北方主要内容

《北方》主要内容：表达了对处在水深火热之中的祖国深深忧虑，对战乱烽烟中人民处境的深刻同情，对古老中国的无以言说的热爱，他相信在巨大的苦难面前，这块土地会有强大的生命力，人民会有强大的力量重新站立起来并取得胜利。

《北方》是现代诗人艾青于1938年2月创作的一首新诗。此诗中，诗人既悲叹北方的贫瘠落后以及战争给北方民众带来的苦难，又讴歌北国民众自古具有的不屈的生存意志和保家卫国的决心，具有浓郁的爱国主义情怀。全诗多用意象抒情写意，勾勒出一幅幅富动感的北国乡土画面，形象生动，准确传神。此诗是典型的自由体诗，遵循语言和情感的自然节奏，不受外在格律限制，具有散文美，风格凝重深沉。

《北方的悲哀》是中国著名诗人艾青的代表作之一，是他在描写北国冰天雪地中苍凉萧索景象的同时，借此表达了对祖国和人民的关切和思念。整首诗通过对北国大自然的描写，透露出艾青对社会现实和历史变迁的深刻反思和阅历，表现了对国家和民族命运的深深担忧。

艾青用朴实而清新的语言，细腻地勾勒了北方的广袤冰原、厚重积雪，以及它们所蕴含的深刻悲壮。他在描述这些苍凉景象的同时，又表达了自己对国家和人民的思念。艾青在《北方的悲哀》中写道：“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪，是年八月啼妇语，一句话、陈抟泪。北风中，我一个人去，扶杖，正视着风雪中那沉重的大路，经历的惨烈的战争，走过的封锁和坎坷。”

艾青在这里表达了对祖国和人民的无尽关怀和思念。他眼中的北方悲壮，是对民族命运波折的深厚感伤，同时也是对历史背景下人民深重苦难的呼唤和关切。因此， "北方的悲哀"这首诗在中华民族历史和文化中具有很高的艺术价值和历史价值。

北方》是艾青一首内涵很丰富的抒情诗,诗作通过对意象的描绘来表达诗人的主观情感。诗人对人民遭受的苦难的同情,对战胜苦难的精神和力量的赞美和讴歌,在诗中得到了独特的表达。文章以中国古代和现代及西方文艺界对＂意象＂的理解为切入角度,对作品从三个方面进行了分析。首先,诗作通过具象来表达抽象,从而使得作品感情的表达更加充分和具体感性;其次,作品运用了形象体系中不同的意象作为载体营造独特意境;最后,诗人运用独创的艺术形式,使得意象的表现独具特色。

暗淡的灰黄”的沙漠风，还是“荒漠的原野”、“颓垣与荒冢”，无论是“孤单的行人”、“惶乱的雁群”，还是“有悲哀的眼和疲乏的耳朵的畜生”等来塑造一组组灰暗、荒凉、阴郁的诗歌意象。诗人都是用各种质朴自然、司空见惯的意象来象征国土和人民的苦难，抗战的艰苦，又如诗中“万里的黄河，汹涌着混浊的波涛，给广大的北方，倾泻着灾难与不幸”这里的黄河也已全然没有了母亲河的温情，就是一头凶猛的野兽咬啮着北方的土地与人民,就是战火的迅猛燃烧。

扩展资料：

创作背景：1938年2月，战火迅雷般逼近了黄河，艾青在古老的潼关写下了这首《北方》，同年四月发表在《七月》杂志的卷首。艾青在诗集《北方》的序文中说：“我是酷爱朴素的，这种爱好，使我的情感毫无遮蔽，而我又对自己这种毫无遮蔽的情感激起了愉悦。很久了，我就在这样的境况中写着诗。”这短短的几句真诚的自白，对于了解这首长诗乃至艾青一生的诗，都是一个极为重要的提示。《北方》这首诗最为鲜明的艺术特色就是朴素，情感毫无遮蔽。

