阮玲玉的资料

阮玲玉

阮玲玉，中国早期影星，原名阮凤根，学名阮玉英。广东中山县人，1910年出生于上海。因为当工人的父亲早逝，孩童时代就随母为人帮佣。母亲节衣缩食，让她上学读书，就读于上海崇德女子中学。1926年，为自立谋生，奉养母亲，考入上海明星影片公司，主演处女作《挂名夫妻》，从此踏入影坛。

之后，相继在“明星”、“大中华百合”公司主演近20部影片，所扮演在爱情、婚姻方面屡遭不幸的少女或娇媚泼辣的风流女子。1930年进联华影业公司，主演该公司创业作《故都春梦》，扮演妓女燕燕获得成功，奠定了她在影坛的地位。

此后，她在《野草闲花》、《三个摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《人生》、《归来》、《再会吧，上海》、《香雪海》、《神女》、《新女性》、《国风》等一系列影片中担任主角，在这批暴露社会黑暗，表现下层劳苦群众生活饿影片中，成功塑造了各种饱受苦难的中国妇女形象。

这些形象中，有女工、村妇、教员、舞女、妓女、艺人、作家等。人物大多身世悲惨，经历坎坷，屡遭磨难而一直奋斗不息，虽然最终都是以自杀、出家、入狱、惨死为结局，但都能保持善良正直的天性和纯洁美好的心灵。其中，《神女》是最具代表性的作品，她以精湛的演技，把一个品格崇高的母亲与一个地位卑微的妓女奇迹般地融合为一体，出神入化，令人心灵位之震动。

阮玲玉端庄大方，清丽脱俗。对待表演艺术，她勤奋刻苦，倾注了全部的热情，不懈追求。表演中，她能够准确地体味人物的情感，捕捉到人物感觉，并用适当的眼神、表情、动作准确地表现出来。这种准确的内心感应力和形体表现力结合得又非常自然，显示出她卓越的才华和非凡的功力。

《神女》导演吴永刚曾用“感光最快的胶片”作比喻，给予她高度赞誉。在30年代的中国影坛上，她以重拍次数最少而成为导演们乐于与之合作的演员；又以使观众“每片必看”而成为最有票房号召力的演员。

她的表演才华横溢，光芒四射，达到了中国无声**时期表演艺术的最高水平，赢得广大观众由衷的倾慕。

然而，这位卓越的女演员婚姻生活十分不幸。1935年，封建恶势力利用有关她的婚姻讼案大作文章，造谣中伤，把一桶桶脏水泼到她的身上。她不堪被辱，留下“人言可畏”的遗言，服药自尽，时年25岁。

作品年表：

国风(1935)

香雪海(1934)

神女(1934)

新女性(1934)

人生(1934)(1934)

归来(1934)

再会吧，上海(1934)

城市之夜(1933)

小玩意(1933)

续故都春梦(1932)

三个摩登女性(1932)

恋爱与义务(1931)

一剪梅(1931)

桃花泣血记(1931)

玉堂春(1931)

故都春梦(1930)

野草闲花(1930)

火烧九龙山(1930)

自杀合同(1930)

珍珠冠(1929)

情欲宝鉴(1929)

劫后孤鸿(1929)

大破九龙山(1929)

银幕之花(1929)

蔡状元建造洛阳桥(1928)

白云塔(上集)(1928)

白云塔(下集)(1928)

挂名的夫妻(1927)

血泪碑(1927)

杨小真(1927)

北京杨贵妃(1927)

阮玲玉遗书：

我不死不能明我冤，我现在死了，总可以如他心愿，你虽不杀伯仁，伯仁由你而死，张达民我看你怎样逃得过这个舆论，你现在总可以不能再诬害唐季珊，因为你已害死了我啊！我现在一死，人们一定以为我是畏罪，其实我何罪可畏？因为我对于张达民没有一样有对他不住的地方，别的姑且勿论，就拿我和他临脱离同居的时候，还每月给他一百元，这不是空口说的话，是有凭据和收条的。可是，他恩将仇报，以冤来报德，更加以外界不明，还以为我对他不住。唉！那有什么法子想呢？想之又想，惟有一死了之罢。唉！我一死何足惜，不过还是怕人言可畏，人言可畏罢了。

阮玲王绝笔

廿四年三月七日晚午后

开放分类：

演员、人物

参考资料：

1阮玲玉，1910年出生于上海，中国早期影星，原名阮凤根，学名阮玉英。她出生在一个工人家庭，由于父亲过早地去世，为了维持生活，她很小就随母亲去帮佣，当婢女。后来，她进入一所学校读书并开始迷恋表演艺术，在学校举办的活动中登台表演，初次显示了她的表演才能。

2随着年龄的增长，阮玲玉出落得美丽动人，她被雇主的小儿子张达民看上，但由于张达民的母亲认为门不当户不对，就没有举行婚礼。1926年，他们开始同居。阮玲玉领养了一个被遗弃的女孩子，取名张妙蓉，小名小玉。后来，张达民嗜赌成瘾，令阮玲玉很苦恼。

31926年，阮玲玉被导演卜万苍选中拍摄她的第一部影片《挂名的夫妻》，影片公映后受到好评。此后，她又拍摄了几部格调不高的影片，才华难以显露。

41929年她离开明星影片公司，考入大中华百合影片公司，拍摄了3 部影片。后来，大中华百合影片公司与另三家公司合并，成立了联华影业公司，阮玲玉便成为“联华”的基本演员。她主演了“联华”的第一部影片《故都春梦》，1930年影片公映，受到广大观众的欢迎。同年，她又担任了《野草闲花》的女主角，这部影片使阮玲玉一举成名，随后，她主演了《三个摩登女性》、《城市之夜》、《小玩意》、《神女》、《新女性》等多部影片。她的演技精湛，在无声片时代，她准确地运用表情和动作来表现人物的性格和语言。进入有声片时期，她能很快领悟导演的意图，进入角色。她饰演的人物类型各异，有纯真的少女，有迫于生活出卖肉体的妓女，也有追求新生活的知识女性，她将所演人物刻画得维妙维肖，令观众为之动情，她的魅力征服了观众。事业上的成功并没有带来家庭生活的幸福，在她与张达民的关系出现裂痕时，一位惯于玩弄女性的商人诱骗她上了钩，她与张达民离婚后，与这位商人同居。后来，两个男人打起官司来，弄得满城风雨，加上当时报刊对阮玲玉的诽谤和攻击，令她无法承受，被逼无奈，于1935年3月8日服毒自杀，年仅25岁。

5阮玲玉短暂的一生为后人留下了二十九部影片，她是中国**史上杰出的表演艺术家

阮玲玉简介

阮玲玉简介上提到阮玲玉生于公元1910年的4月26日，原名叫阮凤根阮玲玉简介，是中国无声**时期著名的影星。1935年3月8日，阮玲玉服用安眠药自尽，享年仅25岁。

阮玲玉照片

阮玲玉出生在上海，祖籍在广东的香山县，阮玲玉的父亲在她很小的时候就去世了，所以阮玲玉在孩提时期就开始跟着母亲去为别人做帮佣，虽然节衣缩食，但是阮玲玉的母亲依然供着阮玲玉上学。

1926年，阮玲玉16岁，这时候的阮玲玉已经一边谋生一边奉养母亲。阮玲玉长得很漂亮，后来被称为是民国四大美女。后来经张慧冲介绍，阮玲玉考入了明星影片公司，开启了自己的**艺术道路，主演了《挂名夫妻》等几部**。

1928年阮玲玉开始转入中华百合影片公司，在这期间，阮玲玉主演了**《情欲宝鉴》等六部**。1930年转 华影业公司，主演《野花闲草》，也正是这部影片让阮玲玉一战成名，奠定了她在影坛的地位。

阮玲玉一生一共出演了29不**，这些影视作品也让阮玲玉变成了中国默片时代最具票房号召力的演员之一，阮玲玉也被认为是早期中国演员的演技最高水准的代表。不过，阮玲玉成名后曾陷入和张达民、唐季珊名誉的诬陷纠纷案中，洪水般的舆论让阮玲玉透不过气，1935年妇女节的时候，阮玲玉服药自尽，这个噩耗当时震惊了整个**行业，来自各方的唁电数不胜数，上海为阮玲玉送葬的人更是高达二十几万。

