琼瑶有哪几部小说是比较经典的？

这个问题在我小的时候，我姨婆曾经给我分析过，后来我一直牢记了。

当年姨婆拿出一本台湾皇冠出版社的琼瑶作品，先翻开封底，里面是琼瑶作品的目录，她用铅笔在书名《在水一方》一书旁打了个“√”，然后又在《我的故事》一书旁打了个“√”，接着告诉我，她认为琼瑶的作品以上述两书为界，《在水一方》之前的属于早期作品，《在水一方》到《我的故事》属于中期作品，剩下的是晚期作品，没必要把琼瑶的书全读，可以把三个时期的书各选读一些。

姨婆是这样分析的（下面的当然不是原话，是我长大后按照当年的记忆重新概括的）：

琼瑶早期的作品贴近她本人情感生活，《窗外》、《烟雨蒙蒙》、《几度夕阳红》、《庭院深深》写得不错。

琼瑶中期的作品，写作模式基本定型，《在水一方》、《月朦胧，鸟朦胧》、《我的故事》写得不错（《我的故事》作为研究琼瑶情感经历以及作品风格趋向的重要参考书籍，必须认真去阅读）。

琼瑶后期的作品溶入了古典历史的内容，试图在历史故事中阐述她的人生审美观，《青青河边草》、《梅花烙》、《新月格格》写得不错。

后来我真的去阅读这些作品，觉得姨婆的话是很有道理的，个人经验吧，仅供参考。

楼上的，你觉得直接抄袭我的心得是很开心的事情么？难道你没有一点起码的羞耻之心么？

最近又看到了一些电视剧《一帘幽梦》的视频，当年也曾追过这部剧，还迷恋过小说原著，现在重温一下，才发现这本书的三观是那么的不忍直视。

而比小说三观更不正的，还要算电视剧改编！

琼瑶的小说《一帘幽梦》，是1996年上映的电视剧《一帘幽梦》和2007年上映的电视剧《又见一帘幽梦》的原著。

曾经看过这两部电视剧，萧蔷版的绿萍曾一度是我的噩梦，真切地让我认识到了歇斯底里一词的含义，并成功用在了小学作文里，还得到了老师的夸奖。

2017年的翻拍，则是让我知道了普罗旺斯和薰衣草的存在，并向往了好久。

相信很多当年迷恋台湾言情小说的朋友，对于这本书和这两部剧并不陌生，现在再看里面那些雷人的剧情，终于明白，当年的家长们对这些东西为何那么深恶痛绝了！

小说里的内容和电视剧略有出入，可基本情节大致没变，忍着满身的鸡皮疙瘩又看了一遍，有些“槽”实在不吐不快！

故事情节很俗套，主人公是汪绿萍和汪紫菱一对儿亲姐妹，爱上的那个男人是俩人青梅竹马的世交家的儿子楚濂。

绿萍自小是个品学兼优的学霸级人物，功课好，人品好，长相好，懂事听话，是父母的掌上明珠，高贵优雅的白天鹅。

紫菱是个爱做梦、幻想的女孩，从小活在姐姐绿萍的光环（阴影）下。

在姐姐大学毕业又考上一家著名的外国机构时，她却连大专联考都没过，母亲把她当成一个怪物，是个名副其实的丑小鸭。

于是，紫菱不可避免的就会有自卑、孤僻的性格特征，爱好摆弄珠子串成的帘子，没事做做无人能懂的一帘幽梦。

这时的绿萍无疑是一个天使般的女孩，有才有貌，又申请到了麻省理工的奖学金，完全是一个“别人家的孩子”。

关键是，这个才女对于考不上学的妹妹不仅怜悯、同情，还有着深深的关切与温柔。

在妹妹眼里， “她一向就是个好心肠的姐姐！一个标准的姐姐！”

