说一说你们听音乐的经历

就从买了贝多芬第九交响曲说起。听了贝交九后，就对贝多芬的音乐产生了兴趣，然后就逐渐在新华书店买了拿索斯出品的贝多芬第六交响曲（应该是引进版，15元一盘的那种，赠送一本介绍古典音乐知识的小书），我哥又给我了一盘雨果贝多芬第五和第六交响曲，觉得都不错，就更加喜欢贝多芬了，所以就稀稀拉拉的把九部交响曲都买完了。然后就接触了维瓦尔第的《四季》，也是因为我哥，当时去他家玩，他就给了我一盘《黄金四季》，我非常喜欢这种很轻快的第一第三乐章快板，第二乐章慢板的结构，然后那时国内开始流行bt下载了，然后我找到了“伊美姬网怡红快绿”BT下载网站，发现有很多古典音乐，就下载了一些维瓦尔第的小提琴协奏曲，发现几乎都是这种3个乐章一首的结构，所以就开始喜欢维瓦尔第的小提琴协奏曲了，同时也逐渐喜欢上了小提琴，也是在那时，我接触到了ape格式的音乐，开始使用上了foobar播放器。

发现“伊美姬网怡红快绿”这个BT下载网站过后，就开始疯狂地收集各个作曲家的古典音乐了，也就在这以后，认识了柴科夫斯基、巴赫、比才、海顿等等作曲家，收集了大概40张专辑过后，突然有一天操作系统提示说“磁盘空间不足”，我才意识到ape的体积有点大，该换大容量硬盘了（我是2000年7月配的电脑，那时700元左右就只能配一台20GB的硬盘）。2002年的1月1日的晚上七点左右，我在看电视，在没有任何准备的情况下，突然把台转到了中央二台，大家都知道，这时正在直播维也纳新年音乐会，然后就听了起来，当年是小泽征尔担任的指挥，上半场和下半场之间的休息时间，中央台的记者对小泽征尔进行了采访，觉得他很有亲和力，而且知道了他指挥从不用指挥棒，就喜欢上了他的风格，后来音乐会完后，我一查资料才知道，每年的1月1日都要举办维亚纳新年音乐会，并且都是演艺斯特劳斯家族的音乐，所以从那以后，每年的新年音乐会我都会准时守候在电视机前收看，并且收藏了从02年到现在的新年音乐会的cd和dvd。

我喜欢上钢琴曲还是从喜欢轻音乐开始的，一是小时候就比较喜欢理查德克莱德曼的钢琴曲，二是03年的时候，雅尼来北京紫荆城举办个人音乐会，中央电视台也直播了的。和维也纳新年音乐会一样，也是偶然换到中央二台，并喜欢上他。当时看到他站在六台电子琴中间，两只手分别弹三台，觉得很不可思议，并且他的音乐很激昂，既弹电子琴也弹钢琴。第二天我就去买了它的磁带专辑《镜中幻影》和《希腊卫城音乐会》，并从此喜欢上雅尼，不过进口的他的专辑实在是太少了！你们一定想不到，我听的第一张古典钢琴居然是柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》，但我当时并不知道这部协奏曲的名字，也不知道他是柴科夫斯基创作的。也是在我哥家耍的时候，他拿出这盘cd，放入cd机，一开头的那几个音就把我震住了，并永远地喜欢上了这部钢琴协奏曲，后来在“伊美姬网怡红快绿”上下载了一套柴科夫斯基的钢琴协奏曲全集，才知道是柴可夫斯基的作品。然后开始接触古典钢琴曲了，目前拥有贝多芬的第二、第五钢琴协奏曲；海顿的钢琴、

我在这之前，我拥有的听音乐的时间不多（因为父母对我听古典音乐不是很支持，也许是他们不喜欢的缘故吧，所以一般我都只有在他们不在家的时候偷偷地听），听音乐仍然使用的是创新音箱，hi-fi是什么都不知道，但通过创新音箱和我家的天朗音箱对比，已经隐约意识到创新音箱越来越不适合听音乐了。也许这才算我听古典音乐的起步阶段吧，对音乐还没有什么正确的认识。

