9月份，真情似艳阳，融化心扉，牵手心上人，许定今生的星座都有谁？

9月份，真情似艳阳，融化心扉，牵手心上人，许定今生的星座都有谁？天蝎座

天蝎座碰到难题时，就像一个无畏的勇士，敢于直面考验，护卫自己喜欢的一切人跟事。因而，假如天蝎座喜欢上一个人，就愿意为彼此投入，为彼此迎来难点和艰难险阻，不容易倒退。9月份，真心似骄阳，溶化心弦，牵手心上人的天蝎座，许定此生。想要一心相守得人，情感一定最真挚，可以溶化严冬，令人体会。因而，在9月份，由于天蝎座的锲而不舍，英勇拼搏，心上人终将会有一定的磁感应，想要同意天蝎座的向往，与天蝎座结上爱情的美好姻缘。期待天蝎座能和心上人一生相伴，许过不分开的誓言，此生不离弃，相守不会改变。

摩羯座

摩羯座有一颗炽热的心，敢坚守自己看重的事儿，不管艰难或是艰难困苦，也不会让她们倒退。因而，当摩羯座喜欢上一个人时，就愿意为彼此承受一切疼痛，愿意为彼此默默奉献，直至另一方看见自己。9月份，真心似骄阳，溶化心弦，牵手心上人的摩羯座，许定此生。摩羯座对情侣的爱十分的显著，并且很容易让人接纳，仅因这颗真挚的感情，谁都不狠心回绝。因此，在9月份，摩羯座依然在对恋人投入，而情侣也终于看见了摩羯座身影，想要与摩羯座牵手相恋，愿意不久的将来和摩羯座不区分离不了。期待摩羯座在牵手心上人以后，会用心究竟，绝不轻言放弃。会与心上人一起面对风吹雨打，在生命中砥砺奋进，此生离不了，永世不会改变。

射手座

射手座一旦遇到了自己喜欢的事情，就也不会轻易放开手，而且也愿意把艰难击败，闯过难关，只求守好自身喜欢的事物或是人。因而，当射手座喜欢上一个人时，便会为对方提升一切难点，就算这个难题是自身的缺点，射手座愿意纠正。9月份，真心似骄阳，溶化心弦，牵手心上人的射手座，许定此生。看待一个人是否存在真心，只要认真就可以发现，那一份真心实意必定会打动每个人。在9月份，射手座的努力和付出，总算获得了心上人的认可。心上人能被射手座的锲而不舍所打动，想要与射手座一生相随，永世相恋。期待射手座在牵住心上人美女的手以后，对对方会一生坚守，也不会轻易逃出，此生都始终不变情意。

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1、千里路我只陪你一程，从此风雪艳阳我不问。

2、你终究还是选择了凌晨的酒，转身抛下清晨的粥。

3、有时候，我们就像鱼缸里的鱼，想说的很多，一开口就化成了一串省略号。。。

4、我讨厌如山的人潮和拥挤的吵闹，我也自然不祈求你能记住我多久。

5、我走了一万里的长路才遇见了你，见了又伤别怕日后不与离人遇。

6、我做了一千里的长梦才梦到了你，梦到底缘分是顺流游走的锦鲤。

7、人总是很无奈，听风起雨落觉得很轻松，可惜风雨不会与你共苦。

8、你怕飘荡不定，怕生活折磨，怕草草结束，我最怕孤独之后骤然清醒，依旧还是熬着走过的路。

9、感情不过酒一盅，愿你我千杯不醉。

10、余生陪我作画吧，用你双眸里沉淀着的斑斓，让我的世界栩栩如生。

中文名称：火烧圆明园

英文名称：Burning Of The Imperial Palace　资源类型：DVDRip　**导演：李翰祥Han Hsiang Li　**演员：　梁家辉 Tony Leung Ka Fai Emperor Xian Feng　刘晓庆 Xiaoqing Liu Yulan　Jie Zhou Concubine Li　Ye Chen Cian　Lei Xiang Shu Shun　Tielin Zhang Yi Qing　地区：香港　语言：普通话,粤语