阮玲玉影评

阮玲玉是当代中国一位很具有代表性的女明星，在她去世后阮玲玉简介，张曼玉曾出演了《阮玲玉》这部电视剧，并在剧中扮演阮玲玉的角色。对《阮玲玉》影评的重点就在张曼玉能否将这个角色演得十分到位。因为张曼玉曾在国外生活过一段时间，思想以及生活习惯会和国内有所不同，在表演阮玲玉这个角色的时候，她必须要克服这一切才能将阮玲玉演得十分到位，这对张曼玉来说是一个挑战。

《阮玲玉》剧照

《阮玲玉》这部电视剧中的一个主要情节就是阮玲玉和她生前所接触的两个男性之间的故事，还有阮玲玉那个年代所展示出来的老上海风貌。这之间的感情需要演员张曼玉有一个很好的把握。在这部剧中，将阮玲玉的一生进行了整体的描述，通过人物细节动作，以及色彩画面的控制，尽最大可能将阮玲玉的一生真实的展现在人们的面前，而且故事的整个场面很具有时代感，阮玲玉所处的时代是上世纪上海三十年代的风貌，画面突出了当时的社会环境，十分具有怀旧感。阮玲玉虽然已经去世，可在拍摄这部剧的时候，选择了张曼玉扮演阮玲玉，张曼玉作为一名资深的演员，她将此角色演得十分到位，阮玲玉身上的独特之处以及她那光彩夺目的一面也都在剧中有所体现。

《阮玲玉》影评非常高，张曼玉将此角色演得十分到位，具体故事环境也用特定的方式以及镜头感表现出来，以及剧中的配乐也都十分符合阮玲玉生前的风格。

阮玲玉养女

阮玲玉养女名叫唐珍丽，但人们通常叫阮玲玉养女为小玉。阮玲玉早年去世，她养女的消息也随之就很少出现在公众新闻里，历史上对阮玲玉养女的记载也不是很多。阮玲玉领养小玉的时间大约是在1927年，此时阮玲玉差不多17岁，而阮玲玉是在1935年去世的，所以说阮玲玉在领养回来小玉后，一共陪了她差不多八年左右。

阮玲玉雕像

在阮玲玉去世后，小玉的生活环境自然有了很大的变化，但阮玲玉在准备自杀前就写了有关抚养小玉的问题。之后阮玲玉养女便由唐季珊照顾，一直照顾到小玉中学毕业，差不多也有十年左右的时间。这个时候，小玉已经长大成人了，她也有能力照顾自己。而且唐季珊在照顾小玉日常生活起居的同时，还为她提供了上学的机会，小玉这个过程中在学到了不少的知识，这对她日后的生活有很大的帮助作用，自己奋斗发展也会较容易一些。

阮玲玉养女小玉在结婚后便跟随她的丈夫离开了中国，前往泰国居住。这个过程历史没有详细的记载。在她定居到泰国后，随之便消失在中国公众面前。至于她在泰国生活的怎么样，以及身体是否健康等问题都一概不知了。根据时间推算，阮玲玉养女小玉如果现在还活着的话，就有90岁高龄了。只是现在仍不能确定她是否还活在世上，毕竟她离开了中国，阮玲玉的光环也卸了，她逐渐回归到普通人的生活。

都说时间对所有的人都是公平的，每一分每一秒都不会因为你的身份，你所处的位置而变得更长或更短，但是就是这样公平的时间中，一样的长短，总有一些人会活出不一样的高度，给周围的人带去不一样的改变，就是这样的人不管在哪一个时代，在有限的时间里走到生命的终结，常常会有人为他们的去世而悲痛、缅怀，或是纪念而惋惜，可就有这样一位活了25岁，死后却有30万人为其送葬，她究竟是谁？甚至当天还有7人随她而去。

要说历史上有人去世，万人送葬的场面其实并不少见，但往往都会发生在比较具有身份，或者是对当时的人具有比较杰出的贡献，或是对历史的推动具有重大的意义，即便是这样一般也是发生在男性身上，而如今要说的这位却是少见的女性，她就是阮玲玉，一位19世纪的著名**人，在当时的她可说是代表了当时国内无声**表演艺术的最高水准，可就是这样一位惊才艳艳的女子，却在25岁这个最美好的年华去世，她的一生究竟经历了什么呢？

虽然作为**表演者，并受到无数观众吹捧的阮玲玉一生可以说十分的风光，但她早年生活也是十分的窘迫，阮玲玉1910年出生于上海，家庭条件在当时其实是十分的困苦的，父亲只是一名普通的工人，而母亲只是一名传统的家庭主妇，当时的上海和如今一样可以说是十分繁华的大都市，普通的家庭要在上海立足，一样的艰难，因此对于阮玲玉当时的家庭来说，也是逃不过这个例外。尤其在她6岁时，父亲的去世，让她的家庭更加的困苦，甚至为了讨生活，她的母亲便去了一户张姓人家家做帮佣，以此养活她。

就这样他们在张家扎根，并在这里度过了剩余的童年，也是在这里开启了她悲剧的一生，在这里她认识张家少爷张大民，和以往的话剧本中所演绎的那样，帮佣为了让女儿有更好的人生，送她去读书学习，一个美丽懂事的少女就这样长成，与雇主少爷就这样有了懵懂的接触与情感，这样的情感在阮玲玉15岁时，被雇主发现，于是棒打鸳鸯，各种手段，阮玲玉和话本子的姑娘一样被赶出家门，往往故事发生到这里一般就会告一段落，但是对阮玲玉只是另一个开始。

打败感情的不是金钱，而是在金钱掩盖下的无情

因为少爷张达民隐瞒家中人，私下在其他地方为阮玲玉母女重新租了一套房子，就是这样的关怀，让阮玲玉认为少爷张达民对她是不一样，这个少爷也与一般的少爷不同，他们的未来是可以期待的，于是就这样开始两人的同居生活，而阮玲玉母亲也就此默认，刚开始两人也是过了一段十分甜蜜的时光，但是这样的时光随着少爷张达民大手大脚的挥霍之后，迎来的他们的经济危机。

都说“贫贱夫妻百事哀”，在现实面前，阮玲玉并没有被打倒，于是开始外出挣钱奔波，面容姣好的阮玲玉也就此进入了**界，优秀的她不仅仅是有着对生活的追求，在自己的职业上也是十分敬业，要知道在当时国内**是十分贫乏的，**影片也是无声的，就是这样没有声音的**，靠着她精湛的演技，将无数人代入到一个有声有色的世界之中，不久之后便成为了知名的“默片皇后”。

随着阮玲玉在事业上的成功，挣来了大把大把的钱，而张达民作为曾经的公子哥，在对阮玲玉天长日久的相处之中，花花公子的本性便慢慢暴露出来，加上本身锦衣玉食生活惯了的他，竟然慢慢开始勒索阮玲玉，只为了拿到钱到处逍遥。而这个时候的阮玲玉才痛苦地发现曾经的甜言蜜语不过是欺骗，他们的感情没有因为贫贱而打倒，最终在财富中怒目相向。

就这样悲痛无奈的阮玲玉，在这时候认识了当时十分成功的茶叶商人唐季珊，或许是作为成功人士的他的儒雅，又或许是唐季珊当时贴心的慰问，最终让阮玲玉一颗千疮百孔的心就这样慢慢的鲜活起来，也就阮玲玉开启了她人生中的第二段情感。而早已反目成仇的张达民在得知阮玲玉已经另有所属，十分不甘，于是将阮玲玉告上了法庭。

