感情里女生应随心所欲多一点，还是懂事理性多一点？

其实我觉得这种情况的话应当是随心所欲无理取闹好一点，当然适当的懂事也是必要的，但是没有必要就一直那么的理性，一切都在为别人思考，这样的感情还有什么意思尼。

大部分女生都是有点娇气的，也都会有无理取闹的时候，只是没有遇到那个让你无理取闹的人，所以一直克制着自己，让自己变的懂事一点，不要总是给别人找麻烦。但是既然你已经有了男朋友的话，那就应当做回真正的自己，不要总是想着我这不能做，那样不能做，做了就会麻烦他，他也会不喜欢我的做法。如果说在谈恋爱的时候还保持这么理性那又有什么意思尼，爱情本来就是感觉放纵的，你要放纵自己，反正有一个人永远在包容着你。而且如果说你保持的太理性的话我想你男朋友也是不会太高兴的，因为这会让他感觉你把他当做外人，并没有放在心里。

而且刚开始的话，两个人只是谈恋爱，但这并不证明这两个人不能最后一起迈入婚姻的殿堂，如果说两个人真正结婚了又要怎么办，那是要过一辈子的。总不可能说女生这一辈子都保持着理性与懂事吧，完全没有无理取闹的时候，总是在控制着自己，这样的生活过着未免太累。而且如果在未来女生突然无理取闹了一下，男生就会觉得你特别不懂事，因为跟你之前营造的形象不一样。所以说不如在最开始就保持着自己本来的样子，不需要那么的理性。

“情不为因果，缘注定生死。”

清晨，看到一篇文章，边听边看有所触动。

形式主义的寒暄恰恰是需要的，正如同需要仪式感的生活。

缘分在于两个人初遇时的第一面，而是否真的有缘，还是从心里出发，接受这缘，才能是朋友。

而情感如果没有日常维系，怕慢慢地淡了。

没有形式上的见面，逛街，谈天，一起的回忆少了，那么情分也会慢慢地少了。

这样想来“缘起于心，情断于形。”

不过，人生“喜怒哀乐，怨憎会，爱别离。”“人生除死无大事。”

“人一生充满苦味，要自己去安慰自己。还是自己静静更好。自己去经历。”

感同身受的历经。

那年，栗子树下，一个拄着拐杖的老太太，笑容可掬地看着一个穿花裙子的小姑娘。

小姑娘抬头看着那结满栗子的大树。树撑开枝干，把门口的平地铺满树荫。

树上一个哥哥在打板栗，一敲，长满棕色灰刺的板栗就好像流星球，一个个砸向地面。

小姑娘伸手去捡。突然，一个球砸到了小姑娘手背，好疼啊。

老太太紧张地来看，爱抚着小姑娘。

小姑娘住在老太太家里，和老太太一起睡。那时候，《还珠格格》一直在播。老太太家里有一个旧时的钟，钟摆会左右摇晃，准点报时，报时的时候几点就发出几声清脆的“咚咚咚。”钟的顶端是**金属片的飞奔的马。

小姑娘记起好像家里也有一个。

钟的旁边就是黑白电视机，总是要调台，看天线。不然，画面都会闪，或者都没有画面。

小姑娘总是坐在堂前的板凳上，呆呆看着小燕子他们。老太太也陪伴着她一起看。

小伙伴们来凑她去玩，好多小朋友啊，还有哥哥，姐姐。十来个人，大家在舅婆家门口，围成一个大圈，玩各种游戏。

暑假，天热。姐姐告诉她:“一天只能吃一块冰棒，不能多吃。”小姑娘似懂非懂地看着姐姐。

可实在太热了，玩游戏后，小姑娘就问老太太要钱买冰棒吃，老太太就给她。

姐姐看到了。“你明天就不能吃了哦！”

“好的。”