1852年，出身宦门，颇具姿色的玉兰被选入宫，册封为贵人。但因玉兰所属的叶赫那拉家族与爱新觉罗家族有宿怨，而未能得到咸丰帝的注目。玉兰苦思进身之计，终以一曲缠绵哀怨的小调吸引咸丰，进而博取宠幸。以后，聪明伶俐的玉兰，经常伴随在皇帝身旁。一年后，玉兰因生子载淳， 被咸丰封为懿贵妃，在宫内的地位已与皇后相仿。此时，清王朝内忧外患，危机四起。英、法等八国联军进攻 广州、天津，后直达北京，朝廷上下一片混乱。咸丰采纳懿贵妃主张，命僧格林沁亲王率兵御敌。八里桥一战，清兵败北，参战将士全部阵亡。咸丰即率嫔妃及大臣肃顺等逃往热河行宫，留弟弟恭亲王--奕在京与洋人谈判。热河行宫里，咸丰不理朝政 ，犹自整日寻欢作乐，奏章由懿贵妃代为批阅。骄横不可一世的英、法联军欺其昏庸，仗着洋枪洋炮，攻入北京城。到处烧杀抢掠，无恶不作，将举世闻名的万园之园圆明园抢劫一空，并付之一炬。　话说李翰祥于70年代在邵氏片场拍摄清宫戏《倾国倾城》，虽是棚内搭景，却能展现昔日紫禁城的雍华风貌，其逼真程度直令北京高层连声惊叹，遂有后来邀请李大导演赴内地拍《火烧圆明园》之行。当时李翰祥作为第一位赴内地拍片的非左派影人，背负了沉重的政治压力，但出于思乡之情和能在有生之年去北京故宫实地拍摄清宫历史片的壮志，加之中国政府的大力支持，又有澳门富豪何贤资助他创办“新昆仑”**公司，终令李大导演顶住压力，拍出即便今日来看，仍不失为警醒国人的历史大片。　众所周知，李翰祥的古装**最重历史考据，可惜以前在香港限于片场搭景，皇宫殿宇尽管做得逼真，终归只是仿制品。而执导《火烧圆明园》时有内地政府大开方便之门，开放故宫等名胜重地及诸多珍贵文物供其拍摄，自然令李翰祥如鱼得水，百官上朝、军机议政、木兰秋狩、圆明残垣，皆是实地实景实物展现，其恢宏气势、历史实感于国产**中前所未见！同时，对于那段国耻旧事，李翰祥的版本虽糅合史实与野史进行演绎（野史最明显者当是僧哥林沁意气用事狂摔巴夏礼一场），然整体不失客观公正，同时又饱含情感：英法联军以代表先进文明的洋枪洋炮攻陷古老的北京城，却用最野蛮的手段抢劫焚毁了这座万园之园，影片旁白低沉激愤，一咏三叹，国人观之自然心痛震撼。　另外，《火烧圆明园》采取的是双线结构，除了英法联军的禽兽行径外，影片前半部分用大量篇幅描写了慈禧发迹的故事，从少女玉兰时代即有野心开始，到初入宫门不得宠幸的寂寞幽怨，再至耍媚术赢得懿贵妃名位有志干预朝政，如此正史与野闻交融，不仅故事多曲折细节添俗趣，而且有利于刻画慈禧的人物性格。—当然，这也是李翰祥的一贯风格了。

夜半乐·艳阳天气

　宋代：柳永

　艳阳天气，烟细风暖，芳郊澄朗闲凝伫。渐妆点亭台，参差佳树。舞腰困力，垂杨绿映，浅桃秾李夭夭，嫩红无数。度绮燕、流莺斗双语。

　翠娥南陌簇簇，蹑影红阴，缓移娇步。抬粉面、韶容花光相妒。绛绡袖举。云鬟风颤，半遮檀口含羞，背人偷顾。竞斗草、金钗笑争赌。

　对此嘉景，顿觉消凝，惹成愁绪。念解佩、轻盈在何处。忍良时、孤负少年等闲度。空望极、回首斜阳暮。叹浪萍风梗知何去。

　 译文

　阳光明媚的春天，细烟升起，暖风吹拂，伫立在美丽的春景中凝望。春天渐渐地将亭台树木打扮一新。杨柳随风而舞，将腰都舞困了。桃花浅红，李花华丽，十分美丽。浅红无数。燕莺飞来飞去鸣叫者，像互相对语。

