怎样领会再别康桥一诗中所包含的情感内涵？

再别康桥》第1节写久违的学子作别母校时的万千离愁。连用三个“轻轻的”，使我们仿佛感受到诗人踮着足尖，像一股清风一样来了，又悄无声息地荡去；而那至深的情丝，竟在招手之间，幻成了“西天的云彩。”同时透露了难舍难分的离情，给诗定下抒情的基调。第2节至第6节，描写诗人在康河里泛舟寻梦。披着夕照的金柳，软泥上的青荇，树荫下的水潭，一一映入眼底。两个暗喻用得颇为精到：第一个将“河畔的金柳”大胆地想象为“夕阳中的新娘”，使无生命的景语，化作有生命的活物，温润可人；第二个是将清澈的潭水疑作“天上虹”，被浮藻揉碎之后，竟变了“彩虹似的梦”。正是在意乱情迷之间，诗人如庄周梦蝶，物我两志，直觉得“波光里的艳影/在我的心头荡漾”，并甘心在康河的柔波里，做一条招摇的水草。这种主客观合一的佳构既是妙手偶得，也是千锤百炼之功；第5、6节，诗人翻出了一层新的意境。借用“寻梦”，“满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌”，“但我不能放歌”，“夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥”四个叠句，将全诗推向高潮，正如康河之水，一波三折！而他在青草更青处，星辉斑斓里跣足放歌的狂态终未成就，此时的沉默而无言，又胜过多少情语啊！最后一节以三个“悄悄的”与首阙回环对应。潇洒地来，又潇洒地走。挥一挥衣袖，抖落的是什么？已毋须赘言。既然在康桥涅槃过一次，又何必带走一片云彩呢？全诗一气呵成，荡气回肠，是对徐志摩“诗化人生”的最好的描述。胡适尝言：“他的人生观真是一种‘单纯信仰’，这里面只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美。他梦想这三个理想的条件能够会合在一个人生里，这是他的‘单纯信仰’。他的一生的历史，只是他追求这个单纯信仰的实现的历史。”（《追悼徐志摩》）果真如此，那么诗人在康河边的徘徊，不正是这种追寻的一个缩影吗？徐志摩是主张艺术的诗人。他深崇闻一多音乐美、绘画美、建筑美的诗学主张，而尤重音乐美。他甚至说：“……明白了诗的生命是在它的内在的音节（Internal rhythm）的道理，我们才能领会到诗的真的趣味；不论思想怎样高尚，情绪怎样热烈，你得拿来彻底的‘音乐化’（那就是诗化），才能取得诗的认识，……”（《诗刊放假》）。

反观这首《再别康桥》：全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。这优美的节奏象涟漪般荡漾开来，既是虔诚的学子寻梦的跫音，又契合著诗人感情的潮起潮落，有一种独特的审美快感。七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓步地铺展，颇有些“长袍白面，郊寒岛瘦”的诗人气度。可以说，正体现了徐志摩的诗美主张。

赏析2：

《再别康桥》是一首写景的抒情诗，抒发的是什么呢？三句话概括：是一种留恋之情，惜别之情和理想幻灭后的感伤之情。意是主观思想感情；境是诗内描写的客观景物。何谓意境？是人物的主观思想情感和客观景物完美的融合，且形成一副具有个性色彩的艺术画面，既称为有意境。当然我们欣赏徐志摩的诗和欣赏别的诗一样，需要调动对生活的积累，需要调动我们对知识的积累，然后我们一节节的讲这首诗。

“轻轻的我走了，正如我轻轻的来，我轻轻的招手作别西天的云彩”这句诗若分析的话，可用几句话来概括：舒缓的节奏，轻盈的动作，缠绵的情意，同时又怀着淡淡的哀愁。还有，还加上一句，作别西天的云彩，西天的彩霞给我们一个印象，就是为后面的描写布下了一笔绚丽的色彩，整个景色都是在夕阳映照下的景物。所以用这句话来概括，为这个诗定下了一个基调。

“那河畔的金柳，是夕阳下的新娘，波光里的艳影，在我心头荡漾”，这句诗实写的是康河的美，同时，柳树在古诗里“柳”——“留”，留别有惜别的含义，它给诗人留下了深刻的印象，多少的牵挂用“在我心头荡漾”，把牵挂表现的非常形象。当然他的手法是比拟的手法（拟人、拟物），与第三句话合在一起讲，“软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康桥的柔波里，我甘做一条水草”，这一句诗突出了康河的明静和自由自在的状况，自由、美正是徐志摩所追求的。同时表现一种爱心，那水草好像在欢迎着诗人的到来。再次，我觉得它不是完全脱离中国诗歌的意境的，它和中国的古诗有相同的地方，就是物我合一。第二句是化客为主，第三句是移主为客，做到两相交融，物我难忘。这两句诗正好表现出徐志摩和康桥的密切关系。这就是我们前面所讲的三个方面：确定了理想，步入了诗坛，美妙的风光中，抒发自己的情感。三者是紧密地联系在一起的，通过具体的形象，来表达自己的感情。而我们欣赏诗也是从形象入手，来逐渐接受诗人的心灵的。第四节是转折点，“那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮躁间，沉淀着彩虹似的梦”。这句诗运用了虚实结合的手法，“实”是景物的描写，“虚”是象征手法的运用。一潭水很清澈，霞光倒映下来，“不是清泉，是天上虹”，一片红光，是实写。但是，潭水上漂了很多的水藻，挡住了一部分霞光，零零碎碎的，有的红，有的绿，好像柔水一般，非常形象。这个"揉"写的很好，同时也是自己梦想的破灭。那么这个梦引起我们什么感觉呢？这使我想起了闻一多先生纪念它的长女夭折时写的一首诗。他用了一个比喻“像夏天里的一个梦，像梦里的一声钟”，大家知道梦境是美好的，钟声是悠扬的，然而是短暂的，所以彩虹似的梦似美丽而短暂的。1927年他的梦想破灭了，又与陆小曼不和，很消沉。