在老太太八十五高龄时，小姑娘变成了大姑娘。大姑娘看老太太，老太太已经满头银发，还是梳着小时候看到的短发，显得精神。

老太太拄着拐杖，站在板栗树下看着大姑娘从远处一步步走近，笑得合不拢嘴。

大姑娘陪着老太太说话，老太太有些耳聋了，说话却很清楚。

大姑娘拿出手机给老太太拍照。

用了美图秀秀，可以变脸，老太太看见自己戴了眼镜，头发变卷了，还变成了猫胡子，大白兔，笑得更灿烂了。

老太太家里养了猫，狗，鸡……小姑娘，大姑娘都爱看它们。听说猫和狗是自己来到老太太家里的，老太太看到它们，给它们留饭，还给它们搭窝，它们就住下来了。

不久之后，还有了小宝宝。小猫可爱极了。小姑娘总是去那个猫当做家的小屋，是老太太家里用来养鸡的一个黄泥夯起来的小房子。

小姑娘蹲在小房子门口，听里面一声声奶声奶气的“喵喵，喵喵。”好想看看它们。

“不要用手，它们自己会出来的，现在还小，猫妈妈会抓你手的。”老太太叮嘱道。

小姑娘听着听着，忘记了老太太说的话。想要伸手去抱小猫猫。果不其然，手上被猫妈妈狠狠抓了一道。

哇哇大哭。

后来，手上还是留了个小疤。

但小姑娘记得了，老太太说的，等小猫自己会走路了，会爬出来的。不能心急。“心急吃不了热豆腐。”

老太太的话语言犹在耳。

又是一年暑假，正在上学的大姑娘听到老太太没了的消息哑口无声，不知怎么办。

木然地跟着大人进行丧事。

而那时已经见不到老太太了。

老太太病故了。

大姑娘跟着亲人们一起去殡仪馆，神情呆滞。连手机也落在了大巴上，还好，回去还是那辆车。

大概老太太保佑，知道她三心二意，看顾着她。一回到车上，手机安然无恙的在座位上。

那段时间，她没有梦到老太太。

只是看照片的时候，心中无限悲伤，像是导火索，黯然泪下。

每当过年经过那间屋子，屋子还在，小山坡上的一间土房子，旁边以前是间茶厂，山里人家，以前还炒茶。

小姑娘会去炒茶厂和小朋友们躲猫猫，小朋友们一眼就能看到她。她一转身就溜进屋子，小伙伴们就找不到她了。

板栗树还在，只不过，有些败落，板栗还有，但大树却感觉到没了生气，骨瘦如柴，支撑着树上零星的叶子。

大姑娘看到触景生情又去寻那猫儿，狗儿，可屋前屋后找了一圈，全不见。大姑娘问:“它们去哪里呢？”

“它们自己去找食物了，要么送人了。”母亲说。

屋后还有个猪圈，猪圈旁边就是茅坑。以前半夜上厕所，小姑娘听见猪叫害怕，老太太就陪着她，她才安心。

外面就是竹林，竹林下有一口井，小姑娘好奇，看着一些叔叔用一个个大水泥做的圈，一个套一个，把井沿打实。

小姑娘看着叔叔们走了，就趴着去看，那井还好不深，小姑娘看着就想伸手去摸。结果，“扑通”，掉进去了。

老太太着急找人，小姑娘大叫。

不知道是不是因为这件事。(也许那口井只是为了储藏地下水，抽水用。)

总之后来，那口井就被封上了，等用时才打开。用石头做的大圆盘盖上的，居然成了猫儿躺在上面晒太阳的地方，慵懒的猫儿，小姑娘老喜欢逗弄它们。虽然猫妈妈曾经抓伤她，她还是喜欢。

老太太呢！老太太成了天上的星，地上的花，空中的雾，这里到处有老太太生活的印记，只要屋子不倒，井还在，板栗树还在，总能想起很多事。

板栗开的时候，要把刺掰开。小姑娘手嫩，很容易划伤。

老太太告诉她:“它自己会跳出来的。”

“真的。”

“真的！”