当我进入大学过后，情况就开始改观了，因为大学是住读（大学以前，我一直是走读），拥有的私人时间就多得多了，听音乐的时间自然大大增加了。也许从这个阶段起，我才真正的开始向入门阶段发展。自从拥有了笔记本和换了音箱过后，听音乐的时间就更长了，买cd的频率也更高了（基本上是一个星期一盘），在大学中买了马里纳指挥圣马丁室内乐团洛夫德演奏的维瓦尔第《异乎寻常》小提琴协奏曲（2cd）、阿巴多指挥的亨德尔的《水上音乐》和《皇家焰火音乐》；贝多芬的第二、第五钢琴协奏曲；现在来重点说说软件

就从买了贝多芬第九交响曲说起。听了贝交九后，就对贝多芬的音乐产生了兴趣，然后就逐渐在新华书店买了拿索斯出品的贝多芬第六交响曲（应该是引进版，15元一盘的那种，赠送一本介绍古典音乐知识的小书），我哥又给我了一盘雨果贝多芬第五和第六交响曲，觉得都不错，就更加喜欢贝多芬了，所以就稀稀拉拉的把九部交响曲都买完了。然后就接触了维瓦尔第的《四季》，也是因为我哥，当时去他家玩，他就给了我一盘《黄金四季》，我非常喜欢这种很轻快的第一第三乐章快板，第二乐章慢板的结构，然后那时国内开始流行bt下载了，然后我找到了“伊美姬网怡红快绿”BT下载网站，发现有很多古典音乐，就下载了一些维瓦尔第的小提琴协奏曲，发现几乎都是这种3个乐章一首的结构，所以就开始喜欢维瓦尔第的小提琴协奏曲了，同时也逐渐喜欢上了小提琴，也是在那时，我接触到了ape格式的音乐，开始使用上了foobar播放器。

发现“伊美姬网怡红快绿”这个BT下载网站过后，就开始疯狂地收集各个作曲家的古典音乐了，也就在这以后，认识了柴科夫斯基、巴赫、比才、海顿等等作曲家，收集了大概40张专辑过后，突然有一天操作系统提示说“磁盘空间不足”，我才意识到ape的体积有点大，该换大容量硬盘了（我是2000年7月配的电脑，那时700元左右就只能配一台20GB的硬盘）。2002年的1月1日的晚上七点左右，我在看电视，在没有任何准备的情况下，突然把台转到了中央二台，大家都知道，这时正在直播维也纳新年音乐会，然后就听了起来，当年是小泽征尔担任的指挥，上半场和下半场之间的休息时间，中央台的记者对小泽征尔进行了采访，觉得他很有亲和力，而且知道了他指挥从不用指挥棒，就喜欢上了他的风格，后来音乐会完后，我一查资料才知道，每年的1月1日都要举办维亚纳新年音乐会，并且都是演艺斯特劳斯家族的音乐，所以从那以后，每年的新年音乐会我都会准时守候在电视机前收看，并且收藏了从02年到现在的新年音乐会的cd和dvd。

我喜欢上钢琴曲还是从喜欢轻音乐开始的，一是小时候就比较喜欢理查德克莱德曼的钢琴曲，二是03年的时候，雅尼来北京紫荆城举办个人音乐会，中央电视台也直播了的。和维也纳新年音乐会一样，也是偶然换到中央二台，并喜欢上他。当时看到他站在六台电子琴中间，两只手分别弹三台，觉得很不可思议，并且他的音乐很激昂，既弹电子琴也弹钢琴。第二天我就去买了它的磁带专辑《镜中幻影》和《希腊卫城音乐会》，并从此喜欢上雅尼，不过进口的他的专辑实在是太少了！你们一定想不到，我听的第一张古典钢琴居然是柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》，但我当时并不知道这部协奏曲的名字，也不知道他是柴科夫斯基创作的。也是在我哥家耍的时候，他拿出这盘cd，放入cd机，一开头的那几个音就把我震住了，并永远地喜欢上了这部钢琴协奏曲，后来在“伊美姬网怡红快绿”上下载了一套柴科夫斯基的钢琴协奏曲全集，才知道是柴可夫斯基的作品。然后开始接触古典钢琴曲了，目前拥有贝多芬的第二、第五钢琴协奏曲；海顿的钢琴、

