我想知道郭敬明的一些资料谢谢了，大神帮忙啊

1983年6月6日出生,四川自贡人血型AB，双子座。爱好**羽毛球睡觉。2002和2003获得第三第四届新概念作文大赛一等奖。2003年入选年福布斯中国财富名人榜,成为年纪最小的进榜者。2002年出版散文集《爱与痛的边缘》；2003年出版长篇小说《幻城》；2003年出版长篇小说《梦里花落知多少》2004年出版《岛》系列书系。个人自评：悲观的乐观主义者，崇拜自由的生活和善良的人性。 郭敬明简历 郭敬明 1983年生 网络名 第四维 获第三届、第四届新概念作文大赛一等奖 现已出版个人作品集《爱与痛的边缘》、《左手倒影 右手年华》、《幻城》 目前在上海大学影视艺术技术学院学习 性格一半明媚 一半忧伤 喜欢看**、睡觉和用四十五度角仰望长满云朵的天空 关于幻城 我觉得就是人心中的一座城堡，就是你的梦想 记者：你在《幻城》中塑造了一座冰雪帝国，它有特定的涵义吗？ 郭敬明：我觉得就是人心中的一座城堡，就是你的梦想，你长大以后内心依然保留的一些童真，每个人心中的幻城都不一样。 记者：《幻城》读起来像日本漫画，又像古龙的武侠小说，你是不是受到他们的影响？你觉得《幻城》的最大特色是什么？ 郭敬明：应该是古龙武侠的一些东西，以及日本一直以来的审美观点的影响。西方的话，就是那些魔幻小说的东西。 记者：有人评价你的《幻城》具有网络写作的一些特点，简单柔弱，虚无飘渺，是一座摇摇欲坠的“空中楼阁”，你怎么看这个观点？ 郭敬明：这个本来就是写一个虚幻的故事，所以说语言的感觉、情节的构架都比较飘渺。但我在里面所表现的还是人与人之间的感情。就是说，用的是神话框架，但表现的是人。我觉得它还是有自己的根基，这个根基就是感情。 记者：我感觉《幻城》的迷人之处就是用简单的童话，表达对某些终极问题的追问，比如爱、信仰、价值。在这么一个娱乐的、消费的时代，人们纷纷避开这些“沉重”“深刻”的问题，纵情享乐，玩世不恭，少数人退化成行尸走肉般的消费者，大部分人在内心深处还是怀着深深的饥渴，甚至惶惶不可终日。对于人类而言，这是一种挥之不去的宿命。你的这本小说（我觉得是童话）虽然具有某些网络语言的特点，却简洁明快地触到了人类灵魂的中枢，因此与同时代人的写作不同，也与所谓的网络写作拉开了距离。 郭敬明：是的，我是在用一个神话的框架来讲述复杂的人性的故事。其实说是复杂，更多的是我把人性简化了，而这种简化又不同于单纯的把事情简单处理，而是把人性中一些不是那么突出的情感推到一个极致。让所有的感情变得纯正而清澈，没有世俗的介入。 记者：曹文轩说，《幻城》还可算得上是“大叙事”。作者不写“世俗社会的蝇营狗苟”、“风尘世界的芸芸众生”，而是写“梦幻城池”“神圣之战”“王”“大阴谋”“冰清玉洁之境界”，“小小年纪，居然用了莎士比亚式的大腔圣调，并且还显出一副举重若轻的派头”。你怎么看这个评价？ 郭敬明：我觉得受宠若惊了，让我有点担当不起。 记者：你说“《幻城》让我觉得很累”，为什么？ 郭敬明：当时也是开玩笑地讲，不过的确是有一点累。因为写《幻城》写到最后的时候，由于时间不够了，所以结局有些控制得不是特别好，有些仓促。 记者：这是你的第一部长篇小说，回过头看，你如何评价它，是否有缺憾？ 郭敬明：首先，它不能代表我的风格，而且也不是我最喜欢的写作风格。但是对我而言，它是一部最特别的作品。这个最特别包括首先它是我第一部长篇小说，而且也是给我带来最大的社会认可的一部小说，也是我第一次尝试写魔幻题材的小说。它在我的文学创作中占有一个很特别的地位。当然这个很特别也不可能永远特别下去。我希望自己是在不断进步的，而不全是陷入这个幻城里面永远走不出来。 缺憾还是蛮多的。首先，因为这个小说中间一部分我写了很多推理的东西，所以注定了我用第一人称是失败的。当然，也不是失败。因为第一人称写推理小说以前很少有人写。因为一个小说里如果用第一人称的话，那么很多东西都被限定了。除了你看到的，其他东西你都不能写。所以这是写推理小说的一大禁忌。因为我短篇里面是用的“我”的第一人称，所以长篇也只好沿用下来。还有就是最后时间比较仓促，结尾节奏太快了。 