小姑娘跟着腿脚并不好的老太太，在杂草，柴堆，水沟里面找，“真的呀！”小姑娘开心极了。有好多大板栗，小板栗，洗洗，咬一口，可甜了。

大姑娘每次去老太太那，只要是板栗果掉落时节，她总能带上一袋新鲜可口的板栗回去。那是老太太在身边的味道。

大姑娘很喜欢吃新鲜的板栗。里面**，白色的果很是鲜甜。

去一次，回忆一次，很美好，却不会再伤心了。

“缘起于心，情断于形”。

一些故去的人，不会忘却。就在心里，那份真心的情还在，每年都去看看。情分不会断。

因为想到了人生一倏尔。每天都很珍贵，尽量宽慰自己，多看花，多看看世界的美好。

现在养了鱼，每天发呆看鱼，空了给花叶子擦灰。静静地。

珍惜每一次见面，每一次遇见，朋友约见，打的也要去见，许久没见的感觉。就算一起吃餐饭都觉得美好。

每次打算离开，都觉得有种再也不见的悲痛。

愿不惧未来，不念过往，慢慢地，把所有的离去当做生命的洗礼，沉痛，哀伤，哭泣，都是生命的感受，都接受，都历经，那样在岁月长河中淌过了一个个小石子，会看到另一个自己。

珍惜所爱，起于心，不断于形。保有生活仪式感很重要。

那将含有你和万物的联系，走进生活中去，才能拥有一个可爱，有趣的人生。

愿你保有初衷，真心爱护，一切就都值得。

——2019422记。

举凡名人的传记影片大多不脱事无巨细地罗列人生经历的窠臼：单线程地描述诸如早聪早慧的成长烦恼，一波三折的事业成败，花团锦簇的情感经历以及命运多舛的个人传奇凡次种种如同一份参加招聘的个人履历，或是革命公墓上的墓志铭，对于籍此缅怀膜拜抑或八卦猎奇的观众们来说，看多了未免起腻，嘴里淡出鸟来。于是，根据"世上本没有路，走的人多了便"的原理，当那些名人的"正解"（或者叫做主流意识形态的阐释）被反复重复以至于观众大量流失票房业绩惨淡之后，穷则思变的**人学会了"歪解""曲解""反解"这些出奇制胜的法宝从而中咸鱼翻身。近在内地，有诸如霸占内地电视时段多年，流毒甚广的"戏说某某"系列。远到好莱坞，就有这一部对贝多芬的生平做大胆猜想，试图解开贝多芬生平一大谜团的"永恒的爱人"。

