重温《被嫌弃的松子的一生》

忙碌的周一，别人都开始了新的一周，而我却在休息。是的，我的星期天就是周一！

昨天是这么过的。早上7点把女儿送到学校，回来后跟老公一起吃早饭。由于昨晚突然降温，我的哮喘夜里发作后导致没有睡好，我就决定睡个回笼觉。

8点上床后，突然想再看看那部**《被嫌弃的松子的一生》，去年我曾经竭尽全力写了篇影评 《不要燃尽自己去温暖别人》 ，记得那时看**时，总不由自主去把自己和松子对照，以至于看到她变成“垃圾人”后胆战心惊。我承认，那段时间这种恐惧一直在促使我进行学习和改变。

距离第一次看这部**已经整整一年了。这一年是我人生中最具意义的一年，我终于从漫长的叛逆的青春期走向了人生的成熟阶段。当我的思维方式、视野、理解能力、知识层次、眼界格局都有了相应的改变和提升之后，重新回看松子的故事，我会不会有不同以往的感受呢？

于是，在这气温骤降的冰冷初冬，我躺在被窝里，在跌宕起伏的情节和情感中，重新看完了这部**，直到在郁闷中沉沉睡去。

无法整理我的新感受，翻看去年的影评，大体还是涵盖比较全的。我只想说，有些名言真特么牛，太多故事都能用一句话来进行注解。关于松子，我想再次引用阿德勒的那句话——幸运的人用童年治愈一生，不幸的人用一生来治愈童年。可怜的她，甚至没有来得及治愈或者被治愈，就在大腹便便、肮脏龌龊、伤痕累累中离开了这个世界，留下的只有那句，“生而为人，我很抱歉”，成了她一生最悲怆无奈的注解。

松子的弟弟，给她的评价是“糟糕和毫无意义的一生”。

我感触最深的，是松子的孤独和孤单。与此相对应的，是她糟糕的人际关系。好奇怪，这样一个美丽、纯洁、痴情、热情、嗓音动听、无公害的女子，竟然倾其一生，都不被尊重和珍惜，任何人都视她如草芥，决绝离去而不愿回头，不管她如何付出和牺牲，这到底是为什么？

说到底，依然是幼时环境造成的低自尊和无价值感在作祟吧！所以，松子一直在等待认可。如果她具有成长思维，在摔打中发展出独立自我，不依赖不攀附，用踏实工作填满空洞的内心，用努力学习丰盈自己的生活，最终，她必然可以修炼出想要的模样吧。

可惜，她想要的样子就是别人希望她成为的样子；可惜， 她的选择是彻底的自暴自弃。亲人疏离，恋人无情，朋友稀少，一个人如行尸走肉般独自苟活在世，可不就是凄凉二字？

可怜的松子，你的人生，只剩下了最感情二字么？人的一生，就是关系的一生，你怎么就把自己弄到了众叛亲离这一步呢？

原著：虽然衍生作品大多都遵循原著内容，但由于时间篇幅等原因或多或少都对原著有所删减和改编。要更加深刻理解故事背景，人物逻辑动机等还是要回到原著的文字里面。比如读过原著才知道，原来松子从平稳的生活里掉入一个个漩涡不是自休学履行龙洋一偷钱事情开始，而是之前她和校长独自考察被性侵时候就已经开始了，所以在故事最后龙洋一选择离开松子是为了去杀了校长；原来八女川彻也自杀时没有给松子留"生而为人,对不起"的字条；原来松子吸过安非他命；原来小野寺是松子当土耳其浴女郎时的一个客人；原来土耳其浴老板赤木一直喜欢松子；原来土耳其浴里那个绫乃最后被喜欢的男人杀死；原来松子准备投河时遇到岛津时是晚上；原来岛津是唯一一个向松子求婚的男人；原来松子接龙洋一出狱那天不是下雪天,而是一个万里无云的晴天；原来杀死松子的不是那么小的孩子,而是一群十几二十岁的年轻男女等等细节。松子生命中的每一个人都无比鲜活立体，不再像是**中的那么脸谱化，其中最终让我震惊的就是原来龙洋一是警察安排在黑帮里的内线。他本想和松子远走高飞过平静生活，可惜入了卧底这个坑，想走却无法脱身。如果他能顺利带着松子走这也许就是一个喜剧了吧。

