《内地女人·[俄国]屠格涅夫》作品提要|作品选录|赏析
作品提要
刘宾伯爵从彼得堡来到外省小城。十二年前达丽雅原来寄居于刘宾伯爵母亲的府上,刘宾伯爵与她曾产生过情感纠葛。如今在司屠盆皆夫的家里,他们再次相逢,各有各的打算。达丽雅竭力勾起刘宾伯爵的回忆,想通过他将自己的丈夫安排到京城彼得堡去任职,好改变自己在外省小城的枯索寂寞的生活。达丽雅对刘宾伯爵大献殷勤,她的丈夫司屠盆皆夫对妻子与伯爵的关系满怀狐疑。就在刘宾伯爵答应把司屠盆皆夫调到彼得堡去,达丽雅的梦想就要实现的时候,她却让刘宾伯爵大出其丑。
作品选录
第二十三场
达丽雅·伊凡诺夫娜与伯爵(从花园进来)
伯爵Charmant, charmant! ①
达丽雅你这样想
伯爵你们的花园,就像这儿所有的东西一样,好得很。(稍缓)达丽雅·伊凡诺夫娜,我承认……我没有想到。我入迷啦,我入迷啦……
达丽雅伯爵,你没有想到什么
伯爵你明白我的意思。你什么时候拿信给我看
达丽雅你要它做什么……
伯爵做什么……我想知道,在那美好的时候,我们两个人当时那样年轻,我的感觉是不是一样……
达丽雅伯爵,我想,我们还是不再想到那时候的好。
伯爵为什么你真就,达丽雅·伊凡诺夫娜,你真就看不出来你对我起的印象吗
达丽雅(窘)伯爵……
伯爵不,听我讲……我同你说的是真话……我在先来到府上,看见你,我承认,我心想——请你原谅我——我以为你先想恢复我们的友谊……
达丽雅(仰起眼睛)你没有弄错……
伯爵所以我……我……
达丽雅(微笑)说下去,伯爵,说下去。
伯爵忽然我就相信,我遇到了一个十分动人的女子,可是现在,我必须老实承认——我现在完全由你摆布了。
达丽雅伯爵,你一定是在取笑我……
伯爵我取笑你
达丽雅是呀,你!伯爵,我们坐下谈。我有几句话同你讲。
她坐下。
伯爵(坐下)你还是不相信我!……
达丽雅你要我相信你说远去啦……倒像我不知道我对你起的是那一类印象吗上帝知道你今天怎么会喜欢我;明天你就会忘记我的。(他打算说话,但是她不给他机会。)你做做我看……你还年轻,又有名,又住在上流社会;你在我们这儿只是一个偶尔的客人罢了……
伯爵不过……
达丽雅(打断他的话)你碰巧注意到我。你知道,我们生活的道路是分得远远的……你叫我相信你的……你的友谊,在你这又算得了什么……可是我,伯爵,我命里注定一辈子幽居的——我必须爱护自己精神上的安宁。我必须小心在意自己的感情,如果我不愿意到时候……
伯爵(打断她的话)感情,感情;Vous dites ②感情!难道我真就没有一点点感情你怎么就知道,我这些感情,没有……没有在最后起来你说起幽居,可是为什么你要幽居
达丽雅伯爵,我没有拿话交代清楚。我不孤单——我没有权利说什么幽居。
伯爵我明白,我明白——你丈夫……可是……可是……可是,这只关系你我……这也只是……de la sympathie ③。(静了一会儿)我难受的是,你待我不公道;你把我看成了——我不知道怎么说才是……一种假情假意的人……所以,你最后才不相信我……
达丽雅(静了一会儿,她这期间从侧面看他。)伯爵,我好相信你吗
伯爵Oh, vous êtes charmonte! ④(他拿起她的手。她起初想拿手抽出来,随后,也就由他去了。伯爵使劲吻她的手。)是的,相信我,达丽雅·伊凡诺夫娜,相信……我没有骗你。我答应的话一定实现。你会住在彼得堡的……你……你……你看好了。还不是幽居……我对你保证。你说,我要忘记你吗你别忘记我就好了!
达丽雅瓦列里雅·尼考拉伊奇!
伯爵可不,你自己现在看,疑心别人多不相宜,多糟蹋人!我也可以同样这样想的,你在作假,que ce n'est pas pour mes beoux yeux ⑤……
达丽雅瓦列里雅·尼考拉伊奇!
伯爵(越来越热烈,站起来)话说回来,你对我爱怎么想就怎么想好了,我不在乎!……我……我……我必须告诉你,我完全了解你,我爱你,热烈、热烈地爱你,我可以跪在地上对你赌咒。
达丽雅伯爵,跪在地上
她站起来。
伯爵是呀,跪在地上,如果不是不相宜——看上去像做戏的话。
达丽雅为什么……才不,我认为,这对女人——倒是很相宜的。(迅速转向刘宾)你如果不是取笑我的话,伯爵,你就跪下来,做给我看。
伯爵我愿意做,达丽雅·伊凡诺夫娜,只要能够临了儿说服你……
他挺笨的样子跪下去。
达丽雅(由他跪下去,随后走到他跟前)我的上帝,伯爵,你干什么!我不过是开开玩笑。
伯爵(想起来,起不来)没关系。由着我罢。Je vous aime, Dorothée …… Et vous ⑥
达丽雅请你起来……(司屠盆皆夫在过厅出现,米沙跟在后头。)起来……(她做手势给他,几乎忍不住不笑。)起来……(伯爵看着她直惊奇,注意到她的手势。)听我说,起来呀……
伯爵(起不来)你做手势干什么
达丽雅伯爵,为了上帝的缘故,起来!