艾青的这首诗作不拘泥于外形的束缚，也不重视诗行的格式和韵脚的整齐划一，比一般的自由诗更自由。本诗中自然、徐缓的节奏，错落有致的诗行以及作者对“北方的悲哀”、“悲哀的国土” 的反复咏叹，给人一种自然天成、朴素清新的感觉，构成了一种内在的旋律美。

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　　天

　　那个科尔沁草原上的诗人

　　对我说：

　　“北方是悲哀的。”

　　不错

　　北方是悲哀的。

　　从塞外吹来的

　　沙漠风，

　　已卷去北方的生命的绿色

　　与时日的光辉

　　——一片暗淡的灰黄

　　蒙上一层揭不开的沙雾；

　　那天边疾奔而至的呼啸

　　带来了恐怖

　　疯狂地

　　扫荡过大地；

　　荒漠的原野

　　冻结在十二月的寒风里，

　　村庄呀，山坡呀，河岸呀，

　　颓垣与荒冢呀

　　都披上了土色的忧郁……

　　孤单的行人，

　　上身俯前

　　用手遮住了脸颊，

　　在风沙里

　　困苦地呼吸

　　一步一步地

　　挣扎着前进……

　　几只驴子

　　——那有悲哀的眼

　　和疲乏的耳朵的畜生，

　　载负了土地的

　　痛苦的重压，

　　它们厌倦的脚步

　　徐缓地踏过

　　北国的

　　修长而又寂寞的道路……

　　那些小河早已枯干了

　　河底也已画满了车辙，

　　北方的土地和人民

　　在渴求着

　　那滋润生命的流泉啊！

　　枯死的林木

　　与低矮的住房

　　稀疏地，阴郁地

　　散布在灰暗的天幕下；

　　天上，

　　看不见太阳，

　　只有那结成大队的雁群

　　惶乱的雁群

　　击着黑色的翅膀

　　叫出它们的不字与悲苦，

　　从这荒凉的地域逃亡

　　逃亡到

　　绿荫蔽天的南方去了……

　　北方是悲哀的

　　而万里的黄河

　　汹涌着混浊的波涛

　　给广大的北方

　　倾泻着灾难与不幸；

　　而年代的风霜

　　刻划着

　　广大的北方的

　　贫穷与饥饿啊。

　　而我

　　——这来自南方的旅客，

　　却爱这悲哀的北国啊。

　　扑面的风沙

　　与入骨的冷气

　　决不曾使我咒诅；

　　我爱这悲哀的国土，

　　一片无垠的荒漠

　　也引起了我的崇敬

　　——我看见

　　我们的祖先

　　带领了羊群

　　吹着笳笛

　　沉浸在这大漠的黄昏里；

　　我们踏着的

　　古老的松软的黄土层里

　　埋有我们祖先的骸骨啊，

　　——这土地是他们所开垦

　　几千年了

　　他们曾在这里

　　和带给他们以打击的自然相搏斗，他们为保卫土地

　　从不曾屈辱过一次，

　　他们死了

　　把土地遗留给我们——

　　我爱这悲哀的国土，

　　它的广大而瘦瘠的土地

　　带给我们以淳朴的言语

　　与宽阔的姿态，

　　我相信这言语与姿态

　　坚强地生活在土地上

　　永远不会灭亡；

　　我爱这悲哀的国土，

　　古老的国土

　　——这国土

　　养育了为我所爱的

　　世界上最艰苦

　　与最古老的种族。

　　1938年2月4日 潼关　

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　　朴素的情操　

　　1938年2月，战火迅雷般逼近了黄河，艾青在古老的潼关写下了这首《北方》，同年四月发表在《七月》杂志的卷首。一年之后我看到这首长诗，当时我幸运地得到了一本诗集《北方》。这本诗集除去这首长诗外，还收入十几首短诗。开本很小，六十四开的，但装帧却异常的朴素大方，几乎没有什么花饰图案，其风格正与艾青诗的气质相符合。因此我珍爱这本小小的诗集，日夜装在衣兜里。就是这本巴掌大小的诗集，在那个长长的艰难的战争年代里，曾经强烈地感动过一代文学青年的心灵。我也是受了它的影响和启迪开始认真学习写诗，并且知道了什么是真正的诗。