书中，明了了松子一生的侄子，是这样说的：松子姑姑的一生到底是什么样子呢？我不想用悲剧或是不幸来形容她。她人生当中跌的第一跤就是当老师的第二年，在修学旅行地点发生的偷窃事件。不，应该是在那之前差点遭到校长强暴的事件。如果没有这些事件，她的人生或许会走得很平顺，或许也不会发生失踪的事，或许会和小时候的我一起玩，和我一起照顾生病的久美姑姑，然后找到一个好男人结婚，即使生了小孩，还是偶尔会回来玩，我也可以和她的小孩玩。我现在还没走到松子姑姑第一次跌倒的年纪，所以可以事不关己地看待松子姑姑的人生，但是我无法保证未来不会碰到和松子姑姑相同的遭遇。就像泽村女士说的，可能因为某种因素而杀人，这无法说是绝对不可能的事。即使没有犯下杀人罪，人既然活在世上，就有可能遭遇许多自己意料之外的事吧！

摩西在诗篇90篇里说，我们经过的日子，都在你的震怒之下 。我们度尽了年岁，好像一声叹息。我们一生的年日是七十岁，若是强壮可到八十岁。但其中所矜夸的不过是苦劳愁烦，转眼成空，我们便如飞而去。人生中的苦难，总是绵绵不绝，由始至终，以一种深入骨髓的方式与人的生命共生着。在这样强大的苦难之下，本来一死了之是一个很自然的选择，但人却生来有一个名为希望的生存本能。希望有许多副产品，比如它会让人相信苦难的价值。因为如若苦难没有价值，那么为何我们要承受。但真相是，我们不得不承受。这也许就是作者想要告诉我们的吧，对于松子来说，爱与活着，都是与生俱来的本能。

日影版本：我认为导演中岛哲也曾说这部**是前无古人的，看片不多的我还是挺认同的。导演很能get到作者的主旨，并用戏谑的方式展示了松子的一生，童话的色调，欢快积极的歌曲，都和松子悲剧的一生形成强烈反差。

很喜欢木鱼水心的文案：和**一样，我们每天面对令人厌恶至极的罪恶与苦难，却不得不给自己戴上搞笑的表情，给世界上的无趣加上种种浓烈的色彩。甚至让惨绝人寰的往事在记忆中扭曲成喜剧。但这并不是一种虚伪，这是一种从根源上的无奈。不知道从什么时候开始，我们从小都被告知这样一个道理。人生是美好的，充满希望的，我们要伸手，去抓那个天上的星星。这是来自这个世界的善意，但当我们欣然领受后，成年后，走向世界，才明白并不是这样。这个世界上的快乐是短暂的，大部分的时间是由苦难来填充。我们不觉得，有可能是我们被身边重要的人保护着，还没有独自踏上台阶。罗马书里说，我们知道一切受造之物，一同叹息、劳苦，直到如今。有人对松子进行性格分析，认为她怎么做会更好；认为她太依赖别人，所以导致了自己的悲剧。这样想，其实是没有留意到导演的寓言笔法。松子的一生，是追求的一生，也是遗憾的一生，可以说是失败的一生，但却是认真活过的一生，导演对这种悲剧投入了赞美的情怀，他认为我们无奈却精彩的一生，是鲜花铺就的一生。影片最后，大家一起的合唱再直接不过地显明，这并不是松子的一生，而是我们每个人的一生。我们谁不是松子呢？我们充满希望，被苦难达到，满身伤痕，几乎要绝望，却被希望的本能驱动着继续生存下去。答案在哪里呢？可能我们至今没有想到，也可能根本就不存在，也可能答案只是我们在行走的路上陪伴我们之物，也可能真理就在我们所看不见却相信的地方。人们选择不同的道路，但这都是我们自己的选择。其实我们的愿望很简单，一个能够对自己微笑的爸爸，一个完整的家庭，一个爱着自己也被自己深爱着的妹妹。所以小小的我们，走着人生长长的楼梯，弯着腰，伸长手，想要抓住天上的星星，天上的星星永远在我们指尖的外面。擦肩而过的我们，怀着相似却不同的理想，走着相似而不同的道路，唱着同样的一首歌，演奏者这个世界的交响。