而当时的阮玲玉为了避免当时另一位“影后胡蝶”的后尘，再一次接受了张达民无理的要求，甚至还为他找了一份不错的工作，成为了当时戏院的经理，一个月月薪一百二十元，在现在看来不多，可是在当时也是十分丰厚的薪资了。然而以为已经解决好前任的事情的阮玲玉，回头却发现现任唐季珊对她，其实与前任并无不同，因为与阮玲玉在一起的同时，还包养着其它女人，于是两人多番争吵，张达民在知道之后，又开始在阮玲玉身边活跃起来，借他们曾经的经历多次勒索阮玲玉。

对于明星的小道消息与绯闻，放在今天这个十分包容的环境下，或许不会有什么，但是对于当时社会对女性十分苛刻的大环境中，阮玲玉与张达民从16岁在一起，那些少年荒唐时光，对成名以后的阮玲玉是十分“劲爆”的，爱惜自己的名声的阮玲玉，遇到了厚颜无耻的张达民，便是借此多次勒索于她，可以说完全将她当成了一颗摇钱树，本就惯会享乐的张达民更是一个填不饱的无底洞，在这样孤苦无援的情况下，唐季珊对她同样的敷衍，双重精神压力之下。

1935年，阮玲玉在自己的新**《新女性》上映之后，再一次遭到八卦记者的围堵与攻击，可以说是感情与事业双重挫败之下，让阮玲玉慢慢的无法面对现实，多次自杀未果。于是在3月9日是作为阮玲玉被告重婚罪开庭的日子的前一天，阮玲玉还参加了晚会，可以说一切表现如常，可就是这样平静的姿态下，早已下决心摆脱这痛苦的人生的她，选择了安眠药自杀，时年25岁。

阮玲玉就这样去世了，留下了两封遗书，带着对现实生活的无限眷恋离开了，随后在她自杀的消息被媒体报道之后，当时引起全国影迷轰动，就在当天就有7人随她而去，而这7名影迷也留下遗书表示，阮玲玉去世了，他们的人生活着也没有意义了。随后在1935年3月14日这天，整个上海都处于悲伤中，一代“默片皇后”在这一天举行了她的葬礼，为她抬棺的人，据说在当时也是社会名流，就这样30万人为其送葬的一幕，就这样发生在了作为“明星”的阮玲玉身上，甚至3月15日，也就是阮玲玉葬礼的第二天，美国《纽约时报》还报道了这一场盛大的葬礼，称为”近代国际上最大葬礼。”

阮玲玉的一生是十分短暂而又璀璨的，作为一名影视剧演员，她是成功的，但是在生活上，她又十分的失败，但这并不是那个时代女性特有的标签，流言蜚语在任何时候都是一把刀，一把戳人肺腑的刀，就像动漫柯南里说道的那样“语言是一把利刃”，杀人于无形也不过如此吧。

　　据说，她的遗言是“人言可畏”。

　　三十年代，也有追星族，而且痴心还远甚于今朝。�为阮玲玉着迷的人何止千万。阮玲玉有一只小藤箱 ，里面装满了青年男子对她吹捧甚至求爱的信，她既不加以嘲笑，更不忍心将这些痴心人的 信撕毁，就把它们藏在这藤箱里，上面加了把锁，还贴了一张纸，写着“小孩子的信”。�

　　这样的女子难怪万人痴迷。一些六十岁以上的，在旧上海滩上颇会白相的老克腊们说，阮玲玉的美丽是别人学不来的。

　　这到底是怎样的一个美女为什么能让众人在美女如云，影片如山的今天无法忘怀美丽是一个谜。

　　阮玲玉一出生，她的父亲就被女儿的美丽深深折服。可以毫不夸张的说，在阮玲玉二十五年的短暂生命中，第一个为她倾倒的是父亲。

　　1901年4月26日，阮用荣与妻子何阿英在结婚四年后，生下了一个女儿，父母为她取了个乳名叫凤根。一个女孩取了个男孩的名字，并没有重男轻女的偏心，这是因为母亲看到婴儿的小脸上天生一对弯弯的美丽的丹凤眼，而她的父亲，从第一眼起已经为女儿着迷，把她当作了阮家的命根子。

　　不久，在孙中山的领导下，推翻清朝，民间成立，举国欢腾之日，阮用荣剪掉辫子，高兴地捧着女儿的脸，仔细地端详着，忽然欢乐地笑起来，用家乡话(广东香山)称赞：“我们凤根的一双眼睛好靓啊!”�

　　以后，阮玲玉听到任何人对自己美丽眼睛的赞赏，没有一个像父亲那样真挚，那样亲切，那 样出自肺腑的，衷心的喜悦。�

　　有一段日子，父亲所在的亚细亚油栈的外国老板发了善心，答应一些住得远的工人搬到油栈 附近的工人住宅去住。�

　　那是一段难忘的日子。凤根每天总是穿了一身整齐干净的衣裤，坐在自己家的门槛上，等父 亲下班。父亲回来，顾不得洗一把脸，喝一口茶，就把长着一双美丽眼睛的女儿骑在肩上， 到空场上去兜圈子，向邻居们夸耀。�

　　这样的日子仅仅过了一年，外国老板就要把工人住宅改为高尔夫球场，强令工人迁出。�

　　房子破不要紧，使凤根感到难受的是，从此减少和父亲相处的机会。每天天没亮，父亲就起床，粗大的手掌在熟睡的凤根小脸上轻轻抚摩一下，然后摸黑出门，顶着满天星星赶到黄浦江码头，摆渡过江。晚上，也总是要到天黑才拖着疲乏的身子回家。凤根就这样一天天等待 父亲。�

　　父亲瘦长的身影刚刚出现在视线中，她那对美丽的眼睛闪动着水灵的眸光，亲热地叫着扑上去，双手抱住父亲的头颅，小脸紧贴住父亲满是胡茬的面颊，唱了起来。父亲一声不响地摊 开粗大的手掌，里面放着凤根喜爱的东西：广东橄榄，陈皮梅，或者是各种小玩意儿。他宁可自己多走路，少吃一个馒头，每天也要省下钱送给女儿一点小小的奖品。�

　　一天，父亲回来时，已是深夜，父亲卧倒在屋前的积水中，手里紧握着一个被水浸湿的小纸包。里面是给凤根的礼物——用彩珠串成的耳环。�

　　这是父亲送给女儿的最后的礼物，当晚，父亲去世了，带着一个没有实现的承诺：有一天， 一家人高高兴兴地去**院看场**。�

　　或许，阮玲玉今后走上银幕，就是为了帮父亲完成这个承诺，为了深沉的父爱。

　　银幕悲剧到人生悲剧�

　　十六岁的阮玲玉迫于生计，不得不从崇德女校退学。依着报纸上招聘启示，到明星影片公司 考《挂名夫妻》的女主角。�

　　她从那条直通大门，两旁盛开桃花的走道上，姗姗走向导演室时，所有的人都精神一振，助 理导演要她做欢乐表情时，便轻盈地把头一侧，薄唇轻启，嫣然一笑；眼睛笑得更弯，也更 妩媚，在唇角边还浮出一个逗人的浅涡。当助理导演要她做悲伤表情时，原来留在脸上的笑 容突然消失，流丽的眸光顿时蒙上一层水盈盈的泪花，从泪眼中露出哀怨的神情。�

　　卜万苍导演几乎是不假思索地说她考取了。这果断而迅速的决定使所有的人都感到意外和惊 异。望着姗姗远去的倩影，卜导演兴奋地说：�

　　“你们看，她像永远抒发不尽的悲伤，惹人怜爱。一定是个有希望的悲剧演员。”

　　卜导演像个巫师，他的话，在阮玲玉九年的银幕生涯二十九部**中得到了印证。她从《挂 名夫妻》开始，在影片中饰演各类不同角色，塑造了社会各个阶层的妇女形象，其中有农村 少女、丫头、女工、女学生、小手工艺者、女作家，以至交际花、歌女、舞女、妓女、尼姑 和乞丐，有正派角色也有反派角色；由少女演到老年，从旧社会的殉葬者一直到为人民利益 而奋斗的先进女性。这些人物都有一个悲惨的结局，有的自杀，有的入狱，或者被逼成疯， 或者病死街头。这些充满悲剧色彩的银幕形象，也就是旧中国千百万苦难妇女的缩影。她们 的不幸遭遇震撼人们的心灵，激起观众无限同情和共鸣。�

　　没有受到艺术上的专门培养的阮玲玉，之所以能够如此到位的把握悲剧人物的心理，做出卓 越的表演，实在是因为影片中这些角色的际遇，在很大程度上与她本人的身世暗合。�

　　16岁那年，母亲被帮佣的那家女主人诬陷偷钱，赶了出来。少爷帮她们安排住所，抚慰着心 灵受创伤的母女俩，也借这个机会表达了对阮玲玉的倾慕之情。希望嫁一个老实、温柔和多 情的丈夫，能够和她一起孝敬母亲，享受家庭幸福的阮玲玉被张达民外表的老成呆板而迷惑 ，献出了天真无邪的身心。�

　　她去拍《挂名夫妻》时，自己的生活却陷入了有夫妻之实却无名份的境况。虽然张达民是少 爷，但他却没有拿一分钱供养阮玲玉母女，阮玲玉也不在乎，她需要的不是他经济上的资助 ，而是爱情的始终不渝。�

　　但是这也很难做到，张达民一次次拖延着与她结婚的事情，却一次次伸手向她要钱，并一次 次将钱花在赌博上头。阮玲玉好几次为他找到体面而又轻松的差事，他就几次携软逃走，让 阮玲玉去还债并忍受难堪。阮玲玉对他一直存着希望，她希望张达民能像《故都春梦》里的 男主角一样浪子回头，她觉得自己能够感化他。

　　可是幻想总是很容易破灭，张达民公然表示只是看中阮玲玉长得漂亮，将她当作姨太太，高 兴时叫她服侍服侍，解解气，张无情的话语彻底击碎了不堪一击的梦，阮玲玉向他提出分手 ，可是这个魔鬼竟无耻提出要分手可以，但每个月贴他一百元，贴足两年。阮玲玉答应了， 她甘愿用辛辛苦苦拍戏换来的血汗钱换取独立、快乐和未来。

　　张达民还未从她的记忆中走远，茶叶大王唐季珊就迫不急待的闯进了阮玲玉的生活，他以自己受女明星张织云的骗为幌子，以温柔多情为掩护，使阮玲玉产生一种惺惺相惜的依恋而她 的朋友们也纷纷说“他当然比张达民好。”�

　　阮玲玉和唐季珊光明正大的同居了，可是不速之客张织云的来电，又将阮玲玉往悲剧的深渊又推近了一步。

　　一天，阮玲玉正在弹钢琴，电话铃响了，是张织云，她在话筒的另一头亲切而又真挚地告诉 阮玲玉：“我跟了他两年，被他玩弄了两年。他玩弄女性，喜新厌旧。我断送了自己，我的黄金时代就这样被糟塌了!他找到了你，背后跟人说：玩一个比张织云更红更漂亮的女明星 。玲玉，你我不熟悉，可我们是同行，希望你别再走我的老路，你戏演得好，比我有成就， 更要珍惜自己，千万要珍惜啊!”一声呜咽，电话挂断了。�

　　阮玲玉心乱如麻时，阴魂不散的张达民又阴恻恻地出现在她的生活中，在报纸上对她大肆诽谤起来，此时的阮玲玉最需要的是爱人的支持，此时唐季珊的虚伪和狠心也暴露着。两人男人不顾阮玲玉的感受，不断在报纸上相互控告，事情闹上法庭，阮玲玉将独自站在被告席上聆听判决。�

　　阮玲玉不怕出庭，但告她的是她的男人，如今不珍惜她的是她的另一个男人。或许活着真的太难了；或许她此时才明白她所扮演的苦难女性为什么最终选择自杀；或许，只有死是容易 的。她把几十颗安眠药倒进母亲为她烧的八珍粥里，一口口喝下去，结束了二十五的年轻生 命。�

　　她在遗书中写道：“……人们一定以为我畏罪其实我何罪可畏，我不可很悔该不应该做你们两人的争夺品……”� 阮玲玉死了，带走的是对尘世的眷恋，带不走的是人们对她的美丽的回忆。

　　

参考资料：

人民网

影视作品中的人物传记片更注重名人和领袖的生活经历，例如康熙、汉武帝、孙中山、周总理等伟人，当然也有一些是道德楷模普通人，如焦裕禄、钱学森、雷锋等。但是，在20世纪90年代初，一部以**明星为主角的人物传记横空出世，它香港艺术片导演关锦鹏拍摄的**《阮玲玉》。

关锦鹏导演的作品偏婉约，擅长发掘女性身上的特质，他的**也大都以女性为拍摄对象，有着较强烈的女性主义特征。作为香港著名的艺术片导演，他的《胭脂扣》、《红玫瑰与白玫瑰》、《长恨歌》、《蓝玉》等都获得了不错的反响。

**的通过阮玲玉这一特例，向我们展示了特定时代背景下女性的柔弱和悲哀，对于阮玲玉本人的性格深挖颇下功夫，为现代女性留下了强烈的警示意义。

现实与剧情交错出现，谱写时代背景下女性的柔弱与无助

在**中关锦鹏利用“片中片”“戏中戏”的方式为观众打造了三个时空：

历史：主要描述历史中的阮玲玉，通过她的影片剖析阮玲玉的从影之路和人生传奇；虚拟：通过张曼玉的演绎让我们看到阮玲玉作为艺术工作者的敬业，以及作为女性的悲哀；现实：在影片中穿插了关锦鹏与演员讨论阮玲玉、与阮玲玉的曾合作过的朋友、同事交谈，让观众可以从上帝视角更加全面、客观的了解阮玲玉的一生。

在这三个时空里现实与虚拟剧情相互叠加，不仅让观众认识、了解阮玲玉的生平，更是深刻的揭露了当时背景下女性群体的柔弱与无助。

01 阮玲玉的演艺生涯从来都是身不由己

作为艺人，阮玲玉是成功的，但是她的从影之路从来都是被动选择的过程。令人印象深刻的是**交代了阮玲玉拍摄《故都春梦》的背景。当时导演卜万苍在澡堂中与其他**人谈到阮玲玉的戏路，他说：

“阮**演妖里妖气的女人，全国再找不出第二个了。不过我还是赞赏孙瑜的看法，……她演有高尚情操的女性，另外有一种味道……”

就这样，一群男人在澡堂子中，背着阮玲玉本人把她接下来的发展方向确定了。接着我们就看到了《故都春梦》中的阮玲玉，她一改往日风尘、妖媚的形象，演绎了娇蛮、高傲的歌女燕燕。在**中关锦鹏通过张曼玉的演绎还原了阮玲玉拍《故都春梦》的情形：在影片用阮玲玉饰演的燕燕正一边矫揉做作的欣赏女仆送来的花，一边对着镜子中的自己陶醉。而这一切都是在孙瑜、卜万苍等人的注视下完成的。

戏中类似的场景不少见，阮玲玉的所演绎的角色不是她自己渴望的，而是她背后的公司、身后的男人们希望她塑造的。 关锦鹏利用大量的中近景镜头还原阮玲玉的拍摄过程，向我们展示了那个时代女性地位的地下——即便是大红大紫的阮玲玉也无法掌握自己的人生。

02 女性的生存空间狭小，未来大多依附男人

在关锦鹏的镜头下，女性的生存空间有限，未来更是依附与男人之下。 影片中阮玲玉的母亲是普通女性的代表，在影片中阮玲玉的母亲和养女小玉一直都陪着阮玲玉奔波。她们看似是在阮玲玉的庇护下生活，实则是在张达民与唐季珊以及其他男人的保护下求生存。

阮玲玉与张达民在一起时，阮母会主动给张达民炖东西吃，她小心翼翼的维护着张达民，在阮母眼中张达民是这个家里的男人，也是支柱。阮玲玉与张达民闹翻之后选择了唐季珊，阮母和小玉也随她一起搬到唐季珊的公寓，阮母又口口称赞唐先生是个好人。在阮母的世界中阮玲玉虽然可以经济独立但是无法给予她安全感，张达民、唐季珊则是她安全感的来源。