　小路上美丽的女子一堆堆聚集在一起。身影在花阴中飘动，缓慢的移动脚步。抬起漂亮的脸，姣好的容颜和艳丽的花相互嫉妒着对方。红袖举起，高高的发髻在微风中颤抖。害羞得半遮住红唇，又背着人群偷偷地看。斗草之戏竞争激烈，笑着以金钗作为赌注。

　对着如此美景，竟伤感到出神，惹出了愁绪。想念起所爱之人，她现在在何处呢？怎忍辜负良辰美景，像少年时期一般平常度过。白白得望尽天边，回首却发现夕阳已经快下山了。感叹自己像浪萍风梗一般，今后不知要往何处去。

　 注释

　夜半乐：唐教曲坊名，后用作词牌名。宋王灼《碧鸡漫志》：“唐明皇自潞州还京师，夜半举兵诛韦后，制《夜半乐》、《还京乐》二曲。”柳永借旧曲另倚新声，《乐章集》注“中吕调”。三叠一百四十五字，前两叠各十句四仄韵，后一叠七句五仄韵。

　艳阳：阳光明媚，指春天。

　澄朗：澄清明朗。凝伫：伫立凝视。

　妆点：打扮。

　参（cēn）差（cī）：不齐貌。

　“舞腰”句：意谓杨柳随风而舞，将腰都舞困了。舞腰，舞动的腰身。这里用来形容迎风摇摆的柳枝。

　垂杨：即垂柳。古诗文中杨柳常通用。

　秾（nóng）李：华美的李花。夭夭：茂盛而艳丽。《国风·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”

　嫩红：浅红。

　斗双语：指燕与莺双双相对语。

　翠娥：女子美丽的眉毛，泛指美女。南陌：南面的道路。

　蹑影红阴：指女子之身影在花阴中飘动。蹑，追随。红，指女子的红妆。

　韶容：美丽的容貌。

　绛绡（xiāo）：红色绡绢。绡，生丝织成的薄纱、细绢。

　云鬟（huán）：高耸的环形发髻。李白《久别离》：“至此肠断彼心绝，云鬟绿鬓罢梳结。”

　檀口：红艳的嘴唇。盖因檀木色红而香，故多用于形容女性嘴唇之美。

　偷顾：偷看。

　斗草：古代民间习俗，农历五月初五有斗草之戏，唐宋时称为“斗百草”。

　消凝：消魂，凝神。意谓因感伤而出神。

　解佩：刘向《列仙传》：“江妃二女者，不知何所人也，出游于江汉之湄，逢郑交甫，见而悦之，不知其神人也，谓其仆曰：‘我欲下请其佩。’……遂手解佩与交甫。”此以“解佩”代指所爱的女子。轻盈：形容女子姿态纤柔，行动轻快。

　忍：怎忍。孤负：即辜负。违背；对不住。等闲：寻常。

　浪萍风梗：浪中之浮萍，风中之断梗，形容漂泊无定的行迹。

　 赏析

　这首《夜平乐》写春日离情。上中下三叠，上叠写大自然绚丽的美好春光，意象错杂叠呈，色彩斑斓；中叠写春光中嬉戏的美丽少女，生命活力和自然景色相契如一；末叠情感陡然直下，直抒漂泊生涯中孤寂的情怀。

