太阳升起蕴含的道理

太阳每天都会升起体现了事物运动是有规律的。太阳升起是“现象”本质规律是“地球的自转和公转”；太阳每天都是新的体现事物是运动的，是不断变化的。

自然界的变化我们一般说它运动变化的，不会说它是发展的。比如树长大了，我们只能说它运动变化了，我们不能说它发展了

社会领域或思维领域中的变化如果是向上的，我们才说它是变化“发展”的

《太阳照常升起》的四个故事基本是这样的：在云南的周韵（本文直接以演员名字代替角色名称。本片能让人记住的无疑是演员而不是那些可有可无的人物代号）带着儿子房祖名生活，1976年的一天她突然疯掉了，然后又神奇痊愈，最终神奇溺死；第二个故事好看一点，黄秋生被人怀疑在露天**院耍流氓，当他被打伤住进医院之后，得到的却是性感的陈冲护士和不知名女性的深情表白，最后黄的好朋友姜文帮助他洗刷了不白之冤，黄、姜、陈三人兴高采烈地开了一个PARTY，第二天，黄却用他的猎枪套上吊自杀了；第三个故事回到云南，被下放的姜文带着老婆孔维来到云南接受“劳动改造”，他整天带着一帮孩子打猎就能挣工分，后来他无意发现孔维和房祖名有染，在打死房祖名之前他答应为其解开困惑：什么是天鹅绒。于是姜返回北京寻找天鹅绒，回来后本打算原谅房祖名，但房的一句：“你老婆的肚子根本不像天鹅绒”的真话引爆了姜的猎枪；第四个故事回到原点，周韵在1958年的火车上生下儿子，孔维跟姜文相爱结婚，放荡不羁的黄秋生一直是他的好朋友……

　　四个故事都挺复杂的，难怪有人认为姜文在一部**中塞进了8部**的素材。他想表达的东西太多了，于是最终让这部形式感极强的**完成了形式向内容篡权的“野心”——由于线索过多，人们很难在清晰的观影经验中认真为它梳理一条站得住脚的情感主线。但是，如果**只想让我们不停解读、猜谜的话，我们又哪有时间来为它感动呢？真是困惑啊，姜文干嘛不直接把它拍成一部悬疑片？

　　其实抛开形式不论，《太阳》缺少一个厚重、结实的故事内核。《暴雨将至》讲述的是前南波黑、塞黑两个民族的政治动荡以及身处其中的个体的卑微和无力感，尽管情节破碎，却首尾呼应，最终画出了一个精彩深刻的圆；《低俗小说》更率性一些，昆丁塔兰蒂诺肆意挥霍着他的后现代才华，被不断肢解的故事既独立成章，又彼此吸引，最终整个叙事圈套将黑帮内讧这样的滥俗主题表达得卓尔不群。类似的精彩案例我们还能举出一堆：《云上的日子》《两杆大烟枪》《猜火车》《大象》《关于莉莉周的一切》……这些优秀**都做到了形式与内容的精妙结合，甚至创造了独特、精湛的**语言。

　　但在《太阳》中，我们很难看到片情节段的深度，找不出四个故事之间的逻辑线索，更无法触摸到整部影片渴望传达的精神肌理。过于概念化的人物、台词使我们和《太阳》亲近不起来，我们仿佛在看几个不相干的人物的自说自话，在审视一段和自己毫不相干也没什么明显时代特征的晦涩历史——尽管，姜文一直在刻意讲述他对1958～1976年整整20年荒诞岁月的难忘记忆，但看完**，我们不得不为自己的“冷漠”感到汗颜：我们就像隔着玻璃缸一样居然对这样的记忆展示无动于衷。

　　在不少人眼中，《太阳》也许是一部令人失望的影片，它在戛纳、威尼斯的相继失利真的不是偶然。现在我们多么怀念当年《阳光灿烂的日子》的横空出世、《鬼子来了》的精当幽默。《太阳》的表现让我们有点为姜文的下一部片子担心：他会彻底掉进那种概念化泥淖之中无法自拔吗？惟一让人庆幸的是，即使如《太阳》这样的片子，姜文还是充分展现了他的过人之处，比如精彩绚烂的镜头表达、迅捷舒缓的节奏掌控、欲言又止的黑色幽默……

　　黑夜过后，太阳照常升起，希望《太阳》不会成为姜文感到满意并当做创作标杆的“力作”。

1作者借太阳象征光明的事物2太阳代言的是太阳或者阳光3诗人以讴歌太阳，来讴歌这一伟大的时代，4这是一首抒情诗，诗人以拟人的手法，赋予太阳人的语言与思想，展示了太阳渴望走进小屋，打开人们关闭的心灵，让人们享受亮光、温暖、花束、香气和露水，召唤人们敞开心扉迎接光明，促使人们树立起积极乐观的信念