可是，当姐妹俩都爱上 楚濂时，一切都发生了改变。

楚濂是个亲朋好友都认可的，有才有貌的优等男人，他和汪氏姐妹一块长大，却一面“等”着紫菱长大，一面又和绿萍若即若离的维持着大家眼里的亲密关系。

他接绿萍下班，亲密地和她跳舞、聊天，让绿萍十几年来都认为自己和楚濂是预定好的一对。

现在看来，楚濂真是妥妥的“渣男”一枚。

终于，费云帆的插入，让楚濂生出危机感，在给紫菱补课的时候，他对着“长大”了的丑小鸭紫菱表明了心迹。

对于紫菱关于他一直在追绿萍的质问，他急切地说： “我什么时候表示过我在追绿萍？我什么时候说过我在追她？”

好吧，楚濂一番狡辩，就把自己掐着点接人下班，舔狗一样缠着人聊天、跳舞，变成了借以进出汪家，接近紫菱的借口。

只能说，这骚操作，一般人真实施不来！

事情说开了，紫菱又开始纠结了，总结起来就是： 你爱我，我也爱你，我们可以交往，但是要秘密进行，不能伤害到了绿萍，要一直等到绿萍有归宿的时候，才能公开俩人男女朋友的关系。

当时还小感动了一下。

可是，紫菱这样想是真的为姐姐着想吗？

现在想想，未必！

背着父母和姐姐，偷偷和楚濂交往，未必没有她的一些隐秘的心思存在：

看呀，你们不是看不上我吗？可是你们眼里“天之骄子”般的楚濂却和我在一起了；

绿萍你不是高高在上又完美迷人吗？那又怎么样呢？楚濂不还是没选择你吗？

于是，亲姐妹爱上同一个男人的典型爱情 游戏 ，正式在汪家上演。

这时的紫菱内心必是窃喜的，对于这种刺激的地下恋情，她激动又喜悦。

于是，她肆无忌惮地在家里唱歌跳舞，拥抱家里每一个人，只有过来教她吉他的费云帆看出了她隐秘的小心思。

对于她认为的她终于找到了那个人，可以和她“相知又相逢”，“共此一帘幽梦”，费云帆的看法是：“你们是走进一个典型的爱情 游戏 里去了。”

对于被人看透并点破，她做作的懊恼道： “我最怕这种事情！她为什么不去爱陶剑波呢？陶剑波不是也很不错吗？干嘛偏偏要爱上楚濂？”

费云帆只是低哼一声， “你又为什么不去爱别人呢？你干嘛又偏偏要爱上楚濂呢？”

至此，紫菱才有些慌乱了，她既想别人都能像费云帆一样，无意间发现自己的小秘密，以显示自己的无辜纯情，又怕绿萍知道后抢走她得之不易的爱情。

所以，她开始让楚濂撺掇陶剑波来追求绿萍，然后百般试探绿萍真实的心意，谁知却弄巧成拙，让所有人包括绿萍自己，都认为楚濂是在和陶剑波争风吃醋。

这时的绿萍还有着“世界那么大，我要去看看”的梦想，她也确实收到了麻省理工的录取通知书和奖学金，可是她一直以为她可以和楚濂一起出国留学。

她之前对陶剑波的追求不接受也不排斥，为的无非是把他当做爱情里的调味品，用来增加刺激性而已。

她用陶剑波的追求，去触动楚濂的醋意，以便在她和楚濂“深厚”的爱情里，增添一点刺激。

她还以为，楚濂最近频繁出入汪家，正是她那女孩子在爱情上玩的小手段见效了。

唉，都是些什么人呀？！

所以，最后发生的悲剧里，这几个人谁都不能说完全是无辜的。

对于紫菱拐弯抹角的询问，她到底爱的是陶剑波还是楚濂时，绿萍说：“如果你是我，紫菱，你会喜欢谁呢？”