我在这之前，我拥有的听音乐的时间不多（因为父母对我听古典音乐不是很支持，也许是他们不喜欢的缘故吧，所以一般我都只有在他们不在家的时候偷偷地听），听音乐仍然使用的是创新音箱，hi-fi是什么都不知道，但通过创新音箱和我家的天朗音箱对比，已经隐约意识到创新音箱越来越不适合听音乐了。也许这才算我听古典音乐的起步阶段吧，对音乐还没有什么正确的认识。

当我进入大学过后，情况就开始改观了，因为大学是住读（大学以前，我一直是走读），拥有的私人时间就多得多了，听音乐的时间自然大大增加了。也许从这个阶段起，我才真正的开始向入门阶段发展。自从拥有了笔记本和换了音箱过后，听音乐的时间就更长了，买cd的频率也更高了（基本上是一个星期一盘），在大学中买了马里纳指挥圣马丁室内乐团洛夫德演奏的维瓦尔第《异乎寻常》小提琴协奏曲（2cd）、阿巴多指挥的亨德尔的《水上音乐》和《皇家焰火音乐》；贝多芬的第二、第五钢琴协奏曲；西崎崇子演奏的贝多芬第五（春天）、第九（克鲁采）小提琴奏鸣曲等等。然后也认识了几位演奏家：海菲茨、阿卡多、梅纽因、鲁宾斯坦等，也认识了几位指挥家：卡拉扬、瓦尔特、索尔蒂、伯恩斯坦、阿巴多等等。

暂时先写这么多嘛，未完待续，等我有时间了再写，大家从文章里可能已经看出来了，我广泛的接触古典音乐，与我哥哥也比较喜欢收集古典音乐cd，有很大关系，如果不是我经常跑到他那里去抢古典cd，也许我现在还只听贝多芬的交响曲呢！ 等等。然后也认识了几位演奏家：海菲茨、阿卡多、梅纽因、鲁宾斯坦等，也认识了几位指挥家：卡拉扬、瓦尔特、索尔蒂、伯恩斯坦、阿巴多等等。

暂时先写这么多嘛，未完待续，等我有时间了再写，大家从文章里可能已经看出来了，我广泛的接触古典音乐，与我哥哥也比较喜欢收集古典音乐cd，有很大关系，如果不是我经常跑到他那里去抢古典cd，也许我现在还只听贝多芬的交响曲呢！

您问的是应该是青年古筝演奏家董怡。古筝界没有您说的这个人。

董怡，1982年11月生。2004年5月加入中国音乐家协会。中国民族器乐学会理事，北京乐器协会理事，北京市音乐家协会与北京古筝研究会会员，爱丁堡大学“经济学与经济史”双荣誉硕士及2004/5年度赴香港大学学生代表，伦敦政治经济学院“比较中国学（人类学）”硕士研究生，是我国当前少有的跨学科、非职业的青年古筝演奏家。个人资料入选《中国音乐家名录》（新版）、英国教育文化委员会《英国留学指南2004》、《英国留学指南2005》、《中国青少年艺术人才传集》等。其音乐活动旨在推广中西方文化的碰撞与融合，以及音乐表演与其他艺术形式和更为丰富多彩的学科间的互相借鉴。被中国驻英外交官员誉为“朝气蓬勃、正直向上、才艺超群的很出色的文化使者”。

先后师从姚怡德、姚旭、张旗、曹正等音乐家，是中国筝乐宗师曹正教授关门弟子。同时还得到了包括香港地区在内的中国多所著名音乐院校的周延甲、王世潢、邱大成、陈安华、周望、许菱子等多位古筝专业专家教授和著名**艺术家王影教授、著名作曲家何占豪教授、著名指挥家胡炳旭、著名钢琴家刘诗昆等的悉心点拨。系统掌握了河南、山东、陕西、浙江和潮州五大传统筝派的表演风格和现代筝曲的演奏技法，并逐渐形成了“以情感和韵味取胜，以富有歌唱性的旋律处理为主要特征”的表演风格，于清纯灵秀间透露出大气磅礴、拙朴自然的质感。