　首韵三句中，展开广阔的视野，先以“艳阳天气”概写时序，又以“烟细风暖”渲染弥漫于空间的和煦春意，再以“芳郊澄朗”给广袤原野涂上春色，“闲凝伫”三字既写词人自身在春日郊野中的情态，又点明此叠所绘春景都是“凝伫”中之所见，从而增加了所绘景色与人的亲和力。次韵以“渐”字领起两个四字写景短句，描述春日的“亭台”、“佳树”。亭台本是没有生机之物，它不会随着节序的变化而变化，词人缀以“妆点”二字，让大自然的变化为亭台铺设美好的环境，装扮了亭台，使亭台随之也面貌焕然一新了。佳树是有生机之物，它随着节序的变化而变化，此刻，它柔枝渐伸，嫩叶舒展，词人以“参差”二字修饰，再恰当不过了。领字“渐”使春日的亭台、佳树处于正在变化而益发悦目的状态下，使词人笔下的春景更为鲜活生动。这个“渐”字与《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》里的“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”之“渐”字，正有异曲同工之妙。第三韵四句承前韵之“佳树”，细写其中的“垂杨”、“浅桃”、“桃李”。以“垂”状写杨柳袅娜之形，以“绿映”状写杨柳清嫩欲滴之色；以“夭夭”状写桃李娇美的情态；以“嫩红无数”涂染桃李以娇艳的颜色，又与垂杨之绿相衬相映。在这一韵中，词人绘制了一幅色彩鲜明耀眼的绿树繁花图。末韵八字仍承“佳树”，以前韵三句描绘的画面为背景，再以工笔细绘佳树间的“绮燕”与“流莺”。“绮”本是花纹倾斜的丝织物，词中借用来状燕子展翅斜飞的体态，新颖别致又十分传神。以“流”字修饰莺，则是表现黄莺轻盈流动的舞姿和谐婉流啭的鸣声。“绮燕流莺”四字前的“度”字绘出了莺燕穿飞于垂杨桃李间的情状，而之后的“斗双语”三字，更以拟人手法赋莺燕以灵性，让它们双双地相对召唤。而且它们的双双斗语，又为后叠词人自身愁情的引发埋设了伏笔。

　词至此，词人已展现了春回大地，生机无限的“艳阳天气”。继而中叠以上叠之艳阳美景为背景，描绘这个背景中活动着的一群游春少女。

　“翠娥”二字为此叠开端。以局部代整体是人们习惯用的修辞手法，柳永单单择取翠墨色的长眉写少女的美貌，给人以秀丽之感。“翠娥南陌簇簇”，“簇簇”二字既写其人数之众多，更写其气氛之热烈，“南陌”二字尽管是写地点，但夹在“翠娥”与“簇簇”之间，就画出了少女们的行动路线，以及少女们远远而来愈走愈近的效果，使整个画面有了动感，立即活了起来。接下来，“蹑影红阴”二句写少女们在“嫩红无数”的桃李树下轻松徐缓地移动着脚步，那份自在已在其中，但“娇步”二字稍觉俗腻。她们越走越近了，词人不仅已经看清了她们的“韶容”和“抬粉面”的动态，还体味到这“韶容”竟引得“花光相妒”。此处词人再用拟人手法，以桃李之妒写少女之美。这些少女们自然也看到了观赏春色的游人，所以不免有些娇羞之态：“绛绡袖举。云鬟风颤，半遮檀口含羞，背人偷顾。”词人以四个参差交错的句子来描绘她们的表情与动作，“绛绡袖举”是“半遮檀口”的动作，“云鬟风颤”是“背人”又“偷顾”的结果，这四句语序别致，动作表情中又含心理描写，但写的有些矫情作态，不及“翠娥南陌”的、“蹑影红阴”的绚烂，与后句斗草嬉戏埘的天真本色也有些失谐。此叠未句写少女们“斗草”之戏，前缀以一个“竞”字，写出了游戏激烈竞争的场面，后缀以动作描写，把少女们拔下金钗为争胜赌注的热闹场面表现了出来。这里不可忽略了“笑争赌”的这一个“笑”字，虽只一字，然力重千钧。“笑争赌”既是场景描写，更是性格化的描绘，完全再现了女孩子们的天真无邪、无虑、活泼欢快；如无这一个“笑”字，就成了一群莽汉斗草，完全失却了女孩子可爱的本色，更有什么美感可言。