记者：有些成名的作家和批评家，笼统地把年轻的作者的写作称为青春写作，潜台词里有稚嫩、简陋、浅薄的含义，你怎么看“青春写作”？ 郭敬明：以前都是三十岁的人写三十岁的东西，四十岁的人写四十岁的东西，现在看到十七八岁的人写十七八岁的东西，一下子就觉得很新奇，就把这作为一个现象来对待。其实他们对于那些作者的关注，甚至超过了对作品的关注，而没有抛开这个作者去关注这个文本，我们应该更多地去关注文本。如果他的文本我们觉得是成熟的，那么他就是成熟的，如果文本是幼稚的，那么他就是幼稚的，不应该用一个人的年龄、身份去限定或者去推导他的作品是成熟还是幼稚。不一定十六岁的人写的东西就一定是幼稚的，也不一定六十岁的人写的东西就是成熟的。对青春写作，我们不应该提倡，也不应该反对，因人而异。写作对于他是很适合的，那么他就去写；如果写作对你不适合，那么你不必放弃学业一定要去做这个事情。我觉得个人做出自己的选择是最好的。 关于情感 我觉得朋友是我最大的支持。 记者：在小说中，情感是一切的东西，你信仰情感吗？你如何看待为对方奋不顾身的爱情？这是不是也是给彼此无限的沉重的负担？因为书中的不少悲剧却是彼此过于强烈地爱造成的呀。 郭敬明：我信仰情感，无论是友情亲情还是爱情。我觉得情感是我生活中最珍贵的东西，我所想要表达的也大多是关于情感的事情。 记者：在《幻城》里面，似乎特别强调兄弟姐妹之间的感情。 郭敬明：我觉得应该有吧，可能因为我们是独生子女，有时候反而对亲情有一种更纯粹的感觉，对它有一种很圣洁的想像。我们这一代从小都是生活在父母身边，缺少兄弟手足之间的感情。所以我希望给大家带来的是这样一种亲情，一种很强烈的感情。 记者：书中的主人公兄弟之间的感情，甚至超越了爱情和亲情。 郭敬明：这就是我上面说到的把一种情感推到极至之后的结果。 记者：你在书的后记里，你用非常动人的笔调谈到了朋友，是不是因为独生子女少兄弟手足，而从朋友处获得？ 郭敬明：朋友我谈得够多了，我后序里写的都是朋友。我觉得朋友是我最大的支持。我很看重友情，友情是最珍贵的。 记者：你说你有很多朋友，但感觉你还是很孤独。 郭敬明：对。因为可能就是我对友情太重视了，太推崇了，觉得它太完美了。所以很多时候一次小小的分离都会让我觉得很难过。越在乎的东西就会觉得越难过。 记者：你说和最好的朋友微微是“第三种关系”，能解释一下吗？ 郭敬明：每个人感情都不一样，你对这个人有一种特别的感情，你不能把它简单划分为友情。就像以前我去别的学校参加讲座时我说过，我对两个人，可能两个都是普通朋友，但是我对他（她）的感情和对他（她）的感情是不一样的，不能把它笼统地划为你们都是友情或者你们都是爱情，或者都是亲情。这个世界上的感情不能单纯地划分为这三种。像我对他们说，你们在座的来听我讲座的是什么关系，是友情吗？是爱情吗？都不是。我觉得划分不要那么机械，很多时候感情是混合在一起的。 记者：是呀，感情是千变万化的，个中滋味只有当事人体验得到，很难简单地以某个概念来概括。我感觉上个世纪80年代出生的一代人似乎天然就拒绝归类。 郭敬明：我觉得不是拒绝归类，而是你无法归类，这一代的孩子都有太个性的东西，太鲜明，你很难找到一个共同的地方，也许今天你发现有个人可以代表这一代人了，但是也许过几天你就会发现有种人和你发现的人完全是不同的生活状态。 记者：你说自己很喜欢彼得潘，因为他永远也长不大，现在你长大了，还喜欢它吗？成熟就意味着丢掉童贞吗，这是不是一种宿命？ 郭敬明：我以前会选择做彼得潘，现在我可能不会选择他了。我觉得人都是要慢慢长大的，必须要去承受很多东西。 记者：上个世纪80年代出生的一代人似乎有一种“幼稚”的爱好，不喜欢长大，甚至拒绝长大。 郭敬明：我以前是，现在不是了，我希望自己按照时光的轨迹成长，顺其自然。 记者：你如何看待当下某些年轻人玩世不恭的态度？ 郭敬明：我自己有时候也是有点玩世不恭的态度的。我不喜欢评价别人，因为我不了解别人，别人怎么想的我不知道，我没有发言权。我只能说我自己，而且我都不了解自己，我用我刚写的文章里的一句话来回答吧，“我是在用最玩世不恭的态度来最严肃地生活”。