自1995年起，多次在国内国际比赛上获奖并数十次在中国大陆与英、美、法、德、日及香港的文化交流活动中表演古筝独奏、协奏。近年来在包括北京大学（2003）、北京中山音乐堂（2003）、兰州金城大剧院（2004）、湖南长沙田汉大剧院（2005）、云南大理（2006）、伦敦政治经济学院（2007）和“2002年爱丁堡国际艺术节外围演出”、“2003年苏格兰国际音乐日”、“第25届爱丁堡国际竖琴艺术节（2006）”等国际艺术活动中成功举办了多场个人演奏会，并多次在爱丁堡节日剧院、爱丁堡大学、爱丁堡艺术学院、凯瑞瓦特大学、伦敦政治经济学院、伦敦大学学院、中国人民对外友好协会（北京）、爱丁堡城堡、中华人民共和国驻爱丁堡总领事馆、奥地利驻香港总领事官邸、“2006年爱丁堡国际艺术节外围演出”，苏格兰皇家银行与中国银行联合主办的“中国投资论坛”（2006）和“中国银行个人理财业务启动媒体招待会”（2007），全英中国学生学者联合会举办的2007年春节晚会（伦敦主会场）等大型活动，以及苏格兰、英格兰各华人社团、爱丁堡中国学生学者联合会的十数场文艺、联谊演出中表演古筝独奏，广受好评。被欧洲观众推举为“2003年苏格兰国际音乐日最受欢迎的艺术家”。她于2003年与中华文化促进会、作曲大师何占豪、中央歌剧院交响乐团等合作举办的两场《董怡古筝独奏与协奏曲音乐会》取得了轰动性的成功，是古筝以整场音乐会的篇幅与西洋交响乐队进行合作的早期探索。随后，在何占豪先生的推荐下，董怡在该场音乐会中演奏《梁祝》的录像，与著名小提琴演奏家吕思清、西崎崇子，著名二胡演奏家陈军的录像一同被编入北京电视台的《梁祝》纪念专题集锦。曾数次与音乐大师何占豪（作曲）、胡炳旭（指挥）、刘诗昆（钢琴）、Eddie McGuire（作曲、中西方笛子）等联合演出，并与多位在国际乐坛上颇享盛誉的音乐家，如作曲家朱晓谷、周煜国、叶剑豪，二胡演奏家于红梅，苏格兰民歌手及竖琴演奏家Katie Targett-Adams、Maeve Gilchrist等进行了合作。首演作品包括古筝与管弦乐作品《竹楼情》、《苗林欢歌》、《信天游随想》，古筝、大提琴二重奏《在银色的月光下》，古筝、钢琴二重奏《小河淌水》（即兴），古筝、竖琴二重奏《友谊地久天长》（即兴）等。曾多次应苏格兰教育部门的约请在当地中小学中开展中国音乐欣赏课。

中国唱片总公司自1999年起先后出版了董怡的三部个人古筝演奏专集。董怡于2001年演奏并主演的音乐电视《临安遗恨》被中国新华社和原协奏曲作者何占豪先生誉为“掀开中国音乐电视新篇章的MTV作品”，并作为中国中央电视台的推荐作品在“第二届布达佩斯国际音乐电视艺术节（2003）”中获“最佳音乐艺术片奖”和大赛惟一的“评委团特别新人奖”。

董怡多年的艺术实践得到了中外媒体的广泛推介。国际著名媒体如BBC国际部、BBC4、中国新华社、中国中央电视台、中国中央人民广播电台、中国《人民日报》、凤凰卫视和香港无线电视等均多次向国际、国内观众播放了董怡的古筝独奏或对她进行采访。中国新华社于2003年8月对大型古筝音乐电视《临安遗恨》的通稿报道被同期推荐给全国300余家媒体。