伯爵拿你的手给我!
第二十四场
前场人、司屠盆皆夫与米沙(说话之间,司屠盆皆夫离伯爵更近了。米沙留在门道。达丽雅先看着伯爵,随后看着她丈夫,忍不住大笑起来,倒进椅子里头。伯爵窘了,向四面一望,看见司屠盆皆夫。后者向他鞠躬。伯爵一边怄气,一边转向他。)
伯爵帮我一下,亲爱的先生……我这么……跪在这儿。请你帮我一下!
达丽雅停住不笑了。
司屠盆皆夫(打算帮他起来,拿两只手放在他的两只胳膊底下)是啦,大人……宽恕我,要是我……这样……
伯爵(推开他,迅速站起来)很好,很好——我用不着你帮忙。(走向达丽雅)好极了,达丽雅·伊凡诺夫娜,我非常感激你。
达丽雅(声辩)瓦列里雅·尼考拉伊奇,怎么好怪我呢
伯爵我的上帝,一点也不怪你!看见滑稽事,是忍不住要笑的——相信我,我没有一点意思责备你;不过,就我看来,这全是你和你丈夫老早就安排好了的。
达丽雅伯爵,是什么使你这样想的
伯爵是什么就因为,不然的话,你不会笑,也不会做手势的。
司屠盆皆夫(一直听他讲话)大人,我们中间绝对没有什么勾结,你放心罢,大人。
米沙揪揪他的上衣边儿。
伯爵(向达丽雅发出一声苦笑)好,经过这事,你也很难否认……(稍缓)其实,你也用不着否认。我完全该当受这个。
达丽雅伯爵……
伯爵请你就别道歉啦。(稍缓,向自己)真丢人!只有一个办法,就是,别再尴尬下去……(高声,向达丽雅)达丽雅·伊凡诺夫娜……
达丽雅伯爵
伯爵(稍缓)你也许以为,我讲过的话,现在我要不算数了,我马上就要离开了,我不要宽恕你的恶作剧了罢我也许有权利这样做,因为,一个人对君子不该这样开玩笑的;不过,我希望你也知道,你眼前这个人……Madame, je suis un galant homme ⑦再说,我一向尊敬女性,就是我在她们手上大栽其筋斗,我也照样尊敬……我待下来用饭——如果司屠盆皆夫先生喜欢我这样做的话——我再说一回,我讲过的话我一定实现,现在我越发要这样做了……
达丽雅瓦列里雅·尼考拉伊奇,我希望,你别错看我;我相信,你不会以为我不看重……你的宽宏大量没有感动我……我对不住你,可是,像我现在了解你一样,你将来一定会了解我的……
伯爵上帝!说这话干什么……这话连想都不值得想的……可是,你喜剧演得多好呀!……
达丽雅伯爵,你知道,一个人演喜剧,只有说什么,心里想什么,才会演得好……
伯爵啊!你又来啦……不成,你就算了罢……你耍我耍不了两回。(转向司屠盆皆夫)亲爱的先生,你现在一定觉得我很滑稽;不过,不管怎么样,我照样效劳……
司屠盆皆夫大人,相信我,我……(旁白)我简直不明白是怎么回事。
达丽雅没有这个必要……你还是谢谢大人好了……
司屠盆皆夫大人,相信我……
伯爵好啦,好啦……
达丽雅瓦列里雅·尼考拉伊奇,等我到了彼得堡,我再谢你。
伯爵还拿信给我看……
达丽雅一定的。也许,还有回信。
伯爵Eh bien! il n'y a pas à dire, vous êtes charmante après tout ⑧……我是一点点也不后悔的……
达丽雅也许是罢,这话我将来不见得能够讲罢……
伯爵眉飞色舞,微笑起来。
司屠盆皆夫(旁白,看着他的表)你看,我三点一刻回来,不是正三点。
米沙(望着达丽雅,胆怯地)达丽雅·伊凡诺夫娜,我这方面怎么着……你好像拿我忘记了……我可真卖力气来的!
达丽雅(低声)我没有忘记你……(高声)伯爵,让我给你介绍一个年轻人……(米沙鞠躬)我对他很关心,如果……
伯爵你很关心他……这就够啦……年轻人,你可以放心,你的事我们会料理的。
米沙(奴颜婢膝)大人……
第二十五场
前场人、阿坡劳与瓦西列夫娜
阿坡劳(从过厅进来)饭……
瓦西列夫娜(从阿坡劳身子后头转出来)饭好啦。
司屠盆皆夫啊!大人,请。
伯爵(挽起达丽雅的胳膊;向司屠盆皆夫)你不反对
司屠盆皆夫当然……(伯爵和达丽雅朝门那边走。)不过,我没有在三点钟回来,我是在三点一刻回来……全都一样;我简直不明白是怎么回事,不过我太太——她是一个伟大的女子!
米沙来罢,阿列克谢意·伊凡尼奇。
达丽雅伯爵,我可得先为我们内地的饭向你道歉。
伯爵好,好……彼得堡再见,内地女人!
(李健吾译)
注释:
① 法文: 可爱,可爱!
② 法文: 你说。
③ 法文: 心心相印。
④ 法文: 噢,你真可爱!
