歪小子斯科特对抗全世界里有几种转场镜头

歪小子斯科特对抗全世界里有7种转场镜头

这7种**镜头看着简单，用好了很难

对于任何新的**制作者或**迷来说，会把看**作为自己的精神食量。下面这些是你将在每一个故事脚本和拍摄清单中看到的镜头，而每一位摄影师所扮演的角色就是把镜头带入到生活中去。

定场镜头

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来自《银翼杀手》 文章参考：premiumbeat 由 **摄影师 整理编译

通常观众都见过这样的大远景作为影片的第一个镜头，并且它也被用于**中作为新场景的转场镜头出现。它从远景上建立了一个场景的背景和空间，拍摄通常是一个城市或建筑的大全景。这不仅给观众一个位置感，还让大家意识到什么时候要发生故事的场景。

你该看看这个，点击阅读：影片的第一个镜头多重要，或许你还不知道

建立拍摄可以用来建立一个概念，如一个中队的飞行直升机代表战争。同时，拍摄还能展示了人物之间的关系，像一个病人和医生，或一个老师和学生。建立镜头不依赖叙事，拍摄的人应该告诉观众他们需要知道的一切。

下面的视频来自 Alexander Friedrich 分享的定场镜头**拍摄视频，出现的**有：

《僵尸肖恩》（2004）

《热血警探》（2007）

《歪小子斯科特对抗全世界》（2010）

《世界尽头》（2013）

远景镜头

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远景镜头是一个从很远的距离拍摄，用来给观众留下深刻印象的镜头。这些镜头通常用作建立表现风景或大规模建筑外景的画面。它代表人或事物周围的环境，经常显示规模，距离和位置。如果人物在镜头中是可见的，观众应该看到他们从头到脚的整个身体。

在上面《魔戒》的影像中，身穿灰衣的甘道夫骑着他的马。观众可以看到一个人和一匹马的大小，所以当看到远处的城堡时，实际上大家知道那绝对是个巨大的建筑物。城堡远远高过他们，而这个远景镜头给观众留下了深刻的印象。

全景

像前面说到的远景镜头特点，从头到脚的整个画面，它们有个相同点，但是有差别，就是观众仍然是可看到规模、距离和位置的。而与远景镜头真正的区别是，在画面的空间里主要人物会更大一些。在《魔戒》中，甘道夫的形象，《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》的这个角色，可参考在上述范围内拍摄的画面。

各位大师的全景运用，点击阅读：

详解怎样像摄影大师一样拍摄全景镜头

在保罗·托马斯·安德森的**中的人物形象有许多相似之处。他们来自不正常的家庭，他们千方百计的寻求认可……有个似乎特别突出的相似性就是有一种孤立感。安德森的人物都是漂泊的，寻找某人或某事并在他们孤独的世界中连接起来。然而这个想法是通过使用全景镜头直观地表达出来的。下面这个视频是 Jacob T Swinney 混剪的保罗·托马斯·安德森使用全景和远景拍摄的镜头。

影片中出现的**：

《赌城纵横》（1996） 《不羁夜》（1997）

《木兰花》（1999）

《私恋失调》（2002）

《血色将至》（2007）

《大师》（2012）

中景

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关于中景的定义在世界各地的说法都不太一样。标准的中景是人物从腰部以上算起的画面。它是用来显示人物的面部表情和肢体语言的混合画面。这些镜头是如此的普遍，它给观众自然的感觉，就像大家在那里谈话时的感觉。

导演约翰·福特是运用中景镜头的高手，经常在他的西部片里使用。在下面《关山飞渡》的中，我们看到一个年轻的约翰·韦恩在膝盖以上的中景镜头。而上面的图像显示，福特拍摄一个腰部以上的约翰·韦恩中景镜头。

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特写

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上图来自《沉默的羔羊》，特写镜头会紧紧地贴着拍摄对象的。通常特写镜头是用来刻画人物的情感，比如脸部。当然，也经常用来显示具体的行动，像一只手拿起一把刀。特写镜头可能是这几个镜头中最为重要的镜头之一，它是**中的基础。早在1928年近两小时的《圣女贞德蒙难记》中，镜头很多都是特写。