他也遭受了很多的误解和非议。

郭敬明是一个作家也是一个导演，他这个人争议很多。郭敬明一开始是凭借自己的小说发家的，我记得我初中的时候也看过他的小说，最出名的是《悲伤逆流成河》，《小时代》和《爵迹》。他之后当了导演，第一个翻拍的作品就是《小时代》，而这个**播出之后就引发了很大的热议，很多人说他这部**负能量太多，**所传递的价值观也是扭曲的，之后关于他的争议就越来越多。

去年他参加了《演员请就位》这个综艺节目，对他的非议也拿到明面上来说，他在节目里也哭过。在这个综艺节目里他是其中一位导演，他选择的演员也大多是长得好看的，演技可能有些欠缺的，因而当他导演的第一个片段播出后就被李诚儒直接怼了一下，觉得这种作品完全没有内涵可言。当时他也是又委屈又气愤，难免落泪。其实他当时选择的片段是《悲伤逆流成河》里面的片段，只是可能是综艺节目时间有限，加上演员的演技有所欠缺，给人的感觉就是一个不走心的爱情片段，之后他也表示这个作品是第一个探讨校园暴力的作品，大家也才承认了他作品的价值，只是依旧对他的导演能力有些怀疑。

其实这些年，郭敬明确实挺难的，而且他本身也是一个情感比较丰富的人。在那个节目里，郭敬明也多次流泪，不只是为了他自己，也为了那些演员，我觉得他这段时间一直没有新的作品出现，也一直在承受着那些非议确实很不容易，希望大家在批判和质疑他的同时，也给他一些理解和支持吧。