⑤ 法文: 不是为了看上我有钱。
⑥ 法文: 我爱你,达丽雅……你呢
⑦ 法文: 太太,我不是一个斤斤计较的人。
⑧ 法文: 好啊!没什么好说的,你毕竟还是可爱。
赏析
如果把普希金的历史悲剧《鲍里斯·戈都诺夫》比作浓烈的醇酒,那么屠格涅夫的剧本《内地女人》可称为清澈平缓的流泉,它似乎没有精彩故事的宣叙,没有戏剧冲突的激烈,更没有生离死别的号啕,只在平淡流畅的戏剧叙述中,把俄罗斯19世纪中叶外省的一段情感游戏演绎得津津有味,有声有色。
读者不妨想象,在《内地女人》中有个由四个人物构成的有趣的平行四边形,达丽雅与刘宾伯爵居于平行四边形的上边,米沙和阿列克西·司屠盆皆夫居于平行四边形的下边,达丽雅和米沙居于左边,刘宾伯爵和阿列克西·司屠盆皆夫居于右边。也不妨想象,这个平行四边形的外部结构是随内部力量的改变而改变的: 达丽雅是发出力量的一方,刘宾伯爵是接受力量的一方,米沙协助达丽雅,阿列克西·司屠盆皆夫则阻碍她。达丽雅静,则其他三方都静;达丽雅一动,则其他三方都动。
如果追溯达丽雅过去的经历,《内地女人》本来可能演出为一幕《复活》式的悲剧: 十二年前寄居贵族老妇家中的达丽雅完全可能成为《复活》中的卡秋莎,成为年轻的刘宾伯爵的玩物,最终自己去吞咽被始乱终弃的苦果。然而达丽雅不同于卡秋莎,当年她即全身而退。十二年后,受过良好教育的她,工于心计,长袖善舞,大打情感牌,急于利用当年的那份旧情为自己安排进入彼得堡上流社会的“锦绣前程”。本来似乎一切尽在她的股掌之中,哪知节外生枝,结果出人意料。
达丽雅曾寄居于贵族之家,由于命运不济嫁给了比自己大二十岁的外省小官吏阿列克西·司屠盆皆夫。她非但不认命,而且心高气傲,自认“我比他们全高”。对于小城的一切她都不认同,将自己封闭起来。小城趣味的低俗,人们的粗鄙,丈夫的平庸等等,都使她感到生活的寂寞和无聊,于是或在回忆中消磨时光,或在浏览书刊中自我消遣,或在与侄子米沙的暧昧关系中填补空虚的心灵。就在这个时候,刘宾伯爵来到了小城,而且来到了她家里。她的枯寂的心复苏了。尽管她明确意识到,伯爵已非当年那风流倜傥的贵族军官,“现在他抹胭脂,染头发”,这就意味着此时的伯爵对她已没有生理意义或情感意义上的诱惑力了。同时她还觉得,他不怎么有钱,在彼得堡的事情也不怎么顺当,这就意味着他缺乏权势上的优势。但她还是要紧紧抓住这个机会。在第十三场的独白中,达丽雅几乎成了《红与黑》中在向德瑞纳夫人发起情感攻势前的于连,她心想(当然在剧中是以独白的形式说出来的):“我简直就成了一位将军,准备和我的敌人进行决战。”她进攻的目标很明确,就是要让伯爵为丈夫阿列克西·司屠盆皆夫在彼得堡找个差事,这样她就可以永远摆脱小城。这样看来,“女将军”的攻势是非常功利的,非常物质化的,没有多少精神性的内涵可言。所以,达丽雅对刘宾伯爵发出力量,说到底就是她对他进行催眠,让他按照自己的意志行事。
达丽雅第一步设法让伯爵留下来用午饭,伯爵勉强答应了。她的任务是艰巨的,既要迎奉伯爵,又要对付丈夫。她利用对她有暧昧之意的米沙将丈夫支开。与刘宾伯爵单独在一起的第十五场是重头戏,就是达丽雅对伯爵的一次成功的催眠。达丽雅知道直接奔主题会显得唐突,而且可能会使计划落空。于是一开始她激发伯爵回忆,因为她知道,“据说对他这样儿情形的人,回忆是很宝贵的”。她从伯爵住的他母亲的庄园入手,这是他们曾经共同拥有的空间,进而有意识将当时伯爵的年龄少说了九岁,让伯爵十分惬意。待到气氛比较融洽后,她引导他沉浸于过去两人在一起时的快乐时光。然后她以富于暗示性的语言进一步诱导他:“一个女人看到她年轻时候认识的男子,她认识他是在一个完全不同的世界,完全不同的环境,像我现在看到你一样,你以为对她会不起作用……同他谈过去,想过去……”伯爵被诱引进去了,他跟着她说:“一个男子,好比说吧,受命运支配,在世上漂泊,你以为对他就不起作用——遇到像你这样的女人,还保持着所有……所有她年轻时候的那种美好,那种智慧,那种好感。”就这样伯爵被她彻底“忽悠”进去了。达丽雅又不失时机地再次加码,又是以手相授,又是恢复昔日的真诚的友谊,让伯爵心旌摇荡,不能自已,主动提出:“我想法子给你丈夫在彼得堡找个什么事做。”到这里达丽雅实际上已经获得了成功,所以在第十六场的独白中达丽雅大呼:“胜利!胜利!”