日剧版本：基本按照原著故事线来拍摄，就是不知道为什么把原著叙述者松子的侄子变成了原著侄子的女朋友明日香，可能是为了后面编剧加了一段松子怀孕后又意外流产，悲伤加悲的剧情做铺垫？因为后面明日香也意外怀孕了，她要生下孩子，然后男友也没有像龙洋一一样选择逃避，而是选择与她共同面对未来，给整个片子一种希望的结尾。剧版还有一个安排很巧妙，就是在龙洋一杀了校长后，其实松子有想去找赤木，但此时赤木已经为母亲送终，并看破人生转为牧师工作，他两也错过。后来赤木用圣经教育身为囚犯的龙洋一，让龙洋一也开始信教，并且认为松子就是那个愿意放下一切恨来包容所有伤害过她的人的上帝。可惜，当龙洋一出狱想找松子的时候，松子已经被几个20来算的青年因为看不惯而杀了

舞台剧版本：没有在剧情设置上过度用力，而是选择将技巧运用到肢体、舞蹈、音乐、灯光等多种元素中，使得情感表达的层次更加丰富，有压抑，亦有释放，为此起彼伏的情绪提供了流动的出口，崩溃与疗愈是同一趟旅程。在整体的舞台呈现上，松子虽然被各种渣男、厄运纠缠扼住喉咙，但始终有种温柔的力量在托举包裹着她。从舞美、灯光设计到导演的编排，再到主题曲、服装、视觉设计，最后到演员的表演，无一不是柔软而温和的。

比较惊喜的是舞台剧主题曲是**主题曲的调子，演唱是斯斯与帆。帆轻灵吟唱的主题曲如孩童般清澈酣甜，抚慰疗愈，瞬间将观众拉入松子一生的起点，跟随着她的脚步去穿越人生海海。

戏剧中有三个反复出现的意象值得玩味：风筝、行李箱、水，它们分别代表了松子的人生理想、真实境况与最终归宿。松子喜欢风筝，或许她希望自己可以像风筝一般，无论去往何处，都能心有所“系”；“行李箱”见证了松子被嫌弃的一生，与其说松子想要说走就走，不如说她准备好了为所爱之人随时停留；究其一生，松子的命运是水样形状，时急时缓，最后温柔到把自己窒息。当松子望向天空的时候，她比烟花寂寞；当浸入水面之下，她比任何人都纯粹。

总结：人生就像钟摆，在痛苦和无聊之间摇摆。松子的不同在于她不会停下追逐爱的脚步，因此丧失了无聊的一边，将人生径直推向了痛苦的深渊。松子的不幸恰恰源自她对于幸福的追求，看似悖论确是现实的一种。生活似乎对我们充满了恶意，时不时打你一拳踩你一脚，就看你认不认命。且相比于快乐，我们对于痛苦、沮丧、悲伤的感受有更直接和鲜明的体会。逃避虽然可耻但是有用，可逃避之后呢？勒内·夏尔曾说过：理解得越多，就越痛苦，知道得越多，就越撕裂。但他有着同痛苦相对称的清澈，与绝望相均衡的坚韧。愿我们也都能像松子一样，当知道生活的真相，看清它残酷无情的一面，经历过无数次失落绝望后，仍然会不甘心不服气，在绝望中反击，拥有向死而生、凤凰涅槃的力量，空是这份不低头不认输的执拗，这份坚韧与通透，就值得拥有更好更体面的未来。

我是以北，分享走心干货，成长生活

《请回答1988》中有这样一段台词：

 

“懂事的孩子只是不会无理取闹而已。只是适应了应该表现得成熟的环境，习惯了他人充满误解的视线罢了。”