说起贝多芬，70年代的孩子一定很有亲切感。打小他的名字就出现在咱们的小学课本里。不过最突出表现其价值的首推"思想教育课"。每次学校发起活动，号召向张海迪学习的时候，贝多芬必定会被拿来做人肉布景板，跟他一起陪跑的，还有另一位大叔"奥斯特罗夫斯基"。这两位"身残志坚"派的左右护法，经过思想老师人肉大喇叭长期的宣传教育，久而久之对我形成一种误导，那就是他们身上摒弃了人性上一切缺点弱点，由特殊材料制成，生来是为实现崇高的理想而活着。如同最高指示教导我们的，是"一个纯粹的人一个高尚的人一个脱离低级趣味的人一个有益于人民的人"。连贝多芬终生未娶，都被主流意识形态拔高到"为音乐保持了童贞"的地步。这不禁让我这个每晚放学路上只琢磨今天餐桌上有什么好菜的追求"低级趣味的人"，对贝多芬这尊不食人间烟火的乐圣敬而远之。可是这一印象，很快在某个暑假被一本叫《读者文摘》的杂志打破了。对这本杂志，相信当年的文学青年们都不陌生，这是一本销量堪比《故事会》格调类似于今天的《万象》的杂志，一般以思考思考人生探讨探讨理想，搞搞小布尔乔亚小情小调为主，是当年小资文青预备役的阅读宝典和时尚符号。颇像今天的张爱玲春上村树或是一个礼拜一定要去一次星巴克。跟风就要跟的有格调，至少当时读《读者文摘》算是有格调的。于是放假也别闲着，要鞭策自己上进做个"脱离低级趣味的"合格的文学青年。终于在某一期的《读者文摘》扉页上，在这个通常挂满名人名言的版面上，我与贝多芬的三封情书《致永恒的爱人》不期而遇。"我的天使，我的一切，我的我：你当感受痛苦了---唉，凡我住的地方，愿你也同我在一起，我将设法使我能和你共同生活，当你不在我的面前，我度了何等的一种生活！！---我到处为人们的善意所追随，自己觉得不配有此，也不愿有此，而人对人的谦卑，使我心痛，当我在宇宙的总体中视察我自己是什么，而世人所称为最伟大的人物又是什么，当我想起你也许星期六日才接到我的第一次消息，我哭起来了---你固然也有爱情，但我对你的爱情更加浓厚---在我的面前决不要把你自己隐藏起来---祝你夜安---我必须去睡。唉，上帝呀—我们相距这样近！又这样远！我们的爱情岂不是一种真正的空中楼阁---可是他也和天一样稳固的。"当这样饱蓄激情，激扬爱意的文字大面积向我袭来时，我被震得瞠目结舌。这就是那个印象中冷峻而狂暴的贝多芬吗，这就是"把童贞献给音乐""为人类的解放事业而奋斗"的贝多芬吗？"当我晚上睡在床上之时，我的思绪都奔向你，我永远的爱人。有人快乐，有人哀伤，等命运之神垂听我们的话语再静待结果吧，只有全然跟你生活，我才能活下去，否则，宁可不要活。是的，我们非如此不可。""我们的爱情除掉经过牺牲与不求全外，安能有其他方法使之实现，你不完全是我的，我不完全是你的，此事你安能加以改变。---天呀，你试看一看美丽的自然；对于那必然的事件要放宽心些---爱情要求一切的一切，这完全是对的，我对于你，和你对于我都是如此---我必须为我和你而生存"这些灵魂的不安，情感的焦灼，也是那个以音乐为使命心无旁骛的贝多芬吗？鉴于此前，我对情书的认识只限于徐志摩《爱眉小札》里"爱你的摩摩"以及琼瑶阿姨的"好痛苦好惆怅"，陡然见识这样大气磅礴具有宗教美感的情书，顿时自惭形秽起来，这才是追女孩的高手啊。这让我对他的好感陡增，在接下来的许多年里，我开始慢慢接触他的音乐作品和传记，以及反应他生平的各种**作品。而动力，就是他这三封《致永恒的爱人》的情书。

究竟谁是这位"永恒的爱人"，谁曾经如此被贝多芬热烈而崇高地爱过，时至今日还是个未解之谜。无数的学者对此发表过看法，意见都不能统一。就因为学术界对此众说纷纭，所以影片《不朽的爱人》剑走偏锋，以此为线索，还是比较冒险的。而精彩的看点，也就在本片如何寻找这位"不朽的爱人"又如何自圆其说上。

影片以贝多芬的葬礼开始，他的学生申德勒陪他走到了人生的终点。在整理他遗物的时候，申德勒发现了三封他写给"不朽的爱人"的情书，根据贝多芬的遗嘱，他的财产也遗赠给这位神秘的女士。为了执行先师的遗愿，申德勒踏上了寻踪之旅。