听到这些话的紫菱如遭雷击，瞠目结舌地想着：

这一系列自作自受的误会，让紫菱和楚濂决定由楚濂出面，把绿萍带去他和紫菱经常约会的小树林里，开门见山地摆明一切。

于是，在他又是内疚，又是不安地骑摩托接绿萍前往小树林时，发生了那场彻底改变了一切的车祸悲剧。

绿萍被截了右腿，电视剧里为了凸显这次车祸给绿萍带来的巨大打击，给绿萍安排的人设是事业有成的舞蹈家。

绿萍在病床上生不如死的时候，接受了楚濂牺牲自己爱情的赎罪式求婚，紫菱更是迅速接受了费云帆趁机而入的求婚，直接结婚后逃去了国外，这一别就是两年。

两年时间，足以改变一切！

两年间，费云帆费尽心机和财力，只为让紫菱能够爱上他，绿萍和楚濂过了三个月就开始了鸡飞狗跳的生活。

绿萍知道了楚濂和紫菱的那段情，枕边人和妹妹的施舍，给她造成了更严重的二次伤害，于是，她开始发疯，变得不可理喻，成了大家眼里的怪物。

她和楚妈妈翻脸后，就和楚濂搬出楚家，独自赁屋而居，为了惩罚梦里还在喊紫菱名字，半夜不睡搁那背紫菱写的“一帘幽梦”鬼诗的楚濂，她把自己的假腿放在餐桌上恶心他，虐待他。