本来达丽雅可以进一步扩大战果,不料阻力出现了。她丈夫并不是没有情感的木偶,当得知妻子与来客刘宾伯爵过去认识而且还有那么点暧昧关系后,他并不甘心被妻子摆布。他有自己的人格和尊严,也提防刘宾伯爵损害它。米沙缠住他,他便脱身去了衙门,但很快又返回家里。当妻子要支开他时,甚至妻子给他摆出是要“彼得堡的差事”还是要“待家里”的两难选择时,他依然不为所动,谎称头疼,坚持呆在家里。到彼得堡做事,他所欲也,然而假如为此须舍弃尊严,他宁可放弃那美差。阿列克西·司屠盆皆夫从表面上看粗俗、不文雅,然而他非但不是鬻妻求荣的宵小之徒,反而是有所秉持、有所坚守的男子。他的坚持,一方面对妻子的计划的实施构成了妨碍,另一方面又不可能不对她的精神世界产生微妙的影响。
达丽雅继续以弹奏乐谱、花园散步等来“催眠”刘宾伯爵。计划似乎在顺利实施,在第二十三场中刘宾伯爵对达丽雅承认,“我完全由你摆布了”。就是在这当头,她却突然冷静下来,她对刘宾伯爵说:“我们生活的道路是分得远远的……我必须爱护自己精神上的安宁,我必须小心在意自己的感情……”与此同时,她让为 左右的伯爵跪在自己面前,并指给丈夫阿列克西·司屠盆皆夫看,还忍俊不禁,让伯爵大出其丑。在这一瞬间令人意外的表现中,达丽雅的天良,她的做人尊严,如暗夜的流星,一闪而逝。假如没有这流星般的闪现,整个《内地女人》就会流于为身边琐事、杯水风波,甚至于沦为 津梁之类的下品。唯其有了这流星般的闪现,《内地女人》才氤氲着人性辉光,加入到俄罗斯文学的人道主义的众声交响中,其声虽不洪亮,但也清晰可闻。
《内地女人》与其说更接近于屠格涅夫的长篇小说,不如说更接近于他的散文诗。几许惆怅,几许寥落,激动而不失之狂躁,失意而不坠入绝望。在这个意义上说,屠格涅夫创造了一种有意回避戏剧冲突的情绪戏剧。
(刘亚丁)
情感领域是一片非常广阔的天地,无边无垠,博大深远。咱们一旦确立在这个领域开垦耕耘,那真是‘’天高任鸟飞、海阔凭鱼跃‘’,可一展鸿愿、尽情挥洒!
要说“创作者应创作什么内容”,简直腑拾即是,信手拈来。纵观古今中外,所有的文学、艺术作品都是作家情感的外在表现和智慧结晶。尤其在咱们中国,艺术上是一个极其富裕的国度。我国古代先贤们特别善于情感表象。我国是名符其实的诗的国度、文学的国度、戏剧的国度,其艺术种类、艺术风格应有尽有。
笔者历来感_国人非凡的情感表现、艺术才华。沐浴在这浓郁艺术氛围里,也打心底时常痴情于现代的音乐、歌曲、舞蹈等。笔者认为,正是大量的优秀情感艺术作品,给我们的生活带来了美的享受,使人们的心灵得到了情感慰藉。所以情感艺术作品能感化人、教育人,丰富生活、陶冶情操,是咱们不可或缺的精神营养。说到这,我们不妨举例,欣赏两首广为流传而又历久弥新的情感歌曲精彩歌词。
a汪峰创作的歌曲《飞得更高》。“生命就像一条大河,时而宁静,时而疯狂。现实就像一把枷锁,把我捆住无法挣脱。这迷样的生活锋利如刀,一次次将我重伤。我知道我要的那种幸福,就在那片更高的天空。我要飞得更高,狂风一样舞蹈,挣脱怀抱。我要飞得更高,翅膀卷起风暴,心生呼啸。我要的是一种生命更灿烂,我要的是一片天空更蔚蓝。我知道我要的那种幸福,就在那片更高的天空。我要飞得更高。‘’
由此可见,情感作品创作,没有激情不行,没有超脱神游的气魄不行,没有变幻莫测的表现手法不行。
b李春波创作的歌曲《小芳》。“村里有个姑娘叫小芳,长得好看又善良。一双美丽的大眼睛,辫子粗又长谢谢你给我的爱,今生今世我不忘怀;谢谢你给我的温柔,伴我度过那个年代。”
从短短几句歌词中,我们就仿佛看到一位热情善良的农村姑娘,她对爱情无比的纯真赤诚,多么的令人喜爱和倾幕。这就是真实情感的流露、真实情景的再现。作者的笔调是如此细腻、如此逼真、如此摄人心魄。
通过以上两个风格内容迥异的例子不难看出,情感创作要思想丰富,感觉细腻,笔触新颖。既要超越现实、超越平常,又要深入生活、深入人的内心世界;既要善于发掘生活的真善美,又要有灵敏的直觉感受、要能唤醒情感的起伏波澜。
众所周知,情感领域永不凋零的创作主题是爱情。古今中外太多太多的鸿篇巨制、大部头艺术作品无不围绕爱情而铺展。曹雪芹先生的《红楼梦》,描写主人翁贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧,成为了不朽名著。关于贾宝玉和林黛玉的相亲相爱,多少缠绵悱恻、诗书传意、打情骂俏、嬉笑娇嗔,全是各种情感形态的描写刻画,其表_手法精妙绝伦,登峰造极。
即使除开爱情这个永恒的主题,在咱们芸芸众生的日常生活中,也有许许多多关于情感问题的题材可供作者采撷演绎。有学生的、有青春的、有成年的,有升学的、就业的、工作事业的,家庭的、团队的、国家民族的,婚姻爱情的、励志奋斗的等等,简直不可胜数。这么多的生活情感生活题材,就看咱们能不能慧眼识珍珠,找到发光的金子;能不能升华精神情韵,眼到手到、文笔生辉,创造出源于生活而又高于生活的情感作品。
就算咱们一点艺术细胞都没有,咱们也还可以响应悟空问答,撰写原创短文。只要不辞辛劳,孜孜不倦笔耕,用心思考,力求优质,就可以源源不断地为提问者和问题关注者服务,贡献聪明智慧,从而获得读者认同甚至赞赏。倘若你对生活、对人生、对社会观察深入细致,对问题理解深透、把握准确,能把许许多多的情感问题讲得水落石出,使人赞赏、令人折服,你便会成为情感大师,能为别人设身处地指点迷津、消除烦恼、解决问题。你生命的价值便在服务中得以体现。(完)
**名词:旁白是**独有的一种人声运用手法,银幕外的人声是对**情节和人物心理的叙述、表达或评论。旁白可以传递更丰富的信息,表达特定的情感,激发观众的思考。旁白也是画外音的一种。示例:曹禺《王昭君》第三幕:“呼韩邪(旁白)啊,多么明亮的眼睛!”
