契诃夫《猎手》 背后情感

　　契诃夫没有写过《猎手》，写过一篇短篇小说《打猎》。

　　契诃夫《打猎》背后情感：

　　“我”第一次当猎手的心情是( 紧张的、兴奋的)，所以( 对什么都充满了好奇并且失去了对野兽的判断力)，结果打死了（舅舅的狗狗“斯卡巧克”），随后我就（赶紧坐上雪橇，逃之夭夭了。）。

　　原文：

　　我的心开始怦怦地跳，猎人捕杀的本能在我心里醒过来。离我不远的灌木丛喀嚓喀嚓地响，我看见一头野兽。

　　……那头野兽有点怪，腿很长，脸上好象有刺，朝着我直奔过来。……我把手指头往下一按，枪就砰的一响，于是大功告成。呜啦！我的野兽往上一窜，掉下去，身子抽搐起来。

　　“上这儿来！到我这儿来！”我叫道。“好舅舅！”

　　我指一指正在死去的野兽。舅舅看着它，抱住自己的头。

　　“这是我的斯卡巧克！”他叫道。“我的狗！……我的心肝宝贝啊！……”

美丽鲜花在开放全三十集： http://movieabfyycn/movie/index2570html 影片主演：许晴 邵峰 徐帆 李依晓 于滨 刘威 王新军 白荟 陈好 许晴 饰 叶果，36岁，一位坚守初恋情怀，不远万里从欧洲回到国内追寻心上人白良的女华侨。美丽、聪颖、多情、纯真、坚韧集于一身。面对着深受世事纷扰、欲望纵横的人们，她如一棵圣洁的白果树，冷静地见证着主人公们的青春、爱情、忠贞、背叛、前行和堕落，而她，义无反顾地追求圣洁的爱情、纯真的友情和深挚的亲情而毫不动摇。她是我们这个充满物欲时代的一位圣女。

　邵峰 饰 白良，36岁，记者，叶果的恋人。他有才气、正直、英俊。他出身平民，渴望上进，但一直不得志。叶果追寻他而来，圆了他作为一个男人几乎所有的梦。他有些小人得志了，在权力和情感等等诱惑面前，动摇了。但最终叶果等人对他的不放弃，终使他醒悟。他是这个时代所有男人的一面镜子。

　　李依晓 饰 石燕，23岁，白良的徒弟。美丽、智慧、清纯、任性。她对白良的追求大胆、泼赖，毫不掩饰。为了心上人的幸福她可以牺牲自己，而一旦觉得心上人离开自己并不幸福，她就毫不犹豫地重新回到心上人的身边。但面对着亲情与道德的考验，她毅然选择了再一次的牺牲。她的身上，充满着时代女性的纯真与活力。　于滨 饰 劳力，36岁，一身浩然正气的警察。他无限忠诚国家，为了完成神圣使命，他可以忍辱负重，经受常人难以承受的灵魂煎熬，把待己如兄长的毒枭麻袋送上断头台。他是我们这个时代的脊梁。

　　白荟 饰小梅，30岁，报社编辑，白良、石燕的同事。她出身贫寒，为了实现自己的人生目的，她可以不择手段。但在情感挫败和世事警训、尤其是在叶果感召下，她醒悟了。

　　尹萱 饰 叶薇，26岁，舞蹈教练。有一定的心机，她利用了叶果认亲(妹妹)这件事，实现了一些个人目的。但流氓孙援越给予她的“爱情”，破灭了她的人生幻想，她继而无情地对人性的假丑恶给予了重重的一击。

　　王新军 饰 黑皮，38岁，正直、豪爽、嫉恶如仇，勇于担当，是一个事业有成、同学们心目中的大哥。他从小一直痴恋叶果，可以为叶果牺牲一切，但他始终得不到叶果的爱，于是他就坦然地当了叶果和同学们的保护神。

剧情简介

　　柯瑞传媒09年即将重磅推出的都市情感电视剧《美丽鲜花在开放》讲述的是一个纠缠于爱情、亲情、友情的爱情故事，故事中女主人公“叶果”当自己的爱人受到黑暗诱惑时不离不弃，然而当面对和自己的亲生妹妹同时爱上一个人时，当爱情面对亲情的考验时，毅然放弃爱情，远走他乡。

　　片中的感情戏对于演技的要求很高，柯瑞传媒宣传总监谢晓虎表示，“由于《美丽鲜花在开放》的投资高达四千万，优秀的剧本，一流的团队合作以及导演高希希这一“票房号召力”，都让该剧还未开始拍摄就已经站在了一个较高的起跑线上，因此，我们的“选角工作”也仅限于国内的一线艺人。我们所要寻找的演员不能只停留在表面“美丽帅气”上，由于女主角角色要求一定要善良、沉稳、优雅，所以演员是否能够完美的刻画人物，抓住人物的内心是我们最为看重的关键。演技一定要好，一定要是被观众所喜爱的优秀演员。”

　　《美丽鲜花在开放》预计将在杭州开机，年底杀青。期间将奔赴奥地利等世界各地进行取景，而制作团队也是御用高希希导演的原班人马。精良的制作加之优秀的班底以及美丽的风土人情，可谓天时地利人和。相信必将把《美丽鲜花在开放》打造成一部新的时代代表作。 据悉，《美丽鲜花在开放》将于明年国庆节期间与广大观众见面。 相关报导　　由新《三国》导演高希希执导，众多一线明星联袂打造的《美丽鲜花在开放》将于本月30日在杭州开机。许晴、徐帆、刘威、邵峰确定为主演，而孙俪、佟大为、刘金山、刘小锋、沈小海、吕中等明星也确定加盟。传闻称高希希在《三国》之后将拍摄电视剧《花木兰》，后因种种原因终而放弃了拍摄的计划，全身心的经历投入到《美丽鲜花在开放》拍摄中去。近日，高希希携剧组工作人员前往杭州，做开机的最后准备。