I"当我到达那寒冷和最危险的顶点时，我的心如同夜间的花朵把自己关上"－－－贝多芬与茱莉亚

影片：申德勒拜访的第一站，是维也纳的茱莉亚琪夏尔蒂伯爵夫人。当年正值二八年华的茱莉亚，从意大利赶到维也纳的表姐家，去听仰慕已久的贝多芬的演奏会。大厅里有位年轻俊朗的男子正在弹奏《悲怆奏鸣曲》，茱莉亚因为迟到只能在休息室等候。正当她百无聊赖之际，一个四肢粗短，相貌古怪的男人突然从沙发后面冒出来，对演奏者的技巧大加鞭笞。这次邂逅促成了贝多芬当上茱莉亚的钢琴老师，两人由此迅速堕入爱河。正当两情相悦的蜜运期还在胶着时，茱莉亚的父亲收到了来自卡列泊克伯爵的求婚，也就是在弹奏《悲怆奏鸣曲》是被贝多芬恶批的那位帅哥。茱莉亚向父亲表示自己心有所属，希望嫁给贝多芬。父亲不得不向女儿坦言，社会上对贝多芬已经耳聋的言传声嚣尘上，要继续两人的关系必须对贝多芬进行一下考验。于是，以测试新钢琴为名，贝多芬被叫到府上。在空无一人的大厅里，贝多芬的《月光奏鸣曲》从指间流淌下来，他俯下身把耳朵贴在琴键上感受着音乐的流动。而在隔壁通过窥视孔观察这一切的茱莉亚也被这一幕打动了，茱莉亚悄悄走到他身边把手搭在他肩头，说父亲会答应他的求婚。刚刚还沉浸在音乐中的贝多芬，此刻暴怒了。对桀骜的贝多芬来说，这种试探是一种侮辱，是对他感情的一种掠夺。他愤然离去，而黯然神伤的茱莉亚最后还是嫁给了那个三流的音乐家卡列泊克伯爵。当申德勒拿出那三封《致不朽的爱人》后，茱莉亚唏嘘不已，但她肯定自己不是这位"不朽的爱人"。

史实：贝多芬与茱莉亚的初次相遇，是否如白瑞德与郝思嘉式充满戏剧性的，现在已经无从考证。但残酷的现实告诉我们，历史上茱莉亚对贝多芬的爱情，绝没有影片中这样罗曼蒂克。两人相识于1800年，旋即堕入爱河。1801年，贝多芬曾跟自己的朋友威格勒说她是"一位可爱迷人的女郎，她爱我，我也爱她。有生以来第一次，我觉得婚姻可以是件幸福的事情。"可他对这段感情的前途也心存疑虑"不幸的是，她不属于我这个阶级。"果不其然，茱莉亚的感情迅速冷淡下来，把热情转向了一位不入流的贵族音乐家卡列泊克伯爵。失聪加失恋的双重打击，使贝多芬陷入绝境。在茱莉亚与伯爵热恋的1802年，贝多芬试图自杀，并写下了著名的《海利根施塔特遗嘱》---"你们这般人,把我当作或让人把我看做心怀怨恨的,疯狂的,或愤世嫉俗的,他们真是侮蔑了我!你们不知道在那些外表之下的隐由!"。所幸的是，这种身心两方面交织的绝望和痛苦并没有把他击垮，正如遗嘱所说"是艺术!是艺术留住了我。啊!在我尚未感到把我的使命全部完成之前。我觉得不能离开这个世界。"至于茱莉亚是否看到过那三封《致不朽的爱人》，我们不得而知，不过在她晚年曾深情款款地回忆起他"非常丑陋，但又十分高贵，拥有优雅的情感和修养。"至于这首著名的《月光奏鸣曲》，的确是贝多芬题献给茱莉亚的。当时其实叫做"升c小调钢琴奏鸣曲"。后因德国诗人莱尔斯塔布把第一乐章的音乐比做瑞士卢塞恩湖上的夜色，于是聪明的出版商就把《月光》作为这首曲子的标题流传至今。这首作品以爱情安抚焦虑不安的灵魂，如水般的柔情可以想见当时的贝多芬是如此热恋茱莉亚。但随之而来的痛苦和绝望把贝多芬推向了与外界隔绝的幽谷。他把自己的心灵关上，幽闭到自我的世界里，只用音乐跟外界交流。