导演埃德加·赖特在他的**中不断的使用特写镜头遭到了批评。Jaume Lloret 巧妙地将埃德加·赖特使用特写镜头**编辑在一起。

大特写

大特写镜头是一个非常紧迫的视点，观众只能看到一个符号或对象的某些特征。整个屏幕上充满了单一的特征，像一个人物的眼睛或嘴巴。最有名使用这种技术是导演瑟吉欧·莱昂。在他的《黄金三镖客》**中，随着紧张局势的构建，每一个镜头都变得更加紧迫，直到观众只看他们的眼睛。当然，大特写镜头也适用于一个物体，就像一把剪刀剪碎了炸弹的电线一样。

为了圣诞联欢，学着说三句半，说得不好咋办，包涵。

大家欢聚圣诞，心中喜乐平安，歌声连连不断，颂赞。

新年又有新气象，校长处处做榜样，身先士卒，真棒。 

再夸老师学问高，千次万次问不倒，只要你学，真教。 

一心扑在教学上，个人得失放一边，没事看月，真圆。 

送走一届又一届，黑发渐少白发生，人生如梦，真灵。

教师节收到鲜花，圣诞节又有赠言，桃李芳香，真甜。 

校长心中装教师，教师心中有学生，爱满校园，真情。

三句半的表演：

表演者甲乙丙丁四人，手里各持鼓，小锣，镲，大锣等击打乐器敲打登场。乐器停，甲高声朗诵第一句，并根据此句意思做出一个造型动作。下面乙第二句，丙第三句。丁的第四句是“戏眼”。

三句半，三句半，关键在于半。半，其实只有一个字或两个字，也有三个字的。字多则味淡了。这一两个字要求很严，必须压韵，简捷，诙谐，合意，并出乎意料。一经丁喊出，逗得观众哈哈大笑才行。

观众大笑，台上四人敲打乐器转场，转一圈或两圈，之后接着表演第二段。一般，一个三句半节目有八——十段说词就可以了。

期待了两年的唐探3终于上映了，但是在我进入影院前，就看到了各种关于这部**的负面评论，豆瓣评分也从59下滑到了58,带着极大的怀疑走进影院，无比的好奇，为何堪称神作的唐探系列为什么会有这么低的评分，是有人故意给差评吗看完后终于知晓了答案。

不拉不踩，客观地说，这部**去影院看是值得的，可以当做非常 搞笑 的贺岁片来看，笑点极度密集，脑洞和创意依旧很多，画面也是相当精致，如果不对内涵与悬疑有太多预期和要求，这部剧是相当合格的贺岁喜剧片，但在本人看来，这一部的唐探口碑不佳，更多是因为格调和趣味，被众多观众认为过度油腻和恶趣味，让**的评分和口碑下降。

看点1：创意与 搞笑 十足，内容接地气

唐探系列历来都有内容紧凑、节奏快、剪辑转场干脆利索的特点，而且不时有令人脑洞大开的精彩情节灵光乍现。唐探3也不例外，在风格上与前作保持一致，不同的是，这一部 搞笑 情节极多，几乎可以归纳到喜剧**的行列，而且这部剧为了 搞笑 ，让很多原本严肃紧张的情节变得气氛充满喜感，比如秦风和唐仁去见渡边胜的情节，双方在谈探案的过程，如果从喜剧的角度讲，可以说非常成功，甚至唐仁还抖机灵说出了“美丽图画身上纹，掌声送给 社会 人”这样的段子，但如果从侦探**的角度讲，过度的喜感或者想要烘托喜剧效果，就会冲淡侦探**的悬疑与思辨，**的侧重点会容易倾向于 搞笑 和趣味的形式，最终推理不足。