　许晴出演《美丽鲜花》单集15万　《美丽鲜花在开放》由高希希导演并参与编剧和策划等相关工作，在女主角的选择上，经过反复商议后，最终选择了著名演员许晴。高导表示，担从剧中人物的性格来看，在《建国大业》中饰演“国母”的许晴尤为适合这个角色。许晴在《建》中的表演形神兼备，可谓是动人魂魄，在有限的戏份中充分展现了国母的神韵，柔美中透着大气和坚忍，凸显其仁爱之心，获得观众诸多好评。也就是因为这个“国母”的形象，让高希希尤为青睐。据悉，此次许晴将以每集15万的高身价加盟。

　　档期排满弃用“甜蜜情侣”

　　据该剧的宣传总监谢晓虎表示，因为档期问题，原定孙俪、邓超“情侣档”出演《美丽鲜花在开放》主角的计划最终搁浅，但是经过双方商议，孙俪和邓超将会在剩余戏份中友情客串。谢晓虎还介绍说：“该剧讲述的是一个关于爱情、亲情、友谊的爱情故事，上世纪七八十年代尽人皆知的歌曲《美丽鲜花在开放》将贯穿始终，必会勾起无数那个年代的人们对于爱情的美好回忆。” 剧情介绍　　南方的一个著名侨乡城市——青江。九十年代中后期的一个情人节。《现代生活报》记者白良梦中被朋友加好友黑皮从欧洲打来的电话吵醒，黑皮向白良宣布将在今天的情人节正式向他俩共同的梦中情人——美丽、聪慧绝伦的小学、中学女同学——叶果正式求婚。白良心情很糟地去上班，途中，偶遇省公安厅缉毒便衣警察劳力。劳力在执行抓捕任务，白良不知情，致使劳力身份暴露。在接待劳力的晚宴上，向叶果求婚失败的黑皮故意说求婚已成功，白良深受刺激。而此时，劳力却接到妻子与其情人幽会时被当场捉住的电话，劳力顿时情绪崩溃。

　　情人节这一天一连串发生的事情令白良心情糟糕到了极点，回到办公室，令人意外的事发生了，白良的徒弟，刚参加工作不久的年轻漂亮的女大学生石燕向白良示爱，白良毫不犹豫地接受了石燕。石燕深爱白良的潇洒、英俊的外表，正真的品行与出众的才华。

　　叶果从小就一直暗恋白良，当她从黑皮口中知道其实白良也一直因为思念她而至今独身时，她不顾姑妈的激烈反对，毅然抛弃巨额财产回国找白良。

　　叶果的突然回来，立即使正与石燕热恋的白良陷入两难抉择，但最终，他还是选择了叶果，石燕伤心地回到了省城。

　　叶果和白良开始了恋爱与创业的历程。而白良的上司，同为小时候同学的孙援越是个十足的小人，他通过各种手段破坏白良与叶果的爱情，阻挠白良的仕途。

　　便衣警察劳力因为工作需要，被公安部门“开除”，成功取得毒枭麻袋的信任。麻袋也是白良、叶果、黑皮、劳力等小时候的同学，因为不走正道，而误入贩毒歧途。

　　叶果在白良结婚后，开了“欧洲大酒店”。毒枭麻袋因为洗钱的需要，执意要加盟大酒店。在孙援越对白良以助其仕途发展的利诱下，麻袋阴谋得逞，而劳力取得麻袋信任后，出任麻袋在大酒店的代表。

　　叶果和白良因为在对待诚信经营、安排亲友工作、正确对待各种诱惑等方面开始发生歧见。叶果以真、善、美的情操影响白良，但白良在孙援越的引诱下越走越远。孙援越在利用白良、麻袋等人的过程中收到极大好处，但也埋下了日后身败名裂的祸根。

　　白良的种种表现令叶果十分失望，但她仍对白良不离不弃。便衣警察劳力以法律的名义要求叶果协助破案，叶果同意了，但要亲手了结小时候的同学——毒枭麻袋时，劳力和叶果都痛苦万分。尤其是劳力，由于麻袋如兄长般地一直呵护他，更令他几近崩溃。沉重的心理压力下，劳力和叶果一度感情走得很近，但在最后关头，双方都守住了最后的防线。毒枭麻袋最后被抓获判了死刑。劳力领养了麻袋的儿子。

　　劳力不久在缉毒战中受重伤。叶果不远千里跑到边境某地医院去看劳力时，他已牺牲，叶果伤心欲绝。

　　白良知道了叶果感情上的“出轨”，十分震憾，同时他也意识到自己身上存在的种种问题。开始弥补和叶果的关系。两人认真寻找叶果小时候失落的亲妹妹——豆豆。叶果父母早亡，姑妈无奈吧还在襁褓中的妹妹送人。市群艺馆舞蹈教练叶薇各方面的条件和特征颇似豆豆，但叶薇出于种种考虑不肯相认。而孙援越看上了叶薇，两人好上了，叶果极力阻挠未果。

　　从欧洲回来的黑皮一直都关心帮助着叶果，叶果非常感激。两人交往较多，这引起了白良的猜忌，加上孙援越的挑拨，夫妻二人感情又生波澜。恰在这时，石燕从省城到青江来挂职，一直深爱着白良的石燕心疼白良的落魄与失意，两人旧情复燃。

　　叶果对白良的出轨非常痛苦，她一定要让白良重新回到自己身边。她找到石燕“摊牌”，但意外发现石燕竟是自己的亲妹妹豆豆（而石燕不知情）。叶果如遭雷击。爱情、骨肉亲情啮咬着叶果的心灵，她最终选择了牺牲自己，她消失了。人们以为她回欧洲了。

