《玩偶之家》的主要冲突是哪两个？

娜拉与海尔茂之间的冲突是戏剧的主要冲突，直接为揭示作品的主题服务，而其他人物之间的冲突虽不直接呈现主要冲突，但也推进了剧情发展，为主题的深化和矛盾的激化立下了汗马功劳。

人物的内心冲突，也称为内部冲突，是揭示人物性格的重要手段。因此剧作家都非常重视对人物内心冲突的刻画，尤其是悲剧更是擅长此类。它往往通过对人物内心冲突的描写来展现人物纷乱繁杂的情感，揭示人物丰富复杂的性格;使戏剧散发出独一无二的艺术魅力。

易卜生在创作时也善于描写人物的内心冲突，尤其在此剧中表现得最为充分。娜拉在受到柯洛克斯泰的要挟之后，既害怕海尔茂知道，又期待奇迹会发生;阮克大夫既想向娜拉表白自己的情感，又担心失去娜拉的友谊;林丹太太既想得到银行的职位，又担心柯洛克斯泰失业后的生活。这些都令剧中人物陷入了左右为难的两难境地，既使人物丰满立体，更具魅力，又使得剧情跌宕起伏，引人入胜。

易卜生的《玩偶之家》的主要冲突是男权思想和女权思想之间的冲突。娜拉作为一名觉醒了的女性，已经成为妇女解放运动中不可缺少的一环，具有重要的社会意义和文学价值。而中国改编的戏剧虽然符合中国的国情和中国观众的审美趣味，但已将原剧中男权思想和女权思想的激烈冲突转变为中西文化的剧烈碰撞，已丧失了其在妇女解放运动中的重要作用。但不管怎样，吴晓江导演执导的这出剧令中国观众熟悉了《玩偶之家》，熟悉了易卜生，扩大了其在中国的影响力，这点是值得肯定的。

海尔茂对于妻子娜拉的称呼起初几乎都是使用低幼化的昵称后来娜拉的自我意识觉醒反抗之后称呼就是娜拉的名字。

起初几乎都是使用低幼化的昵称，比如称呼她为“我的小云雀，我的小松鼠”，后来娜拉的自我意识觉醒并进行反抗，海尔茂生气之后就直接叫娜拉的名字。

《玩偶之家》又名《娜拉》，故事讲述的是主人公娜拉，在经历一场家庭变故之后，终于看清了丈夫海尔茂的真实面目和自己在家中所扮演的“玩偶”角色，最终断然出走。

中国首部女性公路**，从女性视角出发，讲述了三个不同年龄、不同社会背景的都市女性各自不同的生活经历和情感故事。在经历了痛苦挣扎和内心的情感纠葛之后，三个女人各自踏上旅程，并在旅途中相逢、相识、相知、相惜。她们一边“行走”，一边重新认识自己、证实自己，对婚姻与家庭、理想与人生重新审视、重新定位，与逆境进行着不屈的抗争，以无畏的气势面对困难，勇敢追求着自己的信仰和真实的自我，努力争取精神的独立和灵魂的自由。本片以女性的视角，用女性的语言，女性的思维，讲述女性的故事，体现了当今社会都市女性正确面对人生困境和积极实现自我价值的态度和精神。

**《出走的娜拉》是由张津龙、王鹏联合执导，由演员徐洁儿、姜尘、苗苗主演的一部反映现实生活的剧情**。

**主要讲述了三个不同年龄，不同生活背景的女人，在困惑、压抑、苦闷的生活中，为了寻求内心的自由和生存的意义，不约而同地踏上了共同的旅程。

**中，三个人离家出走的具体原因都不一样，但总的来说都是受够了家庭的重压，其实娜拉就像我们自己，已经找不到原始的自己，之所以出走，是因为想追求自己的内心，重新获得自由。

好的时候很好，有问题的时候就都是娜拉的错。

娜拉为了给丈夫海尔茂治病，曾瞒着丈夫伪造签名向柯洛克斯泰借钱，无意犯了伪造字据罪，多年后，海尔茂升职银行经理，准备开除小职员柯洛克斯泰，后者拿字据要挟娜拉，海尔茂知情后勃然大怒，骂娜拉是“坏东西”、“罪犯”、“下贱女人”，而当危机解除后，又立刻恢复了对妻子的甜言蜜语。

舞会之后,海尔茂是把娜拉当作孩子一样，觉得做的不对的地方训斥一番，惹对方生气了就拿钱来哄哄

在舞会之后，海尔茂无处可抒发对娜拉的爱意，甚至表示希望有桩危险的事发生在娜拉身上好体现自己的男子气概。

然而当真有这么桩事发生了，他只有恶毒的语言、恐惧的情绪以及决定投降的意志--他甚至都没有问问娜拉前因后果，也并未考虑其他解决方案。

显然，他的肩膀远没有自己想的那么宽阔。海尔茂前后变脸之快，让愿意为他去死的娜拉幡然醒悟。