第五节，既然谈到梦，那么这次再来康桥，再回母校，是不是来寻梦的呢？“寻梦？撑一支长篙，向青草更青处慢溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。”这句诗是徐志摩对往昔生活的回忆、留恋，他在康桥生活的两年，悠哉悠哉。他那时有自己的理想，生活是充实的，对明天怀着希望。所以，他用“一船星辉”来比喻那时的生活，带有象征的意味。

最好的诗是第三句诗。过去的已经成为历史，回到现实仍然是哀伤，所以"悄悄是离别的笙萧，夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。"这句诗是情感的高潮，充分表现了徐志摩对康桥的情感，集中表现了离别的惆怅。这句诗就需要联系别的诗，包括古诗来理解。“悄悄是离别的笙萧”是暗喻的手法。例如，苏轼的《前赤壁赋》中描述了萧声是低沉的哀怨的，而笛声是欢悦的，所以“萧”来比喻“悄悄”来说明诗人的心境，因此，“悄悄”的动作带有诗人的感情，接着"夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。诗歌讲究精练，为什么一再重复“沉默”“悄悄”“轻轻”？这不是浪费语言，而恰恰是他的重点。

其实“沉默”是人的最深的感情。例如，柳永的《雨霖铃》中的语句“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，再如苏轼的词《江城子》“十年生死两茫茫”，他回忆他的妻子王弗死后的十年，回忆他们相见的时候“相顾无言，唯有泪千行”。“此处无声胜有声”，还有李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”使用反衬手法，三月春光明媚，白花盛开，可惜好友欲离我而去。如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，下两句“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”。“意在言外，旨在象内”。“不着一字，尽得风流”往往用在评价诗，意思诗不说愁，却把愁表现得最为恰当，看着朋友走掉，长久孤立的站着，表现感情的深厚。如王国维说的“一切景语皆情语”，“写景即抒情”。所以“唯见长江天际流”能引起我们很多的遐想，又如利于李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，只要能让我们产生联想的诗就是好诗，这些都告诉我们欣赏诗要调动我们知识的积累，像形、相似的诗能在头脑中产生，用此来理解新诗。写得好都是诗人生活经历的提炼和升华，换句话，我们通过生活的桥梁可以达到诗人的心灵。例如，刚离开父母的学子读《再别康桥》是不是更有感觉？为什么"沉默时感情最深"呢？像生活中的例子，感情最深的表达时机、船都已走了，但送别的人伫立不动，若有所思。结合句中"沉默是今晚的康桥"，康桥尚且如此，诗人何以堪？实际反衬了诗人对康桥的感情非常深厚，因此，"悄悄"就带着诗人的主观感情了。

第七句“悄悄的我走了，正如我悄悄的来，挥一挥衣袖，不带走一片云彩”，我认为“云彩”有象征意味，代表彩虹似的梦，它倒映在水中，但并不带走，因此再别康桥不是和他母校告别，而是和给他一生带来最大变化的康桥文化的告别，是再别康桥理想。以上才是深入理解了这首诗。

再粗略讲一下，《再别康桥》这首诗充分体现了新月诗派的“三美”，即绘画美、建筑美、音乐美。音乐美是徐志摩最强调的，其中第一句和最后一句是反复的，加强节奏感，且其中的词是重叠的，例如“悄悄”、“轻轻”、“沉默”，再者每句诗换韵，因为感情是变化的，所以不是一韵到底的。再是音尺，“轻轻的我走了”，三字尺，一字尺，二字尺，符合徐志摩活泼好动的性格，再是压韵。所谓建筑美，一、三句诗排在前面，二、四句诗低格排列，空一格错落有致，建筑有变化；再者一三句短一点，二四句长一点，显出视觉美，音乐是听觉，绘画是视觉，视觉美与听觉美融通，读起来才会感觉好。再谈到绘画美即是词美，如“金柳”“柔波”“星辉”“软泥”“青荇”这些形象具有色彩，而且有动态感和柔美感。

这三者结合起来，徐志摩追求“整体当中求变化，参差当中求异”，显示出新月似的特点和个性，所以我概括为：柔美幽怨的意境，清新飘逸的风格。

《再别康桥》是一首优美的抒情诗，宛如一曲优雅动听的轻音乐。1928年秋，作者再次到英国访问，旧地重游，勃发了诗兴，将自己的生活体验化作缕缕情思，融汇在所抒写的康桥美丽的景色里，也驰骋在诗人的想象之中。

全诗以“轻轻的”“走”“来”“招手”“作别云彩”起笔，接着用虚实相间的手法，描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁，表现得真挚、浓郁、隽永。

这首诗表现出诗人高度的艺术技巧。诗人将具体景物与想象糅合在一起构成诗的鲜明生动的艺术形象，巧妙地把气氛、感情、景象融汇为意境，达到景中有情，情中有景。诗的结构形式严谨整齐，错落有致。全诗7节，每节4行，组成两个平行台阶；1、3行稍短，2、4行稍长，每行6至8字不等，诗人似乎有意把格律诗与自由诗二者的形式糅合起来，使之成为一种新的诗歌形式，富有民族化，现代化的建筑美。诗的语言清新秀丽，节奏轻柔委婉，和谐自然，伴随着情感的起伏跳跃，犹如一曲悦耳徐缓的散板，轻盈婉转，拨动着读者的心弦。