有些懂事是伪装，有些懂事背后会有委屈的隐藏。剧里的德善应该就是这样一个懂事的女孩。

在大家的印象里，德善乐观开朗，成天大大咧咧开心得没心没肺，但好像大家都忽略了她也是一个“敏感、委屈、不被父母在意”的姑娘。

这个从小被爸妈区别对待的女孩：

家里仅剩的两个荷包蛋会分给姐姐和弟弟，她只能吃腌豆子；

吃炸鸡时，姐姐和弟弟一人一个，她只能啃鸡翅；

因为生日只和姐姐差三天，每年过生日她也都是提前和姐姐一起过。

当某次家里一氧化碳中毒时，爸爸和妈妈的第一反应是救出姐姐和弟弟，而最后却只剩她一个人可怜巴巴爬出来。

看明白了德善背后的懂事和委屈，真的会很让人为她心疼。

“懂事的孩子，也只是孩子而已”。

那个大大咧咧的乐观姑娘，表面上虽看起来没多少心事的困扰，但她内心隐藏的柔软敏感，又怎么会不知道父母的偏心？怎么会不在意那些委屈不被重视？

《疗愈你的内在小孩》一书中指出：

每个人的心中都住着一个受过伤的小孩。她是缺爱的、缺乏陪伴、不被鼓励和重视的

我们所经历的一些逆反感受，她都会帮我们记录下来，当我们不能缓解那些不良情绪，不能好好疗愈心中的创伤，这个小孩就会变得不安定起来，变成一个有创伤的孩子隐藏在我们心中，慢慢影响着我们的成长和生活。

很多时候，面对那些创伤，我们像看起来乐观的德善一样习惯性逞强伪装，从来不敢正面去面对它，不知道怎么去拥抱疗愈它，久之就会让自己越来越失去自己。

如果你也经历过创伤，如果你也习惯性隐藏，始终都学不会拥抱那个真实的自己，不知道如何疗愈自己，那么跟随施琪嘉博士的这本《疗愈你的内在小孩》，一起来发现那个被自己隐藏起来的小孩，一起来治愈那个被创伤掩盖的自己吧。

太宰治在他的《人间失格》一书中刻画了一个敏感自卑的阴郁形象。

书里的主人公叶藏从小是一个不被父母在意、缺乏陪伴和爱的小孩，为了引起父母的关注，为了迎合老师同学的喜欢，他从小就善于察言观色，习惯性伪装自己讨好他人。

叶藏时常将自己丑化成小丑形象来取悦身边人的欢心，他这样一再违背自己的本心，掩盖自己心中的委屈和无助，最后在不断的压抑和自我折磨中，他开始自暴自弃、出入烟花场所，堕落成了一个被排斥的社会边缘人。

童年缺乏陪伴和关爱的人，懂得正视自己的心灵创伤有多么重要啊！

 

其实，《人间失格》中的丑角叶藏，也正是太宰治本人的缩影写照。

太宰治一生短短39载，他敏感早熟又善于自我伪装，他掩藏着内心的孤独和失望，他似乎一生都活在童年不幸福的阴影中，从一个善于讨好他人的“丑角”沦落成花天酒地的社会边缘人，他的一生都仿佛在和童年创伤作着周旋和妥协。

《人间失格》一书创作完毕后，太宰治也旋即投水自尽。

如果他能早早认识自己、拥抱自己、疗愈那个不被关爱的自己该有多好。一个人总归是不能事事如意的，如果他始终压抑自己，掩饰自己，不敢去正面那些缺陷和伤痛，就会一直笼罩在黑暗的阴影里走不出来。

荣格说：“内在小孩是一切光上的光，是治愈的引领者。”

 

可是，如果我们将他藏匿在黑暗中，认为他是可耻的不值得被自己被别人看见的，也许我们也永远得不到释怀治愈的可能。

每个人心中或多或少都存留着过往的一些创伤，它是不被爱的、不被陪伴的、不被鼓励重视的，受到委屈不被道歉抚慰的，

但想要让那个不安定的"内在小孩"变得安定，想要获得疗愈，我们唯有首先正视他，将他从黑暗里拉出来，才有疗愈他的可能。

《疗愈你的内在小孩》一书中，施琪嘉博士针对内在小孩的5大需要做出了详细的阐述，也许我们可以从中得到共鸣，去寻找到那个被自己隐藏起来的小孩。

施琪嘉在书里提到：共情能力差的人的内在小孩总是处于特别憋屈的状态。他理解不了别人，反而老是觉得别人不理解自己，最终的结果就是他常常处于委屈的状态，闷闷不乐、不快活、抑郁，特别容易被激怒。

如果父母不能对孩子产生共情，不让孩子自由表达他的想法，孩子婴儿时的很多想法和情感就会被积压在心里，长大以后，他就可能被那些压抑的情绪困扰反噬。

弗洛伊德也说，父亲是女儿形成女性气质的导引者、支持者和认可者。

父母在我们的成长过程里充当着一个举足轻重的角色，他们是我们成长的启蒙者，是我们情感心绪的共鸣引导人，如果从小缺失了父母的指示、关爱，很多时候我们都会在长大后产生一些错误的行为选择。