我不知道你的年龄有多大，我是91年的，对于90后第一批人的我在初中时候开始接触的郭敬明的信息和他的作品，当时我也觉得郭敬明可能是个女的，原因有两点，：

1、韩寒是男的（这个原因我也觉得很无解！！），对与2005年左右的农村，网络是很不发达的，我们看的郭敬明的作品来源于我们镇上的书店，没有信息、没有个人简介、我们只能从名字和作品中寻找蛛丝马迹，当时和郭敬明齐名的青年作家我们公认的是韩寒（请原谅，当时的我们的确眼光很近，其实当时还有很多名声不输于这两位的作家，但对于一群农村孩子来说，当时真的知道的不多。），韩寒和郭敬明两个名字都很中性，但当时我们已经知道韩寒除了是个作家之外还是有个赛车手，我们觉得赛车手不可能是女的吧，所以郭敬明就被我们打上女的标签，是不是很不和逻辑啊？为什么韩寒是男的，郭敬明就不可以是男的啊？别问我，我也不知道，十几岁的我们就这么觉得的，就应该有一个女的、、、

2、作品的问题，读过郭敬明作品的人都知道，郭敬明的作品有很多情感很细腻，故事也多以悲情为主，我记得我初二的时候买过一本《梦里花落知多少》，但是我们全班传看，好多女生都哭得稀里哗啦的，《悲伤逆流成河》、《夏至末至》都是这样的作品，所以我们觉得这因该是个女的写的吧。

但如果你是零零后的话，应该见过郭敬明的了，我就不解释了，直接上图

你看，觉得他是女的不过分吧？其实还有苏打绿的那个主唱，我也觉得是女的、、、

郭敬明可以说是青春疼痛文学的代表作家，他写的小说也大多数都是悲剧，或许他想要传递这样一个信息，所有青春的感情注定都是遗憾，你的回忆中有哪些遗憾的青春感情呢？

我上高中的时候，曾经喜欢过一个男孩子，这个男孩子本来并不是我喜欢的类型，但是在日常相处的过程当中，他对我总是很温柔很细心，每次看到我的时候，他都会送给我一个棒棒糖，每次回家的时候也都会给我带礼物，放假了也总是喜欢在QQ上对我嘘寒问暖，我就在这样的温柔攻势之下逐渐沦陷了。

我不知道他对我到底是一种怎样的感情，说是朋友，早已经超越了普通朋友的关心，说是恋情，却一直没有捅破那层窗户纸，确切的说，我们两个之间处于一种暧昧，一种享受着彼此关心，但却不用负责任的暧昧，但不可否认，我确实喜欢上了他。我也曾经想过要把自己的喜欢告诉他，但是一直没有合适的机会，就这样一直拖到了毕业。

毕业之后，我们之间的联系越来越少，这段感情注定再也没有机会说出口，毕业之后的两年，他却突然给我发消息，大概意思就是曾经喜欢过我，希望现在还可以给彼此一个机会，但是我们两个之间有了巨大的差距，即便我还喜欢他，但我知道我们两个注定不可能了，所以我在那里装傻充愣，装作听不懂的样子，他遗憾的叹息一声。

从此以后我们之间的联系越来越少，直到我结婚的前一天，他喝的酩酊大醉给我打电话，说了一句祝你新婚快乐，就挂断了电话。从此之后彻底断绝了所有的关系，直到今年520，突然在朋友圈刷到了他结婚的消息，我也可以彻底把他放下。

书中提到了王爵和使徒之间有一种间于爱情与亲情之间的感情。在书中体现到的有幽冥与神音的暧昧感情，还有银尘与麒零（……）之间类似基情的情感 - -。腐女应该对这个感兴趣得多。

还有不属于王爵与使徒之间的的感情，比如麒零和天束幽花的互相好感，他们两的感情可以算作以后他两发展爱情的基础。另外，幽冥和特雷娅也是暧昧不断，他两应该可以算作爱情了，幽冥在书最后说的那句“就算，你没有任何资本，我也会加入你的啊……”真是感人到爆。