诗人闻一多20年代曾提倡现代诗歌的“音乐的美”“绘画的美”“建筑的美”，《再别康桥》一诗，可以说是“三美”具备，堪称徐志摩诗作中的绝唱。

赏析3：

1920年秋季，徐志摩到了英国。本来是准备去那里拜剑桥大学的罗素为师。但他到了英国才知道罗素已不在英国，而到中国讲学去了。而且，罗素反对第一次世界大战而被剑桥大学除名。后来，徐志摩经英国作家狄更生介绍，才得以进入剑桥大学读书。此间，徐志摩认识了北洋政府司法总长林长民及其女儿林徽因，他开始苦苦追求这位美貌年轻的才女。为此，徐志摩解除了与前妻张幼仪的婚姻。但不幸的是，后来的林徽因还是与梁启超的公子梁思成结成了婚姻。

于是，一首《再别康桥》，把徐志摩热烈、真挚、轻柔、细腻又略带飘逸的浪漫主义个性，作了充分显示，给后人留下了极其深刻的印象：

轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹。揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一只长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥；悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

徐志摩就是这样用含羞草般的触觉和婴儿般的情感去感知爱情的，是他的单纯的爱情观给他的诗作注入了浪漫的气息。虽然这种浪漫不能成为现实，但是徐志摩那炽热与细腻的情感，在诗行中随着康河静静地流淌。

作为徐志摩诗歌的第一个艺术特色，是对诗歌意象的苦心经营和有些带有刻意性质的追求。他实在擅长于在生活中捕捉形象，而且善于在生活中发掘诗趣，并使生活的形象与诗歌的意趣融会到他的作品里，从而构成较高的美学境界。作为诗中的意象，如《再别康桥》出现了“云彩”、“金柳”、“艳影”、“青荇”、“水草”、“虹”、“梦”、 “长篙”、“星辉”、“笙箫”、“夏虫”、“康桥”、“衣袖”等意象，这些都是诗人珍藏在心灵深处的一份情感，这些意象的虚与诗人心中情的实，相映成趣，一张一合，无不流露出意象的张力。通过情感化赋予客观物象以感情色彩，使这些意象由平入奇，因而全诗更显得飘逸而具有灵气。因此，《再别康桥》成为徐志摩发自性灵深处诗作的名篇。

再看看诗中那“河畔的金柳”，“波光里的艳影”，不仅在他“心头荡漾”，更有一种梦幻般神奇的力量，催使他神思飞扬，异想“满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌”。一系列意象的构成，这一点上说明了当时的徐志摩已接受了英国浪漫派诗的影响，吸取了欧洲象征派、印象派诗的特点。另外，《再别康桥》每节四行，韵式上都严格遵守二、四押韵，且每行两顿或三顿，整首诗章句匀整，韵脚铿锵，但为了更贴切地表达情感，不拘泥于“句的均齐”。“寻梦？撑一只长篙”一句，如平静的湖面泛起的澜漪，使全诗生气盎然。整首诗的节律与诗人情感的起落相契合，全诗抑扬顿挫，朗朗上口，读罢余音缭绕，给人一种独特的审美快感。这也体现出徐志摩一方面汲取了英国浪漫派诗人的神韵和音律的同时又根据汉语白话的特点逐渐把他笔下的诗发展成为一种新诗的雏形。

徐志摩诗歌的艺术成就是在性灵、意象、音律三方面，也可以说，他的诗作在艺术上具有这三大特色。而且，这三者在他诗中实际上是不可分割地统一在一起的：性灵的，在很大程度上需要通过意象来体现，意象，也需要通过音乐美这个重要的方面去完成。它们共同构成了徐志摩诗歌艺术的整体，使他的诗不仅在艺术上享有较高的地位，而且给中国新诗的发展带来了某些有普遍艺术的经验，作出了其他一些诗人未能作出的贡献！

编辑本段朗诵要点

《再别康桥》这首诗优美的韵律和朗朗上口的词句，多少年来，引得无数诗歌爱好者配乐朗诵或谱曲吟唱。在高校学子中，配乐诗朗诵《再别康桥》更成为各种文艺活动中历演不衰的保留节目。

朗诵《再别康桥》，有一定难度，一般人很难驾驭。现在我就把朗诵时应注意的要点分享给大家。

首先，要准确把握这首诗的内容，透彻理解其内在含义，这是前提和基础。固然，朗诵中各种艺术手段的运用十分重要，但是，如果离开了准确透彻地把握内容这个前提，那么，艺术技巧成了无源之水，无本之木，成了一种纯粹的形式主义，也就无法做到传情，无法让听众动情了。要准确透彻地把握这首诗的内容，应注意以下几点：

1正确、深入的理解：朗诵者要把作品的思想感情准确地表现出来，需要透过字里行间，理解作品的内在含义。要把握作品创作的背景、作品的主题和情感的基调，这样才会准确地理解作品，才不会把作品念得支离破碎，甚至歪曲原作的思想内容。

2深刻、细致的感受：有的朗诵，听起来也有着抑扬顿挫的语调，可就是打动不了听众。那就是朗诵者对作品的感受还太浅薄，没有真正走进作品，而是在那里无病呻吟。听众是敏锐的，他们不会被虚情所动，朗诵者要唤起听众的感情，使听众与自己同喜同悲同呼吸，必须仔细体味作品，进入角色，进入情境。

