《海上钢琴师》斗琴一段 1900 到底赢在了哪里

         第一首曲子，杰利弹奏的是《Big Fat Ham》，轻佻动人，而1900托腮，无奈地弹奏了一首简单的《Silent Night》。是谁赢了呢？就现场观众的反映，1900没有认真对待，是杰利赢了。但我们却不曾注意杰利弹奏时的旁白：

杰利罗尔莫顿不是在弹奏钢琴，他是在爱抚那些音符。琴声如同丝绸划过女人的胴体，他的手就像蝴蝶，轻盈无比。他是在新奥尔良的红灯区起家，他的弹奏技巧都是在那些妓院学会的。在楼上办事的人可不喜欢被打搅，他们想听到那种掀动帷幔、划过床底，却又不打扰激情的音乐。他的演奏就是这种风格。在那方面，他的确是最出色的。

到了第二首曲子，两个人都演奏了《The Crave》。

为什么1900要搞这么一出呢？他首先在听的时候就流眼泪了，觉得这是一首好曲子，难道他是太喜欢了么？不是的，这也是一种观众不懂杰利懂的方式。这首曲子其实是拥有着大量的演奏小技巧的，而1900在听了一遍之后能完整复刻出来。

这是在说，图样，你能弹的我也能弹。新文化无非是脱胎自传统，被传统包括在内。这里的态度依旧是不屑的。

第二城，又失守了，杰利彻底被激怒了，于是就有了第三场惊世的决斗。

杰利弹奏了《The Finger Breaker》，而1900则弹奏了《Enduring

Movement》。速度对速度，满场皆惊。

这一场其实最好理解，也最显而易见。关门门前耍大刀，你想要比速度？既然你能弹的我能弹，我还要告诉你，我能弹的你不能弹。

这一段，导演不曾演绎出来，原因等同于金庸不写襄阳城破，非不能也，是不忍也。《布达佩斯大饭店》中浓墨重彩的战争因素，在这里简化到了一小段台词当中，但这战争的沉重却绝不是简单。我们再一次看到这艘大船，是战后了。当年风光一时的大船，已经破败不堪，就像是战后衰败的欧洲大陆。

这样具体而显露的象征，其实并不需要多言，一切尽在其中了。

冰心诗四首的 母亲 一诗中的两个“躲”字表达了作者怎样的情感

第一个躲字：是寻求母亲保护

第二个躲字：是讴歌母爱伟大

冰心诗四首中母亲一诗中两个躲字表达了作者怎样的感情

表达了诗人对母亲的依赖之情。

在冰心的《母亲》一诗中两个“ 躲”字表达了作者怎样的感情

在冰心的《母亲》一诗中两个“ 躲”字表达了作者对母亲的依恋和赞美之情。

这首诗用到了比兴手法，写“鸟儿躲到他的巢里”其实是为了引出“我只躲到你的怀里”，这就是诗经的“先言他物以引起所咏之物”的兴的手法，同时，用巢可以为鸟遮风挡雨来比喻母亲的怀抱可以为“我”遮挡人世的悲苦。“只”是副词，用以强调只有母亲的怀抱才可以为“我”抚平人生的悲苦，藉以赞扬母爱的伟大。

原诗：

母亲

冰心

母亲呵！

天上的风雨来了，

鸟儿躲到它的巢里；

心中的风雨来了，

我只躲到你的怀里。

冰心原堍谢婉莹（1900年10月5日—1999年2月28日），笔名冰心，取“一片冰心在玉壶”之意，近现代伟大的诗人、作家、翻译家、儿童文学家。福建长乐人，出生于福州一个海军军官家庭，被称为“世纪老人”。曾任中国民主促进会中央名誉主席，中国文联副主席，中国作家协会名誉主席、顾问，中国翻译工作者协会名誉理事等职。著有小说集《超人》，诗集《春水 》、《繁星》，散文集《寄小读者》、《再寄小读者》、《三寄小读者》、《小桔灯》等，主张爱的哲学，“当代散文八大家”之一。