岩井俊二的《情书》以清新感人的故事和明快唯美的影象在日本国内引起了轰动,影响波及到整个东南亚甚至欧美,被众多影评人视为日本新**运动中最重要的作品之一。
导演以回忆的手法来带领观众逐渐进入男藤井树的内心世界,像片中安排 柏原崇 刻意到酒井美纪家还书的一段,原想表白的他,因为时机的不对,终归欲言又止;
当悠悠的配乐响起时,柏原崇不舍地看了看美纪,随后将围巾甩到肩上,一语未发地骑上单车离去,清楚地描绘出树心中的那种暗恋,这时旁白说明了这是两人最后的见面之时,的确令人感触良多;
整篇故事之所以成功吸引人之处,就彷佛呼应了片中那本男藤井树借的书 “似水年华的回忆”,诉说著大家心中都曾经可能有过的似水年华的回忆。
扩展资料:
剧情简介
日本神户某个飘雪的冬日,渡边博子在前未婚夫藤井树的三周年祭日上又一次悲痛到不能自已。正因为无法抑制住对已逝恋人的思念,渡边博子在其中学同学录里发现“藤井树” 在小樽市读书时的地址时,依循着寄发了一封本以为是发往天国的情书。
不想不久渡边博子竟然收到署名为“藤井树”的回信,经过进一步了解,她知晓此藤井树是一个同她年纪相仿的女孩,且还是男友藤井树少年时代的同班同学。
为了多了解一些昔日恋人在中学时代的情况,渡边博子开始与女性藤井树书信往来。而藤井树在不断的回忆中,渐渐发现少年时代与她同名同姓的那个藤井树曾对自己藏了一腔柔情。
《匆匆》和《那个星期天》在表达情感上的相同点:
1、情景交融,在写景时融入自己的情感。
2、运用心理描写,直接表达自己内心的情感。
不同点:
《匆匆》化抽象的时间为燕子的来去、杨柳的荣枯、桃花的开落、太阳的西移等具体现象,并综合运用比喻、设问、反问和排比等修辞手法,表达自己对时光匆匆的无奈和惋惜。
《那个星期天》运用语言描写、动作描写、环境描写、心理描写等多种描写方式,表达或烘托了“我”无聊、孤独乃至绝望的情感,从孩童的视角看人、想事,真实地展露出孩童的情感。
作品鉴赏
《匆匆》是现代散文家朱自清写的一篇脍炙人口的散文。文章紧扣“匆匆”二字,细腻地刻画了时间流逝的踪迹,表达了作者对时光流逝的无奈和惋惜。
文章的特点:一是结构精巧,层次清楚,转承自然,首尾呼应;二是文字清秀隽永,纯朴简练;三是情景交融,无论是写燕子、杨柳、桃花,还是写太阳,都与“我们的日子为什么一去不复返呢”的感叹融为一体,处处流露出作者对时光流逝感到无奈和惋惜。
《那个星期天》是人教版小学语文六年级下册第9课的课文,这篇课文是史铁生长篇小说《务虚笔记》第四章《童年之门》中的一部分,选作课文时有改动。
课文写了一个小男孩在一个星期天等候母亲带他出去玩的经历。一开始他既兴奋又满怀期待,后来母亲一拖再拖而焦急万分,最后因母亲没有兑现承诺而失望、委屈乃至“绝望”。
一、《饮马长城窟行》采用了比兴的艺术表达方式, 全诗只有35个字,语言简短质朴,通俗易懂,但具有强烈的艺术感染力诗中的女主人公运用第一人称,直接表达自己丰富多彩的内心世界,使人读后心灵受到震撼。
二、作品简介:
《饮马长城窟行》是汉代乐府古题。相传古长城边有水窟,可供饮马,曲名由此而来。这首诗在《文选》载为“古辞”,不署作者。在《玉台新咏》中署作蔡邕。是否为蔡邕所作,历来有争议。
中国古代征役频繁,游宦之风很盛。作为反映社会生活的文学作品,出现了大量的思妇怀人诗。这些诗表现了妇女们“独守”的悲苦和对行人的思念,写得真挚动人。民歌《饮马长城窟行》就是其中的优秀之作。全诗从开始的魂牵梦萦,忧心缠绵,到收信看信,重逢的希望落空,通过多方描写,将思妇复杂而微妙的内心世界,作了完整而深入的刻画。而就在思妇的相思苦闷发展到顶点时,诗却在含蓄得近乎平淡的意象中结束,余味无穷。
该诗在艺术上具有独创性,是脍炙人口的名篇,受到历代诗评家的赞赏。
三、附白话译文:
河边春草青青,连绵不绝伸向远方,令我思念远行在外的丈夫。远在外乡的丈夫不能终日思念,但在梦里很快就能见到他。
梦里见他在我的身旁,一觉醒来发觉他仍在他乡。他乡各有不同的地区,丈夫在他乡漂泊不能见到。
桑树枯萎知道天风已到,海水也知道天寒的滋味。同乡的游子各自回家亲爱,有谁肯向我告诉我丈夫的讯息?
