有哪些值得推荐的小众音乐？

张三弥的《兰因赋》可以说很好听了！！简直是单曲循环啊！！！还有《无常世》和《小歌》都很好听。于江的歌真的是很小众很小众了，他的歌都有股老北京的味道。尤其爱《爷爷的印记》和《爱谁谁》，嘻嘻。赵照的每首歌都让人很惊喜，《声律启蒙》《犀安路999号》《梦回家乡》《在冬天和奶奶一起晒太阳》都很好听，还有《骑驴》是一首纯音乐也很好听啊！！陈知＆游园惊梦的《反唱西游》《梦红楼》真是爱到骨子里了。燕池的歌也很好听，尤其是《游戏》。崔开潮的《声声慢》何训田老师的《春歌》。春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。若无闲事挂心头，便是人家好时节。歌声由远及近很有感觉，百听不腻。夏小虎的《逝年》《么么》《自拔》暗杠的《走歌人》好了 暂时就这些吧(。・`ω´・)

《波罗密多》是中国著名作曲家何训田在2002年发行的一张专辑。在专辑中，朱哲琴友情献唱，使专辑空灵感十足。何训田的专辑打破了几世纪以来的音乐语录，以他独有的音乐风格征服了全世界。此张专辑也受到全世界音乐迷的一致好评。

《波罗密多》采用了高水准的录音技术，使用了manley Labs的真空管设备，增添了音乐暖度，Focusrite顶级的Blue系列，让纯A类电晶体刻画出透明晶莹的细节。专辑的音色非常完美，使用的是Weiss数位设备，让24bit/96kHz留住细腻而完美的动态。Apogee将转档过程的消耗减到最小，是类比数位转化器的不二之选。这张专辑虽然是以佛乐为基础的创作，但集中表现在“阿耨多罗三藐三菩提”，“春歌”和“千江月”这三首曲目里。朱哲琴的声音空灵而有弹性，穿透力十足，“春歌”则在一片和声之中表现了繁华盛世的景象，“千江月”前抑后扬，对器材十分有考验力。

作者简介

何训田，著名作曲家、制作人。用快乐表达哀伤的人，是中国当代第一位用自己的作曲技法创作的作曲家，推出了《阿姐鼓》、《央金玛》和《波罗蜜多》、《七日谈》等专辑。 现为上海音乐学院教授、博士班导师、作曲指挥系系主任。其学生的作品多次在国内和国际作曲比赛中获得高奖。作为音乐界重要代表人物之一，曾多次应邀出席国际音乐节和国际作曲家会议。传略被编入《新格罗夫音乐与音乐家大辞典》(The New Grove Dictionary of Music and Musicians)和英国剑桥国际传记中心编纂的各类《世界名人录》。

tank 《会长大的幸福》

南拳妈妈《再见小时候》

苏打绿《小情歌》《无与伦比的美丽》《他夏了夏天》《日光》

张敬轩《my way》

周笔畅《这句话》《倒叙的时光》

何洁《不一样的地方》

苏醒《china china》

江一燕《雨中圆舞曲》

曹方《纪念册》《比天空还远》

周杰伦《乔克叔叔》《稻香》

卢广仲《早安，晨之美》

子夜吴歌（春歌）①

李白

秦地罗敷女②，采桑绿水边。

素手青条上③，红妆白日鲜④。

蚕饥妾欲去⑤，五马莫留连⑥。

注释

①子夜吴歌：《子夜歌》属乐府的吴声曲辞。又名《子夜四时歌》，分为“春歌”、“夏歌”、“秋歌”、“冬歌”。《唐书·乐志》说：“《子夜歌》者，晋曲也。晋有女子名子夜，造此声，声过哀苦。”因起于吴地，故又名《子夜吴歌》。

②“秦地”句：秦地，指今陕西省关中地区。罗敷女，古诗《陌上桑》有“日出东南隅，归我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷善蚕桑，采桑城南隅”的诗句。

③素：白色。

④“红妆”句：女子盛妆后非常艳丽。

⑤妾：古代女子自称的谦词。

⑥“五马”句：贵人莫要在此留连。五马，《汉官仪》：“四马载车，此常礼也，惟太守出，则增一马。”故称五马。这里指达官贵人。

简析

�� 这首诗吟咏罗敷女的故事，赞扬她不为富贵动心，拒绝了达官贵人的挑逗引诱。这是“春歌”，所以用采桑起兴。唐代孟棨《本事诗》评道：“李白才逸气高。其论诗云：‘兴寄深微……况使束于声调俳优哉！”