综上所述，临界爵迹里有爱情部分，也有感情部分，并且篇幅不在少数，毕竟，LZ你要知道这本书是谁写的 - -。

韩寒和郭敬明两人拍的作品截然不同，下面就简析下他两的作品风格和内涵。

韩寒虽说是由一名作家转型而来的导演，在文学领域有着一定的造诣，但其实他还有另一个身份就是有名的赛车手。而受他个人生活的影响，**也会拥有这一些与车有关的元素，第一部作品虽然没有提到赛车，但也是近年来国内少有的公路**，其实整个叙述的过程也是围绕着一辆车进行的。韩寒的作品有一个共同点也是影片核心，那就是--励志。

而郭敬明的作品大多很温暖，感动的情素很多。能够让人爱不释手立刻把他读完，反复有一种吸人的魔力。读完后不仅对故事情节线索有一个较为清晰的把握，而且对文中的角色也有很深刻的理解和自我分析，甚至有人还会奉献出自己珍惜的眼泪!你作品的台词语言很唯美、飘逸、华丽、空灵。

韩寒本身做过赛车手，而《飞驰八生》中的张弛，一个赛车手从零开始，要考驾照，学驾车技术，最后实现自己的梦想。而韩寒正是从赛车手——作家——导演。一个有自身实践的赛车手、作家、导演，拍摄的作品很接地气，都是讲普通小人物的人生酸甜苦辣，因此，深受观众的喜欢。

郭敬明的《小时代》则描写繁华的上海，故事以富家子弟之间的各种撕逼，主人公林萧、南湘、顾里、唐宛的四个女生，从小感情深厚，有着不同的人生观及价值观，面对剪不断理还乱的 情感 纠葛，她们先后经历友情、爱情、亲情的巨大变化。《小时代》在2013年上映27天，最终累计票房达到483亿元。

《悲伤逆流成河》讲的是校院霸凌题材，由落落导演，该**改编自郭敬明的同名小说，最终的票房收入是356亿元。

根据票房收入看，韩寒是成功的。而郭敬明却是还有较长的路要走。

韩寒与郭敬明的**可谓是**市场里的“奇葩”，客观评价他们的**都并不是高质量作品，与其去花心思扯出一些这两部**的影评，我倒更愿意在两者**的风格上做一些小小的比较。

大体看现在市场上无非有两种风格的**，一种偏感性，这种感性是指让观众情绪化的，就像是大多数的音乐录像带，纯粹是发泄情绪的一种途径，所以大多都是商业化的**；另一种偏理性，编剧用自己的逻辑试图构造和表达一些东西，让观众费劲心思探究、思考、感悟。这种以文艺片、 历史 片为代表，也是**大家所倾心的一种类型。它似乎就更像有价值的艺术品，让许多编剧都追逐着这个方向走。还有一些是夹杂在二者中间的，有大量情绪化的但又让人沉思和感悟的。比如张艺谋的**，他的**表达十分细腻，但又不是仅仅让观众发泄情绪的。

先看的是《小时代》系列，和好朋友们并列一排坐着，看到戳中笑点的镜头，几个人一起捧腹大笑差点能摔下座位去，可是感觉不到几分钟时间，剧情忽然扭转，几个人又齐刷刷哭成了泪人儿。从**院出来回味的时候，觉得之前自己好像是在刺激的游乐园玩耍了一番，或者是与剧情里的主人公们一起体会了一次他们的经历，陪着哭陪着笑。当真正走出**院后，刚才的情绪却立马烟消云散了。这就是郭敬明的**给我的直接感受，抓住了现代 社会 上年轻人的 情感 点，他的作品是偏感性的。但是他在表达这种感性的方式时，所借助的更多是音乐和剧情，没有很细腻的人物性格表现。加上他所表现的阶层并不是大众化的，所以并没有被大数观众真正接受和认可。