《被嫌弃的松子的一生》中，松子一生在寻爱，却一直在被抛弃。

松子从小就不得父亲重视，父亲总是对她态度冷冷淡淡，所以长大后，松子将从小在父亲那里缺失的爱和关怀寄托在其他人身上。

她一生遇到过5个男人，她和男友同居，当上了男友的朋友的情妇、自暴自弃做浴室女郎、杀人、入狱，她一生的不堪遭遇，源于她不健康的童年，来源于她不正确的恋爱观。

也许从小无法在父亲那里得到共情互动，她的内心里时常感到被孤立被抛弃，那个不被陪伴被抛弃的"内在小孩"就一直潜藏在了她心中，导致她成年后一直活在害怕被抛弃被孤立的阴影中。

《疗愈你的内在小孩》中说，拥有"被抛弃感的内在小孩"的人，会产生对别人的敏感和不信任、对亲密关系的怀疑，这可能会影响他日后的人际关系。

就像是松子一样，因为心底的那个被抛弃的内在小孩影响，她长大后总是对他人有着依恋感，那样的依恋感让她迷失了自己，将自己寄托在别人的情感中。

她害怕分离，害怕被抛弃，她以为有了其他人的陪伴再也不会有童年的孤寂无望感了，但其实也正是这样不健康的依恋关系，导致了她回回想爱，却回回在这样错误的感情观里被他人随意抛弃。

一个人要想被重视被放在心上，一定是她首先懂得重视自己，能够看到自己的价值，能够与那些灰色的情绪共情。

 

懂得接纳自我，懂得拥抱真我的人，才能珍爱自己，才不至于一再选择去依附他人获得价值认同。

《疗愈你的内在小孩》书指出，"恰当、稳定和持续"是对孩子的内在小孩的形成非常重要的3个因素。如果这3个因素有缺失，就容易形成创伤的内在小孩。

正如婴儿从冲破羊水来到有氧世界的那一刻开始，他就因为环境的改变，而开始面临着一个不确定的世界。

所以，在孩子还没有健全意识观念去认识了解这个世界时，我们要尽量给他提供一个恰当稳定持续的"母体环境"，为他提供生存的土壤，才能让他在安全感中长大，他最终也会慢慢具备能力去区分现实和内心世界，才能拥有一个健康的内在小孩。

如何塑造一个安全稳妥的自我疗愈环境？

向内认同自己，释放那个压抑的自己。

"我不配"、"我不行"、"我不好"的一些消极认知总是会让自己处于卑微的一方中。

就像是太宰治，他明明是一个才华横溢的人，却在"我不好"的认知偏差里一再去装扮小丑讨取他人的欢心，最后却丢失了自己。

就像是松子一样，她明明是一个优秀的女人，她可以凭借自己的努力考取大学当上老师，可是她却一再委身于人，过上了一种低质卑微的生活。

这样明明"我值得"、"我可以"、"我很好"，却总是因为自我怀疑和贬低将自己的生活弄得一塌糊涂的行为，源于他内心的自卑，源于他始终都没有打开自己，去释放出那些压抑的情绪。

向外寻找恰当的关系，找到一个类似镜子的人。

施琪嘉说，关系疗愈关系，好关系覆盖坏的关系。

如果一个人能够找到一个类似镜子的人，他能够与你的情绪共情，能够认识到你心灵的创伤，能够让你不再害怕忧虑那些阴郁时刻，如果他能够给到你一段阳光健康的关系。

也许，我们能够在这样的温暖环境里得到滋养，得到疗愈，去慢慢把内心中的"不配"变成"配"，慢慢去接纳那个不完美的自己，过上更好的全新生活。

当然，好的关系可遇不可求，但打开心结去选择期待憧憬，便也是疗愈的一个开始。

施琪嘉博士说，"向内探索得到的乐趣高于一切乐趣"，这对于总是压抑着自己的人来说，想要疗愈心底那个有创伤的孩子，是十分重要的。

我们每个人都是在自己的内在小孩的成长过程中，不断地调整自己，发展新的关系，开拓新的领域。

我们也许不能够100%改变那个不完美的自己，不能够将自己完完全全从阴郁创伤里解脱出来，但我们可以选择和心底那个小孩好好相处，发现他的创伤，接纳他的不完美，安抚他的不安定。

