击了很多人的心，因为在感情中，有的时候就是这样，如果一方比较富贵的话，两个人就很难走到一起，而这部动漫就和现实是一样的。并没有以往动漫的那种，团圆的大结局，相反，而是两个人天各一方，这样的凄凉让很多人共鸣。

动画短片《父与女》是由荷兰动画导演迈克尔·度德威特2000年执导的一部动画短片，获得第73届奥斯卡最佳动画短片。

图 | 豆瓣

这部经典短片只有短短8分钟，全片零台词，没有任何旁白和话语，只有风琴与钢琴为配乐，单纯与朴实给人更强烈的感染，无数人看完后哭成泪人。朴实的表现出生与死的界限，以及父女之间的浓浓的亲情。

导演赋予了角色深厚的感情，向我们诉说了一个非常感人的关于爱和生命的故事。故事中包含各种隐喻，小船代表着离开人世的载具，一望无际的海代表着思念。

可以注意到，片中的人都是骑着单车，导演给了车轮很多次特写，车轮象征着生命，车轮转动，生命流逝，父亲扔掉单车去往远方，象征着生命的终结。

图 | 豆瓣

01亲情，是一生的执著与守候

短片中9个场景，女儿9次守望，道出她一生的爱，展现了她终其一生对父亲的等待与守望，对情感的执着与追求。女儿内心的坚守，是念念不忘的那次离别。

故事的开头，父亲和女儿各自骑着单车，穿过一片树林，爬上山坡，到达海边。父亲放下单车，女儿也跟着停留。父亲蹲下跟女儿告别，随后走向海中小船，可能是放心不下女儿，也可能是知道他将永远离开，父亲突然回头，一把抱起女儿转了一圈，随后划船离开，消失在女儿的视线里，意味生命的终结。

这时候的女儿，还不能理解父亲的离开即是永远。父亲离开后，女儿站在海边守望，直到太阳下山，父亲依然没有归来，她才独自骑车回家。这个场景为整个短片做了深深的铺垫，后面所有的场景都是围绕这个画面展开，即等待与守望。

图 | 《父与女》

短片第二部分，女儿已经长大一点点，骑到上坡那个位置时不像当初有父亲陪伴时那样轻松，这个情节向我们揭示了， 失去了父亲的帮助和保护，生活变得异常艰辛，但她（我们）依然要勇往直前。

这让我想起了自己的父亲，小时候背重物，父亲总是一把揽过，从不让我动手。后来，自己远行，没有父亲的呵护，才发现当初的父亲为我们承担了太多。

图 | 豆瓣

女儿长大成少女，和同学们一起骑车路过那段路，却比同学们更吃力，意味着她要经历更多的艰辛和困难。再次到达那个海边，女儿再一次望向远方，对父亲深切的思念。

女儿已经长成亭亭玉立的大姑娘，有了心爱的男朋友，坐在男友的单车后座，看起来是那么平静，她的内心多了一分安定。到达那个地方时，她没有下车，只是回头看了一下。 这个细节感人至深，我们很多时候何尝不是如此，对于已经失去的东西，有着深深的无力感，除了望向那个地方，留下心中的叹息，竟然毫无办法。

这个时候，女儿也许很想跟父亲分享自己的喜悦，找到了一生所爱，只可惜父亲早已不在，只能朝着父亲离开的地方看看。

图 | 《父与女》

直到有一天，女儿已结婚生子，带着丈夫和孩子一起来到这个海边。孩子在海边单纯着一直在玩耍嬉戏，如同当年单纯的她。女儿依旧站在当初和父亲分别的地方，向父亲离开的地方眺望，画面虽然简单，感情却很沉重。

女儿已到中年，骑车过程中开始摇晃，重心不稳，表示她已经开始老去，但她依然坚持守望这个地方，等待父亲的归来。无论我们多大，在父母的眼中，永远是小孩。

图 | 《父与女》

女儿最后一次守望父亲已变为佝偻老人，这时的她已然骑不动单车，只能推车前行。到达海边时，单车一次又一次倒下，女儿一次又一次扶起，最后还是倒下，女儿没有再扶起。这是一种深深的无力感和对现实的妥协，她似乎在说，算了吧。

短短八分钟，演完了女孩的一生；短短八分钟，诠释了陪伴、离别、希望和重聚；短短八分钟，展现了父女之间浓浓的亲情，正是这份亲情，让她执著的守候与等待。 再回头看短片的开头，父亲即将离开时，又调头把女儿抱起转了一圈，这个画面是如此的温馨令人感动。 只有全心全意的爱，才会有如此的深情，这也是女孩愿意一生都等待父亲的原因。