期间，最让人恶心的事是，楚濂一面看似牺牲了自己的幸福承担了他造成的后果，却几个月都不碰绿萍一下，一面又和小姨子紫菱藕断丝连的通信倾诉衷肠，：

看到这里，总让人有一种阴魂不散的感觉！

父亲的信让紫菱决定回国，可是现实却让她震惊了，原来那个高贵优雅的绿萍，变得庸俗又臃肿，紫菱终于不用再仰视这个曾经完美的姐姐了。

紫菱的光鲜亮丽，也让绿萍坚定了离婚的念头，她觉得是时候结束她和楚濂互相折磨、怨恨、伤害的婚姻，开始自己新的人生了。

电视剧里安排了一场绿萍自杀的戏码，来让她走出那段伤害，“死而复生”，相比之下，书里的安排更加合理。

她给麻省理工去信，说明自己失去一条腿的事，同时也保证失去的那条腿并不影响她的头脑，学校则表示不仅随时欢迎她回去，还保留了她的奖学金。

她随着那条腿一起失去的美丽、骄傲、自负，与信心，又都回来了！

与此同时，绿萍已经不再是那个温柔多情的姐姐，从残忍中滚过来，无异于浴火重生，她只是变得残忍、冷漠而尖锐了。

真正让我觉得紫菱很“绿茶”的，是她接下来和楚濂的行为。

她失望于姐姐的冷漠无情：

人都那样了，可以说一切都是她作出来，还要人对你感恩戴德不成？

同时，她又不顾已为人妇的身份，和楚濂谈到深夜，一再触探费云帆的底线，在楚濂要她也离婚，以便俩人重续旧缘时，她还真的考虑了，还为难地说：

在楚濂自残的“要挟”下，她甚至默许了接下来的一系列出轨行为，甚至认为和费云帆离婚也是结束一段没有感情的悲剧婚姻，从而解放费云帆。

只能说，“绿茶”配“渣男”！

当然，结局也很狗血，紫菱还是和费云帆过了下去，因为她发现自己爱的还是费，并且有了孩子，楚濂成了什么都没捞着的那个，深陷 情感 的泥潭无法自拔……

多年后，再次看这本小说，里面的三观真的引起了我极大的不适感。

真不明白当年怎么会那么的迷恋，追了电视剧不说，还和朋友激烈的讨论小说的情节，着了魔似的比较书和剧的不同点。

不知道还有多少人遭受过此书荼毒，有的话，不妨把你现在的感受留在评论区！

#那些年追过的书和剧#

还珠格格写真全纪录（初版：1999/06/01）

情深深雨濛濛写真全纪录（初版：2001/05/01）

还珠格格天上人间写真全纪录（初版：2003/08/01）

又见一帘幽梦写真全纪录（初版：2007/06/29）

新还珠格格写真全纪录 ** **片名 原著小说 首映日期 婉君表妹 六个梦·追寻 19650824 菟丝花 菟丝花 19650925 烟雨濛濛 烟雨濛濛 19651029 哑女情深 六个梦·哑妻 19651230 花落谁家 六个梦·三朵花 19660506 窗外（黑白片） 窗外 19660512 几度夕阳红（上） 几度夕阳红 19660904 几度夕阳红（下） 几度夕阳红 19661008 春归何处 幸运草·黑茧 19670222 寻梦园 幸运草·寻梦园 19670525 紫贝壳 紫贝壳 19670818 窗里窗外 幸运草·回旋 19670915 远山含笑 潮声·深山里 19671209 第六个梦 六个梦·生命的鞭 19680211 月满西楼 月满西楼 19680426 陌生人 幸运草·陌生人 19680524 深情比酒浓 六个梦·归人记 19680613 明月几时圆 月满西楼，形与影 1968夏 女萝草 月满西楼·晚晴 19680622 寒烟翠 寒烟翠 19680814 船 船 19690229 幸运草 幸运草 19690229 晨雾 潮声·晨雾 1960's 庭院深深 庭院深深 19710819 窗外 窗外 1973 彩云飞 彩云飞 19730630 心有千千结 心有千千结 19731025 海鸥飞处 海鸥飞处 19740629 一帘幽梦 一帘幽梦 19750211 翦翦风 翦翦风 19750301 女朋友 女朋友 19750328 在水一方 在水一方 19750730 秋歌 秋歌 19760201 碧云天 碧云天 19760710 浪花 浪花 19761007 我是一片云 我是一片云 19761231 月朦胧鸟朦胧 月朦胧鸟朦胧 19770218 人在天涯 人在天涯 19770325 奔向彩虹 水灵·五朵玫瑰 19770625 风铃风铃 水灵·风铃 19770701 一颗红豆 一颗红豆 19780207 雁儿在林梢 雁儿在林梢 19780329 彩霞满天 彩霞满天 19790128 金盏花 金盏花 19800329 聚散两依依 聚散两依依 19810205 梦的衣裳 梦的衣裳 19810329 却上心头 却上心头 19820225 燃烧吧！火鸟 燃烧吧！火鸟 19820225 问斜阳 问斜阳 19820925 昨夜之灯 昨夜之灯 19830326

　　

　　

　　

　　

　

电视剧 电视剧片名 集数 原著小说 首映日期 首播平台 几度夕阳红 30集 几度夕阳红 19860107 台湾华视 烟雨濛濛 40集 烟雨濛濛 19860811 台湾华视 庭院深深 40集 庭院深深 19870504 台湾华视 在水一方 40集 在水一方 19880111 台湾华视 海鸥飞处彩云飞 40集 彩云飞、海鸥飞处 19890213 台湾华视 婉君 18集 六个梦·追寻 19900219 台湾华视 哑妻 19集 六个梦·哑妻 19900315 台湾华视 三朵花 11集 六个梦·三朵花 19900411 台湾华视 雪珂 24集 雪珂 19901224 台湾中视 望夫崖 26集 望夫崖 19910304 台湾中视 青青河边草 42集 青青河边草 19920317 台湾中视 梅花烙 21集 梅花烙 19931013 台湾中视 鬼丈夫 22集 鬼丈夫 19931111 台湾中视 水云间 26集 水云间 19931213 台湾中视 新月格格 26集 新月格格 19941017 台湾台视 烟锁重楼 24集 烟锁重楼 19941122 台湾台视 一帘幽梦 47集 一帘幽梦、浪花 19960325 台湾中视 苍天有泪 24集 苍天有泪 19980325 台湾中视 还珠格格 24集 还珠格格 19980428 台湾中视 还珠格格第二部 48集 还珠格格第二部 19990421 台湾中视 情深深雨濛濛 49集 烟雨濛濛 20010403 台湾中视 还珠格格第三部：天上人间 40集 还珠格格第三部：天上人间 20030707 台湾中视 又见一帘幽梦 46集 一帘幽梦 20070630 湖南卫视 新还珠格格 98集 还珠格格1、2、3部 20110716 湖南卫视 花非花雾非雾 54集 心有千千结、雁儿在林梢、却上心头 20130806 湖南卫视 琼瑶的小说可分为三期：早期小说包括1963年发表的《窗外》至1971年的出版《水灵》和《白狐》，主要是由历朝历代中国民间传奇发展的古人爱情短篇故事。中期的小说由《海鸥飞处》开始，至《燃烧吧！火鸟》，主要是描写当代台湾为背景的爱情小说，除《我是一片云》外，可说全是大团圆结局。晚期则由八十年代创作出版《雪珂》开始，小说的背景搬回古代，内容企图处理变迁中都会男女的爱情观，并尝试脱离早期悲剧的宿命和中期公式化的快乐故事。