每个人心底都住着一个长不大的小孩，他和我们是互相成就的共生关系。看见他，疗愈他，才能打开心结，将一个更轻松释怀的我放行。

我们现在不常说"要与自我和解"、要懂得"自我赎救"？其实这就是向内的力量。

只有当我们向内去探索，去发现我们内心真正的需求，才能从根本上疗愈自己，得到潜能的释放，创造出新的生命经验。

爱自己才能更爱人，跟随施琪嘉的《疗愈你的内在小孩》，让我们从中去发掘自我，拥抱自我，去给自己的人生寻找一个我们更好的解答吧。

提起76年龙男2021年的婚姻，大家都知道，有人问1976年在2021婚姻感情如何，另外，还有人想问1976年属龙2021年贵人运，你知道这是怎么回事？其实1976年属龙人2021年全年运程，下面就一起来看看年属龙人年每月运势，希望能够帮助到大家！

76年龙男2021年的婚姻

1976年属龙人2021年全年运程

76年属龙男年的运势和婚姻

非常好婚姻很幸福

恋爱中，相比智商而言，女人的情商没有那么重要

大家一定都看过《欢乐颂》这部电视剧吧，剧中的樊胜美很会处理生活中的各种人际关系，是一位很善于社交的女性，很多非常棘手，没人想解决的事情，她三言两语就能解决，所以她的邻居非常佩服她为人处世的能力。

可是这样一个在社交中游刃有余的女性的感情生活却没有那么顺利，她开始以为曲连杰就是自己的真爱，可是当自己真正遇到问题需要对方的帮助时，曲连杰却头也不回地离开了，她以为自己不作不闹就能让这段感情顺利走下去。

可是最后却发现结果还是自己受伤。曲连杰只把她当作一个玩具，用来消遣时光，可樊胜美却信以为真，以为她遇到自己的真命了，所以这段感情的结果只能是她被欺骗。

很多人都认为女人谈恋爱时情商非常重要，因为两个人都会有隔阂，如果不懂怎样处理两性之间的关系与矛盾，肯定会徒增烦恼。樊胜美的事例告诉了我们，1976龙男在2021年感情运。

在恋爱中，相比智商，女人的情商其实没那么重要。

一、注重情商的女人，更容易在恋爱中迷失自己76年属龙男人2021年婚姻。

76年龙男2021年的婚姻：1976年在2021婚姻感情如何

《被嫌弃的松子的一生》

这部中，女主人公松子一生都只为他人考虑，很少在意自己的感受，只要他人能够开心，她就会非常快乐。和男友交往时，松子从不发脾气，也不像其他女生一样会作会闹，松子自以为自己将自己的感情生活经营的很好，只因为自己和男友从未争吵过，可事实却是男友离她而去，每一任都是这样，他们只享受着松子的付出，之后就直接毫不犹豫地离开。

松子的情商让她的恋爱没有任何矛盾，可她是一个“恋爱至上”的人，她太看重恋爱，一切都没尘埃落定，她就想将自己的一切献给对方，以表自己的真心。可是蔡健雅的歌词写得好“1976年属龙人2021年会离婚吗。

得不到的就更加爱，太容易来的就不理睬总是付出的那一方总是不被珍惜的那一方，不管是怎样都不会有太大的改变，那何必要如此消耗自己的。

年出生的属龙男在年遭遇破太岁，各方面运势会受到一定的冲击，会遇到很多不顺心的事情，无论事业还是生活，都变得很艰难。其实对于属龙男来说，最重要的还是情绪的调节，无论遇到多大的困境，都不能太过急躁。尤其在感情与工作方面，要适当的放松心态，这样才能有好的呈现。属龙男在年，也要多关注一下健康方面的问题，感到不适要及时就医，一定不可大意。1976年属龙男人2021有婚姻。

这一年年的属龙男感情如何让男人爱过放不下的生肖女。

进入年之中的时候，属龙男即便有“太阴贵人”的暗中助力，也始终难以收获幸福的结局。单身的朋友，身边虽说也会有优秀心仪的异性出现，只可惜对方眼光特别高，而属龙男最终也只能处于可怜的单相思之中。值得注意的是，感情中其实没必要太过卑微，只要不断实现自我提升，肯定会得到异性的喜爱年76年属龙男的桃花运势旺不旺1976年龙男2021年婚姻运势。