有位客人从远方来到,送给我装有绢帛书信的鲤鱼形状的木盒。呼唤童仆打开木盒,其中有尺把长的用素帛写的信。
恭恭敬敬地拜读丈夫用素帛写的信,信中究竟说了些什么?书信的前一部分是说要增加饭量保重身体,书信的后一部分是说经常想念。
三、创作背景:
这是一首汉乐府民歌。乐府民歌是社会下层群众的歌谣,最基本的艺术特色是它的叙事性,通常反映下层人民生活。中国古代征役频繁,游宦之风盛行。野有旷夫,室有思妇,文学作品中也出现了大量的思妇怀人诗。这些诗表现了妇女们独守空闺的悲苦和对行人的思念,大多写得真毕动人。
这首诗最早见于南朝梁昭明太子萧统沂编的《文选》,归入“乐府·古辞”。关于诗题的由来,《文选》五臣注说:“长城,秦所筑,以备胡者。其下有泉窟,可 以饮马。征人路于此而伤悲矣。言天下征役, 军戎未止,妇人思夫,故作是行。”
该诗的作者问题,历来有争议。《文选》李善注云:“此辞不知作者姓名。”《玉台新咏》则以为是汉蔡邕所作。当代也有人从该诗的韵律、声律的角度分析,及对蔡邕创作情况的观照,说明该诗的作者与蔡邕并无关系,而是东汉之前即流传于民间的歌诗。
《肖申克的救赎》曾获得七项奥斯卡金像奖提名,却全军覆没,打败它的是《阿甘正传》。当时的民众更热爱梦幻狂热的美国梦,不想被现实桎梏。人们对于艺术作品的价值感知总是后知后觉的,就像梵高的《向日葵》,随着时间的推移,人们也越来越感受到《肖申克的救赎》的魅力与价值,豆瓣评分高达97分,成为中外公认的影史第一。
影片讲述了银行家安迪被诬告谋杀了妻子和情人,法庭宣判其终生监禁的故事,主人公安迪用19年的时间完成了对自我、狱友、肖申克监狱的救赎。导演并没有将故事的讲述者设置为主人公安迪,而是巧妙地选择了在肖申克监狱资历更深的狱友瑞德,这是一种极具智慧的选择。
瑞德的饰演者摩根•弗里曼是大器晚成的影视演员,他的声音平静沉稳,让人津津乐道,好莱坞夸赞他为上帝之声。 禁锢与自由、绝境与希望、反抗与救赎, 这些影片极力传达的主题通过瑞德的旁白穿过每个人的身体,在灵魂间回荡。影片之所以取得如此巨大的成功,旁白功不可没。
今天我们就来分析一下, 旁白在**《肖申克的救赎》中的应用。
1,旁白的起源与发展
**与文学虽是两种独立的艺术形式,却有着千丝万缕的关系。文学在中国有着极高的地位,相比之下**更像一位年轻人。大量**改编自文学作品,然而**习得的不仅仅是内容,还有艺术手法,其中旁白的起源便来自文学作品中的“介入叙事”。
20世纪20年代,有声**出现了,“伟大的哑巴”第一次说话了,画面与声音的相互融合成为**史上重要的的里程碑。文学作品中的“介入叙事”脱离纸张的二维限制,来到**世界,成为**中的文学元素,包括台词对白、音乐、音响音效等,旁白作为台词对白的附属形式孕育而生,极大地丰富了**的语言,帮助**艺术迈入了新的台阶。
旁白是指以画外音的形式出现的人物语言,是一种独有的人声的运 用手法,以画面外的声音对影片进行补充、解释 、评 价 。由于旁 白从 实质上来说是 一种文字语言的外化 ,所以在一定程度上它具有很强的抽象性和概括性 。
旁白最早出现在纪录片中,那时它的功能还仅仅局限在对视频画面的解说,如央视栏目《动物世界》,有一个画外音向观众介绍大自然中各种各样的动植物,揭示动物世界的秘密,这个声音来自一名未知的主播,低沉稳重,客观真实,这样的旁白属于第三人称的解说旁白。
在今天,旁白已经作为一个独特的元素被导演灵活使用,渐渐发展出了音画分立的旁白、第一人称的内心独白,多种形式的旁白在**中相互穿插、融合,这种独特的方式让**达到了意想不到的视听效果。
