北京高院：关于审理综艺节目著作权案件的调查研究（中）

作 者 | 北京高院知产庭

执笔人 | 亓蕾 北京市高级人民法院知识产权庭法官

二、综艺节目著作权案件特点

根据调研，北京市法院综艺节目著作权案件数量的增加与信息网络技术的发展密切相关，整体来看有以下几个特点：

第一，综艺节目著作权案件数量呈现上升趋势。虽综艺节目著作权案件在全部著作权案件中的比例不大，但其数量在2012年之后大幅攀升。以海淀法院为例，2009年受理综艺节目著作权案件仅3件，2012年受理综艺节目著作权案件则上升至159件。案件增多的原因一方面是国内各家电视台为提高收视率，频繁推出多档综艺节目，计算机网络的迅猛发展，视频网站竞争激烈。为了降低经营成本、吸引网络用户，部分视频网站开始大量、频繁使用综艺节目充实网站内容，从而引发此类案件大幅上升。另一方面是电视台、视频网站等权利人的维权意识逐步提高。随着综艺节目投资制作成本的攀升，权利人为了最大程度保护自己的市场，越来越重视打击侵权问题。

第二，涉案综艺节目类型相对集中。根据原国家广播电视总局出台的相关意见，大体将综艺节目分为婚恋交友类、才艺竞秀类、情感故事类、游戏竞技类、综艺娱乐类、访谈脱口秀类、真人秀类等类型。其中综艺娱乐类、婚恋交友类、才艺竞秀类节目占综艺节目著作权案件的绝大部分，访谈类节目较少。

第三，网络成为综艺节目侵权的重灾区。互联网的发展使得传统媒体和网络媒体之间的竞争愈发激烈。视频网站积极网罗包括电视台综艺节目在内的视频内容吸引大量用户访问以增加网站获利。视频网站与视频内容权利人之间的利益冲突加剧，在二者利益分配尚未形成统一规则的情况下，涉及互联网的大量纠纷涌入法院是必然结果。

第四，综艺节目主管行政管理机关的调处遏制了部分诉讼的发生。综艺节目在我国的繁荣发展总体上受到欧美日韩港台综艺节目的影响，各大卫视纷纷效仿国外成功的综艺节目，造成节目雷同现象较为严重。2010年上半年，湖南卫视向原国家广播**电视总局反映江苏卫视的《非诚勿扰》节目涉嫌抄袭其交友真人秀节目《我们约会吧》。[1]上述纠纷经行政主管机关协调后未进入诉讼。

三、综艺节目著作权案件审理的难点问题

目前，综艺节目著作权案件的审理难点主要包括以下几个问题：

（一）综艺节目性质的认定观点不一

根据调研，司法实践对综艺节目的性质主要有三种观点：

一是类电作品 。这是实践中的多数观点。该观点认为综艺节目从节目环节安排与策划、拍摄过程到剪辑制作完成，具有一定的独创性，系能以有形形式复制的智力成果，属于《著作权法》规定的类电作品。

三是录像制品 。这主要是对“春晚”等晚会类案件的另一种观点。该观点认为“通常而言，**和类似以摄制**的方法创作的作品，是凝聚了剧本编写、演员表演、导演执导以及摄像、配音、配乐、剪辑等大量前期创作和后期处理的综合性智力成果，其对独创性具有较高的要求。不可否认的是，‘春晚’在表现形式上与**作品相近，均由一系列有伴音或者无伴音的画面组成，并且在其摄制过程中，同样存在机位的设置、镜头的选择以及编导的参与，包含了大量的投入和辛勤的劳动，体现了一定的独创性。然而尽管如此，其作为以展现现场精彩表演为主要目的的电视节目，在创作方法上仍与**作品存在着较大区别。特别是在对拍摄内容的选择、舞台表演的控制、相关节目的编排等方面，摄制者并非处于主导地位，而节目的编导、摄像等人员按照其意志所能作出的选择和表达也都非常有限。由此决定了‘春晚’所具有的独创性尚未达到**作品所要求的高度，不足以构成**作品，属于**作品以外的有伴音或者无伴音的连续相关形象、图像的录制品，应当作为凝聚了一定智力创造的录像制品予以保护。”[4]有的法院将晚会类综艺节目认定为录像制品，其理由除上述独创性未达到**作品要求的高度外，还认为“**作品的特征还体现在用连贯的画面表达思想感情，即用连贯的画面讲述故事，画面之间具有内在的联系，而涉案节目（元宵晚会）是由各个单独的节目组成，节目与节目之间并未形成连贯的故事情节，各个节目之间的画面无内在联系，不符合**作品的特征。”[5]