年的属龙男遭遇犯太岁，基本没有桃花运，而且76属龙男在这方面也没有期待，眼下的目标就是过好自己的生活。已婚人士与爱人之间的感情很稳定，虽然生活遇到了困难，但是看到，属龙男自高自大的性格也会有所收敛。在这样的情况下，彼此之间的矛盾就变少了，就算爱人偶尔有抱怨，属龙男也能够默默隐忍。所以说，这一年虽然遭遇破太岁，各方各面运势起伏，但感情还是比较稳定的，值得欣慰。

以上就是与年属龙人年每月运势相关内容，是关于1976年在2021婚姻感情如何的分享。看完76年龙男2021年的婚姻后，希望这对大家有所帮助！

爱自己，是终生浪漫的开始。

文/韩影

1    这是一个悲剧

前几天二刷了《被嫌弃的松子的一生》，眼泪就像此时梅雨季节上海的雨水一样。

鲁迅先生说， 悲剧就是将人生中有价值的东西毁灭给人看 。虽然影片全程都以歌舞片的方式呈现，却不能改变其悲剧的内核。虽然她一次次拼命去抓住“希望”的火苗，却一次次地失败。松子她明明那么单纯，明明那么无私，明明那么善良，可是悲惨的故事却在她身上一遍遍地上演，一次次地轮回。本可以过得开心幸福的她，为什么却逐渐落得这般田地，最终也没能逃脱悲剧的收场？

故事的开始，松子是一位美丽优雅、笑容灿烂的女神老师，泛舟湖上时都会被人暗恋。按正常的人生轨迹，松子可能会嫁给一个工作和生活都稳定的老公，然后一家三口过着滋滋润润的小日子吧。

可是，生活对于她，似乎没有那么顺利，只有起起落落落落落落落落落松子这一生遇到了各种各样的人，每一次她都用尽全力对别人好，而她的每一次选择好像都使得自己跌落更深的深渊却不自知，陷于其中却又乐此不疲。

做中学教师的她，为了保护学生却被指控偷钱而被辞退之后，就再也没有过体面的职业和正常的生活了--先是为了养活穷酸作家男朋友去做了浴室女郎出卖自己的肉体，接着又成了别人的情妇，后来做了理发师的女朋友化身洗头小妹，随后由于杀人而入狱，出狱后遇到了当年害的她被学校辞退的学生阿龙，并做了阿龙的女朋友。即使松子早已知道此时的阿龙在为黑道做事，是个把脑袋挂在腰上的亡命之徒，却依然跟他你侬我侬、海誓山盟。多年以后，松子手捧鲜花去接出狱的阿龙回家，阿龙却把她打翻在地、口吐鲜血，并仓皇而逃。曾经那个不顾一切只为爱活着的松子，终于也崩溃了，主动选择了自暴自弃。

于是，我们看到这样的故事结尾，松子已然变成一个臃肿肥胖、蓬头垢面、一瘸一拐的孤独老太婆，被顽劣的中学生乱棒打死。实在让观众唏嘘不已，心痛不已。

2    愧疚，是最大的负能量

松子这一生，是被愧疚感绑架的一生。

松子的愧疚感一方面来源于自己的责任感和过分善良，更主要的却是来自于她的家庭，或者说这种刻在她潜意识里的愧疚感是她的父亲给她的。

松子的妹妹因先天疾病而卧床，所以父亲在内心深处对小女儿怀有挥之不去的愧疚感。这种愧疚感表现在，即使有开心的事、好笑的事他也从来不会开怀大笑。在他看来，好像如果他开心了，就是对卧病在床小女儿的背叛似的。当松子满心欢喜地与妹妹分享自己的恋爱故事，却被父亲大骂：“你妹妹不能恋爱，你却和她说这些，你考虑过她的感受吗？”