在琼瑶的爱情王国，爱情是女性自我并赋与活力的源头。没有爱情，女性的自我就会凋零。在这情况下，琼瑶的女性形象无可避免的显得被动和消极。事实上，在五四时代“爱情”这个概念是公众性的意识形态，主要是对中国父权制度的反叛，但在琼瑶的言情小说里则完全属于私人领域，对爱情的描述也纯由女性的立场出发，这亦是被李敖等人批评为女主角面目苍白的理由；然而，这样一个梦幻世界推到了极致也有其意识形态上的助力，逆转了父权家庭中尊卑阶层的权利和义务关系，使拥有资源及力量的父母或男性，在感情的道德上召唤下，对一无所有的子女，特别是女性全心全意的奉献。这亦是言情小说的精神所在。

琼瑶小说虽以爱情为主题，但其中不乏对于一些社会问题的关注与涉及，如涉及青年一代的成长教育问题、传统一代的婚姻价值观问题以及大学生的迷失彷徨、人类的道德责任感等问题。她对于女性在人生中可能遇到的相关敏感社会问题诸如同居、外遇、离婚、强暴、被虐等也进行了书写，并在同时向这些女性显示了强大的人文关怀和怜爱。譬如自传体小说《窗外》向人们展示了青少年在成长教育方面面临的问题，她们需要父母的尊重及被认同，而并非简单粗暴的管理，这样只会适得其反。琼瑶在作品中塑造的母亲形象也是两极分化的，一种是如《窗外》、《一帘幽梦》中简单粗暴式处理问题，不懂得关怀与尊重儿女内心隐私与自主权的母亲；一种是宽宏有量、开明大方的慈母形象；还有如在真实故事的基础上构思的小说《匆匆，太匆匆》讲述了年轻一代大学生的爱情迷失与责任感问题；《碧云天》谴责的主题是现代社会借腹生子的不道德行为；《烟锁重楼》中表现了旧式的“三纲五常”观念对女性幸福的扼杀等等。这些故事和其中的人物形象都反映出作者对于生活的体验和感悟，寄寓着作者对于生命和人性的关怀意识。

关于爱情的纠葛是“剪不断，理还乱”，爱情、亲情、友情、柔情、多情是琼瑶作品的元素，这些元素交织在一起产生的矛盾冲突足以使人的情感深陷其中，引发共鸣，从而变成生津止渴的“玉液琼浆”。而且，琼瑶的作品虽然“通俗”却不“低俗”，除了娱乐消遣功能之外，人们还在其作品之中看到许多的正义与温情，侠义与善良，真情与永恒。她的作品可谓清新脱俗、纯真浪漫、豁达良善，由此深深地吸引了广大受众与读者，使人们把琼瑶的作品视为爱情的经典教料书，并产生心理上的广泛共鸣。

从主题上来看，琼瑶小说不言而喻的主题便是“情”与“爱”。如此，爱情的描写便是作品中的核心要素，当中还伴有亲情、友情以及其他人类之爱的赞扬与展现，这些一起构成了其小说的全部主题。琼瑶在作品中描写了形形色色的爱情，尽管每部作品所描写的爱情内容不同，但是主题上都有一个共同的模式，即追求忠贞不渝的真诚之爱，有道德、有教养的“发乎情，止乎礼义”的爱。琼瑶承认并了解现实社会存在的邪恶与爱情道路上的不纯洁，但这些绝非是她的作品所要表现的内容。琼瑶小说爱的主题不是建立在现实生活的基础之上，她描绘的是理想中的美好世界，而不是现实生活的原貌展现。这就常常为后人所垢病。由于在创作中并不注重时代氛围的描摹与刻画，作品中的故事背景也是一笔带过，较少有细致的交待。所以在一定程度上缺乏现实社会内容的丰富展现，作品也较少有对现实、人性的批判意味。但其优秀之处我们亦要给予肯定，即琼瑶小说在描写人类爱情的过程中所呈现出来的丰富的文化内涵与审美韵味。