II"在嘴唇和声音之间，某种东西在垂死挣扎"－－－贝多芬与安娜

影片：申德勒通过茱莉亚的指点，来到了中欧。茱莉亚认为这位"不朽爱人"是匈牙利的女伯爵安娜。他们相识于一场糟糕的音乐会。当时贝多芬由于耳聋，把一场音乐会指挥得七零八落。在众人的嘲笑讥讽声中，安娜勇敢地走上前去搀扶他走出大厅。在那一刻，两个心灵相通的人走到了一起。独居的女伯爵带着三个孩子居住在维也纳，而拿破仑征服欧洲的铁蹄踏碎了他们安宁的生活，战争又夺取了她小儿子的生命。对沉浸在痛苦中的安娜，贝多芬送上了自己的音乐，他说"让我们以音乐来表达吧"。战后贝多芬和安娜还有她的两个女儿住在了一个庄园。安娜对申德勒表示，与贝多芬同住的一年是两个人一生中最快乐的日子。因为他们相互依恋，如胶似漆。贝多芬称女伯爵为"忏悔之神"，对她无所不谈。当申德勒庆幸自己找到了"不朽爱人"，决定把三封信教给安娜时，安娜拒绝了他。安娜自认自己绝不是这位神秘的爱人，因为她知道在贝多芬内心一直有一个隐秘的爱人。于是申德勒再次踏上旅途。

史实：这位安娜的原型是匈牙利贵族约瑟芬冯布朗斯维克女伯爵，她与贝多芬的感情开始于1804年。当时她是位风姿卓越的**，曾经嫁给比自己大30岁的贵族，新近又成了寡妇，独自带着三个孩子住在维也纳。贝多芬曾在1805年与她热恋，并给她写了不少情书。可她明确表示自己没有准备好与贝多芬发展进一步的关系。她说"我对你的爱无法言喻，正如一个温柔的灵魂对另一个的爱，"并且强调"你不能接受这样的约定吗？"她与贝多芬的关系维持的时间并不久，并于1810年又嫁给了另一位贵族。看到这里，或许我们会明白为什么在音乐上横扫欧洲的贝多芬会在爱情上屡战屡败。在那个壁垒森严的等级社会，出身寒微的贝多芬纵使有着广袤的心灵高贵的灵魂激昂的生命，却失去了作为一个人而拥有爱的权利。本该是抚慰孤独灵魂的爱情，却成了一剂毒药，感情激越如贝多芬，也许不得不饮鸩止渴吧。

III"我爱你，如同某些幽暗的事情在爱"－－－贝多芬与乔安娜

影片：经由安娜的指点，申德勒回到德国，拜会了贝多芬的弟媳乔安娜。因为女伯爵认为，乔安娜才是这位"不朽的爱人"。乔安娜是贝多芬已故世的弟弟佳士帕的妻子。申德勒拿出三封信让乔安娜确认时，乔安娜承认，自己就是信中所称的"不朽爱人"。申德勒对此非常震惊，于是乔安娜道出了原委。早年的贝多芬和弟弟佳士帕，都对家具商的女儿乔安娜一见倾心并展开追求。很快乔安娜怀上了贝多芬的孩子，两人相约在酒店碰头私奔。由于路遇大雨马车陷入泥泞未能即使赶到，而在酒店等候的乔安娜以为贝多芬爽约便离开了。阴差阳错之下，乔安娜嫁给了佳士帕，贝多芬由此认为乔安娜水性杨花，便处处对她刁难，并与兄弟佳士帕决裂。当佳士帕肺病去世后，贝多芬便把侄子也就是他跟乔安娜的私生子卡尔接来扶养，培养他学音乐。卡尔是个既没有天赋也没有志气的小伙子，在伯父的神童培养计划之下，他感到窒息，又自杀未成。贝多芬此时内外交困，可他晚年的作品《第九交响曲》依然轰动全城。乔安娜在听了他指挥的《欢乐颂》后，主动打破坚冰去看望病重的贝多芬，直至他安然辞世。影片结尾，在第五钢琴奏鸣曲的映衬下，乔安娜在贝多芬墓前念出了信的结尾"我现在该就寝了，别急燥，爱人，今日，作日，我含着泪渴望你来，你你是我的生命，我的一切，那么再会了。别停止爱我，永远是你的，永远是我的，永远是我们"