此时，父亲的逻辑是：“既然小女儿不能得到快乐，那全家人也都不能快乐，这样才算对小女儿公平。”显然，松子的父亲自身没有能力以积极乐观向上的方式去面对小女儿的先天不足，也无法面对和控制自己的愧疚感，更是把全家人笼罩在愧疚感的负能量中。他把小女儿的病看作自己的错，一辈子无法与自己和解，无法平静的接受事实、乐观生活。可是，事实是，这种自虐性质的愧疚感丝毫不会对小女儿有任何实质性的帮助，反而伤害了全家人。

著名心理学家David R Hawkins分析了各类情感的能量等级， 从最负面、伤身的情感 进行排序，负能量最高的排前两位分别是羞愧（shame）和内疚（guilt） ，而不是愤怒、悲伤等情绪（参考书籍：《Power Vs Force》，译名：《意念力：激发你的潜在力量》 ）。 愧疚感，是最大的负能量，其能量级接近死亡。

出于这种愧疚，松子父亲也一直压抑着自己对松子的关爱，松子从小就处于极度渴望父爱以及满是愧疚感的状态里。这种愧疚感，使得她自尊和自我价值感极低，也永远不懂得爱自己。

这种愧疚感是她永远卸不下的负担，这也为她后来的种种不幸埋下了隐患，是她这一生悲剧的源头所在。

临死前，臃肿的松子在自己肮脏的出租屋外墙上用力地写下这几个字：“生而为人，我很抱歉。”她觉着，自己仅仅是活着，就是对别人的一种伤害。我多想对松子说一句， 希望你可以去掉那莫须有的愧疚感，被这个世界温柔以待。生而为人，不必抱歉。

3   请选择善良

你一定要善良，但是要有选择性的善良。 永远对所有人都无条件的爱，这本身就是病态的。

狱中的松子一遍遍地唱着，“只要能活得下去，爱就是人生。”她实在太缺爱了，以至于极度渴望爱--她像饿疯了似的抓住生命中出现的任何一个男人，拼了命的，盲目的，竭尽全力，不顾一切，飞蛾扑火的对别人好。松子明明人美心善歌声甜，有知识有文化有爱心，本可以有大好前程，却将自己的一切美好一切青春年华都浪费在了那些从不肯善待她的龌龊男人身上，将一切寄托于虚幻的毫无理性的爱中。

松子这样纯粹到不计后果的人，在现实里注定活得很狼狈，甚至会被伤害到粉身碎骨，亦如**的结局一样悲惨。这样所谓的纯粹，并不值得被讴歌。 她勇敢吗？不，丝毫不，相反，她是懦弱无力的。 她从头到尾都在被动地接受生活带给她的一切--生活带给她的所有伤害、背叛、虐待、恶意她照单全收，生活送到她面前的一切不堪的男人们，她也照单全收，不加选择。面对生活的不幸，她从来不去思考解决办法，不去主动迎接并破解困境。这又何尝不是松子缺乏自己的原则和底线的表现呢？她面对选择时只是机械、被动、麻木地、不加思考地生活着，一次次的放弃选择的权利，一步步走上错误的道路。

我们每个成年人在心底都知道，不是所有的恶人都会被惩处，不是所有的善举都能得到温暖的回应。所以，2000多年前的孔夫子也曾告诫我们， “以德报怨，何以报德。以直报怨，以德报德” 的生活法则。如果苦难没有意义，那么我们为何要承受？如果可以选择幸福，我们又为何要选择苦难？无论何时何地何种状况你永远不要忘记，作为人你有选择的权利，选择爱谁，选择离开谁，选择做什么，选择怎么正确地生活。

4   先爱己，而后爱人

或许童年会有一些不如意之处，那是无法选择的硬伤，比如松子，也比如现实生活中的你我。但是这是那个年代，那个社会，那个大环境里上一辈人普遍会存在的问题。没有必要因此心存愧疚感，觉着是自己不够优秀所以不被爱，因为那不是你的错。更不必怪罪或苛求父母，因为每个时代每个家庭每对父母都会存在不完美之处，但是他们已然用尽全力去爱你。

宽恕不能被宽恕的人并且无条件的爱他，这是上帝才能做到的事情 。 可松子做到了，影片中的松子无疑是扮演了上帝的角色。但是，我们是人，不是上帝， 上帝该做的事，那就留给上帝吧！

爱自己，是终生浪漫的开始。心底里记得，爱别人之前，要先爱自己。接纳自己，拥抱自己，爱上自己，才能做到平和地去爱他人。