18岁的男孩和38岁的男人对待感情的差别在哪里？

大多数时候，人们只是不珍惜他们轻易得到的东西。越容易得到，就越容易失去，结果很明显，得到之后，对你来说不是很珍贵和珍惜。在年轻的时候，因为渴望爱情，涩涩的追求，他们在茫茫人海中苦苦寻找，经过一段又一段感情的洗礼，他们终于让自己变得伤痕累累，疲惫，受伤，离开，只留下了一个遥远的影子。他们只能蹲下来拥抱自己，告诉自己，我要坚强，没有什么是过不去，他们不会轻易的在感情的路上被打倒，因为他们觉得自己年轻，迟早有一天会遇到真正的爱情，这可能是很多年轻人的思想。

年轻人在对待一段感情的时候他们更注重就是双方的情感，不会顾虑以后是怎样，以后会怎样，对未来或许还没有太多的规划。他们只是遵循自己的内心去追求这段感情，因为他们的内心是热情的、勇敢的、无所畏惧的，他们的感情是纯粹的，没有掺杂任何其他因素的。

但是中年人对待感情的想法就不一样了，因为中年人就是从年轻的时候一路走来的，所以他们可能在年轻时也拥有过一段为爱疯狂的岁月。但是当人到达了一个年龄段看的东西、想的东西都会相差甚远，中年人对待感情会考虑很多因素，首先是家庭条件（因为他们经历过社会的洗礼，所以知道门当户对的重要性）。

再之就算他对一个人喜欢，但不会表现得太明显，他会先考虑到这个人的性格、人品、工作各方面和自己适不适合，以后在一起能不能和睦相处，一起幸福的生活。所以年轻人对待感情是比较短浅的，而中年人对待感情目光会看的比较长远，而且考虑的因素也会比较多。

张爱玲：《倾城之恋》

2马格利特·杜拉斯《情人》

3考林·麦卡洛《荆棘鸟》

4村上春树《挪威的森林》

5渡边淳一：《失乐园》《男人这东西》

6钱钟书：婚姻的镜子——《围城》

7劳伦斯：《虹》《爱恋中的女人》《查太莱夫人的情人》

8泰戈尔：《飞鸟集》《草叶集》

9塞林格：《麦田里的守望者》

10米兰·昆德拉《生命中不能承受之轻》《缓慢》

11西蒙娜·德·波伏娃：《第二性》

12雪儿·海蒂：《性学报告》

13德克旭贝里：《小王子》

14让我来成全你的幸福——小仲马《茶花女》

15灵魂的哲学与博——司汤达《红与黑》

16越过爱情，看见备暧花开——简·奥斯丁《傲慢与偏见》

17我爱你，与你无关——茨威格《一个陌生女人的来信》

18这简直像戏一样——威廉·莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》

19爱永远不用说对不起——西格尔《爱情故事》

20山在那里，你在心碎中微关——岩井俊二《情书》

21充满暗礁的爱情海洋——加西亚·马尔克斯《霍乱时期的爱情》

22爱情终究成了一种传说——阿兰·德波顿《爱情笔记》

23温柔而坚强——夏洛蒂·勃朗特《简·爱》

24粉色的小爱情——堀川波《我就喜欢你这样的地方》

25有天堂，但是没有道路——北村《玛卓的爱情》

26美与爱是独立的——川端康成《雪国》

第二章　生命本真

27难缁糊涂的爱情与婚姻——列夫·托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》

28战火中成长的美丽与坚强——玛格丽特·米切尔《飘》

29用哲学来思考——米兰·昆德拉《生命中不能承受之轻》

30奥德修斯式的传奇——雨果《悲惨世界》

31二十四小时，路过爱，走过禁区——霍桑《红字》

32最残酷的爱和最不忍的恨——曹禺《雷雨》

33值得一生的等待——帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》

34再翅生命的人——海伦·凯勒《假如给我三天光明》

35只有渺小的人物，没有渺小的爱情——西奥多·德莱塞《珍妮姑娘》

36黄叶铺满地，我们已不再年轻——路遥《平凡的世界》

37生佝寂寞，死的单调——萧红《呼兰河传》

38爱上你的心——雨果《巴黎圣母院》

39爱和欲的煎熬——福楼拜《包法利夫人》

40我的成长与战争共呼吸——安妮·弗兰克《安妮日记》

41沉重的枷锁——张爱玲《金锁记》

42在自我面前忏悔吧——列夫·托尔斯泰《复活》

43片刻的浮华盛世——莫泊桑《项链》

44战争，让女人走开——瓦西里耶夫《这里的黎明静悄悄》

45包容的爱还是彻底的恨——艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》

希望我的回答帮助了你

《胡笳十八拍》实际上是把南北风格融为一体而创作出来的，某种程度上，体现了南北音乐文化的交汇。“拍”是音乐的段落，18拍即18段。

第一拍是全曲的引子，概括了作者生逢乱世、沦落异乡的悲惨经历，在这里，两个三小节的乐节是全曲的核心音调，全曲的基本曲调均由此衍生而出。第一拍的情绪起伏很大，也为各段音乐奠定了继续发展的基础。第二拍中出现了装饰性的变化音，使情绪的表现相当强烈。直到第十拍，一步步地深化离乡悲情，构成乐曲的第一部分。第十一二拍是全曲的转折，尤其是第十二拍是唯一的音调欢快明朗的段落，抒写民族的欢乐，归国的喜悦。音乐从高音开始，节奏较宽广，构成一个舒展的乐句，这段旋律音区较高，表现了异常激动的情绪。第十三拍至第十七拍是乐曲的第二都分，仍以抒发悲情为主，主要表现对稚子的思念。第十八拍是全曲尾声，在激情中结束全曲。《胡笳十八拍》只是一首琴曲，虽表达的是悲怨之情，但也是“浩然之怨”。蔡文姬在匈奴生活了十二年，因而她通晓汉、胡音乐。《胡笳十八拍》是蔡文姬根据匈奴乐器胡笳的特点，从而创作的乐曲。她在该曲中将汉、胡音乐完美地融合在一起，从而使《胡笳十八拍》成为古代少有的汉、胡结合的结晶。《胡笳十八拍》的艺术价值很高，明代人陆时雍在《诗镜总论》中说：

东京风格颓下，蔡文姬才气英英。读《胡笳吟》，可令惊蓬坐振，沙砾自飞，真是激烈人怀抱。