3丰富、逼真的想象：在理解感受作品的同时，往往伴随着丰富的想象，这样才能使作品的一个个场景在自己的心中、眼前活动起来，就好象亲眼看到、亲身经历一样。

其次，要合理地运用各种艺术手段，准确地表达作品的内在含义。要抓住这首诗“脉脉的温情”，“淡淡的伤感”的基调，合理使用停顿、重音、语速、语调等手段，使主题得到体现和升华。

当然，渲染和烘托气氛的底乐也相当重要，适合选配节奏舒缓一点的曲子，如《月亮门》、《神秘园夜曲》、《星空》、《月光曲》、《秋日私语》、《离别曲》等。

近来，著名朗诵家艺术家康桥先生制作的音画诗歌MV,在网上颇受欢迎。他朗诵的《再别康桥》声情并茂，情景交融，意境优美，堪称佳作，在各个网站等都能欣赏到。

1生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方——海明威

2把你的手放在滚热的炉子上一分钟，感觉起来像一小时。坐在一个漂亮姑娘身边整整一小时，感觉起来像一分钟。这就是相对论——爱因斯坦

3在你生命的最初30年中，你养成习惯；在你生命的最后30年中，你的习惯决定了你——乔布斯

4每个人都是月亮,总有一个阴暗面,从来不让人看见——马克吐温

5很多事情就像是旅行一样，当你决定要出发的时候，最困难的那部分其实就已经完成了——卢思浩

6谎言和誓言的区别在于，一个是听的人当真了，一个是说的人当真了——夏七夕

7一个人至少拥有一个梦想，有一个理由去坚强。心若没有栖息的地方，到哪里都是在流浪——三毛

8从容不迫的举止，比起咄咄逼人的态度，更能令人心折——三毛

9世界上其实根本没有感同身受这回事，针不刺到别人身上，他们就不知道有多痛——独木舟

10千变万化的是人心，纹丝不动的是命运——独木舟

11父母渐渐苍老的容颜，记载着我们走过的漫长而艰辛的岁月，也许我们未来的路还很长，也许它充满了曲折和荆棘不过总会有个人给我们引路，与我们相扶，那就是爸爸，妈妈。

12当时的他是最好的他，后来的我是最好的我。可是最好的我们之间，隔了一整个青春。怎么奔跑也跨不过的青春，只好伸出手道别——八月长安

13世界上最好的安慰并不是告诉对方“一切都会好起来的”，而是苦着脸说“哭个屁，你看，我比你还惨”——八月长安

14一场无悔青春，不过是不要脸，拼了命，尽了兴——谁的青春不迷茫

15你觉得孤独就对了，那是让你认识自己的机会。你觉得不被理解就对了，那是让你认清朋友的机会。你觉得黑暗就对了，那样你才分辨得出什么是你的光芒。你觉得无助就对了，那样你才能明白谁是你的贵人。你觉得迷茫就对了，谁的青春不迷茫——刘同《谁的青春不迷茫》

打动人心的经典情感语录

1路的尽头，仍然有路，只要你愿意走

2最遥远的距离，我一个人撑伞，你们在雨里相拥。

3有时候，眼睛看不到的心却看得到；有时候，你给别人最简单的建议，却是自己最难做到的。

4感谢太多莫名的关心 也慨叹为何从没有来自你的问候。

5爱是世界上最美好的东西，即使它伤了你的心，也要笑着忘却，然后开始下一段旅程。

6我缺失了一半的心，终于有一天被你填满，属于我的，一辈子都逃不走，不是我的，抢也抢不来。

7 忘记过去的错误，一切重新开始，今天是争取机遇的日子。

8能说出来的，未必是太在意的；能写出来的，其实是可以放下的；存在心里的，才是欲罢不能挥之不去的。

9平淡的日子里，陪伴是朝花夕拾；风雨的日子里，陪伴是同甘共苦。

10来到一座城是因为有一群不相识的人，离开一座城是因为曾经相识了一个人。

11不要浪费时间追忆失去的东西。 你得朝前看，因为生命不会走回头路。

12心理学显示，好感最多存在4个月。一旦超过，那就是爱了。

13属于我的，会一直记得。不属于我的，我只能学着若无其事。

14用最少的悔恨面对过去。用最少的浪费面对现在。用最多的梦面对未来。

15成功的人做别人不愿做的事，做别人不敢做的事，做别人做不到的事。

16路就在脚下，你无力改变终点，但却能决定脚踏出的方向。

17不要太在意别人如何看待你；最为重要的是你如何看待你自己。

18人生在世，需要不断地为心灵除尘，自省、自责、自悟、自重。

19过去过不去，未来还没来，生命里，只有现在。

20我不是不理你，我只是在等你先开口。

21喜欢发呆的人，心里一定有另一个纯净的世界。

22自己喜欢的日子，就是最美的日子；适合自己的活法，就是最好的活法。

23要是时间和新欢也不能让你忘记一段感情，原因只有一个：时间不够长，新欢不够好。

24成长就是：渐渐温柔、克制、朴素、不怨不问不记，安静中渐渐体会生命盛大。

25趁年青，趁梦想还在，想去的地方，现在就去。想做的事情，现在就做。

何以笙箫默打动人心的经典语录

对不起，是我的错。默笙现在告诉我好不好，你都做了些什么 --顾漫 《何以笙箫默》

穷没关系，要是精神上苦，那才是真正的苦 《何以笙箫默》

就是男女双方在平等自愿的基础上建立的长期契约 --顾漫 《何以笙箫默》

当你生命中出现过那个人时，其他人都会成为将就，而我不愿将就。 --顾漫 《何以笙箫默》

爱而不得的心是最孤独的 《何以笙箫默》

因为对爱情的执着在心，所以一段感情能够历经七年的沉淀，在心中发芽，在胸中温热，在地狱和天堂中走过，在不断的离别与重逢中悸动。如浓烈的茶，如蜜罐的甜，这样一种爱情一旦拥有过，便无法从心里抹去。这一种爱的滋味，何以琛是明白的，所以那句“你以后会明白，如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就，我不愿意将就。”才如此动人心弦，沁人心骨。 《何以笙箫默》