2005年以来，作为旅英中国艺术家应邀积极参与了由中国教育部和苏格兰政府在英国爱丁堡大学联合成立的苏格兰第一家孔子学院的筹建活动。

2002年9月高分考取英国爱丁堡大学，2006年6月毕业，获“经济学与经济史双荣誉硕士”学位。在校学习期间两次作为爱丁堡大学留学生代表被引荐给时任英国苏格兰首席部长杰克·麦克康纳尔（Jack McConnell）先生，并于2004年11月应邀作为留英国际学生代表与麦克康纳尔先生一起为苏格兰政府的出台的“招贤纳能计划(Fresh Talent Initiative)”在政府、学界、媒体联合早餐新闻办公会上进行政策推广活动。2004/5学年作为该校选拔的学生代表在奖学金资助下赴香港大学进行访问。现在是英国伦敦政治经济学院人类学系“比较中国学”专业硕士学生（导师:Stephan Feuchtwang教授）。

除古筝演奏外，曾两次在全国作文比赛中获奖。1999年被评为中国作家协会鲁迅文学院少年作家班优秀学员。2002年1月，董怡高中阶段担任“晨曦”文学社社长期间主编的北师大实验中学学生文集《文溪·春芽》由中国开明出版社出版发行。

关于您说的下载问题，暂时没有从网上找到。建议您购买正版CD。音质比网上下载的要好千倍。

宋婷婷主要作品下载：

http://wwwverycdcom/topics/126320/

http://wwwverycdcom/topics/44298/

http://wwwverycdcom/topics/44267/

是一首感人的绝唱，它的作者是蔡文姬。欣赏这首诗，我们不应该把它当作一般的书面文学来读，而应该认为蔡文姬这个不幸的女人是在自己弹琴唱歌，琴声流淌着她的心。伴随着琴声和歌声，我们可以看到她正走在一条由屈辱和痛苦铺就的漫漫长路上她开始出现在时代大动荡的背景面前。第一个节拍是“混乱分离”的背景：路虎强大，到处是火焰，人民在流亡。汉朝未乱之前，宦官、外戚、军阀纷纷把持朝政，农民起义、军阀混战、外患不断。汉代的诗中有“甲生而虱，姓皆亡。白骨露于野，千里无啼。”等等，都是当时动乱的真实写照。原来在战乱中被胡骑掳往西天。被俘虏是她痛苦生涯的开始和根源，所以诗中第二拍专门讲述她被俘虏的情况，第十拍用“一生的辛苦与离别”来表示她一生的艰辛源于被俘虏。在被迫留在南匈奴的十二年间，她承受了生活和精神上的巨大痛苦。胡地的性情是严酷的：“胡冯昊好”、“冷若冰霜”、“园冶抑郁”、“水泣”，异国情调和庸俗的生活与她格格不入。裘皮做的衣服，穿在身上，使血肉跳跃：“毡毛为尚的血肉所震撼。”以肉奶为食，气味难闻，无法下咽。“这是报应的味道，浪费我的感情。”居无定所，靠水草迁徙，住在临时草筏和干牛羊粪搭成的窝棚里；兴奋的时候就敲锣打鼓狂欢，载歌载舞，大吵大闹，彻夜不眠。总之，她无法适应胡地恶劣的自然环境，也无法忍受与汉族人不同的胡人生活习惯。所以她唱出了“世俗不同，身体困难不同，胃口不同，谁能和别人说得来”的痛苦声音，而最让她受不了的是精神方面。在精神上，她遭受了双重屈辱：作为一个汉族人，她成了胡人的俘虏；作为女人，她被迫嫁给了胡人。所谓“善心、良善、义损”的第一拍，指的就是这种双重羞辱。在身体和精神都备受煎熬的情况下，思念故国，回归故里，成了支撑她坚强活下去的最重要的精神力量。第二拍到第十一拍的主要内容是写她的乡愁。第四拍中的“日日夜夜，我不思念故乡”第十拍中的“故乡喧嚣尘上，无声哭泣，我将咽下一口气”第十一拍中的“我还活着，但我回桑”都是直接诉说故乡的动人话语。第五拍是最感人的一拍，讲的是乡愁。在这个镜头里，蔡文姬用她执着的深情雕琢了一个遥远而深刻的情境：秋天，她期待蓝天，期待南飞的大雁把她的声音带到土地的边缘；春天，她仰望着云朵，期待着大雁北归带来的故土消息。但是大雁飞得离工厂很远，很难找到它。她不禁伤心欲绝，失了方寸。在第十一个镜头里，她透露了自己忍辱负重、苟且偷生的内心秘密：“我不贪生而恨死，所以不能捐献遗体，也不能为之心存芥蒂。我还活着，但我还在桑葚，我已经被埋了很久了。”最后，她熬过了漫长的十二年，她重返故乡的宿愿实现了。“忽遇汉使，呼近圣旨，遣女儿赎妾。”但这种喜悦转瞬即逝，与此同时，新的悲伤阴云飘过。她以为自己活下来的那一天，也是和两个亲生儿子告别的时候。第十二拍说：“如果你快乐地活着，你就会见到圣王，你就没有理由和你年幼的儿子告别了。”悲喜十二拍，两情难活。“这是对这一矛盾的坦率解释