不仅是阮母，还有唐季珊的情人张织云（曾经的大红大紫的明星），她依靠着唐季珊，就算是知道他花心，被锁在家里抽大烟，也不愿意离开她，不愿独自生活。

关锦鹏通过这些女性的所作所为让我们看到了男权时代女人的不易，在纸醉金迷的影视圈看似风光的女明星其实不过是男人操控的玩偶，她们有名气、经济独立，看似前程一片坦途，实则前路早已被设计好没有半点自由，这是时代的悲哀。 但是，造成阮玲玉人生悲剧的却不是时代而是她自己。

以阴暗、狭窄为主基调，剖析阮玲玉悲剧人生的内在原因

01 甘愿被男人囚禁：从张达民到唐季珊再到蔡楚生，阮玲玉一直在寻求依靠

在**中阮玲玉出现的镜头大多是昏暗、压抑的，她住的房子也都是窗格多、空间不大，这种生活环境似乎暗示了阮玲玉的生活状况——她的男人的笼中鸟，她的一生就是从一个牢笼到另一个牢笼。

在影片中六嫂问阮玲玉她和张达民有什么打算，阮玲玉回答：

我们要好时，他曾带我去骑马，我在马上看着他就像：他这一生该是这样自由的，不可以结婚，不可以有孩子……

对阮玲玉而言，她知道张达民无法给予自己婚姻，所以收养了小玉，还将张达民的不负责任美化成向往自由。她始终惦念着年少时张达民那点微薄的真心，所以在成名之后，她仍旧养着张达民，希望用金钱、真心维系这个男人。

不仅是张达民，对于唐季珊她也是如此。阮玲玉第一次见唐季珊是在舞会上，唐季珊带着情妇张织云，周围的小舞女将唐季珊的风流、花心、不负责任尽数告知，黎莉莉听说之后大呼：“真受不了这样的人”，可是阮玲玉似乎对此习以为常。

面对唐季珊的示爱她说：“我这个人最受不了人家对我好，谁对我好，我就会千百倍的偿还他”。

从张达民到唐季珊，阮玲玉都是自愿的走向他们，明知对方是花花公子，不是良人，可是她太贪图那一丝温暖了，义无反顾的走向了这两个男人的囚牢 。如果这两个人可以归结于爱，那么到蔡楚生，阮玲玉所求的只是一个男人罢了。

她在经历张达民的勒索、唐季珊的冷落、世人的异样眼光之后把蔡楚生当做自己的救命稻草。在明知对方有妻子，有同居的舞女的情况下，还是问对方：“你能不能带我离开这里。”到这时阮玲玉已经彻底失去自我了。

阮玲玉的一生，从16岁与张达民相恋到25岁离世，她一直将男人作为自己生活的主心骨。当时，她已经是当红影星，已经有钱、有人脉、有地位，可是面对危机她未曾想到自救，面对时代给予的苦难，她将希望寄托在男人身上，这种骨子里的不独立造就了她的人生悲剧。

02 格局限制发展：沉浸与演艺事业和个人情感生活，对其他事情漠不关心

阮玲玉的悲剧不仅源于她的不独立，还源自她的固步自封与狭隘。 在阮玲玉的世界里只有两件事值得费心：一是她的演艺事业，二是她的感情生活。

1929年的中国正在经历变革，革命的火种在全国不断播下。在复旦的学生会代表请求联华一起参加游行抵制日货时，阮玲玉正在拍摄《桃花泣血记》，她换好服装突然出现在一群爱学生面前，对着这些学生宛然一笑然后疾步走开，对于这些人谈论的日本、救国她一点也不关心。

另外，一二八事件中阮玲玉前往香港避难，聂耳等学生代表选择留守上海。从香港回来后阮玲玉发现她的朋友、同事都在谈论国事，商讨如何对付日本人，一起合唱聂耳的《大路歌》。在演唱时用了仰拍+特写的镜头，记录了聂耳紧握的双手，黎莉莉的侧面特写，与他们形成鲜明对比的是阮玲玉的微笑，她始终不曾加入合唱，只是微笑着看着眼前的一切。

从这些细节可以看出在阮玲玉的世界里，国家、战争这些都不是她关心的。阮玲玉对于这个世界是冷漠、疏离的，她一直沉浸在自己琐碎的感情生活中，不肯抬头看一看自己所在的世界。

所以说，造成阮玲玉人生悲剧主要内因是她性格中的幼稚、软弱、犹豫，还有她的自闭与狭隘。她沉浸在自己的感情世界中，把感情当作人生的全部，可是，面对感情她是糊涂的，当她在感情中受伤之后，又无法从外界获得安慰与帮助。这一切使得她在面对现实的压力时只能选择逃避、自戕。

阮玲玉是典型的“斯德哥尔摩综合症”受害者

阮玲玉一生短短9年，在张达民和唐季珊两个男人之间不断挣扎，她的悲剧与他们有关，但是却也无关，“ 斯德哥尔摩综合征 ”是她爱情失败的最大原因。

“斯德哥尔摩综合征”我们又称为人质情节，指的是 人质会在某种程度上对劫持者产生心理依赖，如果劫持者让他们生，人质会万分感激。他们认为自己与劫持者共命运，产生一荣俱荣一辱俱辱的想法，对于解救者反而横眉冷对。

阮玲玉最初对张达民是如此，张达民曾是她母亲雇主家的少爷，在张达民面前阮玲玉始终是自卑的，她认为自己配不上对方。后来对唐季珊更是如此，在她的一书中对唐季珊满是歉疚，她认为自己和张达民的过往连累了唐季珊。这就像《不要和陌生人说话》中的梅湘南一样，即使丈夫对她家暴，她也从没想过报警，在她心中自己被人玷污是最大的过错。

在生活中中大部分女性往往对伤害自己最深的人念念不忘，这些男人就如张达民和唐季珊一样，他们并没有很出彩，相反在某些时候他们表现的还很渣，但是就是能让女人心甘情愿的付出。当女人面对这样的男人时，会因为他的一个拥抱，一句甜言蜜语就心生欢喜，觉得自己是独一无二的。

关锦鹏通过现实人物采访和镜头告诉观众： 过度的贬低自己，依赖他人智慧让你成为斯德哥尔摩综合症的奴隶。作为现代女性我们在择偶时一定要慎重，不要被“男人不坏，女人不爱”的谎言诱惑，在爱情中要学会独立，一旦发现对方不合适要有及时执止损的勇气，如此才能幸福！

写在最后

在**的开头关锦鹏告诉张曼玉阮玲玉出道前演过很多角色，但是大都是没有实质意义的花瓶，知道加入联合才真正开始拍有质量的影片，张曼玉笑着说：“那不是跟我很像。”

曾经的张曼玉被人称为“花瓶”、“票房毒药”，也和阮玲玉一样深陷舆论旋涡，与阮玲玉不同的是，张曼玉走出了低谷。

拉罗什福科曾经说过：“命运会降临到我们身上的一切，都由我们的心情里确定价格。”

对于阮玲玉而言，她确实生活在一个动荡、不公的时代，但是如果将她的人生悲剧归于时代却有失偏颇。她有能力、有机会摆脱命中的苦难，可是她选择了最轻松的做法——逃避。她缺少自我的反省，虽然悔恨自己沦为男人的争夺品，却没有意识到造成这一切的结果正是她自己。

人之一生，其路漫漫。有成功必然有失败，有幸福必然有苦难，这个世界上没有不带伤的人，能够治愈我们的，只有我们自己。

我们只有放眼未来开拓自己的视野，调整心情整理失败的原因，才能奋起而发直面命运的苦难。

《渔光曲》是第一部在国际**节上获奖的影片，导演是蔡楚生。在《渔光曲》之前蔡楚生还是个初出茅庐名不经传的小导演，曾多次邀请当红演员阮玲玉出演自己的**，都被阮玲玉拒绝了。