由于对综艺节目性质的认定存有不同认识，有的法院在审理时回避了综艺节目定性问题，根据原告获得的授权内容笼统加以保护。

（二）综艺节目模式的法律保护尚待深入研究

综艺节目的跟风抄袭与综艺节目模式紧密相关。节目模式到底是什么，是属于思想还是属于表达，如果属于前者则不属于著作权法保护的范畴，如果属于后者则可以受到著作权法的保护。通说认为，包括综艺节目在内的电视节目模式属于思想的范畴，著作权法保护表达而不保护思想，因此节目模式不能成为著作权法的保护对象。海淀法院在情感访谈节目《面罩》一案中，表达了上述观点，其认为，“对《面罩》节目的构思、创意，只有通过语言文字、符号、线条、色彩、声音、造型等客观形式将这种构思、创意表达出来，才能被人们所感知，才能以有形形式进行复制。同时，当这种表达是独创的且符合法律规定时，才构成著作权法保护的作品。故《面罩》节目构思、创意本身并不属于我国著作权法规定的作品保护范围”。[6]国外对于节目模式是否受著作权法保护也有不同的观点。在大多数情况下，电视节目模式在美国不能得到版权法的保护，但是记载电视节目模式内容的载体可以获得版权保护。2003 年7月26 日，德国联邦最高法院判决认定电视节目模式不是德国版权法保护的作品。法国法院通过不正当竞争法来保护电视节目模式。荷兰最高法院的判决承认节目模式可以享有版权法的保护。[7]

与节目跟风抄袭密切相关的一个问题就是综艺节目的“版权”引进。各电视台近几年花费高额成本自国外引进综艺节目“版权”，那么电视台引进的到底是否是“版权”，如果是版权，那么必然应当受到著作权法的保护。但是节目模式通常属于思想范畴并不受到著作权法的保护，那么电视台引进的到底是什么？电视台和国外节目制作方之间的合同到底是什么性质的合同？这些问题直接影响到了我国综艺节目制作行业的健康发展，其约定俗成的认识需要在法律上重新检讨。

综艺节目模式如果不能受到著作权法的保护，那综艺节目是否不存在抄袭的问题？而且现实中，综艺节目的模仿之风虽然盛行，但确实不存在完全相同的两台综艺节目。综艺节目如果构成作品，理论上确实存在抄袭的可能性，但如何进行比对，如何进行抄袭认定，还是在《著作权法》之外有更为合适的法律保护途径，上述问题需要进一步深入研究。

（三）综艺节目著作权侵权案件的酌定赔偿额高低不一

根据调研，北京市法院综艺节目著作权侵权案件的判赔数额基本上以法院酌定方式确定，考虑因素与影视作品案件所考虑的因素基本一致，如节目知名度、影响力，被告侵权行为的方式、侵权持续时间、过错程度等。目前适用酌定赔偿存在的主要问题是：1、权利人怠于对主张的损害赔偿数额进行举证。部分原因在于当前法院对于权利人的举证多不予采信，比如某影视作品的商业许可使用合同，多数法院认为作为权利人自己提供的合同可能会存在价格虚高的问题，难以反映合理的市场价值，故不予采信。法院对证据采信率较低影响权利人举证的积极性。2、司法判决中笼统罗列多种因素酌定赔偿数额，未进行深入论理，且由于没有统一的参考赔偿标准，各法院自由裁量尺度差别较大。不同案件中法官行使自由裁量权时如何考虑酌定赔偿的具体情节，不但与案件的客观情况紧密相关，而且受法官业务素质、价值取向等主观因素的影响也很大，因此甚至类似案件在不同法院酌定赔偿数额也有差异较大的情况出现。3、调解数额和判赔数额差异巨大。有的法院统计，90%以上调解结案综艺节目案件案件，对于地方台综艺节目，权利人可接受的调解数额基本在1000元/期左右，少数案件被告愿意支付3000元/期以上的赔偿额。判赔数额在900元/期至8000元/期不等，判决与调解数额差异大，造成当事人对法院判赔数额不满，降低法院裁判的权威性。