宋朝范在《胡笳十八拍》年这样说：“这将属于另一个儿子，他经历了他的苦难，他的话已经传到了他的心里。而愤怒，悼念过去，千年如新；若令圣笔，不忍删之。”蔡文姬的分离感，分离的痛苦，一直伴随着她，离开胡地，重新进入长安。屈辱的生活结束了，但新的不幸：失去父母和孩子的痛苦才刚刚开始。“胡和互不相同，世界被子和木冬所分隔。我在天之苦，怨天尤人，鲁河虽广，却是罪有应得。”这首诗在这个感情狂潮涌动的地方结束，从而完成了蔡文姬悲剧的人生旅程。不仅反映了蔡文姬短暂的一生，也反映了她的才华。在主人公即蔡文姬本人的艺术形象的塑造上，甚至在叙事上都带有强烈的主观抒情色彩。写的是他被贬西方，在胡地生下两个儿子，回到长安，深情叹息。比如他被掳往西天，说“山重归鲁豫，风起万里，尘沙散。许多人暴烈如狂蛇，控制琴弦骄奢*逸”，处处表现出蔡文姬爱恨分明的感情。“云山”句与他的故土相连，“高枫”句与道路的艰辛有关。强烈的主观抒情色彩主要体现在情感表达的突然性上。蔡文姬的感情，往往来得突然，去得突然，变化跳跃，不可思议。正所谓“思考无定位”，我们只是在海边，重建瑶池。而诗中把矛头指向了天和上帝：“天不仁，地不仁，使我这一次相遇。”“老天有眼，为何不见我独自漂泊？我能为上帝的精神做些什么？我辜负了上天。我为什么值得？我不辜负神明。为什么我更荒凉？”把天和神送上被告席，体现了蔡文姬“天苍茫，心有戚戚”，“苦不堪言”的情怀。的艺术价值很高。阿明人鲁世勇在公元《胡笳十八拍》年说：“当东京的风格正在衰落时，蔡文姬在英英却才华横溢。阅读《对床夜话》，可以震撼，碎石会飞。真的是激烈的拥抱。”的高艺术价值和蔡文姬的才华有关，而蔡文姬的才华是她的家庭和社会背景造成的。蔡文姬因文姬和明姬而闻名，她的父亲是著名学者蔡邕。是《蔡邕》里的-谢。有一首《胡笳十八拍》的歌词，说的是蔡怕中了状元之后，与妻子赵武娘断绝关系，不娶丞相之女，可以说是对古人的一个厚厚的诬告。东汉没有状元，也没有不娶丞相之女这回事。南宋陆游曾感叹说：“谁在背后管事？听寨对面蔡中郎。”蔡勇拿头奖是不可能的，但他的奖学金在当时被世界认可是事实。汉灵帝年间，他的校书有许多谬误，他就修改后写在石碑上，立在大学校门外。当时所有的后生都是靠这一部《石经》来校经的，每天都在读、读莫的著作。这些石碑在洛阳的动乱和大火中受损。1800多年后，洛阳郊区的农民挖出了几块上面有文字的石头。它们被鉴定为当年蔡邕的书法，被称为“西平石经”，现珍藏于史馆。蔡邕是一位伟大的作家和书法家。梁武帝称他“蔡邕的书法充满骨气，神清气爽。”当代历史学家范文澜说：“汉代的文字艺术在蔡邕写石经时达到了最高水平。”他的书法整齐而不呆板，安静而生动。除了《胡笳十八拍》，据说《胡笳十八拍》也是他写的，构图自然，文笔苍劲，跌宕起伏，没有对美的渴望，只有单纯天真的趣味。此外，蔡邕还擅长天文、数学、音律。他是洛阳文坛的领袖，如