史实：对于任何一个稍微知道贝多芬生平的观众来说，这个情节设计可以说是冒天下之大不韪。也只有好莱坞这样出奇制胜的编剧，才敢做这样大胆的猜想。至今没有任何资料能支持这一猜想，也没有任何评论家出来赞同这个设计。因为历史上贝多芬与弟媳水火不容，把他们扯到一起，简直是火星撞地球。他的弟媳是个非常不检点，在婚前名声就很糟糕的女人。在其丈夫死后，贝多芬与她为了侄子抚养权的问题，打了四年官司。这成了他晚年一大困扰。他对侄子卡尔倾注了很大的心血希望培养他成为音乐家，可以不争气的卡尔为了反抗伯父的高压政策，居然用火枪自杀，结果没杀死自己，只是弄了个重伤。这件事差点要了贝多芬的命，他的身体在晚年每况愈下，更有一次在寻找卡尔的途中淋了雨，并发了肺炎，最后导致了他死亡的加速。好莱坞编织的这个幽暗的爱情故事，也许更适合观众的猎奇心理。我只能说，这样的改编，太好莱坞了，太不德国了。

IV"欢乐，好象太阳运行在那壮丽的天空"－－－贝多芬的大空之爱

其实，在本片涉及的几位女子之外，史学家们对"不朽的爱人"还有其他的猜测。比如著名"爱丽思"---特丽莎马尔法蒂。她在1851年去世时还保存着贝多芬那首著名的钢琴小曲手稿，上面写着"致爱丽思"，而爱丽思是贝多芬对特丽莎的昵称。还有曾经获赠贝多芬最后三首钢琴奏鸣曲的安东妮布兰塔诺。以及贝多芬曾向朋友提到过的爱米莉赛伯德。其实，贝多芬一生爱过的女人不胜枚举。正因为他有着诗人一般的细腻和音乐家一般的激情，他对情感的需求也就特别旺盛。正如赵鑫珊所言，贝多芬是一个"力比多"特别充沛的人。更有学者认为，这个"不朽的爱人"，不是某位具体的女性，而是贝多芬内心理想女性的一个综合体，是超脱红尘俗世肉体吸引的精神上与他高度契合的精神伴侣。贝多芬的情感变迁，就如同他在音乐创作上的变迁一样，从早期的音乐格守形式,具有古典主义风格，到中期的个人独创与古典主义并举，转向浪漫主义风格，直至晚期的打破传统形式的束缚，完全进入浪漫主义风格。

当然，在这部**里我们看到的不止是贝多芬，还有也许要多年以后蓦然回首才能见到的他——加里·奥德曼。他看着这个嘈杂的世界，一如他作为演员本身冷漠地看着好莱坞。所谓熙熙攘攘，所谓起伏跌宕，何尝不是被排演的，何尝不是被规定的。他一眼看穿了这一切，而那冷冷的一眼使我终于记起了他。奥德曼是那种撕碎剧本的演员。他安静地坐在一边，**属于他的部分缓缓流过；他猛地站起来，**的架构马上就颠簸起来：镜头，音乐，还有对白。这一切只剩下残骸，我们也许会意识到曲终人散，但我们首先想到的还是，这个疯子总算给摆脱了。这个象雄狮一样的贝多芬，这个和自己和世界和所有的一切搏斗了一生的男子，为了上苍赋予他的才华，为了上苍又不舍得让他泄漏所有机密的吝啬，为了他清晰地了解这一切。贝多芬是如此的灼热，奥德曼没有滥用这种灼热，他又一次深深把自己包裹起来，纵然鲜血淋漓，纵然呼风唤雨，他淡淡看着这个世界，一如看着自己早已枯干的残骸。 贝多芬的天才是由他的性格是密不可分的，一部《谈艺哲学》都比不上他这么个活例子能证明人的命运首先决定于他的性格，而其次服从于由于性格而派生出来的选择。就像劳逊在他的《戏剧与**的剧作理论与技巧》里说得那样：戏剧处理的是人的性格的特征。这部**犹如一副油画，缓缓打开，奥德曼用他的演技勾勒出一个充满张力的贝多芬，一笔一笔，又是一笔。当影片接近尾声，耳聋的贝多芬（奥德曼）缓缓转向掌声雷动的观众，他惊呆了，随即轻轻一笑：总算上苍这次疲倦了。