笼统而言，它的手法是先景语后情语，而情景始终交融。“长安一片月”，是写景同时又是紧扣题面写出“秋月扬明辉”的季节特点。而见月怀人乃古典诗歌传统的表现方法，加之秋来是赶制征衣的季节，故写月亦有兴义。此外，月明如昼，正好捣衣，而那“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”的月光，对思妇是何等一种挑拨呵！制衣的布帛须先置砧上，用杵捣平捣软，是谓“捣衣”。这明朗的月夜，长安城就沉浸在一片此起彼落的砧杵声中，而这种特殊的“秋声”对于思妇又是何等一种挑拨呵！“一片”、“万户”，写光写声，似对非对，措语天然而得咏叹味。秋风，也是撩人愁绪的，“秋风入窗里，罗帐起飘扬”，便是对思妇第三重挑拨。月朗风清，风送砧声，声声都是怀念玉关征人的深情。著“总是”二字，情思益见深长。这里，秋月秋声与秋风织成浑成的境界，见境不见人，而人物俨在，“玉关情”自浓。无怪王夫之说：“前四句是天壤间生成好句，被太白拾得。”（《唐诗评选》）此情之浓，不可遏止，遂有末二句直表思妇心声：“何日平胡虏，良人罢远征？”过分偏爱“含蓄”的读者责难道：“余窃谓删去末二句作绝句，更觉浑含无尽。”（田同之《西圃诗说》）其实未必然。“不知歌谣妙，声势出口心”（《大子夜歌》），慷慨天然，是民歌本色，原不必故作吞吐语。而从内容上看，正如沈德潜指出：“本闺情语而忽冀罢征”（《说诗晬语》），使诗歌思想内容大大深化，更具社会意义，表现出古代劳动人民冀求过和平生活的善良愿望。全诗手法如同**，有画面，有“画外音”。月照长安万户。风送砧声。化入玉门关外荒寒的月景。插曲：“何日平胡虏，良人罢远征。”……这是多么有意味的诗境呵！须知这俨然女声合唱的“插曲”决不多余，它是画面的有机组成部分，在画外亦在画中，它回肠荡气，激动人心。因此可以说，《秋歌》正面写到思情，而有不尽之情。

《冬歌》

《冬歌》则全是另一种写法。不写景而写人叙事，通过一位女子“一夜絮征袍”的情事以表现思念征夫的感情。事件被安排在一个有意味的时刻——传送征衣的驿使即将出发的前夜，大大增强了此诗的情节性和戏剧味。一个“赶”字，不曾明写，但从“明朝驿使发”的消息，读者从诗中处处看到这个字，如睹那女子急切、紧张劳作的情景。关于如何“絮”、如何“裁”、如何“缝”等等具体过程，作者有所取舍，只写拈针把剪的感觉，突出一个“冷”字。素手抽针已觉很冷，还要握那冰冷的剪刀。“冷”便切合“冬歌”，更重要的是有助于情节的生动性。天气的严寒，使“敢将十指夸针巧”的女子不那么得心应手了，而时不我待，偏偏驿使就要出发，人物焦急情态宛如画出。“明朝驿使发”，分明有些埋怨的意思了。然而，“夫戍边关妾在吴，西风吹妾妾忧夫”（陈玉兰《寄夫》），她从自己的冷必然会想到“临洮”（在今甘肃临潭县西南，此泛指边地）那边的更冷。所以又巴不得驿使早发、快发。这种矛盾心理亦从无字处表出。读者似乎又看见她一边呵着手一边赶裁、赶絮、赶缝。“一夜絮征袍”，言简而意足，看来大功告成，她应该大大松口气了。可是，“才下眉头，却上心头”，又情急起来，路是这样远，“寒到身边衣到无”呢？这回却是恐怕驿使行迟，盼望驿车加紧了。“裁缝寄远道，几日到临洮？”这迫不及待的一问，含多少深情呵。《秋歌》正面归结到怀思良人之意，而《冬歌》却纯从侧面落笔，通过形象刻画与心理描写结合，塑造出一个活生生的思妇形象，成功表达了诗歌主题。结构上一波未平，一波又起，起得突兀，结得意远，情节生动感人。

如果说《秋歌》是以间接方式塑造了长安女子的群像，《冬歌》则通过个体形象以表现出社会一般，二歌典型性均强。其语言的明转天然，形象的鲜明集中，音调的清越明亮，情感的委婉深厚，得力于民歌，彼此并无二致，真是“意愈浅愈深，词愈近愈远，篇不可以句摘，句不可以字求”（《诗薮。内编》卷二）