　这篇文章重点写了太阳升起时的情景。这不是伟大的奇观吗？这是作者发自内心的赞叹，也是对文中大量“奇观”事实的精辟概括，海上日出的景观“奇”在何处？“奇”在它显示了光明的力量如此之伟大！以上为第四段。写乌云蔽日和太阳终于冲破重围，普照天地的情况，最后归结到作者自身的感受，为“海上日出”作一礼赞，表达作者向往光明，奋发向上的精神。

用太阳来表达自己情感的小短文，首先的话，我们可以用是个来引用，首先用以前小学的这边，太阳当空照，花儿对我笑。小鸟说早早早。这个首先来表达一下预约的心情，记着可以说啊，每天清晨太阳公公从东边升起，着凉了，到底给我们的老光明。使我使我们摆脱了黑暗，有了阳光，阳光照耀着大地，实地山上的花花草草茁壮成长，实施小鸟叽叽喳喳的叫来形容形容每天预约的一些心情。

赏析：这首诗是思乡的作者的旅程，主要是因为诗歌在清晨人的感觉看到了大河，在宏伟的陶醉笔者的地方在南部北固山站北固山风景秀丽，有利于学生的思乡之情，写的第一个不朽的作品传世。前三联风光，最后联合抒情。两人第一次的开头写北固山地形，进入水道和土地。在清晨的场景在河岸边远眺所见：蜿蜒的青山重叠的路径;碧波荡漾，船扬长而去。 “双方有广泛的大潮，风正一帆悬”，写了无尽的潮水上涨，河水变得更宽，风与帆悬，太阳升起。对被在山上，并拥有一些乐趣吧。 “富”写长江的气势，在涨潮时，水变得一片苍茫。 “悬”反映的顺利，一帆风顺。显示了豁达的诗人和舒适的心情。 “海日生残夜，江老春”两抓海上日出和的气弹簧的细微特征，迅速变化的旋转河，虽然在腊月，但江南的春天，受挫后诗人第一餐，以“学生”为文本，自然人格化，似乎有趣，我们可以看到深深的诗人词炼功夫，在白天和黑夜再次生动地表达了新旧之间的相互依存出来，反映在新的一年开始了，也意味着多愁善感的诗人流年通道。这是一个脍炙人口的诗句2。连接两个意见，因思乡之情的旅程结束，导致去野外捎一本书，表达了诗人羁旅愁怀，思念家乡的深情。需要注意的是准确的话，诗人的话说，“辞旧岁”，“原始残余之夜”等词语用的移动的风景准确，简洁，生动和详细描述。

被时代压抑的欲望是《太阳照常升起》要表达的核心，我本人非常喜欢姜文，喜欢到每一部姜文的**都要看很多遍，但是姜文的**一般都比较隐晦，喜欢的人奉若珍宝，不喜欢的人弃如糟粕。所以目前姜文的**在国内是一小部分人的狂欢，被他的粉丝们追捧着，却不受大众的喜爱，不过也好，今天就在这里分享给与我一样喜欢这部**的人，一直以来我对《太阳照常升起》的解读。

首先故事分为四个部分，但是这四暮的顺序却是错乱的，这个故事发生在那个特殊的时代，一个不允许有欲望的时代，但是整部**无时无刻不跳动着欲望，张扬着生命，这四暮的顺序是四一二三，象征着黑暗即将过去，呼应着**的主题太阳照常升起。

四一三幕在这里就不多复述了，主要说一下第二幕，第二幕是我在这部**中最喜欢的一幕。第二幕开场的一幕非常有意思，在食堂里，五名女性映着梁老师的琴声跳着芭蕾舞和着面，姜文将蒙太奇的手法运用到了极致，荧幕上的青春与欲望喷薄而出，然而梁老师甚至不敢往厨房里看一眼，欲望与压抑形成了鲜明的对比。这个在现实中都不敢抬头看一眼的梁老师，却在看**的时候没有把持住自己，在银幕上的红色娘子军抬起腿的时候，他做出了让他最后悔的决定。

当时耍流氓的的确是梁老师，然而当永远湿漉漉的林医生或是那个喊耍流氓的女人向梁老师表白的时候，梁老师却退缩了，可见欲望被压抑到了极致，然后学校为了名誉，栽赃给了另外一个人，真正的流氓梁老师反而没有收到处罚。

梁老师上吊的时候双手是插在裤兜里的，我最初不理解，后来释然了，因为梁老师的自杀是发自内心的，他看透了这个时代的黑暗，不愿再受到压抑，不愿被这个时代同化，用那根母亲送给他的枪带自杀了。