如果把唐探3当做一部喜剧来看，那么这部**的创意和 搞笑 情节可谓是非常接地气，观众能够直观地感受到国内中年大叔的趣味。比如唐仁、秦风与野田昊在**开头与泰国侦探杰克贾的斗智斗勇，为了甩掉杰克贾，唐仁在地铁里虚张声势吓唬会泰拳的杰克贾，先让同伴开溜，然后在地铁门要关的那一刻迅速逃离。再比如为了追踪线索，不得不cosplay的时候，野田昊和杰克贾穿穿了圣斗士星矢和樱桃小丸子的衣服，唐仁和秦风就非常接地气地说出了“为国争光”，然后cos葫芦娃兄弟登场。这些情节设置让**喜感爆棚，可以说创意十足。

看点2：多国**风格交融

唐探3这次探案的地点选择在日本，所以**里就出现了一些带有强烈日漫风的场景，比如日本警察出场的画面，如果仔细看，会发现，非常有日本动漫的中二感。日本演员的加入也让**的风格里带有了一些非常日剧的情节，渡边胜、小林杏柰将日式文化鲜明地融入到了剧情中，特别是在最后法庭对质的场景，所以这部**在不同情节中会带有不同文化背景感，观众会在不同文化场域里来回切换，**通过人物、场景、剧情的推进，让不同国家的文化层层展现。

比较近几年好莱坞大片的内容，会发现，很多大片都喜欢跨国取景，比如007、碟中谍等系列，这样的好处是，可以让**的内容更加丰富，虽然唐探3也借鉴了这种**创作思路，但也因为**里过多的出现了日本的文化元素，比如茶道、剑道、相扑、日漫、城市街景等，也被观众认为**带有日本 旅游 宣传片的色彩。

看点3：演员表演可圈可点

唐探3的另一个重大看点在于演员，这部**汇聚了众多中日两国**明星，除了原本就贯穿于这个系列的刘昊然和王宝强以及野田昊的扮演者妻夫木聪，这一部里还新增了三浦友和、长泽雅美这样的日本实力派明星，即便平抛开剧情，这些中外明星的表演实力都是值得围观的。剧情在最后的法庭上爆发，三浦友和与长泽雅美的父女对手戏，可以说表现力极强，让这部喜剧从高空落回大地，从 搞笑 进入了叙事环节，时间被拉回到几十年前，一个不幸的家庭故事徐徐展开，人物关系、恩怨情仇一一揭晓，悬疑被解开，小林杏柰的不幸最终以另一个悲剧收场，虽然得到了生父的忏悔，但也最终黯然收场，也就是这一段情节，让无法飙演技，全程 搞笑 的唐探3多了实力派展现的环节。

槽点1：恶搞过于油腻，唐仁人设过于低俗无下限

唐探3口碑下滑，被观众喷的最大理由并不是悬疑推理减少缩水，而是**中恶俗情节较多，其中，唐仁带有了过多中年男人的恶趣味，让人设过于低俗，影片过度地展示唐仁对小林幸奈的疯狂迷恋，还用女性身体开的各种玩笑，让**不时跑偏，其中有一个情节设计过于恶俗，成为了豆瓣网友影评极力攻击的点，那就是女护士被打晕，被装进了尸袋里，误被黑帮当做死者，结果中途苏醒，众人在电梯被吓到，就开始暴揍“尸体”，这段情节原本是想营造 搞笑 氛围，但是因为剧情设计特别无底线，成为了**被喷的大槽点，类似于这样恶搞的情节在**里其实特别多，再比如反复拿女生的胸部开玩笑，还有“36D”作为密码这样的情节，以及在四位侦探穿着绿色风衣拉风出场时，混入的变态中年裸男，在人群中裸露隐私部位惊吓周边女性，这些情节设计都会引起一些观众的疯狂吐槽，拉低了唐探3的格调。