影片行将结束，编导也着意突出贝多芬在创作上的革新和个人情感上的升华。当垂暮的贝多芬指挥《第九交响曲》时，他仿佛回到了伤痕累累的童年：鳏居且不得志的父亲每天醉醺醺地回到家中，对贝多芬就是一顿毒打。父亲要他练琴，要他像莫扎特那样做一个光耀门楣的音乐神童。被暴打之后，贝多芬悄悄爬上阁楼仰望星空。他在月色下向森林奔去，在一个倒映着星空的池塘里，他仰躺在水面上，镜头不断上拉，水面和星空融为一体，在《欢乐颂》的映衬下，小贝多芬融化进整个星空里。这段是整个影片的神来之笔，将《欢乐颂》那种无与伦比，超出银河，超出宇宙，驾凌于一切物质与精神至上的大彻大悟的境界发挥得淋漓尽致。此时的贝多芬，已经没有了"扼住命运咽喉"的剑拔弩张，也没有了悲怆哀恸的桀骜不羁。他在生命接近终结的时候，传达了对整个人类的热爱，对生命的热爱。是超越所有世俗的桎梏，达到精神上永恒宁静的大空之爱。他的音乐为人类的终极命运指明了方向，就像《欢乐颂》里唱的那样"啊，越过星空寻找他，上帝就在那天空上！"

虚构和真实，终于又一次在人生的地图上经纬而过。我们手执地图，又真的知道自己要去向何方？

这篇是我自己写的。

感恩父母

人们常说父爱如山，母爱深深，他们付出的都是不求回报的爱。

若有人问我人世间最伟大的，最珍贵的爱是什么？我定然会毫不犹豫地回答：“是深沉的父爱与无言的母爱，使他们给了我生命，给了我自信，给了我勇气”

你可曾想过：当你急匆匆的早起，是谁为你准备了可口的早餐？当你放学不归，是谁的身影在窗前徘徊？当你刻苦学习到深夜，是谁为你准备好了宵夜？当你一身的疲惫，是谁为你放好的洗澡水？当你生病时是谁为你心焦着急？当你失望时是谁给你一丝希望？当你跌倒时的爬起是谁的鼓励？当你成功时的欢乐又是谁的欣喜一切都是我们的父母！

其实,今天，对我们来说，孝敬父母，回报父母，不必太过的张扬，要做一番惊天动地的事情。我们只要在平时多注意从身边小事做起，从一点一滴做起，就完全可以尽到我们对父母的孝敬之心。

我的父母为我操心的太多了，当他们口渴了，递上一杯开水解解渴；他们累了,搬来一把椅子坐坐；他们的心疲倦了,需要一颗真诚的感恩之心去安慰；他们伤心时，讲讲一些笑话来抚慰，他们无聊时，谈谈一天酸甜苦辣解解闷。我常常问自己这样一个问题：“我长大了吗？我为自己的父母做得够多吗？”答案总是否定的，我明白自己不能对父母所做的一切视而不见，该学着帮父母分担些事情，帮妈妈烧个小菜、扫扫屋子，帮爸爸斟壶酒，点点香烟。真的，又是亲情就是这么简单，一个不经意间的动作，一句沁人心脾的话语，一个甜甜的微笑就是感恩。

对于中学生的我们来说，刻苦学习，挑战自我，出色的成绩是对父母最好的回报。

孟郊的游子吟啊…… 慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。