my sunshine，是我拒绝也拒绝不了的阳光。 --顾漫 《何以笙箫默》

那时候的我还不明白，有一种平静，叫做死水微澜。 --平静是因为已经有所决定。决定了要等下去。 --有些人的伤口是在时间中慢慢痊愈，如我。 --有些人的伤口是在时间中慢慢溃烂，如他。 --原来这些年，他痊愈的只是外表，有一种伤，它深入骨髓，在人看不见的地方肆虐。(番外 何以玫篇) --我却忽然觉得长长的时间好像只是我回头的一瞬。 --沧海桑田。变的只是我渐老的心，变的只是以琛越来越坚硬的外壳。而她好像一点没变。只在彼端无忧无虑地笑。 --你是我的sunshine，是我想拒绝也拒绝不了的阳光。 --突然觉得自己就好像这不知名的花。一人花开，一人花落。这些年从头到尾，无人问询。 --顾漫 《何以笙箫默》

这些年，一人花开，一人花落，从无人问津。 --顾漫 《何以笙箫默》

何以琛，你还不知道我的名字吧!我叫赵笙默，赵就是那个赵，笙是一种乐器，我的名字有典故哦，出自徐志摩的诗。悄悄，是离别的笙箫，沉默，是今晚的康桥。 --顾漫 《何以笙箫默》

你要知道，如果这个世界上曾有那个人出现过，那么其他人都会变成将就，而我不愿将就 《何以笙箫默》

如果世界上曾经有那个人出现过,其他人都会变成将就，而我不愿意将就! 这不是我愿意的选择，只是因为这是你想要的结果，希望你,幸福,快乐…… --何以琛 《何以笙箫默》

那是以琛的笔迹，用黑色钢笔写着-- my sunshine! --顾漫 《何以笙箫默》

是你笨还是我笨啊!追了你那么久，你都不知道我在干嘛 --顾漫 《何以笙箫默》

也许，是因为我等不过他吧! 他可以在没有一点希望的情况下，等过一年又一年 --顾漫 《何以笙箫默》

你再安静也会打扰我! --顾漫 《何以笙箫默》

这些年，从来不敢想象有这么一天，她又是这样触手可及，一伸手，一低头，默笙就完全属于他。 --顾漫 《何以笙箫默》

你凭什么认为我何以琛会要一个离过婚的女人。 --顾漫 《何以笙箫默》

Li Sijie,MySunshine 向来缘浅奈何情深 《何以笙箫默》

我劝你不要和一个律师讨论物品所有权的问题 --顾漫 《何以笙箫默》

默笙是我的妻子，你跟我说谢谢，恐怕你没这个立场 --顾漫 《何以笙箫默》

只要碰上赵默笙，何以琛的任何原则都可以打个折扣。 --顾漫 《何以笙箫默》

曾经有那样一个人出现过，其他的人就成了将就，而我却不愿意将就。 《何以笙箫默》

其实呢…我也不期望什么爱情 我也没想过两情相悦白头偕老 但是我有原则的呀 我的原则就是:我绝对不会嫁给一个心里有别人的男人啊! 《何以笙箫默》

如果世界上曾经有那个人出现过，其他人只会变成将就。 《何以笙箫默》

赵默笙，我是疯了才让你这样践踏。 --顾漫 《何以笙箫默》

“我以为说这些我会很难受，可是现在没有”“因为你现在有我了” --顾漫 《何以笙箫默》

“什么是合法” “合法就是男女双方在平等自愿的基础上建立的长期契约关系!” --顾漫 《何以笙箫默》

那时候年轻，喜欢了，就喜欢了，没有办法 《何以笙箫默》

七年! 久违了啊! --顾漫 《何以笙箫默》

不是所有人都会想何以琛那样痴情 笙 我早已变心 《何以笙箫默》

他说，我不愿将就 --顾漫 《何以笙箫默》

他和她都不再是她记忆中那个单纯的少男少女，七年分离造成的裂痕时时刻刻苦在提醒着彼此的伤痛，也许只是细小的伤口，可是同样痛不欲生。 --顾漫 《何以笙箫默》

一人花开，一人花落 --顾漫 《何以笙箫默》

整整七年 她还晓得回来吗 --顾漫 《何以笙箫默》

sunshine，是你想拒绝也拒绝不了的阳光。 --顾漫 《何以笙箫默》

她整个人被生生的撕成两半，一颗心却仍然徘徊有那么一刹那，她竟觉得会这么永远下去，宇宙洪荒，海枯石烂，她永远站在他的门外。 --顾漫 《何以笙箫默》

--只要不去想，肤浅的快乐其实很容易。 --痛是午夜梦回后抓不住她轻颦浅笑的巨大空洞。 --赵默笙，我是疯了才会让你这样践踏。 --给我一个理由，告诉我，你爱我。 --从现在开始，就算我们一辈子相互折磨我都不会放过你。 --他们给我十年，我要默笙一辈子 --承认吧，何以琛，你嫉妒得发狂。 --向来缘浅，奈何情深。 --默笙，我很清醒，清醒地看着自己，沉沦。 --都市夜晚的五光十色斑驳地映在他身上，愈加显得他一身寂寥。 “你以后会明白，如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就。 --顾漫 《何以笙箫默》