直至他将《新女性》的剧本送到了阮玲玉面前，阮玲玉觉得剧中女主所经历的仿佛也是自己的一生写照，她接下了这部戏，也因此结识了蔡楚生。拍摄过程中，蔡楚生渐渐了解阮玲玉，在剧情里她所表现出来的强烈情感中，他看到了她的内心，她在向往什么、她在追求什么。拍完这部**，阮玲玉因入戏过深，情绪久久不能平复，蔡楚生一直默默地陪着她，他懂她内心的凄苦。

两人关系日近，阮玲玉也渐渐向蔡楚生打开心扉，跟他倾述自己不为人知的秘密，自己的身世，和张达民唐季珊的故事。蔡楚生很认真的听着，他为眼前的女子深深地忧虑着。

后来有一阵，阮玲玉迷上了美国**《蓝天使》的主题曲，她用英文一遍又一遍地唱。周围人都并未在意，只有蔡楚生了解她心中所想，他时常对阮玲玉的好友黎莉莉说：“莉莉，去陪陪阿阮，别让她闷出病来。”

再后来，阮玲玉死心日渐，有一日，她找到蔡楚生，想让蔡楚生带她走，但是蔡楚生拒绝了她。于阮玲玉这无疑是拔走了她最后的救命稻草，她走了，她终究离开了这个不让她好过的世界。而蔡楚生至此背负了无数骂名。

二十年后，蔡楚生写了一篇近万字的文章纪念阮玲玉，文章中她于他是优秀导演里的优秀演员，是一个艺术家对另一个艺术家的追忆，独独没有他爱她的证据。他清楚地分析了阮玲玉自身性格所造成的悲剧，讲述了阮玲玉自杀前的心理挣扎，他了解阮玲玉，正是从一个男人跳到另一个男人身上的依赖和软弱造成了她的悲剧。所以他不能带她走，他可以在阮玲玉困难时默默帮助她支持她，但他不能带她走。

如果当时他们一起走了，会吃人的舆论又将怎样诋毁阮玲玉，那时的阮玲玉又能承受的住吗？！或许他是考虑到了这一点，这样的话阮玲玉的人生还能看到些许暖意。也或许就如世人所骂一般，他软弱，他不想放弃自己的大好前途，毕竟阮玲玉于他还没有要到放弃自己事业的地步，而且他在乡下还有一个妻子。

我想，阮玲玉于蔡楚生是知己是红颜，独不是爱人，如果他爱她，在她当初郁郁寡欢时就会自己去陪她安慰她，而不是让黎莉莉去陪她。所以当阮玲玉向他伸出手时他愣住了，他没有想过要去改变这个身份，他还有自己的人生方向，他不能接受这突如其来的爱情，只是他那时不知这已是阮玲玉生命最后的一瞬，那一瞬他放开了她，从此便隔了一个生死的距离。

我想，蔡楚生于阮玲玉是蓝颜是知己，在生死最后一念之间，她误把这当成爱的幻想，当成自己最后的救命稻草，即便是死也不至于那么悲情。那时的她已心存死志，只是想再赌一次在最后努力一次，给自己一个活下去的理由。她输了。这个世界从来没将温柔留分毫给她。

大家觉得阮和蔡之间存在过爱情吗？他们又是否可惜？

（摘自网络侵删）

阮玲玉(1910—1935)，原名凤根，又名玉英，祖籍广东香山县(今中山市)，出生于上海，父亲早亡，母亲为人帮佣。阮玲玉从小自立自强，品学兼优，对于国文和音乐尤其用心。1922年至1923年间，她观看了早期默片《海誓》和《孤儿救祖记》后，对**产生了深度迷恋。其后，明星公司拍摄《挂名夫妻》，向全社会公开招收女主角人选，阮玲玉麻着胆子前往竞争。她举止文静大方，虽不是倾国倾城的绝色佳人，却也不乏脱俗的灵秀气，迥异于上海大都会那些搔首弄姿、矫揉造作的摩登女郎。《挂名夫妻》的导演卜万苍当即拍板，让她角逐女主角，并且热情洋溢地说：

“密斯阮，我看你一定能演戏，让我来给你这个机会吧。”

事情出奇地顺利，阮玲玉反而犯愁了，她怕自己不是演戏的上佳材料，难以胜任《挂名夫妻》中的女主角，会辜负卜万苍导演的期望，为此她忐忑不安。至于明星**公司那边，也有人大唱反调：“一个初出茅庐的黄毛丫头，虽说模样儿过得去，演技却无从谈起，哪有什么票房号召力？只要她稍微有点闪失，整部**就会砸锅，公司可不能冒这个险！”卜万苍深信自己的直觉和判断准确无误，他力排众议，坚持认为阮玲玉天生就是干**这一行的，你瞧她的神情模样，就像清灵活泼的邻家女孩，身上有一股潜在的亲和力。两种意见相持不下，试戏就成了唯一的裁决办法。

这堂面试惊动了大菩萨，主考官由明星公司的决策人张石川担纲。性格羞怯的阮玲玉虽然酷爱表演，此前在学校也积累过一些舞台经验，但从未见过眼前三堂会审一般的阵势，简直比小鬼见阎王心里更发毛，别说饰演女主角，就连举手投足都有点不知所措。看到她脸色飞红，又紧张，又慌乱，卜万苍导演也爱莫能助。

试戏完毕，主考散去，阮玲玉自知无法及格，不由得好一阵难过。卜万苍心中的万里晴空也变得阴云密布，许久没说一句话。待他看到阮玲玉泪流满面，深深自责，内心又不禁生出怜惜之情，决定破例再给她一次试戏的机会。

这是一个不眠之夜。阮玲玉反复揣摩自己的角色——那位少女受包办婚姻的损害和欺凌，遭到接二连三的不幸，完全丧失了自己的人格尊严，没有希望，没有明天，更别说自由和幸福，就好比一只蛾子落在蛛网上，越挣扎套得越紧。她联系自身的遭遇——与张达民不搭调的夫妻关系，感触自然更深，对角色也拿捏得更准。

阮玲玉不再挂怀这是她最后的机会，也不再顾虑将来能不能成为**明星，只一门心思由着自己的理解将少女妙文内心的悲苦、郁闷和忧伤演绎得淋漓尽致，她完全进入状态，沉浸于角色之中，神情态度仿佛变成了另外一个人，该落泪时，泪水便潸然而下。

这一回，连大导演张石川的眼睛都看直了，脸上满是赞赏的笑意，他还与卜万苍交换了一下眼色，不约而同地点了点头。幸亏卜万苍的一念之仁，阮玲玉才没有与**失之交臂。 然而，从影初期，阮玲玉在明星公司过得并不开心，张石川更喜欢走才子佳人的路线，而这种题材的**限制了阮玲玉的表演天才。

拍摄言情故事片《洛阳桥》时，男主角是号称“银幕情人”的朱飞，他随心所欲，吊儿郎当，很少能准时赶到片场，演戏时也常常漫不经心，激惹得张石川大光其火，但又拿他无可奈何，毕竟他外貌英俊，举止优雅，票房号召力相当不俗。于是，张石川迁怒于同剧组的其他演员，这下可就苦了出道不久的阮玲玉，她常常遭到莫名其妙的责骂，却只能忍气吞声，暗挥珠泪。回到家，夜里睡觉也很难安稳，仍会恶梦连翩。

1928年春季，明星公司用重金挖来天一公司的头牌名角胡蝶，胡蝶跟阮玲玉年龄相仿，但步入影坛更早，成名也更快。在《白云塔》一片中，胡蝶领衔主演女A角(大家闺秀凤子)，阮玲玉主演女B角(风流女子绿姬)，这是两位巨星第一次也是唯一的一次银幕合作，拍片时，她们惺惺相惜。然而，《白云塔》囚困住了阮玲玉的创造力，饰演反派角色与阮玲玉的戏路格格不入，她的精神也额外地遭受折磨。对此，时隔半个多世纪，胡蝶在回忆录中仍为好友鸣不平：“玲玉进‘明星’也有二三年了，但不知为什么在‘明星’总不得志。玲玉其实是擅长演悲剧正角的，她对反派女角并不喜欢，也不理解，记得张石川在导演时教玲玉‘脸上要有虚伪的假笑，心里要十分恶毒’，可是玲玉总演不好，连我在一旁都十分同情她，因为她生性善良，这实在是难为她。”