槽点2：与**本身无关内容硬性拼接太违和

唐探3如果不加入一些不相关的情节，**内容会更加紧凑，但是这一部却加入了一些与**情节发展无关的抒情画面，一度被网友认为是日本 旅游 宣传片，比如案子结束后，四个侦探站在桥上看东京的夜景，结果背景音乐响起，迈克尔·杰克逊的《Heal the world》伴着各种肤色的人们享受平静欢乐的时光出现，一下子就让人非常出戏，首先这一段不符合唐探这个侦探片的剧情设计逻辑，其次是出现的非常突兀，违和感极强。

唐探3有些剧情设计用力过猛，让**的真实性和推理性减弱，比如唐仁和秦风刚下飞机在机场被袭击的片段就设计感过强，有一种为了表现而表现的表演，而少了真实接地气的侦探片特性。

相较于前两部，唐探3的戏剧性过强，真实性减弱，**为了完成一个大的悬疑，将人物的生平经历设计的过于曲折，渡边胜一家从中国东北来到东京，却因无法生存被迫分离，然后又上演了多年以后被抛弃的女儿复仇的故事，过多的戏剧性让故事的真实感减弱，不同于上一部医生因拯救他人却无法拯救自己和爱人而心生不平去进行犯罪更具有合理性。

总体而言，抛开对于侦探**悬疑推理的过高期待，如果把唐探3当做一部喜剧贺岁片来看，可以说非常成功，但如果要推敲情节和内涵的话，相对比较薄弱，但如果看创意、趣味，唐探3在喜剧中也是值得推崇的**。

1、 简介

剪映是一款由中国科技巨头腾讯公司推出的视频编辑软件，具备众多精美的转场特效，使得视频编辑更加简单、流畅，用户可以自由选择合适的转场特效，来表现自己的想象力和创意，下面将为大家详细介绍剪映的转场特效的使用方法。

2、如何运用转场特效

在剪映中，运用转场特效十分简单，我们只需要把素材拖到时间轴上，在两段视频之间设置转场，就能产生一种过渡的视觉效果，使得视频更加连贯自然，给人以视觉上的冲击感，让观众更加震撼，而下面，将为大家介绍几种比较实用的剪映转场特效。

3、圆形转场特效

圆形转场特效，是一种比较流行的转场方式，它能够将一个场景由一个宽度不受限制的圆形区域转移到另一个圆形区域，十分新颖独特。可以让你的视频更加有层次感，制造出更好的视觉效果。

4、三角形转场特效

三角形转场特效是一种经典的转场方式，它的运用可以让视频更加丰富多彩。该转场方式可以将一个场景转换成另一个场景，让过渡更加自然。如果运用得当，它甚至可以表现出一种不爽的感觉，让视频更加有节奏感。

5、格子转场特效

格子转场特效也是一种十分实用的转场方式，它可以将视频分成若干个小格子，然后将每个小格子依次移动到下一个场景里，从而创造出一种丰富生动的视觉效果。适合于一些动态美食视频的剪辑，可以让观众更加直观感受到食物材料的制作。

6、心形转场特效

心形转场特效，搭配一些浪漫的元素，可以营造出一种浪漫、温馨的氛围。这种转场方式运用得当，很容易吸引海量的观众，尤其适用于一些情感类的视频，比如婚纱摄影、情人节视频等。

7、总结

以上是四种在剪映中比较实用的转场特效，它们各具特色，可以让你的视频更加地丰富和生动，当然在实际应用中还有更多的转场方式，大家可以根据自己的需求和喜好进行选择，剪映是一款非常强大的视频编辑软件，它的算法和技术越来越成熟，预计未来还会推出更多的转场特效，让我们拭目以待。

《Flowers》。实力派男神沈腾追性感女神Angelababy时不慎摔倒，当时放的就是《Flowers》。在热播大型王牌综艺节目《王牌对王牌》游戏中，沈腾追女神Angelababy时不慎摔倒，因此引发笑点不断，瞬间圈粉无数，属实挺可爱的。沈腾，1979年10月23日出生于黑龙江省齐齐哈尔市，男演员，喜剧演员。毕业于解放军艺术学院戏剧表演系。