注 释：

[1] 湖南卫视称：其在2009年12月播出号称“中国第一档单身潮人交友真实秀节目”《我们约会吧》，而江苏卫视在2010年1月开播的《非诚勿扰》在节目理念、节目形式上都与《我们约会吧》极其相似，在舞美场景、人物设置、环节设定等方面有明显的抄袭嫌疑。而江苏卫视则称，《非诚勿扰》的创意是参考了国外十几个真人秀和相亲节目，但主要创意还是来自江苏卫视之前的《人间》节目和选秀节目《绝对唱响》的配对赛，《我们约会吧》是一档娱乐节目，而《非诚勿扰》是真人秀节目，两者的规则和呈现方式不一样，抄袭指责不实。原国家广电总局对其申诉答复双方协商解决。

[2] 参见北京市西城区人民法院（2012）西民初字第16143号民事判决书。

[3] 参见北京市海淀区人民法院（2012）海民初字第20573号民事判决书。

[4] 参见北京市海淀区人民法院（2009）海民初字第9477号民事判决书。

[5] 参见北京市朝阳区人民法院（2013）朝民初字第23448号民事判决书。

[6] 参见北京市海淀区人民法院（2005）海民初字第15050号民事判决书。

[7] 参考黄世席：“电视节目模式法律保护之比较研究”，载《政治与法律》2011年第1期，第114-120页。

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《寻情记》是一档关注百姓情感故事的服务类节目。虽然相比于湖南卫视的其他节目来说，《寻情记》并没有非常高的热度，但是这档节目的存在却是有着非常大的重要性的。

说起来《寻情记》也是湖南卫视都市频道的王牌节目之一了。从第一期节目开播至今已经有长达十三年的时间，在这期间节目先后获得国家新闻出版广电总局“省级地面频道十强节目”，以及中国广播电视协会颁发的“全国广播电视优秀民生栏目”。由此可见这档节目还是比较成功的。伙哥第一次看到《寻情记》这个节目名字的时候，第一反应是以为这是一档帮助百姓寻找亲人的节目。但是真正看过节目才知道原来并不是这样。

《寻情记》基于为百姓服务的宗旨，记录普通人的情感传奇，寻求中国家庭的幸福之道。准确来说《寻情记》是一档访谈类节目，但是与其他同类型节目形式不同的是这档节目的演播室只有主持人一个人，她的作用就是为观众讲述故事的开端和解说，其他访问这一部分则是交给了节目组的出镜记者去到当事人家中做实地探访。

而节目带给观众最多的感触也就是认识到了很多人生百态以及人间冷暖。其中有关于家庭内部矛盾的问题，由节目组记者前去了解真相后再为当事人们做出调解以及帮他们想解决办法，大多数情况下《寻情记》更像是一档调节类节目。

除此之外也有一些条件窘迫，需要帮助的困难家庭引起了节目组的注意，通过他们的报道和节目播出后的影响，能够为这些需要帮助的人们筹集很多来自社会各界的爱心善款以及物资。

与很多演播室进行的调节类节目相比，《寻情记》最大的不同之处就在于没有观众会质疑这档节目的真假，因为当事人所有的一切都被真实的记录在摄像机下。同时节目所反映的诸多社会问题也是引发观众产生共鸣和反思的点。