那时候，他就老是要让她等。 有一次她等久了朝他发脾气。“我都数到九百九十九了，你才来!下次要是让我数到一千我就再也不理你。 结果又一次，他被系里临时抓去开会，冗长的会议终于完了后他跑去，她居然还在，这次她等的脾气都没了，只是委委屈屈地看着他说“以琛，我都数了好几个九百九十九了。” 而这七年来，他又多少次数到九百九十九 不是没想过放弃，只是始终没办法数到一千。 --顾漫 《何以笙箫默》

“何同学，光自己念好书是不够的，家庭教育也很重要。堂堂法学院大才子的女朋友居然是法盲，我们走出去也很没面子啊。” --顾漫 《何以笙箫默》

-而这七年，他又多少次数到九百九十九 不是没想过放弃，只是始终没办法数到一千。 --如果那里天气晴朗,那你就留在那里 --如果那里风雨凄凉,那你就赶快回来。 --我从来没有招惹你，你为什么要来招惹我既然招惹了，为什么半途而废 --昔日的甜蜜已遥不可及,现实的悲哀却寸步不离。 --经过那么多年，我还是输给了你，一败涂地。 --既然我找不到你，只好站在显眼的地方让你找到了。 --你转身的一瞬，我萧条的一生。 --那时候的我还不明白，有一种平静，叫做死水微澜。 --平静是因为已经有所决定。决定了要等下去。 --有些人的伤口是在时间中慢慢痊愈，如我。 --顾漫 《何以笙箫默》

--追求梦想是每个人的权利，但是这跟证明真爱与否并没有关系。如果要用时间证明爱，那要浪费多少时间。 --何照 阳光照耀 My sunshine (周年纪念版 番外) --这是一个和多年前一样阳光很好的午后，林荫大道上漂浮着草木清香，格子路上映着一家三口长长短短的身影 这样好的天气，适合出门，适合偷拍，适合与你，携手同行。(周年纪念版 番外) --既然琴瑟起，何以笙箫默 --顾漫 《何以笙箫默》

既然我找不到你，就只能拼命努力站上显眼的地方让你找到了。 --顾漫 《何以笙箫默》

“默笙，这是你自己选择的。”他在她头顶沉沉地说，“从现在开始，就算我们一辈子互相折磨，我都不会放过你。” --顾漫 《何以笙箫默》

我清醒地看着自己一点一点沉沦。 --顾漫 《何以笙箫默》

如果爱要用时间来证明，那么我们需要浪费多少时间 --顾漫 《何以笙箫默》

“默笙，把头发留长。” “呃”虽然不明白怎么说到这个，可是默笙的注意力还是被转移了，很担心地问他，“我的头发是不是很丑” 以琛扬起嘴角。 不是。 因为，那样 你就更多了一点。 --顾漫 《何以笙箫默》

那潇洒凌厉得仿佛要破纸而出的字迹她一辈子都不会忘记。那是以琛的笔迹，用黑色钢笔写着--my sunshine! --顾漫 《何以笙箫默》

不是早就知道了吗，可怜这天下之大，竟没有一个没有以琛的地方。 --顾漫 《何以笙箫默》

50条徐志摩经典语录唯美打动人心的

精选50条徐志摩经典语录唯美打动人心的

1、如果曾经有一个人为了你而等待，不管是三年还是三个月，请不要那样轻率地选择拒绝。这世间的缘分并不像空气那样廉价，再平凡不过的相遇与相识，亦是前世的修行在今生的回报。

2、让我花掉一整幅青春，用来寻你。

3、如果真相是一种伤害，请选择谎言;如果谎言是一种伤害，请选择沉默;如果沉默是一种伤害，请选择离开。

4、一生至少该有一次，为了某人而忘了自己。 不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我。 只求在我最美的年华里，遇到你。

5、面对，不一定最难过。孤独，不一定不快乐。得到，不一定能长久。失去，不一定不再拥有。不要因为寂寞而错爱，不要因为错爱而寂寞一生。

6、悄悄的我走了，正如我悄悄的来;我挥挥衣袖，不带走一片云彩。

7、最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。

8、得之我幸，不得我命。

9、一个人的世界 ，很安静 ，安静的可以听到自己的呼吸声和心跳声 。

10、谁都以为自己会是例外，在后悔之外 。谁都以为拥有的感情也是例外，在变淡之外。谁都以为恋爱的对象刚巧也是例外，在改变之外。然而最终发现，除了变化，无一例外。

11、许多往事在眼前一幕一幕，变的那麽模糊，曾经那麽坚信的，那麽执着的，一直相信着的，其实什麽都没有，什麽都不是突然发现自己很傻，傻的不行。

12、爱，你永远是我头顶的一颗明星：要是不幸死了，我就变一个萤火，在这园里，挨着草根，暗沉沉的飞，黄昏飞到半夜，半夜飞到天明，只愿天空不生云，我望得见天天上那颗不变的大星，那是你，但愿你为我多放光明，隔着夜，隔着天，通着恋爱的灵犀一点

13、你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮。

14、我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心-- 你不必讶异， 更无须欢喜-- 在转瞬间消灭了踪影。

15、总是在冗长的梦境里完成生命现实里不愿上演的别离和割舍。 这样的梦境，是否太过冰凉与残忍。 看世界多危险多难。 如反复无常的气象。 没有地图。我们一路走一路被辜负，一路点燃希望一路寻找答案。 过去的畅想有多快乐，现世的遗憾就有多悠长。

16、钟上的针不断的比着 玄妙的手势，像是指点， 像是同情，像的嘲讽， 每一次到点的打动，我听来是 我自己的心的 活埋的丧钟。

17、人生不过是午后到黄昏的距离，茶凉言尽，月上柳梢。

18、我将寻访我人生之唯一灵魂伴侣， 得之，我幸;不得，我命。 如此而已!