从情感学的角度讲，美好的爱情是令人向往，但不会形成情绪的积淀，反而悲壮的爱情往往会在人的心里烙上印记。在琼瑶的文学作品里面爱情和苦情都是缺一不可的，其爱情故事就是站在人最根本的欲望以及内心最真切的情感出发的，所以就读者算不懂或者没有切身体会过，也会引起共鸣。因此这就造就了能够与文学需求、大众需求产生交集的现象级文学体态。

相信有很多人会问为什么琼瑶不会过时？专栏作家黄佟佟给出的观点是，琼瑶之所以不会过时，是因为主题永远是不会过时的爱情。这个观点也得到了杨锦麟的认可：“琼瑶的剧抓住了爱情的主旋律。”爱情在人性的组成部分占据着重要地位，而琼瑶用琼瑶式苦情、琼瑶体台词将爱情进行修饰之后更能激发人性的特性，因此“琼瑶”会一直延续下去。 在人物形象的塑造上，琼瑶小说的人物带有浓重的理想化色彩。女主角都美丽温婉、楚楚动人、纤弱细腻、善解人意，而男主角们则成熟稳重、谦和儒雅、富有才气，拥有俊朗的外表。男女主角对于爱情的执着与追求都显得特别痴狂，饱经磨难而至死无悔，在她们的眼里只有彼此，她们之间的爱情是纯粹的，不带任何的功利性，爱情可以说是她们生命中的重心与全部。所以当出现了《还珠格格》中古灵精怪的小燕子时，才令琼瑶迷们眼前一亮，这可以说是对以往琼瑶剧中女性形象的一大颠覆，但另一女主角紫薇仍然延续的是以往的人物模式。总之，琼瑶小说的人物形象可以说具有单面性的特质，善良的、没有心计的人物占了绝大多数，因而在人性的刻画上也是缺乏深度的。这可以说是理想化倾向所带来的必然结果。

琼瑶深知，敏感纤弱、心地善良、美丽柔情、柔弱伤感的女性形象是男性读者所普遍欢迎与欣赏的形象类别，于是在她的作品之中，女主角的形象大抵按此塑形，当然这也是琼瑶心目中的理想女性形象，而这恰恰也符合男性读者的审美欲求。琼瑶在作品中将女性外在的美貌与内心的善良、隐忍作为描写的重点，女主角内外兼具，又对所爱的人忠贞执着，至死不悔。

琼瑶言情小说还特别强调她笔下的男主角的社会地位以及处世才能。《庭院深深》中的男主人公柏霈文在“做事及创业方面是有着他独到的见解和才干的”他能改变所爱女人的命运，为一贫如洗的章含烟建造一座“含烟山庄”。而含烟被逼离家，只身一人远赴美国，无亲无故，身无分文，最终能够以留学教师的身份回到霈文身边，靠的也是她出走时手上戴得一颗霈文所送的结婚钻戒。还有像《一帘幽梦》之中的费云帆，他成熟稳重，气度非凡，温柔体贴，有着成功的事业基础，可以满足紫菱的一切愿望。这样的男子形象，也符合当下大众女性对男性的审美欲求。 在琼瑶小说中，情节复杂、高潮迭起；情感表达方式强烈而夸张；人物关系纠缠不清；人与人之间的误解导致种种终生憾事和恩怨情仇；主角身世的秘密和谜底的揭晓，及战乱、分离和重逢，这一切是通俗剧的“基本元素”。

琼瑶不仅引用了大量的唐诗宋词来构建书名，总领全篇的意境，她还善于借鉴唐诗宋词的养料，在她的作品改编成的影视剧中，融会并创作出大量的主题歌曲。琼瑶笔下的歌词琅琅上口，使得整个影视剧也随之古雅起来，提升了作品整体的档次。