图 | 豆瓣

02亲情，给予我们跨越一切阻碍的力量

短片里，女儿每一次都会骑着单车爬上那个山坡，到达与父亲分离的地方。山坡意味着阻碍，意味着困难，但亲情可以跨越这些阻碍，克服眼前的种种困难，到达心中的彼岸。

有三个场景，更是强调了这一点。其中一个画面是，女儿骑着单车往前走，突然刮起了大风，吹落了树叶，吹歪了大树，吹乱了小草。女儿骑到上坡位置时已然是逆行状态，但女儿没有退缩，使尽全力往前冲。

图 | 《父与女》

另一个场景是下雨天，女儿骑着单车再次来到这个地方，眺望父亲当年离去的海面。我深深理解了什么叫做风雨无阻，而短片中的风雨何尝又不代表着阻碍和艰辛。

短片里有一个特别的细节，女孩骑着单车，在黑夜里向前，制作者还特意给月亮、黑夜和车轮做了特写，这样的画面勾起我们内心最脆弱、最柔软的地方， 我们总是在黑夜里，愈加思念所爱之人，黑夜里的孤独感也愈加强烈。

图 | 豆瓣

黑夜也可以理解为一种阻碍，是女儿心中的阻碍，代表着孤独或者是不解或者是困惑，最后还是亲情给予她力量，让她在黑夜里前行，不怕黑不怕苦不怕寂寞与孤独。这个画面也是全片不可缺少的地方，失了这段，便衬托不出女儿心中的孤独与渴望。

03亲情体现的爱，是一种永恒的轮回，是永远的传承，是永恒的爱

短片中有两处明显的对比，一是女儿在狂风中骑行那一段，在路途中遇到一个年老的妇人，二是女儿年老时，路途中遇到一个小女孩，这似乎在向我们诉说，人在变，事在变，物在变，唯一不变的只有感情，只有爱。

短片的最后，导演采用了超现实主义的表现手法：年迈的女儿依偎在小船中，仿佛时光倒流，回到最初和父亲一起的时光，或许是梦境，亦或是虚幻，女儿变回儿时模样，美好的愿望变成了现实，女儿和朝思暮想的父亲终于重逢。

这个画面和最初的父女拥抱相呼应，也是最触动人们内心的地方。所有的等待，所有的守候都是为了这一刻的重聚，一切都是值得的。

图 | 豆瓣

终有一天，我也会到了你这样的年纪，

那些匍匐在你脸上的皱纹，会蔓延到我的脸上。

而终有一天，时光的车轮，也带着我去，与你一样的终点，

穿过那片生命的高草，

我可以再次躺入你的臂弯，

仰头看到的，是你的溺爱。

女儿穿过死亡之河，发现父亲一直在等她。 岁月以宽广的胸怀包容了这份永恒的爱。 就像《父子情》里最后出现的一行文字：爸爸，我们还会再见。短短几个字，道出了父子之间深深的情意。 席勒说：父子之情在心，而不在于血肉关系。 父女之间又何尝不是呢？只要心里一直有这份爱，亲情就会一直存在。

这份爱将是一个轮回，不断的保存着，不断的传承着，那是可以跨越一切阻碍的情感。印度里有一句谚语说得好，世界上一切其他都是假的，空的，唯有母亲（亲情）才是真的，永恒的，不灭的。

这最初的爱，如光，照亮我们的一生；这最后的光，如爱，温暖我们的一生。

通过夸张比喻，象征和寓意等手法，表现幽默、诙谐画面，用来讽刺、批评或歌颂某些人或事。

所有的动画、漫画作品都可以称之为动漫作品，但不可说动画或者漫画是动漫，原因是在语义上：动画和漫画是两种不同的艺术形式的作品，而并无“动漫”这种艺术形式的作品，它只是一个由中国本土所创的合成词。

在很多场合，“动漫”一词被误用于指“动画”，十分容易引发歧义。

扩展资料

漫画艺术在现代呈现出三种表现形式：一种是在报刊杂志上十分常见的单幅或者四格漫画，以讽刺、幽默为主要目的；另一种是与动画结合非常紧密的故事漫画，一般在专业的漫画杂志上连载或者集结成册出版；其中现代故事漫画是如今最常见的漫画形式。

其中尤以日本漫画最为突出，集娱乐性、艺术性、商业性于一身。还有一种是现代已经比较少见、但在20世纪乃至19世纪却兴盛一时的连环画。