　　白良与石燕一段时间后结婚了。作恶多端的孙援越受到两个女人——叶薇、报社编辑小梅的报复，进了监狱，疯了。

　　白良其实内心无法忘记叶果，一天，黑皮出现在白良面前，不由分说把白良推到叶果面前，叶果患绝症已昏迷在病床上。任白良如何呼唤也醒不过来。石燕赶来了，叶果死了。叶果其实没有出国，而是一直在义乌打拼。她对黑皮说过，她不想离开自己至亲的亲人，她给白良留下了一个女儿——小白果。在整理叶果遗物时，白良和石燕知道了叶果是石燕的亲姐姐后，两人立即惊呆了。昏倒的石燕从病床上醒来，疯了一样撕咬白良，然后跑入暴雨中，不知去向。

　　深受良心折磨的白良苦苦地带着小白果。

　　一年后，叶果捐助的青江中学教学楼完成的晚上。白良带着小白果来到校园中的大白果树下。这棵大白果树见证着叶果的母亲，叶果和白良的爱情。漫天飘舞的大白果树下，白良默默地倾吐着心声。小白果对大树声声呼唤着妈妈，不见妈妈出来，生气地要回家时，树后闪出一位女子，一把抱起小白果。她是石燕，小白果高兴地喊着“妈妈”，

对于新手来说，还是加盟比较好。

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“诗是无形的画，画是有形的诗。”这大概就是中国画上必有题咏的依据了。而盆景被人们誉为”立体的画，无声的诗“，起一个贴合盆景意境的题名也是很重要的。合适的题名是盆景在意境上的放大，起到画龙点睛的作用。有助于引导观赏者由盆景的外形进入盆景的内涵，理解创作者的理念并产生共鸣，真正地读懂盆景。

中国的传统盆景，追求的是一石一水、一树一木，在创作者的构思和造型下，呈现出一幅幅山水画境的画作出来。一盆好的盆景就是一副大自然画作的艺术再现，而观赏盆景的人由于文化程度、审美、性格、情趣等等方面的差异，在观赏盆景时，未必能够看懂盆景所要表达出来的意境，而相宜的题名，就能引导观赏者来享受盆景带来的艺术情感的共鸣。

盆景的题名有很多类别，但都有共同点，就是用词要简洁，准确而贴切，切忌晦涩难懂，故作深奥。创作出一盆盆景，安上一个自己满意的题名，对于创作者来说，只要觉得能够体现出自己盆景所要表达的意境就是一盆好盆景，一个好题名。但这还远不能称之为成功之作，它需要经过观赏者的考验，得到观赏者的认可，才称得上是一盆成功之作。

现在很多的盆景制作者和爱好者，叫他们制作一盆盆景，解说下构思、意境，肯定随手拈来，但要创作出与作品相宜的题名，却觉得很难。要知道，给自己的作品起个题名，这取决于你的学识、阅历、文学修养等等方面，而只有这些方面有了深厚的积淀，才会具有丰富的想象力和创作力。通过欣赏那些盆景大师的作品，你会发觉他们的作品和题名无比的贴合、相宜，就是这个道理。

盆景的题名不是随意取的，而是根据盆景的外形和所表达的意境等创作出来的，不光兼具了盆景的形与神，更能表达出盆景的外形和内涵。所以，对于盆景制作者和爱好者来说，要不断的学习提高，在生活中多观察，多丰富自己的阅历，多和同行们进行交流学习，研究优秀盆景和题名作品，以此来加深自身的学识和阅历，才能创作出好的题名。

古往今来的优秀盆景作品，它们的题名大致可以分为：按盆景的形象题名、以盆景的立意题名、用名胜古迹题名、用文学典故题名、用诗词名画题名、以自然界的花鸟鱼虫、树石山水来题名等等。不管题名是有传统的韵味还是兼具现代的情感，都要通过题意来表达出盆景的意境，才能成为合格的题名。

如上所述，一盆盆景，让10个人来立意题名，可能会有10个不同的题名，这是因为个人情感不同，所要表达的意境也就不同，创作出来的题名也会不一样。这些题名只要贴合作品，就无高下之分。而古人和我们现代人的艺术情感、价值观肯定是有巨大的差异，古代盆景的题名因为诗词、歌赋、文章的关系，取的题名可以随手拈来，而现代人更多的是用现在通俗易懂的语言来创作题名。只有被大众认同的盆景题名，才是最好的。

盆景的题名很重要，我也是不太得要领，还要不断的学习和进步，愿意和大家多交流，一起来研究盆景上的点点滴滴。我是@花房姑娘娟子，记得关注、点赞，谢谢！

安东·巴甫洛维奇·契(qì)诃（hē）夫 （1860年1月29日－1904年7月15日）是俄国的世界级短篇小说巨匠，是俄国19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师，与莫泊桑和欧·亨利并称为“世界三大短篇小说家”，是一个有强烈幽默感的作家，他的小说紧凑精炼，言简意赅，给读者以独立思考的余地。其剧作对20世纪戏剧产生了很大的影响。他坚持现实主义传统，注重描写俄国人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，借此真实反映出当时俄国社会的状况。他的作品的三大特征是对丑恶现象的嘲笑与对贫苦人民的深切的同情，并且其作品无情地揭露了沙皇统治下的不合理的社会制度和社会的丑恶现象。他被认为19世纪末俄国现实主义文学的杰出代表。