而韩寒的**《后会无期》简直像极了他的写作风格。有些幽默的地方我们可能在阅读时会嘴角微微上扬，可是放在**里却稍有牵强。这部**给我的感觉就是韩寒很想和我们去表达他内心的一些想法，这些想法就是一个个道理从主人公口中很直白地说了出来。在**院时每次听到一句这样直白的道理，我都会觉得很可惜，可能也是一直以来对于书籍和**的表达习惯，觉得放在书里会更好。整部**从含义上来说我真的无从探究，它已经很直接了，没有什么看得懂看不懂。但是可能它通过音乐、通过镜头和画面感所塑造的文艺劲儿让人想去静下心来沉淀一下吧。韩寒的思想和个性都让人很佩服，但是他在“沟通”上仍有一些我行我素。当然这与他的性格有关。

不管怎样，萝卜青菜，各有所爱。**也没有好坏之分，各人有各人的喜好与口味。**人为了自己的**认真付出，能被大多数人接受的**我认为都是较成功的**，毕竟它是起到了**的一定作用的。不过，现在**市场上的票房现象确实也扭曲，口碑不好票房依旧高，口碑好票房却不高，跟风现象还是蛮严重的。

韩寒和郭敬明是目前国内最知名的两位青年作家，许多人都喜欢拿两人进行做比较，那么韩寒与郭敬明谁有才？今天我就从**和文采两方面进行做比较。

　韩寒和郭敬明两人作为80年后的新锐作家都备受争议，自出道以来一直被拿来比较。曾盛传一件事：郭敬明因讽刺韩寒成名靠枪手写作和女人绯闻成名，被韩寒的老板掌掴至流血。不过对此，韩寒的老板路金波和郭敬明先后写博客否认，并澄清双方的关系都很好。

　

　韩寒和郭敬明的关系真的很好吗不管怎样，同是80年后作家的韩寒与郭敬明一直以来都是青春文学平台上的竞争对手。韩寒1999年在第一届新概念作文大赛中，作为高一学生以《杯中窥人》获一等奖。代表作《三重门》，至今销售量已逾190万多册。随后又出了《零下一度》，再次引起轰动。

　

　郭敬明如韩寒一样也是依靠新概念名声雀起，真正让郭敬明一炮走红的还是《幻城》。郭敬明促成了《幻城》，而《幻城》也成就了郭敬明，《幻城》给新世纪的中国文坛带来了极大的震动，使他也成为新时期少年作家的****，媒体报道他在名气和势力上已盖过了前几年的新锐韩寒和郁秀，但关于他创作《幻城》背后的故事却鲜为人知。

　

　韩寒与郭敬明谁有才

　

　韩寒与郭敬明这对文坛冤家，历经十余年的纠缠，从写书到办杂志出唱片，就像一对连体婴，总也脱不开关系。粉丝因他们鏖战对骂，而有关他们的“隔空对话”也常年被媒体拿来大做文章。当他们纷纷来到**行业，除了带来两种截然不同的**体验之外，对更多人来说，是一场演了多年的好戏的加持。

　

　这个时代，唱歌的都会演戏了，而写书的也都拍**的。韩寒一样也是作家出身的郭敬明也有自己的作品。所以提到韩寒必然人们会连续到郭敬明，同样提到郭敬明也会联想到韩寒。

　

　而他们的作品也常常被用来做比较，郭敬明指导的《小时代》是一种清新的时代感觉，整部**给人的第一感觉就是奢华，除了奢华就是美艳，男女主教都是高颜值。而韩寒的影片则是截然相反的风格，整个**的背景都是暗昏色调，给人一种深沉的感觉。

　

　在对待观众的态度上，两人确实风格迥异。郭敬明坦言会亲自到影院中观察观众的笑点和哭点，会关心**的种种大数据，“比如受众的年龄、性别、教育背景、地域分布，以及第几天票房最高、为什么第二天票房没那么高、一天里哪个时段票房最高。这些数字我们每周都会整理、对比”。此外，郭敬明不赞成**一上来就要表现思想，认为“那是教科书的做法”。

　