母亲一诗中两个躲字表达了作者怎样的感情

通常作者写的时候都不会有那么多感想，就像今年的高考阅读题，用黑色颜色代表作者什么样的感情，作者后来都说了没想到那么多，就是因为他们家的猫是黑色的就用了黑色。

诗人巧妙的借前一个“躲”字引出第二个“躲”字，如同鸟儿躲到鸟巢避风雨一样，儿女的心灵（精神和感情）收到了打击，总会在母爱中得到慰藉，这种自然的联想与巧妙的对比，表现了诗人寻求母爱保护的心态，同时也讴歌了母爱的温暖与伟大！

这首诗用到了比兴手法，写“鸟儿躲到他的巢里”其实是为了引出“我只躲到你的怀里”，这就是诗经的“先言他物以引起所咏之物”的兴的手法，同时，用巢可以为鸟遮风挡雨来比喻母亲的怀抱可以为“我”遮挡人世的悲苦。“只”是副词，用以强调只有母亲的怀抱才可以为“我”抚平人生的悲苦，藉以赞扬母爱的伟大。

冰心诗三首母亲的“躲”字表达了作者怎样的感情, 《母亲》一诗中两个''躲''字表达了作者怎样的感情？

诗人巧妙的借前一个“躲”字引出第二个“躲”字,如同鸟儿躲到鸟巢避风雨一样,儿女的心灵（精神和感情）收到了打击,总会在母爱中得到慰藉,这种自然的联想与巧妙的对比,表现了诗人寻求母爱保护的心态,同时也讴歌了母爱的温暖与伟大!这可是我笔记上记的

冰心诗四首表达了作者什么感情？

冰心的这四首诗选自诗集《繁星 春水》，是仿印度大文豪泰戈尔的《飞鸟集》，抒发自己的感想和回忆，短小精悍，不追求韵律。在随意地挥写里蕴涵着朴素的哲理。

第一首《母亲》是童稚期寻求母爱的保护，表现母爱的伟大与无私，侧重于母爱的付出。

第二首《纸船》是青年期对母爱的怀念和依恋、感恩和回报。着力于对母爱的感恩与汇报。

第三首《成功的花》以花喻人，写了成功的来之不易：是泪和血滋润的结晶，是奋斗和牺牲孕育的蓓蕾。

第四首《嫩绿的芽儿》歌咏美好的青春、积极的生活，勉励青年要有服务、报效祖国的忠心。

故今日之责任，不在他人，而全在我少年。少年智则国智，少年富则国富，少年强则国强，少年独立则国独立，少年自由则国自由，少年进步则国进步，少年胜于欧洲，则国胜于欧洲，少年雄于地球，则国雄于地球。

红日初升，其道大光；河出伏流，一泻汪洋；潜龙腾渊，鳞爪飞扬；乳虎啸谷，百兽震惶；鹰隼试翼，风尘翕张；奇花初胎，矞矞皇皇；干将发硎，有作其芒；天戴其苍，地履其黄；纵有千古，横有八荒；前途似海，来日方长。

美哉，我少年中国，与天不老！壮哉，我中国少年，与国无疆！

扩展资料：

创作背景

少年中国说是清朝末年梁启超所作的散文，文中极力歌颂少年的朝气蓬勃，指出封建统治下的中国是“老大帝国”，热切希望出现“少年中国”，振奋人民的精神。

八国联军侵华，民族危机空前严重。《少年中国说》写于1900年，正在戊戌变法后，作者梁启超流亡日本之时。那年是庚子年，当时由于帝国主义的侵略，中国爆发了义和团爱国运动。帝国主义联合起来，组成八国联军，勾结清政府，镇压义和团运动，攻陷了天津和北京等地。

当时八国联军制造舆论，污蔑中国是“老大帝国”，是“东亚病夫”，是“一盘散沙”，不能自立，只能由列强共管或瓜分。而中国人中，有一些无知昏庸者，也跟着叫嚷“中国不亡是无天理”“任何列强三日内就可以灭亡中国”，散布悲观情绪，民族危机空前严重。

戊戌变法失败迫使梁启超逃亡日本，但他并没有就此放弃变法图强的努力，到日本的当年就创办了《清议报》，通过媒介竭力推动维新运动的继续。当时帝国主义制造舆论，污蔑中国是“老大帝国”。

为了驳斥帝国主义分子的无耻滥言，也纠正国内一些人自暴自弃、崇洋媚外的奴性心理，唤起人民的爱国热情，激起民族的自尊心和自信心，梁启超适时地写出这篇《少年中国说》。

——少年中国说

编辑于 2019-02-06

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