1860年，契诃夫 （俄语：Антон Павлович Чехов）于1月29日诞生于俄国罗斯托夫州亚速海边的塔甘罗格。在家里活下来的六个孩子中排行第三。他的祖父和父亲都曾是农奴，凭借自己的勤劳和智慧，契诃夫的祖父叶果罗夫·契诃夫当上了自己所从属的地主家的糖厂经理，并陆续积累了一笔钱，终于在1841年为自己的全家赎了身。契诃夫的父亲帕维尔·叶果罗维奇·契诃夫获得自由后娶了一名名叫叶夫根尼娅的服装商人的女儿，在塔甘罗格当杂货店店主。对东正教十分虔诚甚至于狂热，这对契诃夫后来的的悲天悯人有着很深的影响。父亲的商店经营惨淡，这使得契诃夫从小生活艰难。父亲对孩子非常严厉，经常打骂。尽管如此，契诃夫对父母始终非常孝顺。他的母亲经常给儿女们讲故事，而且讲得很好。她讲的主要是她和她的服装商人父亲在整个俄国旅行的故事。契诃夫从小就喜欢喜剧和表演，这为他后来的剧作家之路埋下了基础。契诃夫后来曾说：“我们的天赋源自我们的父亲，但我们的灵魂源自母亲。”1867年，他进入当地的一所希腊小学读书。

1879年，契诃夫完成高中学业，前往莫斯科和家人团聚。在这里他获得了奖学金得以进入莫斯科大学医学系。这年年底，他写成了短篇小说《给博学的邻居的一封信》，这是他的处女作。

1880年，由于家境困难，契诃夫开始以文学记者的身份为一些幽默刊物写些短小的幽默作品，借以维持生活，他就这样开始了文学生涯。这些搞笑作品艺术价值不是很高，但可读性很强，而且也能见容于当时的书刊检察机关。他逐渐拥有了一批读者。渐渐地，他的名声开始传播。不过，他早期的幽默作品中也有一些针砭时弊、讽刺社会不良现象和世态人心的佳作。1880年3月,他将短篇小说《给博学的邻居的一封信》发表在《蜻蜓》杂志上，成了他的成名作。当时他正在上大学一年级，他署的名是“安托沙·契洪捷”（Антоша Чехонте）。文中讽刺了一个不学无术而又自命不凡的旧式地主的愚昧无知，发表后受到了读者的热烈欢迎（很明显，他受到了当时俄国大量流行的幽默杂志的影响）。此时他写得很快，作品数量很多。很快不少人都知道有这样一个爱挖苦人的作者，他也引起了一些著名作家的关注。他开始以文学记者的身份给《蜻蜓》、《花絮》等杂志投稿，用的是笔名。他在成名之后继续着自己早年的这一习惯。1880年，他的处女作发表之后，他结识了著名风景画家列维坦，并成为至交。

1885年，他创作并发表了《皮靴》、《马姓》、《凡卡》，《迷路的人》、《预谋犯》、《未婚夫和爸爸（现代小品）》、《客人（一个场景）》、《名贵的狗》、《纸里包不住火》、《哼，这些乘客们！》、《普里什别叶夫中士》、《猎人》、《哀伤》等短篇小说名篇。他也开始尝试创作剧本。1883年，他发表了一些早期创作的短篇小说名篇：《胖子和瘦子》、《喜事》、《在钉子上》、《胜利者的得意洋洋（一位退休的十四品文官的故事）》、《小公务员之死》（Смерть чиновника）、《不平的镜子》、《谜一样的性格》、《站长》，这些作品奠定了他在俄国文坛的地位。1884年契诃夫大学毕业，获得医学学士学位和行医执照。这一年，他又发表了一些短篇小说名篇：《文官考试》、《戴假面具的人》、《变色龙》（Хамелеон）、《外科手术》。他在《变色龙》中将其讽刺手法使用的淋漓尽致。他的创作开始转向劳动者的困苦生活，艺术性也不断提高。这一年，他出版了第一本书：《墨尔波墨涅的故事》（Сказки Мельпомены），里面收集了六个在幽默刊物发表过的短篇小说。该书的出版坚定了他文学创作的决心。此前他在大学毕业时曾给自己这样定位：“医生是我的职业，写作只是我的业余爱好。”

1886年，他发表了《太太们》、《幸福的人》、《在别墅里》、《大提琴的浪漫故事》、《一件艺术品》、《白嘴鸦》等短篇小说，以及《苦闷》（Тоска）、《凡卡》（Ванька）和《食客》、《校长》等系列短篇小说。这里面的《苦恼》和《凡卡》是其早期创作的一次思想和艺术上的飞跃，他在里面不再写幽默故事了。接着，他发表了短篇小说集《莫特利故事》，其中就包括著名的《苦恼》、《凡卡》，尤其是前者，讲述一个失去了儿子的老马车夫无处倾诉自己的苦闷，只好向自己的马倾诉的故事。这部作品语言朴素，情感真挚，后来被众多名家一致赞赏。新西兰短篇小说家凯瑟琳·曼斯菲尔德甚至曾说“如果法国的全部短篇小说都毁于一炬，而《苦闷》留存下来的话，我也不会感到可惜。”这一年，一个不起眼的名叫德米特里·瓦西里耶维奇·格里果罗维奇（Дмитрий Васильевич Григорович）的作家发现了契诃夫的才华，写了一封信给他，信中肯定他的文学才华，他鼓励契诃夫充分发扬他的这一天赋，希望他珍惜自己的才华，使他自己的创作态度更加严谨，多写有意义的作品（此人因此而被称为“著名作家”）。契诃夫深受启发，开始以严肃的态度对待写作，以后逐渐写出了一系列具有深刻思想的佳作。这一年，他写出了一百多篇短篇小说。也是这一年，他的剧本创作的尝试也终于有了结果：《论烟草的危害》，这是一部轻松的喜剧。