19、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘;波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇;在康桥的柔波里，我甘心做一条水草!那榆荫下的一潭，不 是清泉，是天上虹;揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

20、记忆的丝线就像一种咒语，在每个日升月落将我缠紧，它提醒我，不能忘记爱过的你。我是记得啊，我记得所以我和其他人在一起，一笑都觉得愧疚;所以我和别人并肩行走，牵手都觉得沉重。我要怎样，剪断丝线，再不作茧自缚。

21、我之甘冒世之不韪，竭全力以争取，非特求免凶残之痛苦，实求良善之安顿，求人格之确立，求灵魂之救度耳。我将于茫茫人海中，访我唯一灵魂之伴侣。得之，我幸;不得，我命。

22、夕阳西下，是我最想念的时候，对着你在的那个城市，说了一声：我想你，不知道，你是否听得到。

23、你记得也好，最好你忘掉。

24、与你牵手的手指，夜里 独自合十。

25、我想携着他的手，往明月多处走。

26、我 独自冒着冷 去薄霜铺地的林子里 为听鸟语 为盼朝阳 为寻泥土里渐次苏醒的花草 但春信不至 春信不至 我是如此单独而完整 在无数个夜晚 我独自顶着冷风 伫立在老橘树下的桥头 只为听一曲夜莺的哀歌 我倚暖了石栏上的青苔 青苔凉透了我的心坎 但夜莺不来 夜莺不来。

27、我是极空洞的一个穷人，我也是一个极充实的富人——我有的只是爱。

28、爱是一场催眠，醒来之后你被谁吸了灵。这就是为什么爱过之后，总觉得不仅失去他，也失去了一部分自己。被爱的人总是掌灵者，去爱的人反而失魂。在每段真心付出的感情中，总有一个人献祭了灵魂，收获了残忍。

29、黑暗里想念焰彩，迷雾里思忖晴霞。

30、你要真镇定，须向狂风暴雨的底里求去。 你要真和谐，须向混沌的底里求去。 你要真平安，须向大变乱，大革命的底里求去。 你要真幸福，须向痛苦里尝去。 你要真实在，须向真空虚里悟去。 你要真生命，须向最危险的方向访去。 你要真天堂，须向地狱里守去。

31、起一座虹桥，指点着永恒的逍遥，在嘹亮的歌声里消纳了无穷的苦厄。

32、就是你我，一南一北。你说是我甘愿离南，我只说是你不肯随我北来。

33、--- 我不知道风 是在那一个方向吹 --- 我是在梦中， 在梦的轻波里依洄。 我不知道风 是在那一个方向吹 --- 我是在梦中， 她的温存，我的迷醉。 我不知道风 是在那一个方向吹 --- 我是在梦中， 甜美是梦里的光辉。 我不知道风 是在那一个方向吹 -- 我是在梦中， 她的负心，我的伤悲。 我不知道风 是在那一个方向吹 --- 我是在梦中， 在梦的悲哀里心碎! 我不知道风 是在那一个方向吹 --- 我是在梦中， 黯淡是梦里的光辉!

34、清醒了岂能再昏睡，觉知了岂能再愚昧，当华美的叶片落尽时，生命的脉络便历历可见。

35、爱，就让我在这儿清静的园内，闭上眼，死在你面前，多美!

36、趁航在轻涛间，悠悠的，我见有一星星古式的渔船，像一群无忧的海鸟，在黄昏的波光里息羽悠游。

37、要飞就得满天飞，风拦不住云挡不住的飞，一翅膀就跳过一座山头，影子下来遮得阴二十亩稻田的飞，到天晚飞倦了就来绕着那塔顶尖顺着风向打圆圈做梦。

38、我的墨池中，有落红点点。

39、织女与牛郎，清浅一水隔，相对两无言，盈盈复脉脉。

40、我要你，要得我心里生痛，我要你的火焰似的笑，要你灵活的腰身，你的发上眼角的飞星;我陷落在迷醉的氛围中，像一座岛，在蟒绿的海涛间，不自主的沉浮……

41、我可忘不了你，那一天你来， 就比如黑暗的前途见了光彩， 你是我的先生，我爱，我的恩人， 你教给我什么是生命，什么是爱， 你惊醒我的昏迷，偿还我的天真。

42、我的胸膛并不大，决计装不下整个或是部分的宇宙;我的心河也不够深，常常有露底的忧愁。

43、我没有别的方法，我就有爱;没有别的天才，就是爱;没有别的能耐，只是爱;没有别的动力，只是爱。

44、美，是人间不死的光芒。

45、庭院是一片静，听事谣围抱，织成一地松影--，看当头月好!不知今夜山中，是何等风景，想也有月，有松有更深的静。

46、幸福原来很简单，左手牵你，右手写爱。我们的幸福在彼此凝视的眼眸中，在相聚离别的思念中，在倚窗观澜的月光下，在闻香吟咏的诗词里，在默默无语的牵挂中，在滚滚红尘的牵手处，在你我相拥的日子里……