琼瑶小说，不是一般的言情小说，而是一种神圣化了的爱情、婚姻和家庭的文化反应。主人公大多是一些痴情的现代化都市女子，她们一旦沉溺于爱情的漩涡，哪怕前面是海是堑，她们也要勇往直前；哪怕等待她们的是生命的毁灭，她们也会义无反顾。这正如《我是一片云》中的段婉露所说的那样：“他是强盗，我爱他，他是土匪，我爱他，他是杀人犯，我也爱他，没有他我就不要活了！”痴情在琼瑶的小说中成了一种至死不渝的东西，坠入情网中的男男女女，遇到任何障碍———不管是长辈的阻挠，世俗的冷语，还是年龄的差别等，都不能使他们有丝丝毫毫的退缩。

琼瑶小说中的人物除了痴情之外，还表现出了无可比拟的善良和真挚，在别人困难的时刻，能够舍己为人。如《青青河边草》中的海爷爷，《烟锁重楼》中的雨杭，《新月格格》中的奴达海等。琼瑶小说中几乎没有一个坏人，主人公的悲剧都不是源于别人真正的刻薄和歹意，而是由于人的理智和感情的冲突造成的，男女主人公所拥有的是陷于爱的漩涡中不能自拔的悲剧。象《几度夕阳红》中的何穆天、李梦竹，他们能掌握自己的命运，却不能主宰自己的感情；李梦竹能投入何穆天的怀抱，能为了何有妻子而斩断情丝，却不能摆脱对何的感情。何穆天也是如此，当李梦竹不能属于他时，他却不能挣脱感情的锁链，以至天天默对夕阳……

琼瑶笔下没有负心郎，即使有一点点欺骗，作者也要让其受到惩罚，所以何穆天对李梦竹隐瞒了自己曾结过婚，但最终也失去了李梦竹；《剪剪风》中的蓝彩在得知何飞飞痴爱柯梦南时，不能牺牲自己的感情而造成了何飞飞的死，最后，她也失去了柯梦南。

在诗情画意中卿卿我我

意境优美，充满诗情画意，这是琼瑶小说的一大特点。象“朝朝暮暮的夕阳，恻恻轻寒的风，烟雨蒙蒙的山水，聚散依依的人生”；象“天空是一片澄清的蓝，太阳把那片蓝照射的明亮而耀眼，几片白云在天际悠悠然然地飘荡着，带着一份懒懒的，自由自在、无拘无束的意味，从天的这一边一直飘到天的那一边”；象“落日在水面静静地闪耀，成千上万条金光穿透了流水，如同某个神仙所洒下的金线织成的网……”无一不体现了这一点。

将古今诗词糅合在一起，略加改译，使之符合一定的音律在书中反复咏叹，增强了艺术魅力，这是琼瑶小说最显著、最突出的特点。例如《在水一方》中那撼人心魄的“绿水苍苍，白雾茫茫……宛在水中央。”这首诗来源于我国第一部诗歌总集《诗经》中的《蒹葭·秦风》：“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央……”该诗是一首古代情歌，琼瑶将其略加译改，不仅通俗易懂，而且令诗的意境同人物杜小双的性格相谐调……

为什么琼瑶小说会有如此独特的审美价值呢？这主要源于她对中国古典诗歌巧妙的继承和运用，更源于她对中华民族审美心态的深刻了解。她有着一个得天独厚的条件————父亲研究中国历史，母亲酷爱古典诗词。在父母的影响下，她阅读和研究了大量中国古典文学，正因为如此，她的作品会常常流露出一种诗一般的境界，散发着一种东方式的美感。

琼瑶小说在颂扬爱情的同时，虽淡化了人物所处的环境。但是，她在写主人公追求爱情过程中遇到阻碍时，也多多少少暴露了社会的某些病症，如金钱至上造成的门第观念等，所以琼瑶小说多少也有点认识的价值。她在描写一个理想的爱情王国时，其本身便是对资本主义肮脏情感世界的抗议。但是她的作品，并不具备对社会进行深刻揭露和批判的力量。她叙述的永远只是一些小情调式的爱情故事，由于这种爱太脱离了真实的人生，必然会导致相应的作品缺乏惊心动魄的批判力量，必然不能更进一步从社会的角度和历史的根源去揭露悲剧的虚与实