1887年，由于过度劳累和健康不佳，契诃夫前往乌克兰东部旅行。旅行归来后，他写了中篇小说《草原》（Степь）。也是这一年，他的创作高峰到来了。这一年，他发表了《伤寒》、《吻》、《沃洛嘉》、《祸事》、《婚礼》、《逃亡者》、《无依无靠的人》等优秀的短篇小说。他也发表了通俗喜剧《蠢货》和四幕喜剧《伊凡诺夫》。接着，他出版了小说集《在黄昏》，在这本书中第一次署上了真名，并把这个集子献给了德米特里·瓦西里耶维奇·格里果罗维奇。

1888年，他把中篇小说《草原》（Степь）发表在严肃的文学杂志《北方导报》（Северный вестник）上。这部作品颇得好评，标志着他告别了喜剧性小说的创作，是他成熟的标志。他被俄国科学院授予“普希金奖金”。然后，他创作完成了另一短篇小说力作《精神错乱》。

1889年2月，《伊凡诺夫》在彼得堡皇家剧院演出。然后，他发表了中篇小说《没有意思的故事》。接着，他写成了独幕笑剧《求婚》和四幕喜剧《林神》。已经成为一名知名剧作家的他，加入了由亚历山大·奥斯特洛夫斯基创办的剧作家协会。

1890年4月到9月，契诃夫只身一人，先坐火车，后骑马、乘船，来到政治犯流放地库页岛进行实地考察。库页岛上地狱般的惨状和西伯利亚的城市的贫穷给契诃夫留下了深刻的印象，使他对黑暗的现实有了更进一步的认识，逐渐改变了不问政治的心态，开始著述揭露沙俄专制制度下的内幕，著名的中篇小说《第六病室》（Палата №6）和报告文学《库页岛旅行记》均是这次考察之后的产物。这一年，他发表了短篇小说《贼》、《古塞夫》，创作了独幕笑剧《被迫无奈的悲剧角色》、《结婚》。

1891年，他创作并发表了短篇小说《村妇》、中篇小说《决斗》、独幕笑剧《纪念日》，其中《决斗》是文学史上第一部向列夫·托尔斯泰的“勿抗恶”观点进行挑战的文学作品。这一年后，契诃夫将重心转向戏剧创作，但没有停止小说创作。

1892年，他创作并发表了《跳来跳去的女人》、《邻居》和《第六病室》（Палата № 6）。《第六病室》表现的是重大的社会课题，猛烈抨击沙皇专制暴政，反对对人民群众的精神的摧残，作品语言朴实无华，气氛压抑，文笔精致，但是思想深刻。列宁在年轻时读了这部作品后“觉得可怕极了”，觉得他“自己好像也被关在六号病房里了”。《第六病室》标志着契诃夫创作的转折，是他在库页岛之行后的一大成就。从此以后，契诃夫的中短篇小说具有了更强烈的社会性、批判精神和民主精神，艺术性也没有丝毫的减弱。《第六病室》还秉承了《决斗》的精神，对列夫·托尔斯泰的“勿抗恶”思想进行了更猛烈的冲击。这一年，他进行了一次出国旅行，到威尼斯、佛罗伦萨、罗马、巴黎游历。

1893年，他创作并发表了短篇小说《匿名氏的故事》和《大沃洛嘉和小沃洛嘉》。这一年，他在照顾病人时感染了肺结核（当时的肺结核几乎是不治之症），为此，他到尼斯修养。

1894年，他创作并发表了中短篇小说《一个女人的天地》、《黑修士》、《大学生》，以及报告文学《库页岛旅行记》。《库页岛旅行记》直指沙俄的专制统治和对政治犯的压迫。

1895年，他创作并发表了中短篇小说《挂在脖子上的安娜》、《凶杀》、《白额头》，并且完成了四幕喜剧《海鸥》（Чайка）。

1896年，喜剧《海鸥》在彼得堡皇家剧院首演失败，在舆论的批评声中，失望的契诃夫曾一度发誓永远不再创作剧本。接着，他发表了中篇小说《我的一生》。

1897年，他发表了短篇小说《农民》、《贝琴涅格人》、《在故乡》、《在大车上》等。然后，他违背了前一年的誓言，写成了反映乡村生活场景的四幕剧《万尼亚舅舅》（Дядя Ваня）。《万尼亚舅舅》讲述一个盲目崇拜者对“名教授”的绝望和一个想造福后代的乡村医生幻想的破灭。该剧是契诃夫剧作中的代表作之一，曾在莫斯科艺术剧院多次上演。

1898年，他加盟莫斯科艺术剧院，结识了高尔基，并与之建立了深厚的友谊。他们两人经常在一块研究戏剧和小说的发展情况，并研究如何为俄国的戏剧发展开辟新的道路。他开始与康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基、丹钦科等人进行了创造性的合作，对舞台艺术做出了重大改革。他也帮助斯坦尼斯拉夫斯基形成了自己的戏剧理论。这一年，他完成并发表了中篇小说《姚内奇》（Ионыч），对“人变庸人”的过程作了深刻的艺术展现。然后，他创作和发表了“短篇三部曲”：《醋栗》、《套中人》（Человек в футляре）、《有关爱琴的故事》。这三部小说对社会上的庸俗现象和僵化的思想进行了嘲笑和批判。这些作品体现了契诃夫小说的特色：不追求情节的吸引人，注重人物性格的塑造，让人物的不同性格形成冲突与矛盾，进而反映社会现实。这使得他的短篇小说可以给予读者以思考和长期的深刻印象。在具体描写上，他认为：“越是严密，越是紧凑，就越富有表现力，就越鲜明。”列夫·托尔斯泰因此非常推崇契诃夫，说：“他就像印象派画家，看似无意义的一笔，却出现了无法取代的艺术效果。”高尔基也曾说:“俄罗斯的短篇小说是契诃夫同普希金、屠格涅夫一道创立的，他们都是‘不可企及’的。”