2,旁白在**中的运用分析
01,叙述故事
一部**由许多故事组成,情节发展与转折都需要一条主线进行串联,而旁白作为**语言的特殊元素,可堪当大任。影片题材、内容丰富度、时间跨度都对观众的理解能力提出了挑战,旁白的叙事功能可以通过故事铺陈、情节推动、时空转换等形式保证影片的连贯和完整性,让观众对影片有一个整体的把控。
旁白的叙事功能可分为全知叙事与无知叙事,二者的区别主要在于信息的掌控量。 经典的影片除了好故事,还需要一个叙述者。叙述者可以是剧中人物,也可以是幕后创作者。他不但引导和推动故事的发展 ,还很大程度上影响着观众对**的理解。比较叙述者与影视作品中人物的信息掌控量,可以对叙事功的分类做出判断。
在全知叙事的**中,叙事者站在上帝视角,旁白知晓剧中人物的前世今生,每个人心理活动在叙事者面前袒露无遗。影片《红高粱》为全知叙事,叙述者的身份是作为孙子的“我”,通过“我”的旁白讲述了爷爷奶奶的传奇人生。
旁白
我给你说说。我爷爷我奶奶的这段事。这段是在我老家至今,还有人提起。日子久了有人信,也有人不信。
这是我奶奶。那年的七月初九,是我奶奶出嫁的日子。娶我奶奶的是十八里坡烧酒作坊的掌柜李大头,50多岁了才娶上这门亲。
我罗汉爷爷当天夜里就走了,一晃9年,我们家的十八里红出了名,我爹也9岁了。
《红高粱》看似是以“我”的第一人称叙事,但“我”并未出现在影片,根本无法亲身经历爷爷奶奶的事,这其实早已跳脱出第一人称的限制,进入第三人称全知叙事,这样的结合不但让故事更加完整,也拉进了“我”与故事的距离,给观众的感觉是“我”在讲述一段自己的家族故事,真实贴切,更容易打动观众的心。
在无知叙事的**中,叙事者不再处于上帝视角居高临下,往往是剧中普通的一员,是一位在场的叙述者,他看不透其他人的内心,更无法预测未来。
在《肖申克的救赎》中,瑞德被导演选定为叙述者,他的饰演者摩根•弗里曼是大器晚成的影视演员,其独白能力让人津津乐道,好莱坞夸赞他为上帝之声,然而叙述者瑞德并非上帝,而是肖申克监狱中的“权威人物”,他拥有讲故事的权利,同时也是故事中的一员。
1927年入狱的瑞德对肖申克监狱有着深刻的理解,狱中人更加懂得狱中心,通过他的眼睛,观众看到了真切的肖申克监狱的生活,同时瑞德无法预知未来,更不能窥探到安迪的内心,这也给观众留下不少悬念,使得影片更有吸引力。
旁白
每个监狱可能都会有我这样的人,我能为你弄到各种东西。香烟大麻,家有喜事想喝白兰地也行,几乎是任何合理的东西,是的先生,我就像百货公司。
1949年,安迪杜弗伦让我替他弄张丽塔海华斯的**海报,我立刻回答没问题。
1966年,安迪杜弗伦逃离,肖申克监狱狱方寻获泥囚衣、一块肥皂、一把石锤。
**旁白第一次出现,镜头进入高墙里的世界,这是肖申克监狱故事的开端。瑞德像是主人公安迪身边的一台有思想的智能摄像机,用他独特的视角叙述着安迪19年的牢狱生活,影片时长142分钟,故事经历了的开端、高潮和结局,旁白对故事的起承转合、时空转换进行引导与串联,且始终与情节发展保持一致的步调。
02,塑造人物形象
人物作为**的关键要素,其形象的塑造关系着**的成败。随着故事情节的发展,人物形象会不断丰盈。由于**语言的特性,人物的外在形态在镜头前是立竿见影的,但是内在品质却不易展现。《肖申克的救赎》为监狱题材,相比于其它类型题材,缺乏丰富的外在情感表现,那如何让安迪的形象更加清晰饱满呢?