蔡文姬出生在这样一个家庭是很自然的。他学识渊博，擅长诗文，擅长口才和气质。可以说蔡文姬有一个快乐的童年。不幸的是，时局的变化打断了这种幸福。东汉政府的腐败最终导致黄起义，扩大了以豪强地主为代表的地方势力。大将军何进被十太监杀死后，董卓进军洛阳，掌管朝政。董卓为了巩固自己的统治，特意延揽了在北京赫赫有名的蔡邕，一日三级，一周三级，拜中郎将。后来，他甚至被封为列文侯。董卓在朝鲜的倒退引起了当地各种势力的联合反对。董卓火烧洛阳，迁都长安，被吕布杀死。蔡邕也受到了太尉的惩罚。蔡邕为了完成《诗镜总论》，让他砍掉头和脚。士大夫们也同情他，救了他。马日贝甚至说：“伯夷对世界的无知令人失望？”但他最后难免一死，给人们留下了许多白白讨论的话题，说他是“文随，孝随齐”在文学上，他被比作屈原，在孝道上，他被比作曾参，比作崇子。当然也有很多人说他坏话。董卓死后，其部再次攻占长安，军阀混战的局面终于形成。胡抓住机会劫掠了中原。在《中土人是脆弱的，所有进来的士兵都是胡强，他们猎杀被围困的城市，他们被告知他们在劫难逃》马挂人头，马载女人，长驱直入大漠，电路险阻。”在这样的情况下，蔡文姬和许多被俘的妇女被带到了南匈奴。这种心态可想而知。当初西君和游杰嫁给了乌孙王，王昭君嫁给了呼韩邪，最后都是注重自己的地位。然而，由于他们远离家乡，他们产生了无限的荒凉，更不用说蔡文姬仍然是掠夺！饱受士兵的羞辱和鞭笞，她一步步走向了不确定的未来。这一年，她二十三岁，这一等就是十二年。在这十二年里，她嫁给了有几分气度的匈奴人左，承受了异乡生活的痛苦。当然，她也为左生了两个儿子，大的叫阿迪瓜伊，小的叫阿梅贵。她还学会了弹“胡佳”和一些外语。十二年间，曹操基本消灭了北方豪杰，把汉献帝从长安迎进许昌，然后转战洛阳。曹操当了丞相，捧天子令诸侯。一个人一旦能喘口气，就能想起过去，尤其是充满野心的时候。在这段记忆中，他想起童年时的老师蔡勇教过他什么，他认为老师没有儿子，只有女儿。当他得知当年的姑娘被南匈奴抓住后，立即派金舟作为使者，带着万两黄金和一对白墙去赎回她。对于蔡文姬来说，被掠夺多年是痛苦的。现在，一旦她要结束自己十二年的舔肉舔奶生活，离开自己慈爱强大的左和无辜的两个儿子，她说不出是难过还是高兴。她只觉得心碎，眼泪汪汪。在韩大使的催促下，她恍惚地登车离去，车轮嘎嘎作响，一住就是十二年。南匈奴人到蔡文姬后，卷着芦苇叶，吹着月夜，发出凄厉的声音，模仿蔡文姬的“嘘十八拍”，成为当地经久不衰的曲调。和、郑一起玩《胡笳吟》，在中原地区很流行。据说中原的这种时尚是从她最后一任丈夫董思开始的。当这竖笛的旋律由蔡女士创作，当她很久以前一个接一个地唱出它的十八个小节；胡人听了热泪盈眶，湿了边草，韩做了猪肝香肠给桂科。唐朝的李奇表达了这样的情感。然而，蔡文姬悲惨的“还乡”和“母子团圆”都是美好的，都应该为大家所享受，但她却不能两者兼得。在蔡文姬金舟的保护下，她回到了家乡陈留县，但破墙无处容身。英语字母表中第二十一个字母