1898年，喜剧《海鸥》（Чайка）在莫斯科艺术剧院上演，获得空前成功。后来，高翔着的海鸥形象成了莫斯科艺术剧院的院徽。这一年，他与苏沃林前往西欧旅行。他支持左拉在在德雷福斯案件里的正义行动，并因此疏远同意见相反的苏沃林的关系。回国后，他因肺结核病情恶化而移居雅尔塔，在这里，他常与列夫·托尔斯泰、高尔基、伊凡·亚历克塞维奇·蒲宁（1933年诺贝尔文学奖得主）和库普林等人互相交流。他曾经想与高尔基一同来中国，但因健康原因而只得作罢。雅尔塔成了他的小说《带狗的女人》(1899)的背景。

1899年，他创作发表了《宝贝儿》、《新别墅》、《公差》、《带狗的女人》等系列小说名篇，同年他的《万尼亚舅舅》（Дядя Ваня）在莫斯科艺术剧院上演。

1900年，他创作并发表了四幕正剧《三姐妹》（Три сестры），以及短篇小说《在圣诞节节期》、《在峡谷里》。这一年，他当选为俄国皇家科学院名誉院士。同年，在雅尔塔会见了托尔斯泰。

1903年，他完成了短篇小说《补偿的障碍》、《没出嫁的新娘》（他最后一部写成了的小说作品，也是他最具乐观主义精神的小说），以及一部卓越的悲喜剧《樱桃园》。1902年，他发表了短篇小说《主教》。这一年，为抗议俄国皇家科学院无理撤销高尔基名誉院士称号的决定，他与柯罗连科发表声明一起放弃在1900年获得的名誉院士称号。1901年，他在雅尔塔与在《海鸥》中扮演女主人公的奥尔加·列昂纳多芙娜·克尼碧尔（Ольга Леонардовна Книппер，1868年9月21日-1959年5月22日）结婚。

奥尔加·列昂纳多芙娜·克尼碧尔也因此而改名为奥尔加·列昂纳多芙娜·克尼碧尔-契诃娃（Ольга Леонардовна Книппер-Чехова）。婚后，契诃夫的健康状况日下，直至3年后他逝世。这段婚姻很短暂，因契诃夫的早逝，而只持续了4年，但契诃夫的妻子在他死后终生未嫁。他结婚的这一年，即1901年，他的正剧《三姐妹》在莫斯科艺术剧院上演。

1904年，1月17日，《樱桃园》在莫斯科艺术剧院首演，由康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基执导（契诃夫原本想让它成为一部喜剧，但斯坦尼斯拉夫斯基除了将一些闹剧元素有所保留外，将全剧变成了一部悲剧）大获成功。5月，他出现了严重的哮喘，为此，他于6月赴德国巴登维勒疗养，出现了心力衰竭。7月15日（俄历7月2日），契诃夫在巴登维勒与世长辞。他的遗体被运回俄国，后葬于莫斯科。

叶果，36岁，一位坚守初恋情怀，不远万里从欧洲回到国内追寻心上人白良的女华侨。美丽、聪颖、多情、纯真、坚韧集于一身。面对着深受世事纷扰、欲望纵横的人们，她如一棵圣洁的白果树，冷静地见证着主人公们的青春、爱情、忠贞、背叛、前行和堕落，而她，义无反顾地追求圣洁的爱情、纯真的友情和深挚的亲情而毫不动摇。她是我们这个充满物欲时代的一位圣女。

叶红，50岁，叶果的姑姑。

石燕，23岁，白良的徒弟。美丽、智慧、清纯、任性。她对白良的追求大胆、泼赖，毫不掩饰。为了心上人的幸福她可以牺牲自己，而一旦觉得心上人离开自己并不幸福，她就毫不犹豫地重新回到心上人的身边。但面对着亲情与道德的考验，她毅然选择了再一次的牺牲。她的身上，充满着时代女性的纯真与活力。

小梅，30岁，报社编辑，白良、石燕的同事。她出身贫寒，为了实现自己的人生目的，她可以不择手段。但在情感挫败和世事警训、尤其是在叶果感召下，她醒悟了。

叶薇，26岁，舞蹈教练。有一定的心机，她利用了叶果认亲(妹妹)这件事，实现了一些个人目的。但流氓孙援越给予她的“爱情”，破灭了她的人生幻想，她继而无情地对人性的假丑恶给予了重重的一击。

罗芳，27岁，麻袋公司秘书。一位身陷污泥而自洁的女性，为了拯救自己的心上人劳力(卧底警察)，不惜献出自己的一切，以至生命。

百鸡宴老婆，34岁，一位可爱又可气，充满俗气但又不乏善良真诚的农村妇女。

珍珍，25岁，白良的弟媳。

白良，36岁，记者，叶果的恋人。他有才气、正直、英俊。他出身平民，渴望上进，但一直不得志。叶果追寻他而来，圆了他作为一个男人几乎所有的梦。他有些小人得志了，在权力和情感等等诱惑面前，动摇了。但最终叶果等人对他的不放弃，终使他醒悟。他是这个时代所有男人的一面镜子。

劳力，36岁，一身浩然正气的警察。他无限忠诚国家，为了完成神圣使命，他可以忍辱负重，经受常人难以承受的灵魂煎熬，把待己如兄长的毒枭麻袋送上断头台。他是我们这个时代的脊梁。

孙援越，36岁，杂志社主编。一个政治流氓、社会肖小。他骗钱、骗权、骗色，无恶不作，注定为时代所抛弃。

黑皮，38岁，正直、豪爽、嫉恶如仇，勇于担当，是一个事业有成、同学们心目中的大哥。他从小一直痴恋叶果，可以为叶果牺牲一切，但他始终得不到叶果的爱，于是他就坦然地当了叶果和同学们的保护神。