张石川能够慧眼识胡蝶，还发掘过宣景琳等多位影界奇才，却因为艺术观的局限，识不得阮玲玉是精金美玉，这的确令人遗憾不已。

阮玲玉离开“明星”，转投“联华”，这步妙棋使她的事业迅速迈向辉煌的顶峰。她与优秀导演孙瑜、卜万苍(同样是由“明星”转投“联华”)、费穆、吴永刚、蔡楚生合作，自始至终相得益彰，她与一代影帝金焰联袂更是双星闪耀。

孙瑜是一位有主见有才华而且抱负不凡的导演，只要看一看他为《故都春梦》一片拟定的广告词，就可以略知一二：

复兴国片之革命军，

对抗舶来品影片之先锋队，

北京军阀时代之燃犀录，

我国家庭之照妖镜。

孙瑜对阮玲玉的评价很高：“阮玲玉以她真挚准确的角色创造和精湛动人的表演，雄辩地证明了她不愧是默片时代戏路最宽、最有成就的‘一代影星’。”有这样赏识自己的导演，又有才气逼人的黄金搭档——金焰，阮玲玉的心气顺了，演技得到了充分发挥。在《恋爱与义务》里，她饰演母女两个角色，在《小玩艺》中，她饰演的民间艺人叶大嫂从青年迈向中年，照样胜任愉快。仿佛泥人张，阮玲玉能将性格完全不同的人物拿捏得丝毫无误，塑造得形神毕肖。

卜万苍当初发现了阮玲玉这颗南国明珠，如今，他执导新片《三个摩登女性》，选择女主角时又大犯踌躇。片中女A角是工人周淑贞，这是一个面目全新的银幕形象。此前，阮玲玉在《白云塔》《情欲宝鉴》《故都春梦》中扮演的都是一些刁钻狡黠、风骚放荡的女性，与纯真女工的角色风马牛不相及。在默片时代，因为缺少语言的强力辅助，演员只能凭借自身的表情、动作、性格、气质去塑造人物形象，比如德国演员玛琳•黛德丽在《蓝天使》中就是“用隐藏在吊袜带与黑色花边下面的大腿的扭动”来突出她的*荡。因此，演员的特色一旦定型，为观众所接纳所喜爱，就不宜再作大幅度的更改。当年，上海影坛的女演员各有所长：王汉伦擅长扮演绝境佳人，张织云擅长扮演深闺怨妇，林楚楚擅长扮演良母贤妻，王人美、黎莉莉和陈燕燕则擅长扮演文静、活泼、单纯这三种不同样式的少女。彼此分界清晰，绝不混淆。

阮玲玉打破了惯例，她在卜万苍执导的《三个摩登女性》中成功地扮演了女工周淑贞，令观众耳目一新。业内人士不禁惊赞：她的戏路真宽，适应力真强，与宣景琳一样，仿佛“千面观音”。此后，她扮演被黑恶势力压迫得抬不起头来的弱女子、被有钱人攀折的倡条冶叶、打破传统婚姻观念的新女性、觉悟而激进的时代青年，演一个是一个，真正做到了形神毕肖。影帝赵丹对阮玲玉的演技赞不绝口：“穿上尼姑服就成为尼姑。换上一身女工的衣服，手上再拎个饭盒，跑到工厂里的女工群里去，和姐妹们一同上班，简直就再也分辨不出她是个演员了。”卜万苍引领阮玲玉进入多彩多姿的**世界，又帮助她锤炼演技，难怪阮玲玉一直视他为无可替代的恩师。

阮玲玉的艺术感悟力极强，表演时分寸把握得恰到好处，每当她掌握了一个角色的精神基调之后，就不再需要日思夜梦，而是随时随地都可以从容自如地进入角色。对此，联华影业公司的《联合画报》第五卷第七期上有一段评语恰如其分：

各导演言，演员拍戏时，重拍最少者，女为阮玲玉。阮玲玉拍戏极能领略剧中人地位，临摇机以前，导演为之说一二句，即贯通理解。拍时，喜怒哀惧，自然流露：要哭，两泪即至；要笑，百媚俱生。甚有过于导演所期水准之上者，此密斯阮之所以独异于人也。

做导演的都希望遇到阮玲玉这种能随时入戏的演员。开拍前，只须稍加点拨，她就能充分理解导演的意图，在大多数情况下，总能一拍即成，极少返工，其他演职员也跟着少受许多劳累。尤其令导演感动的是，即使阮玲玉对导演具体规定的某些形体动作不以为然，也不会在镜头前停顿下来，去与导演争长论短，而是满怀信心地表演出她所理解的角色，使导演心悦诚服。

1933年元旦，《明星日报》在上海创刊，为了招徕读者，扩大销路，报社发起了评选“**皇后”的读者参与活动。这果然是一个金点子，影迷投票十分踊跃，短短两个月内，即收到数万张选票。2月28日，《明星日报》邀请社会各界名流举行揭晓仪式，结果，明星公司的胡蝶以超过两万票的人气指数名列第一，荣登“**皇后”的宝座，天一公司的陈玉梅和联华公司的阮玲玉分列第二和第三位。

胡蝶当选“影后”，与她在**艺术方面的造诣固然分不开，与她是明星公司的当家花旦也大有关系。1933年，胡蝶与宣景琳联袂主演的《姊妹花》在上海新光大剧院上映，创造了连映六十四天，总计三十四万元的票房最高纪录(这一纪录一年后被王人美主演的《渔光曲》刷新)。胡蝶在此片中一身而二任，饰演性格和命运迥异的孪生姐妹角色，以传神的演技和美丽的容貌征服了不计其数的观众。胡蝶塑造的银幕形象多为雍容华贵、端庄娴静的淑女，这比阮玲玉饰演的底层角色更能讨人欢心，她的观众缘胜过阮玲玉，正如大观园中薛宝钗的人缘胜过晴雯，一点也不奇怪。若单纯论演技的高低，阮玲玉则不仅可与胡蝶匹敌，而且还要胜出一筹。

内行看门道，外行看容貌。当时市民阶层观众的普遍看法为：胡蝶、阮玲玉均为美艳女星，论仪容，胡蝶无阮玲玉之俏丽，阮玲玉无胡蝶之端庄；论艺术，则阮玲玉之表演活泼生动，作风浪漫，易受人爱，也易为人轻视；胡蝶演戏时有板有眼，态度落落大方，有人喜欢亦有人不喜欢。

胡蝶和阮玲玉都十分热爱**表演艺术，有强烈的事业心。她们的不同之处能够真正见出彼此的高下：胡蝶比较善于理解导演意图，对导演言听计从；阮玲玉则富有独创性，注重展示角色复杂而微妙的心理变化。虽说阮玲玉当时年仅二十三岁，但其创作思想已相当成熟，艺术追求堪称苦心孤诣，她不单以美的形体和节奏明快的动作吸引观众，还以有张有弛、恰如其分的情绪感染观众，她的表演情感饱满而真实，具有很强的艺术活力和艺术魅力。面对影评家的褒美，阮玲玉冷静自持的功夫尤其出色，她对记者说：

“批评是我最关心的事，拥护，没有什么……老实说，只要中国影业发达，能有我一个位子便很光荣了，却不希望无意识地被人捧到天上去，我特别怕自己摔下来呀！”

成名之后，阮玲玉接戏颇有主见，不是她喜欢的角色，创作班子再齐整她也未必加入；若是她喜欢的角色，即使是新手执导，她也欣然应约。舞美出身的导演吴永刚筹拍《神女》时，很想邀请阮玲玉出演女主角，却又怕她嫌弃自己资历浅、经验不够而拒绝，因此顾虑重重。他让黎民伟将剧本送给阮玲玉过目，并没有抱多大希望，万万没料到阮玲玉看过剧本后，二话不说，就爽快地接了戏。