了解一个人最好的方法是去问他最好的朋友,好朋友一般都会有长时间的相处经历,彼此非常了解,知道各自的小秘密。在《肖申克的救赎》中,没有人比瑞德更了解安迪,以瑞德为叙述者,通过他的旁白可以更好的完成安迪的形象塑造。
旁白
说实话,我当初并不看好他,弱不禁风的,这是他给我的最初印象。
起初安迪不与人来往,大概心事重重,努力适应牢狱生活。
安迪言出必行,每周写两封信。
他走了令我伤感,有些鸟是不应该被关在笼子里的,因为他们的羽毛太丰润了,当它们飞走,你会由衷的祝贺他获得自由
瑞德的旁白可以直接传达给听众,将自己眼中的安迪真诚的诉说出来。从最初的弱不禁风、心事重重,到言出必行、渴望自由,安迪的形象逐渐丰满起来。瑞德作为影片中的一员,他的旁白其实是自己内心的映射,有一定的主观性,但没有人比他更了解安迪,他塑造的主角形象是与真实的安迪最接近的。
相比于《肖申克的救赎》的循序渐进,影片《小时代1》对于人物的塑造更加简单粗暴。在**开篇,林萧直接通过旁白介绍了几位女主角的身份经历与性格爱好,这种打标签式的旁白从一开始就将生动饱满的人物形象刻在观众心中,为后续情节发展做铺垫。
旁白
别误会,这不是我,我没有这么漂亮。这是我的好朋友南湘,她主要绘画雕塑,有艺术气质,又有美艳皮囊,是我心中色艺双馨的楷模。
03,展示人物内心世界
内心独白是旁白的一部分,有着不可替代的作用。在文学作品中,一个人的内心世界可以大篇幅的描写刻画,而在**中,文字变成了语言,以内心独白的形式直接作用于观众的听觉,叙述者可以游刃有余地向观众传达复杂的人物内心世界。
我可听不懂这一天那两个意大利女人唱得什么,说实话,也不想知道,有些事情不说出来更好。我是想说她们唱得太好了,无法用语言来形容,好得让你心痛。
我得面对残酷的现实。我根本混不下去。我一心想违反假释。也许能重返肖申克。活在恐惧中真是糟糕。
我发现我很激动,几乎坐不住,我的思绪纷乱。这是一个自由人才能感受到的。一个自由人开始了漫长的旅程……伴随着未知的结局。我希望我能成功越过边界。我希望看见我的朋友,和他握手。我希望太平洋的海水如我梦中那样的蓝。
在《肖申克的救赎中》中,瑞德一共有3次假释,分别是20年、30年、40年,从年少轻狂到垂垂老矣,无论是身体还是内心,瑞德不断被肖申克监狱改造。就像他说的:“这些墙很有趣,刚入狱的时候,你痛恨周围的高墙,慢慢地,你习惯了生活在其中,最终你会发现自己不得不依靠它而生存,这就叫体制化”。
当安迪广播唱片的时候,瑞德的内心独白让观众感受到了他对自由的渴望与无奈,对他来说,这分明是自由之歌,却美到令人心碎。歌声可以透过高墙,直穿云霄,而他的身体却牢牢禁锢在肖申克监狱。
最后一次假释,当瑞德已经被完全体制化,失去对自由的渴望时,假释通过了,这就是肖申克监狱的残忍之处。出狱后的瑞德并未得到真正的解放,从他的内心独白中,观众似乎看到了布鲁克的身影,他们如此的相似,做着同样的工作,整日惶恐不安,难以生存,唯一不同是瑞德对安迪的承诺。
按照安迪的嘱托,瑞德来到一片农场的大橡树下,找到了安迪留给他的信,这不仅是一封信,更是一份希望,正如信中所说:“心怀希望是一件好事,也是最好的事。心怀希望,就永远有希望”。
在这里,信以旁白的形式展现,只不过叙述者换成了安迪。内心从未放弃希望的安迪越狱成功,重获自由,而被肖申克体制化的瑞德此刻却无法在外面的世界生存,安迪变成了救赎者。
在安迪的鼓励下,瑞德踏上了漫长的旅程,从他的内心独白可以看出他发自内心的激动,重新燃起了自由的希望,得到了最终的救赎。
自由与希望、迷茫与恐惧,瑞德的内心世界通过旁白完整的展现出来,给观众带来了启迪与感动。
3,总结
《肖申克的救赎》虽然属于传统的监狱**,但它独特的旁白运用为影片带来了震撼人心的效果。无论是串联叙事、塑造人物形象,还是展示人物内心世界,旁白作为**的重要元素,从始至终都发挥着举足轻重的作用。影片不仅带给人们审美和观感上的喜悦,更是内心与灵魂的震撼。
影片之外,每个人心中都有一座肖申克,自我救赎是人生的必修课。
来看一下最强旁白吐槽的动漫有哪一个总是说出观众心声吧。
在动漫世界中,有许多作品比较有特色,声优作为旁白出现着,没有人脸,只有声音,不过就因为这个旁白的吐槽,还有的动漫专门设置一位吐槽的,就是为了提升作品的可看度,没错的确因为他们这些作品人气都很高,或许就因为这样独特的设置上,让更多的人喜欢这些类型的动漫,废话不多说让我们看看有哪些比较受欢迎的旁白或吐槽系列动漫吧!
银魂
银魂中有一位吐槽专业户,我想不用多说大家都知道是谁吧,没错便是志村新八!新八的人设非常普通,平头加眼睛男,没有任何特别之处,没错新八在剧中也一样,唱歌如同鬼嚎,战斗力也不如身边的神乐与天然卷,然后唯一出众的地方便只有吐槽功力了,估计猩猩就是要让他吐槽而来的,但的确因为新八的存在让《银魂》更加有爱,或者说《银魂》已经离不开新八的吐槽了,少了他就没那个味道了,当然天然卷,神乐什么也不能少,于是最后就那一句,《银魂》中的角色每个都有它的灵魂,每一个都不能少,少了就不是银魂了!
旋风管家
管家中的旁白,或许大家对那个声音十分熟悉,这货算是旁白专业户了!有时候他充当各种内心声音与各位角色对话,有时充当虚拟的人物在剧中隐形的客串,总之他无处不在,或者比主角戏份还多。从另一个角度来说,旁白的出现让制作组更轻松了,如果换作各种角色出现,或许制作成本就要提高咯,又麻烦,果然旁白是万能的!
赌博默示录系列
这是个神奇的旁白,他是没有实体的,不过他的每一句话都能够燃起每个人的灵魂,没错这便是总结《赌博默示录》系列的旁白君!每一次激烈的战斗时,旁白的激情演绎让开司的战斗更加燃,如同灵魂般的咆哮,连同观众的心声都能传递,记得地下篇中,旁白激烈的咆哮直接让我们身临其境,心跳加速,似乎自己在赌博一样,那种感觉!
以上就是动漫里能说出观众心声的动漫。
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