　至此，词人以一叠文字绘制了一幅富有情趣与生机的少女游春图。

　词至未叠，首句“对此嘉景”四字，结上启下，以“嘉景”二字总括以上两叠的内容，以“对此”二字点明如上“嘉景”既是自己所亲临目见，更是引发自身情愫的触媒。二、三两句“顿觉消凝“与“着成愁绪”之间有一个情感转换变化的过程。词人陶醉于嘉景之中，霎时间形消神凝，竟忘掉了自身的存在；但陶醉毕竟是短暂的，他旋即回到了现实，“嘉景”中的艳阳春色、双双莺燕、娇美女娃反惹出自己满怀的愁绪。

　以下连用四个领字句。以“念”、“忍”、“空”、“叹”四个强化感情的领字，引领出四个层次，层层铺衍自己的愁绪。词人由眼前嘉景特别是其中的少女，“念”及自己那曾经“解佩”相赠的恋人，她那轻盈的身影如今不在词人身边。“嘉景”、“良时”，双双莺燕度柳穿花，正应双双情侣共度，而今词人却独自一人，自是辜负了良时美景，辜负了心上之人。词人不忍辜负，但又不得不忍心辜负。一个“忍”字领起“良时孤负少年等闲度”，写尽了词人内心的苦痛与失衡。词人不禁极目远望并回首前尘，但看到的却是令人心伤的“斜阳暮”，伊人不见，前尘不再，遥想与回首也是徒然，这就是“空”字的分量。最后词人只得哀叹自己如浪中之萍、风中之梗的身世处境，前途渺茫。一个“叹”字，使词人那深沉的叹息声如在耳边。末叠最后的四个领字句，每句为一韵，一层比一层深地叙写一位多情游子内心无可疗治的伤痛与无奈，显示了柳永擅用领字抒发情感的长处，十分真实地向世人剖露了他内心的一切。

　全词三叠，纵向看，依序写来，由客观之景而及景中之人，由景中之人而及景外之己，环环相扣，逐叠深化，纹丝不乱，富有层次感；横向看，三叠分别写景、绘人、抒己，又形成三足对峙的形势，均衡完整，相依相辅，缺一不可。由此词可见柳永长调慢词结构布局之精妙。

创作背景

　柳永成年后离开家乡福建崇安县，虽寓居京都汴梁，但生活一直比较动荡，羁旅行役成了他的家常便饭。他对羁旅漂泊的苦况有着深切的体会乃至清醒的认识，为后人留下了许多羁旅行役词，这首《夜半乐》就是其中之一。此词应作于青年远游时。

归来晚，浮云过后艳阳天出自王勃的一首诗。

王勃，字子安，绛州龙门县人。唐朝文学家，文中子王通之孙，与杨炯、卢照邻、骆宾王共称“初唐四杰”。

王勃聪敏好学，六岁能文，下笔流畅，被赞为“神童”。九岁时，读秘书监颜师古《汉书注》，作《指瑕》十卷，以纠正其错。

十六岁时，进士及第，授朝散郎、沛王府文学。写作《斗鸡檄》，坐罪免官。游览巴蜀山川景物，创作大量诗文。返回长安后，授虢州参军，私杀官奴，二次被贬。

扩展资料：

王勃（649-676）唐朝（今山西河津）江州龙门人，字子安。王同孙。年轻人的策略更高明。乾丰初年，为裴王府撰文。

后来，他为郭周参军，因犯罪被开除。他下到南方他父亲的省份时，淹死在海里。他与杨炯、陆兆麟、罗宾旺齐名，被称为初唐四大杰出人物。它反对花哨的写作风格，提倡表达强烈的情感和强烈的气势。《滕王阁序》最著名。原来的收藏品丢失了。有一本王子安的收藏。

-王勃