麻袋，37岁，一位刚走上社会就步入邪道的毒枭，虽然他对同学、朋友仗义、真诚，但他是国家的罪人，注定难逃法律的制裁。

百鸡宴，38岁，憨厚、诚实、本分而又十分重情义，一位完全靠勤劳致富的养鸡专业户。

严中鼎，50多岁，正派、正直但有时有些糊涂的领导干部。

《伊尔库茨克的故事·[苏联]阿尔布卓夫》作品提要|作品选录|赏析

作品提要

20世纪中叶的西伯利亚，伊尔库茨克的安加拉河畔正在建造一座巨型水电站。瓦丽娅是工地小商店的女营业员，漂亮、泼辣，颇具野性且作风轻佻，被人称为“ ”。瓦丽娅企盼着英俊的掘土机手维克多能娶自己为妻。维克多顾忌瓦丽娅的名声不佳，与她的交往只是逢场作戏。一次偶然的机会，维克多的好友、作业班长谢尔盖与瓦丽娅相识了。瓦丽娅惊异地发现，谢尔盖是唯一一个在看**时没有利用场内的黑暗拉她的手并抚摩的男人。而谢尔盖则发现瓦丽娅实质是一个心地善良的姑娘，并喜欢上了她。当瓦丽娅的求婚再次遭到维克多的无情拒绝时，谢尔盖挺身而出向瓦丽娅袒露爱情。婚后的瓦丽娅成了一个全身心地在家照料丈夫和一双儿女的贤妻良母。谢尔盖想让妻子重回工地，瓦丽娅以为丈夫嫌家庭的经济负担太重，委屈地哭了。一个平常的夏日早晨，谢尔盖为抢救落水儿童溺水身亡。在失去了瓦丽娅爱情之后徘徊于走与留之间的维克多接替了班长的职务，他否定了用工资接济瓦丽娅的做法，提出帮助瓦丽娅真正成为一个自食其力的劳动者。在一个细雨潇潇的春日，瓦丽娅领到自己的第一份工资……

作品选录

第一部

……

工棚的画面暗下去。悠扬的音乐声起，也许这是雨点敲击屋顶的飒飒声。瓦丽娅的身影渐渐显出。她坐在床上，歌队围着她。

歌队你没睡吗，瓦丽娅通宵下着雨。贝加尔湖上空夏季暖风呼呼地响着，把乌云赶到安加拉河上空。

——早晨即将来临。七月十五号那个星期天的早晨……

——这是你独自在屋里度过的最后一个夜晚。

——明天开始的新生活，神秘莫测，等待你的又是什么

瓦丽娅(勉强听得见地)我不知道……

歌队你在干什么——你赶快回心转意吧，瓦莲京娜……因为你并不爱他……

瓦丽娅(轻轻地)我不爱吗连我自己也搞不清楚，有谁还能知道呢爱情……它是什么样的像什么谁能告诉我(倔强地)为什么我记住了初见谢尔盖的那一天他走到我跟前，付了二十戈比，买了一盒火柴……后来我们认识了，我呢，突然相信，他会，他一定会对我说些不寻常的、动人的话。

歌队这一切真奇怪……

瓦丽娅当时我还是按照 惯，同维克多往来，可是心里想的却是谢尔盖，一直在想他……我是多么热切地期待着他的信啊，因为我知道，那是他写的信……

歌队这么说，你爱上他了

瓦丽娅也许是的……不……我不知道。

歌队你不知道尽管如此，你还是想做他的妻子

瓦丽娅(尖锐地)是的，我想，这有什么不好的他是个多好的人啊……我呢，一个人过日子已经腻透了。我精疲力尽了呀，老天……还有周围的这些调笑。我哪一点比别人差……而同他在一起，我会感到非常好的，难道不是吗……

歌队那维克多呢

维克多的身影在昏暗中隐约显出。

维克多瓦丽娅，你还记得我昨天晚上来看你的情形吗你不信我的话……(走近瓦丽娅，低声说)请你原谅我，瓦丽娅……

瓦丽娅我并不生气。

维克多没你我活不下去……我们离开这儿吧……哎，如果你愿意，我们就去登记……一切都照你的意思办。

瓦丽娅晚了，维金卡。我们的交往结束了。再见……

又剩下瓦丽娅一个人。

歌队破晓了，瓦丽娅……你看看窗外，一个阴雨绵绵的早晨。

——星期天，……七月十五号。

瓦丽娅我为什么觉得这样可怕我担心……他的朋友们会谴责我，会抛弃我们——只剩我们两个人孤零零地走在街上……而路人会在背后嘲笑我们……不，应当逃跑啊。

歌队晚了!你听见吗——有人在敲门……这是谢尔盖……要是你已经下定决心，那你就打开门，把手伸给他。

瓦丽娅我下定决心了!(大声地)是你吗，谢尔盖

(谢尔盖的声音：“是我!”

风琴奏起音乐。歌队把雪白的结婚礼服披到瓦丽娅身上。)

进来吧，谢廖沙……

谢尔盖站在门口，满身霞光。

谢尔盖我来接你了!!!

瓦丽娅太阳出来了

谢尔盖雨过天晴了。

瓦丽娅我们走吧!

谢尔盖我不是一个人来的，瓦丽娅……

风琴的乐声渐渐消失，代之而起的是手风琴悦耳、低沉的乐调。同谢尔盖在一起的有杰尼斯和津卡、谢尔久克、拉普钦柯、罗吉克、他的妹妹迈娅，以及两三个在挖土机上工作的陌生的青年人——他们中一个人拉着手风琴，另外一个人用吉他伴奏。

全体人员手上都捧着鲜花。

谢尔盖认识一下吧，这些都是我的朋友……都是挖土机上的。

迈娅我叫迈卡。我是罗吉克的妹妹……昨天刚从莫斯科来的……我已经升十年级了，是来他这儿做客的，您明白吗我生来还没有参加过婚礼……我可以吻吻您吗(吻瓦莲京娜)

谢尔盖我们走吧……

(一声惊雷)

你瞧——又是雨又是太阳……真莫名其妙!