　　艾青在诗集《北方》的序文中说：“我是酷爱朴素的，这种爱好，使我的情感毫无遮蔽，而我又对自己这种毫无遮蔽的情感激起了愉悦。很久了，我就在这样的境况中写着诗。”这短短的几句真诚的自白，对于了解这首长诗乃至艾青一生的诗，都是一个极为重要的提示。《北方》这首诗最为鲜明的艺术特色就是朴素，情感毫无遮蔽。

　　记得半个世纪之前，第一次展读这首诗时，开头四行作为小引的诗，就吸引住了我，觉得十分亲切自然，它热热地贴近了我的未开垦的心灵：

　　“一天／那个科尔沁草原上的诗人／对我说：／‘北方是悲哀的。’”

　　这四行诗仿佛轻轻打开了一扇门，一步就跨进了无边无际使我日夜眷念的北方广阔的天地，并唤醒了我的全部沉睡的近于诗的情感。我不久写了《鄂尔多斯草原》，《北方》激起了我写诗的热情。当年我当然不会晓得这位“科尔沁草原上的诗人”是端本蕻良。对于他，北方无疑是最熟悉的，他一句深情的话就将北方的魂灵带 血带泪地剖露了出来。而艾青把写小说的端木称为诗人，也是很有深意的。真的，在当年能说出“北方是悲哀的”这一句话，就应当被尊为诗人。

　　端木和艾青说的“北方是悲哀的”，是一个很深很深的真实的境界，至少在我当时的感觉上，它绝不仅仅指荒凉的大自然的景象而言，还有着更深的寓意，“悲哀”和“北方”是两个平凡的词，但这两个词一旦命运地关联在一起，就成为一声深情的呼唤，还有着历史的可感的深度。这是生命的自来的语言，只能是这么朴素。

　　一首诗，这般亲切和自然地写来，在五四以来的新诗史上还是第一次吧？“这难道是诗的语言？”当年就有人提出过这个诘难。

　　“不错／北方是悲哀的”。

　　诗人用亲切的口语写这首诗，跟他着意要无遮蔽地抒发内心的情感的意向一致，他只能这么写，甚至带着挑战的姿态。排斥了华丽的矫饰，弃绝了空洞的说教语言，采用鲜活的有弹力和流动感的语言和语调，这正是现代诗应当有的艺术要素。困此，对于当年初学写诗的青年是最有魅力和启迪的。它引导了一代人写起这样的带有散文美的自由诗。

　　艾青式的自由体诗不是离开了诗，而是更真切地体现了诗。当我们诵读这首《北方》，便能理解诗人为什么要如此分行：

　　“北方是悲哀的／而万里的黄河／汹涌着混浊的波涛／给广大的北方／倾泻着灾难与不幸；／而年代的风霜／刻划着／广大的北方的／贫穷与饥饿啊。”

　　只能一口气读下去，不能喘息和停顿，读者的心只能与诗人坦诚的情感一起搏动。诗的语调是沉缓的，有力的，不但没有分行的感觉，吟读时，还深深体会到这些起伏的诗行正是起伏的情感的律动。没有脚韵，更没有那些外国学院派的“头韵”和“腰韵”。然而读艾青的诗（不仅指《北方》），我们仍能自然地读出它内在的有撼动感的深沉的节奏。艾青的自由诗，其实是有着高度的控制的诗，它的自由，并非散漫，它必须有真情，有艺术的个性，有诗人创造的只属于这首诗的情韵，这样才显现出一个浑然一体，可以让读者沉浸其中，呼吸其中的广大境界。