婚后第二年，她的依赖，她的丈夫犯罪了，死了。她不在乎仇恨，所以她跳到曹操的总理办公室求情。曹操设宴款待宾客、医生和各行各业的使者。操闻知求见，乃谓众将曰：“才博之女张骞在外，必有所闻。现在你看到她了！”蔡文姬来到教室，跪下，带着悲伤的意思解释原因。房间里所有的客人都惊讶地叹了口气。曹操说：“这确实值得同情，但我们能怎么办呢？”蔡文姬语重心长地问道：“明朝的马厩里有一万匹马，一只老虎就是一片森林。为什么要骑脚不好的马，而不是死？”说罢，磕头。操念与蔡邕之谊，思之身世。如果东四被处死，文熙也活不了，马上派人抓紧时间，把字据追回来，他就被赦免了。蔡文姬从朔州回来后和董思结婚了。一开始夫妻生活不是很和谐。就蔡文姬而言，他经历了混乱和悲伤，他失去了生命。再加上思念胡地的两个儿子，他经常处于恍惚状态。而董思则是风华正茂，生得一表人才，博古通今，气质不俗。她是一个自视甚高的人。她自然对蔡文姬感到无助和无能。然而，在首相的指示下，她不得不毫无困难地被接受。东四犯了罪死了。不就是在不如意的婚姻中叛逆行为的结果吗？当然，蔡文姬明白真相，所以他鼓起所有的力量原谅他的丈夫。最后凭借父亲的关系，激起了曹操的恻隐之心，救了董思一命。从此，董思感受到了妻子的善意，在感情上做了180度的大转弯，开始重新评价蔡文姬。夫妻二人也看透了世事，上了洛水河，生活在山清水秀，林木葱郁的山麓。几年后，曹操到这里打猎，曾经拜访过他。相传，蔡文姬为董斯求情时，曹操看到蔡文姬在严冬时节竟然不戴帽子，心中大为不忍。他命令人给她拿蛋糕、围巾、鞋袜，让她在东四回来之前呆在自己家里。曹操文学活得好好的。这样的人爱书，尤其是珍本书。在一次聊天中，曹操表达了对蔡文姬家中原始书籍的赞赏。当蔡文姬告诉他，他原来家中的四千卷书在几次战争后都丢失了，曹操深感失望。当他听说蔡文姬能多背四百本书时，他喜出望外，立即说：“既然如此，不如派十个书吏到你府邸去抄。”蔡文姬战战兢兢地回答：“一听说男女有别，就不给爸妈送礼，讨要铅笔，小草听话。”就这样，蔡文姬默默的凭记忆写了400篇文章，都是完全错误的，满足了曹操的好奇心，也显示了蔡文姬的才华。除《胡笳十八拍》外，蔡文姬传世作品还有《琵琶记》首，被称为中国诗歌史上第一首由文人创作的自传体五言叙事诗。“真情穷而自然写”，激昂酸楚，在建安诗中独树一帜。蔡文姬一生结过三次婚，在被征入南匈奴之前，曾源嫁给了河东人贾伟。她的丈夫魏忠道是大学里的杰出学者。夫妻俩很相爱，但并没有持续多久。不到一年，魏忠道咯血而死。没有生下一个半儿子，魏家以为她丈夫死了。当时，性格高傲的不顾父亲的反对，离开了魏家，回到了家乡。她最后嫁给了董思，还生了一儿一女。女儿嫁给了司马懿的儿子司马师。关于她的婚姻，丁坤在《嘉平石经》年是这样说的：“易大宗生女儿是天经地义的事，对上帝有恩；中国28年，邓琳美鲜。所列六字犹真，女史语从；参加完法庭，你就能理解和明白了。当第三个春天是最好的月份时，它将是最后一天。拽的轻裳，戴的亮片。赞美荣耀，赞美霜

”盛说了的资历和造诣。我想不出一个博览群书的女人。她的命运如此悲惨，她的婚姻生活如此不幸。蔡文姬的生活一直很坎坷，大致如上所述。有人认为：蔡文姬受辱入狱，生了胡子，话比话多，但不够坚强，这是另一回事。宋代有《曹娥碑》画，戏剧有《汉史》戏，这是后话。