47、我想起来了我从来没有不喜欢你，那些让你伤心的难听话，全是我撒谎。总有那么一两句话，滴墨成伤。

48、这个世界最无力的一个问题是：在你眼中，我算什么这个问题，一问出来，就证明，你在他眼中，已经不算什么了。所以，无论如何，即使你再想问，也要憋住。

49、幸福就是重复。每天跟自己喜欢的人一起，通电话，旅行，重复一个承诺和梦想，听他第二十八次提起童年往事，每年的同一天和他庆祝生日，每年的情人节、圣诞节、除夕，也和他共度。甚至连吵架也是重复的，为了一些琐事吵架，然后冷战，疯狂思念对方，最后和好。

50、有没有一双手，握住就不轻易放开。有没有一个肩膀，可以依靠一辈子都有安全感。有没有一场拥抱，紧紧的让两个人再也不分开。有没有一句誓言，就算两鬓斑白，步履蹒跚也要携手共度。有没有一种约定，相约每一个来生都要和你相遇。有没有一个人，用尽了一生的力气还舍不得将他遗忘。

舒婷的《致橡树》，食指的《相信未来》，海子的《面朝大海，春暖花开》

《致橡树》

我如果爱你——

绝不像攀援的凌霄花，

借你的高枝炫耀自己：

我如果爱你——

绝不学痴情的鸟儿，

为绿荫重复单调的歌曲；

也不止像泉源，

常年送来清凉的慰籍；

也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。

甚至日光。

甚至春雨。

不，这些都还不够！

我必须是你近旁的一株木棉，

做为树的形象和你站在一起。

根，紧握在地下，

叶，相触在云里。

每一阵风过，

我们都互相致意，

但没有人

听懂我们的言语。

你有你的铜枝铁干，

像刀，像剑，

也像戟，

我有我的红硕花朵，

像沉重的叹息，

又像英勇的火炬，

我们分担寒潮、风雷、霹雳；

我们共享雾霭流岚、虹霓，

仿佛永远分离，

却又终身相依，

这才是伟大的爱情，

坚贞就在这里：

不仅爱你伟岸的身躯，

也爱你坚持的位置，脚下的土地。

《相信未来》

食指

当蜘蛛网无情地查封了我的炉台

当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀

我依然固执地铺平失望的灰烬

用美丽的雪花写下：相信未来

当我的紫葡萄化为深秋的露水

当我的鲜花依偎在别人的情怀

我依然固执地用凝霜的枯藤

在凄凉的大地上写下：相信未来

我要用手指那涌向天边的排浪

我要用手掌那托住太阳的大海

摇曳着曙光那枝温暖漂亮的笔杆

用孩子的笔体写下：相信未来

我之所以坚定地相信未来

是我相信未来人们的眼睛

她有拨开历史风尘的睫毛

她有看透岁月篇章的瞳孔

不管人们对于我们腐烂的皮肉

那些迷途的惆怅、失败的苦痛

是寄予感动的热泪、深切的同情

还是给以轻蔑的微笑、辛辣的嘲讽

我坚信人们对于我们的脊骨

那无数次的探索、迷途、失败和成功

一定会给予热情、客观、公正的评定

是的，我焦急地等待着他们的评定

朋友，坚定地相信未来吧

相信不屈不挠的努力

相信战胜死亡的年轻

相信未来、热爱生命

《面朝大海，春暖花开》

-海子

从明天起，做一个幸福的人

喂马，劈柴，周游世界

从明天起，关心粮食和蔬菜

我有一所房子，面朝大海，春暖花开

从明天起，和每一个亲人通信

告诉他们我的幸福

那幸福的闪电告诉我的

我将告诉每一个人

给每一条河每一座山取一个温暖的名字

陌生人，我也为你祝福

愿你有一个灿烂的前程

愿你有情人终成眷属

愿你在尘世获得幸福

我只愿面朝大海，春暖花开

《再别康桥》是诗人徐志摩于1928年重返英伦归国途中,旧地重游,康桥之景匀起作者再次回忆。但又离别在即,引起诗人错综复杂的思绪而写下的一篇美文。散文主要描写了康桥的自然美,表达出作者对康桥的依依不舍及内心的惆怅。是徐志摩最有影响的作品之一。具体分析如下：康桥给徐志摩的记忆是最深刻的。于是想要告别，往事就会如陈酒香气回肠，激荡心扉。徐便是如此，往日康桥的一幕幕情景再现眼前:金柳，青荇，潭水，三个意象表现了作者对康桥的眷恋。对这份眷恋的加重升华，应该说是从第五节“寻梦──”开始，而正是那潭水中“沉淀着彩虹似的梦”勾起了他对当年的旧梦，那些缠绵的“宿愿”和“理想”的记忆。景色依旧，人事全非，诗人想再寻旧欢，注定是不可能的事。于是“不能放歌”“只好沉默”。此时此刻“沉默”的不是“今晚的康桥”，是作者自己。诗人已完全陷入对往昔生活的甜蜜回忆之中。当作者醒来，再次明白他是在告别，使得诗的结尾便带上几分苦涩，怅惘和难言的情怀。于是，这最后的“挥袖”便带了几分无奈进去，诗人不愿带走一片云彩，那云彩想来便是那些梦，诗人可能只是想把它永远地珍藏在心中。