　对韩寒来说，拍**是完成小时候的梦想，是为了自我表达。韩寒说：“**应该和观众在一起，但这并不意味着我们要迎合观众，去讨好观众，去研究他们喜欢什么，去拍什么。观众是一个非常大的群体和概念，过于研究他们在想什么，最后连你自己在想什么你都不知道了。总之，我觉得我们是在拍**，不是在拍马屁。”他称，不会刻意迎合观众或市场，希望保持**的纯粹，宁愿“卖身”也不出卖艺术。

一个人的**对大众口味，一个只对女人的口味。

都是文学领域的创作者，小说的风格不同，所以两人的**风格固然也不同，各自有各自的特点。

要想了解韩寒的影视作品，首先要了解韩寒的文学作品。读过韩寒文学作品的人应该都知道，他的**是他所有小说的集合，你能在他的**里看见小说里面所有主角的影子，而这些影子的主人，他的名字叫韩寒。

远方是没有尽头的，就像韩寒所有的**和小说都没有结局一样。他是一只孤鸟，一只崇尚自由的孤鸟，这只孤鸟有自己的想法和追求，哪怕负重前行，遍体鳞伤，也不会停下飞舞的翅膀。

人生充满了太多的遗憾和美好，哪怕《后会无期》我也会《乘风破浪》的去寻找，就像是在《一座城池》迷路的小孩，我不知道你为何出现在我生命里，也不知道你为何将我抛弃，我有太多太多的问题想要问你，可我再也遇不见你，所以我用自以为是的正确答案在书写人生的答卷，最后的写作我将以你的名字命名，不带们，献给出现在我生命里的每一个人。

幻术在指尖化成一道优美的弧线，最后幻化成为你的模样，那一刻你是美的惊心动魄，我曾经答应过你，当樱花飘零的季节我会去寻找你。这些年我看过了太多的风景，可是我的记性越来越差，只记得一颗樱花树，和树下你冰冷的身体。郭敬明的**和小说里面的爱情总是固执的，总是支离破碎的，充满了太多的遗憾。

如果我的一个眼睛避免不了流泪，那就让我另一个眼睛微笑，我总不能哭着见你吧。如果以后你不爱我了，请不要假装不认识我，因为我爱过你。时间的沙漏已经开启，我不想被淹没，所以我选择离你而去，很现实。

爱情的金钱我都要！因为这是我的小时代！这是闪耀的时代，也是暗淡的时代。这是美好的时代，也是痛苦的时代，这也是我们的小时代。

男女有别

不管是韩寒还是郭敬明，虽然都头顶作家头衔，但他们的作品实际影响并不大，都缺少能够传世的代表作，作品本身花架子大，内涵少，基本靠话题进行炒作而走红。

郭敬明想引领 时尚 ，韩寒想做精神领袖，两人虽然走出了两种完全不同的成名途径，最终的目的基本相同，都是为了物质，而不是以作品取胜，所以说到内涵，两人基本属半斤八两，没什么值得探究的。

文学作品如此，**也差不多，尽管韩寒的作品票房成绩骄人，但是都比较粗糙，完全没什么可探究的内涵。郭敬明就更是不知所云。

**是一门影像艺术，**的创作手法博大精深，只有沉下心尊敬这门艺术，才能有内涵值得探究。对于还没有入门的**，理它干嘛！

郭敬明身材矮小取向异常但这是他不能改变的，单说他的**《小时代》，我个人觉的相当出色，已经达到了好**的标准:完完全全构造了一个世界，不管你喜欢喜欢认不认同。

至于韩寒，在方舟子质疑之后他没有写过一本作品，对于我这样的文学爱好者讲是无法理解的。单说他的**，我个人觉得很拙劣，而且我不喜欢全程抖机灵的**，那些不 搞笑 的机灵十年前我也经常抖这样的机灵逗女孩子，但现在的他还在这样玩很无聊了。。。