节目开播的十三年时间里，《寻情记》为无数家庭调解了矛盾，也让诸多困难家庭获得了社会各界的普遍关注。很好的利用节目自身的影响力为他们解决了所面临的问题和困难。这也说明了很多时候高收视率和高关注度并不是衡量一档节目好坏的唯一标准，像《寻情记》这样立足于关注民生的节目，即便没有很高的热度，但也一样有它存在的必要性！

第32集。

《女心理师》简介，

因为一次自杀干预公益广告的事件，女心理师贺顿的事业受到巨大冲击。情绪低落的贺顿和闺蜜汤小希去餐厅吃饭，意外认识了傅家辉和钱开逸，并在钱开逸的坚持下两人合作主持了一档情感类心理电台节目，钱开逸情愫暗生。电台节目开展顺利的同时，贺顿心理咨询工作室的经营也越来越忙碌。然而此时，贺顿的恩师姬铭骢被爆出丑闻，在为恩师寻找真相的途中贺顿却发现了恩师不为人知的秘密。接着闺蜜汤小希被卷入小三和与父亲矛盾的风波中，母亲患上阿尔兹海默症，发现傅家辉利用自己报复恩师姬铭骢。接二连三的事情使内心忧虑的贺顿的梦游症再次发作，一段关于贺顿儿时痛苦经历的尘封往事再次浮出脑海。最终贺顿选择关闭心理诊所，带着母亲去环游世界，旅途中贺顿对母亲的误解也终于得到澄清，贺顿多年来的心结也终于被解开。

1、天津卫视《爱情保卫战》每周二、周三、周四、周五晚22：00播出。

2、天津卫视《非你莫属》每周日、周一晚20：20播出。

3、天津卫视《幸福来敲门》每周二晚21：20播出。

4、重庆卫视《谢谢你来了》每周一、周二、周三、周四晚21：20播出。

5、重庆卫视《大声说出来》每周二晚22：00播出。

涂磊，1977年6月10日出生于江西省南昌市，中国内地男主持人，毕业于南方冶金学院（现江西理工大学）计算机系1996级。

2004年，担任长沙人民广播电台星沙之声频道（FM105）的主持人。2006年，转战电视节目，随后主持了长沙晚间法律节目《方圆调查》。2010年，担任青海卫视新闻脱口秀节目《嘎嘣爆米花》的嘎嘣观察员。2011年，主持浙江钱江频道电视新闻时评类节目《九点半》  。2012年，主持了江西卫视新闻评论类节目《深度观察》。2013年，担任河北卫视情感谈话节目《情感大裁判》的主持人 。2014年，担任天津卫视职场招聘节目《非你莫属》的主持人 ；同年，在天津卫视情感综艺类节目《爱情保卫战》中担任情感导师。

扩展资料：

涂磊一直以犀利、冷面著称，他擅长情感分析，在职场中需要这种敢于直言的人，他会以支招为主，一针见血指出问题所在。涂磊属于毒舌系，在节目中敢说真话敢瞪眼。涂磊被称为“永远不会笑的大叔”，“黑脸”已然成为涂磊的招牌形象。涂磊的严肃认真表里如一，不仅写在脸上，更表现在节目的点评里。涂磊有着双子座的睿智，虽然严肃，但话语非常深刻到位，他一针见血的评论总能在微博上得到热捧（腾讯评）

涂磊具有磁性的嗓音、低沉的男中音、犀利的台风、毫不油滑的主持风格以及绝对冷静的现场控制力（网易、今晚网评）。荧屏上的涂磊常给观众留下一副愤青的印象，言辞犀利直接，甚至还会开口痛骂（新浪评）。

然而走下节目的舞台，面对爱情，涂磊却也有着不一样的柔情万种。对个人感情一向低调的涂磊，曾在微博上高调地晒出为妻子实名定制的钻戒，向爱妻表达坚定不移的初心，将自己冷面背后的温柔展现得淋漓尽致。

参考资料：

-涂磊