《神女》是阮玲玉的巅峰之作，该片的艺术价值经久不磨，在中国**史上占有特殊的地位。1995年，中国**诞生九十周年之际，《神女》被评为十大国产佳片之首。

阮玲玉从影九年，在共计二十九部**中塑造了社会各阶层的妇女形象，其中有交际花、歌女、舞女、妓女、尼姑、乞丐、农村少女、丫头、女工、女学生、小手工艺者、女作家，有正角也有反角。由少女演到老年，从吃人社会的殉葬者演到与命运抗争的时代女性。这些人物往往都有一个悲惨的结局，有的自杀，有的入狱，有的被逼疯，有的被害死。这些充满悲剧色彩的银幕形象合在一起就是旧中国千百万苦难妇女的缩影。她们的不幸遭遇震撼着人们的心灵，激起观众的无限同情和久久共鸣。

中国近代历史上，曾出现一位身世极为离奇、命运又极为悲惨的女明星：

她曾与父母吵架一气之下离家出走，几年后，父母看到**海报，才知道女儿成了影星；

她在影坛一度大红大紫、如日中天，曾是香港影坛片酬最高的第一影后，被誉为阮玲玉再世；

她是民国影星阮玲玉的铁粉，一生爱学阮玲玉，她一生的遭遇竟然也跟阮玲玉的命运出奇地相似；

她曾沦落为风尘女子，也曾被富商包养，经历了最狗血的走红—赎身—被敲诈过程；

她人老珠黄后，重新结婚，没想到最后嫁的男人竟是无比卑劣之徒，让她吃尽了苦头；

她年仅36岁就香消玉殒，系效仿阮玲玉吞服大量安眠药而亡……

她就是李绮年。

1935年，香港一对老夫妻偶然经过一间**院，看到门口贴出的巨幅海报，正在宣传一部**新作《昨日之歌》。这对老夫妻不经意的一瞥，竟然发现海报中的女主角竟然与自己离家出走四年多的女儿长相酷似。

由于海报上看不太真切，两个老人回到家中，找亲友好不容易凑了一点钱，终于买到一张**票。丈夫重新回**院，**一开场，他马上认出来，女主角确确实实就是自己的女儿李楚卿。只不过，在**字幕中，这位女演员的名字打的是“李绮年”。

李楚卿1914年出生于广东，幼年随父母移居香港。上学后，她就爱上了看**，尤其是一代巨星阮玲玉的**，由此成为阮玲玉的铁杆粉丝。

只要有阮的**新片上映，她必定想尽办法弄到钱，第一个冲进**院，有时一连看上五六遍仍意犹未尽。她还爱模仿偶像的语言、神态、动作，梦想着有朝一日自己也成为阮玲玉那样的影星。

1931年，17岁的李楚卿为了与偶像见一面，竟偷偷由港乘船去了上海。正是这次擅自远行，使父母非常生气，一怒之下把她房间里所有阮玲玉的照片、海报付之一炬。李楚卿怒不可遏，当即离家出走，从此杳无音信。

李楚卿出走时身无分文，连换洗衣服都没带，一船坐到澳门之后，人生地不熟，生存成了最现实、最迫切的难题。她很快被嗅觉灵敏的骗子盯上，没费什么劲就把她骗入青楼。

虽然屈身为娼，李楚卿仍然没有放弃做明星的梦想。这种独特的气场，再加上她本就出落得花容月貌，因此在风月场中备受青睐。

有个庄姓富翁看上了她，拿出重金为其赎身，准备带回家做小妾。没想到他家里众多妻妾一致反对，庄某只好另外安置李楚卿。但时间一长，庄对她也没有新鲜感，就慢慢冷落下来。

到了1935年，李绮年认识了革命烈士林觉民的堂侄、青年商人林修文。他本就英俊健谈，再加上又是其所崇拜英雄的侄儿，使得李绮年对他大有好感，渐而互生爱意，海誓山盟。于是她下定决心逃离庄某，开记新生活。

李楚卿上街时，偶然看到一家影业公司招考新演员的广告，当即动了心思，前往香港报考。考官们赫然见到这个五官俏丽、身姿窈窕、外形酷似已故影星阮玲玉的女子，当场一致同意录取她。

从此，21岁的李楚卿就踏入了**圈，改名为李绮年，经培训后与大观影片公司签了三年合约。

在银幕处女作《昨日之歌》中，李绮年担纲女主角，该片公映之后，迅速在南中国和东南亚引起轰动。其中阮玲玉因自杀已香消玉殒，追星族们惊讶地发现影坛居然出现了一位长相和表演风格都酷似阮玲玉的新星，能不激动吗？李绮年就此一炮打响，成为炙手可热的当红影星。

这时曾包养的富商庄某也闻风而动，他发出律师函，对李绮年进行恐吓，如其在10天内不回到澳门与己继续同居，他就要对簿公堂，甚至会不择手段地将李绮年的诸多身体隐私公之于众。

此事经各种八卦小报竞相报道后，迅速发酵、变味，刚刚实现人生梦想的李绮年受到沉重打击，心理接近崩溃了，准备服药自尽。

没想到峰回路转，庄某的无耻行径遭到其众多妻妾子女义愤之下的强烈抗议，没有继续威逼李绮年，这才让她放弃了自杀的打算。

更难得的是，大观影片公司的总经理和导演对李绮年的不幸遭遇深表同情，并未因不光彩的过去而弃用她，反而决定让她主演香港第一部有声片《生命线》。此片1935年上映后，轰动全国乃至整个东南亚地区，李绮年凭借此片一举登上“南国影后”宝座。

接下来，大导演关文清又为李绮年量身定制了**《人言可畏》，让她饰演一生敬爱的偶像阮玲玉。备尝人生冷暖的李绮年融入自己的真情实感，将这一形象演绎得入木三分、神形毕现，令观者无不落泪。

继这部奠定李绮年影史地位的作品之后，她又陆续出演了《摩登新娘》、《风流**》、《夜光杯》等数十部影片，在粤语流行区大红大紫、如日中天，风头直逼当年的影后胡蝶。

相较于事业上的顺风顺水，李绮年的感情生活却极为困顿。

抗日战争爆发后，极具爱国情怀的李绮年写信劝情郎林修文效仿叔父林觉民从军报国。林修文果然听从了她的建议，弃商投军，奔赴抗日最前线。他在临行前还曾写诗相赠，被李绮年当作宝贝一样随身珍藏，成为她感情上的寄托。

1939年，25岁的李绮年被艺华影业公司老板严春堂重金挖走，她正式前往上海发展。在连续主演《女皇帝》、《风流寡妇》、《贼美人》等力作之后，她又逐渐成为全国知名的影后。

然而，两年后太平洋战争爆发，上海“孤岛”陷落，艺华影业公司风光不再。李绮年誓死不愿投靠敌伪，愤而退出影坛，靠演话剧维持生活，但日子过得极为艰难。

沉重的打击接踵而至，李绮年日思夜梦的情郎林修文在抗日前线壮烈牺牲，她情感上的支柱就此颓然倒塌，精神顿时萎靡下来，整个人衰老得很快。

1945年，31岁的李绮年惊觉自己人老珠黄，便找了个名叫黎化的男人结婚，图个生活有靠、老来有伴。没想到婚后她才发现此人竟是一个吃喝嫖赌五毒俱全的浪荡懒惰之徒，结婚之前的正人君子作派完全是伪装出来骗婚的。李绮年上了这个恶当，只能打落牙齿往肚子吞。

1950年，李绮年率剧团前往东南亚一带演出，却遭遇前所未有的失败，剧团举步维艰。事业陷入谷底，再加上婚姻上的失败，使得李绮年失去了对生活的信心。万念俱灰的她效仿偶像阮玲玉，在金边一家旅馆内吞食大量安眠药，就此含恨而亡，年仅36岁。

值得一提的是，死前她曾无限悲凄地对人大吐苦水：“我的一生学习阮玲玉, 我的命也如同阮玲玉一般苦，就连最后嫁的男人也像阮玲玉的无赖丈夫张达民！”