　　艾青为什么执着地写《北方》这样情境的诗，还在创作中“激起了愉悦”？一方面说明艺术创作本身有着创造者的那种开创陌生境界的愉悦，但我以为，艾青当时还有另一种近乎挑战者的愉悦，这就是他从当年流行的理念中冲出来，获得解脱，这也是一种愉悦。那些年（三十年代末到四十年代初）有的诗无真情实感，只凭借空洞的叫喊以达到慑服读者的声势。也还有另一些诗，无病呻吟，有病更呻吟，他们在孤独中制作精巧的诗自慰。艾青的全部诗没有一行是呻吟的，尽管有着那么深重的悲哀（民族的，个人的）。有悲哀而不呻吟，必须具有坚强的性格（艾青的性格中还有倔犟和直硬的素质）。不论是空洞的呐喊，还是空洞的呻吟，毫无疑问，都是理念的抽象的非诗的制作。而健康的诗总是朴素的，它绝对不需要用庄严的概念和美丽的词藻来装饰。因而当年写朴素的诗，也是十分敏感的一种美学领域的战斗。艾青在论诗的文章里多次谈到了这一点。

　　读艾青的诗，特别是这首《北方》以及他在北方写的那些短诗，一点感觉不出诗人和他的诗与读者之间有任何的隔阂，有什么心理上的距离，形成了感情的直接的交流。比如写北方的自然的景象，没有浮夸，没有虚拟，读者真正有置身其中的实感 ，并感受到了民族的深远的苦难与土地的苍茫所带来的令灵魂惊醒的沉重感。诗人最后的几十行诗，悲哀升华为巨大的力量，且有着深隽的哲思：

　　“我爱这悲哀的国土，／它的广大而瘦瘠的土地／带给我们以淳朴的言语／与宽阔的姿态，／我相信这言语与姿态／坚强地生活在大地上／永远不会灭亡；／我爱这悲哀的国土，／古老的国土／——这国土／养育了为我所爱的／世界上最艰苦／与最古老的种族。”

　　这十几行沉重的诗句，道出了艾青的胸怀与气质。《北方》的语言和情境，以及它显示的宽阔的姿态，正是悲哀而古老的国土和种族赋予诗人塑造这首诗的灵魂。《北方》所以能影响一代青年的心灵，是完全可以理解的，它是一首充满了爱国主义情操的诗。

　　（牛汉）

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诗歌《北方》的作者是现代文学家艾青。

艾青（1910年3月27日～1996年5月5日），真名蒋海澄（原名蒋正涵，字养源，号海澄）。曾用笔名莪加、克阿、林壁等。出生于浙江金华，现代文学家、诗人、画家。诗人在这首诗中表达了对处在水深火热之中的祖国深深忧虑，对战乱烽烟中人民处境的深刻同情，对古老中国的无以言说的热爱。

《北方》是现代诗人艾青于1938年2月创作的一首新诗。此诗中，诗人既悲叹北方的贫瘠落后以及战争给北方民众带来的苦难，又讴歌北国民众自古具有的不屈的生存意志和保家卫国的决心，具有浓郁的爱国主义情怀。全诗多用意象抒情写意，勾勒出一幅幅富动感的北国乡土画面，形象生动，准确传神。

艾青创作特点

艾青的作品一般是描写太阳、火把、黎明等有象征性的事物，表现出艾青对旧社会的黑暗和恐怖的痛恨以及对黎明、光明、希望的向往与追求。艾青从对农村劳动人民的热爱和接近他们的要求出发，十多年来，一直向他们呈献着自己最真切的诗情。

艾青的诗歌以它紧密结合现实的、富于战斗精神的特点继承了新文学的优良传统，又以精美创新的艺术风格成为新诗发展的重要收获。这里既反映了作者的艺术才能，又铭记下他严肃的、艰苦的艺术实践。在他的诗歌中，饱满的进取精神和丰富的生活经验带来鲜明。