大家好，双节假期结束后的第一个周末，大家还适应吗，不要告诉小编，今天你的闹钟没有调好哦，虽然假期结束了，但是大家的一定要尽快调整过来，投入到正常的工作中去，每天元气满满的!小编今天要介绍的就是剪映的转场效果。

转场就是视频场景与场景之间的过渡或转换。一般我们在做转场的时候都习惯性的添加转场效果，那样视频的艺术性和观赏性就会增加很多。

使用手机app剪映对视频进行添加转场和转场特效其实很简单的，下面一起看吧：

剪映app怎么添加转场

1、打开剪映app，开始创作，倒入至少两个视频素材，因为转场是用在两个视频之间的连接效果，所以视频需要两个以上。

2、点击两段视频之间的白色小方框，然后会跳出转场的编辑界面

3、然后选择你想使用的转场效果，剪映提供的转场效果有很多如：基础转场、运镜转场、MG转场、幻灯片、特效转场、遮罩转场

4、选择想要的直接下载即可，然后预览界面就能看见你使用的转场效果了。

技巧转场方法

1淡入淡出转场

在影片中常见的转场效果就是淡入淡出，溶接到黑色画面或从黑色画面溶接出来。

淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的画面逐渐显现直至正常的亮度，实际编辑时，应根据视频的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场，给人一种间歇感。

2缓淡减慢转场

缓淡减慢转场可以强调抒情，思索，回忆等情绪，勾起观众的悬念，通过放慢渐隐速度或添加黑场来实现这种转场效果。

3叠化转场

叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，上下两个画面有几秒钟时间的重合，前一个镜头的画面逐渐暗淡隐去，后一个镜头的画面逐渐显现并清晰的过程。一般用来表现空间的转换和明显的时间过渡。

叠化的处理方式往往可以抒发情感。甜蜜幸福，悲伤忧郁，快乐，回忆等都可以通过叠化的手法来表现，一般转场运用正常叠化即可，如果想要加入表达强烈的情感体现可以适当调节叠化速度以达成不错的效果，当镜头质量不佳时，也可以借助这种转场来掩盖镜头的缺陷。

4划像转场

划像是指两个画面之间的渐变过渡，分为划出与划入，划出指的是前一画面从某一方向退出荧屏，划入指下一个画面从某一方向进入荧屏。例如：划像盒;十字划像;圆形划像;星形划像;菱形划像等。需要注意的是，因为划像的效果非常明显，所以划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时。

5闪白加快转场

闪白加快转场有掩盖镜头剪辑点的作用，增加视觉跳动，感觉就像光学变化，然片段看起来不单调，而且最好保持即使在最白的时候也隐约有东西可见，也就是说不采用纯白的单色。同理闪黑也可以先让暗部涌出来。

6定格转场

定格转场适合将上一段的结尾画面作静态处理，使人产生瞬间的视觉停顿，接着出现下一个画面，较适合于不同主题段落间的转换。

7翻转转场

画面以屏幕中线为轴转动，前一段落为正面画面消失，而背面画面转到正面开始另一画面。翻转用于对比性或对照型较强的两个段落。

8多画屏分割转场

这种技巧有多画屏、多画面、多画格和多银幕等多种叫法，是近代影片影视艺术的新手法。把银幕或者屏幕一分为多，可以使双重或多重的情节齐头并进，大大的压缩了时间，非常适用于**开场、广告创意等场合使用。如在电话场景中，打电话时，两边的人都有了，打完电话，打电话的人戏没有了，但接电话人的戏开始了。

9字幕转场

字幕转场是通过字幕交代前一段视频之后发生的事情，可以清楚地交代时间，低点，背景，故事情节、人物关系，让观众一目了然。

影视转场要求编导和摄像在前期要精巧地设计，严密的构思，要尽可能的发现场面之间在内部逻辑和外部形态特征上的联系，捕捉一些能够用于转场的镜头，以满足后期剪辑中的转场需要。而在后期制作的环节中，剪辑师要充分地熟悉素材，既要善于发现又要善于创造，根据内容的需求，大胆创意去设计每一个精妙的转场。

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