谢尔久克打开伞!

哑场

婚礼的队列沿着大街，撑着伞，踩着水洼，在音乐的伴奏下行进着。

歌队一群快乐的人!

——他们急着上哪儿去呢

——还冒着雨……

——可爱的人们，难道你们还不知道，伊尔库茨克城边上，有一座奇妙的大楼——你进去的时候是个单身汉，而出来的时候，就成了一个结过婚的人。就像在童话故事里一样，对吗

——那还用说!只有这个机关，可以发给你们一张盖着公章的证明，证明你们是幸福的，从某年某月某日起，你们是幸福的。

——不过也有这种不幸的事： 有些人忘记了，这座大楼绝不容忍仓促的决定和过于冷静的盘算。

——如果你忘记了这一点，立即就会受到惩罚——你手挽着一个女人从大楼里出来，决不会想到从此你就成了一个不幸的人!

——遗憾的是，我不是一个发明家。否则，您知道我会想出一个什么机器这个机器要能透视相爱的人们，确定爱情的深度，然后决定允许还是禁止他们结婚。

——难道你们中没有人能发明这种机器吗这种机器很需要，非常需要，弟兄们!……

——不过，我们还是赶紧到瓦丽娅和谢尔盖的新房里去吃喜酒吧，那里已经在喊“苦啊!”正在喝得兴高采烈，我真担心我们会什么也吃不到。

出现婚礼喜筵的场面。手风琴在演奏音乐。坐在桌旁的人，唱着曲调缓慢的西伯利亚歌曲。这不是醉后的哼声，而是悦耳、庄严的歌唱，然后沉寂下来，各人默默陷入歌声唤起的思绪中。

谢尔久克唱歌的时候，总是会想起往事。

迈娅或者憧憬未来……

杰尼斯这首歌非常动听，确实有东西可以思考。(停顿)

拉普钦柯本人建议继续喝酒。

罗吉克我看可以。这项建议值得注意。

全体又快活地大吃大喝起来。

津卡大家静点!……你们叫嚷些什么……请让我说两句……

(相对地沉寂下来)

同志们!我们，地槽工地的女水泥工们，注视着你们挖土机的光荣劳动。我们知道，在挖土机上工作并不是那么轻松——你们需要的是休息、体贴和好伙食……在这种情况下，妻子的作用就特别大，因此，我向您呼吁，瓦丽娅，时刻记住这一点。

罗吉克为好伙食干杯!……

大家都笑了，碰杯，津卡的抗议声消失在一片欢乐声中。

拉普钦柯有人敲门!……(安静下来)

瓦丽娅请进……

拉丽莎上。

拉丽莎(站在门口)可以进来吗

瓦丽娅(跑到她身旁)拉丽斯卡……你来了

拉丽莎你不生气吗

瓦丽娅请你原谅我……别责怪我，好吗

拉丽莎既往不咎……

她们接吻。

瓦丽娅我给你们介绍一下……这位就是拉丽莎，我的好朋友……

谢尔久克(激动地)罚一杯!(把一大杯酒递给拉丽莎，她一口喝干了。)够劲。(自我介绍)我是谢尔久克，斯杰潘·叶果罗维奇。请坐到我旁边来。

拉普钦柯有人敲门……又有客人来了。

紧张的沉默再次笼罩房间。

瓦丽娅请进……

维克多上。他慢慢地环视在座的人，长时间地望着瓦莲京娜，走近她。

维克多(低声)祝你幸福。

瓦丽娅(轻轻地)维佳……

维克多这个戒指送给你……(把礼品交给她)留作纪念吧。

瓦丽娅谢谢。

维克多(走近谢尔盖，拥抱他，吻他，轻轻地用拳头敲一下他的背)吵架结束。

手风琴奏起俄罗斯舞曲。

谢尔久克喂，谁来跳

瓦丽娅拉丽莎跳……你们知道，她俄罗斯舞跳得有多好吗——来呀，拉尔卡，……跳一个!

拉丽莎走进圈子，热烈地跳着，感情激昂，全神贯注。

维克多(激动的声音)喂，让开点!……谢廖沙，来一段慢点的音乐……加点快的!

维克多慢步跳起来，然后晃了一下头，潇洒地猛烈地大跳特跳。叫喊声鼓掌声淹没了手风琴的乐声，后者几乎听不出来，拉丽莎和维克多跳完后，受到长时间的热烈鼓掌。

津卡嘿，拉丽莎，真有本事!……

杰尼斯哎哟，维金卡，没说的!……

拉普钦柯这才叫跳舞呢!……

维克多(独自)别了，瓦莲京娜!

谢尔久克(向拉丽莎)确实应该为您干一杯……您跳得真够劲。像一团火!

拉丽莎哎哟，只剩一点火星了……

谢尔久克我五十岁了!……您从前在哪儿

拉丽莎天涯海角，谢尔久克同志。

迈娅听我说，瓦丽娅，这一天我永远忘不了……我在莫斯科的一所普通中学学习，我非常想知道我们的罗吉克在这里生活得怎样，他的朋友们都是些什么样的人。妈妈叫我都打听清楚……请您原谅，我老是扯个没完，我好像喝多了点……不过没什么，这个问题我们就暗中了结吧。现在我瞧着您，心里想，婚礼——这是多么幸福呀。难道这不是一件欢乐的事吗知道您为爱人珍惜了自己，您的良心在他面前是清白的，如同这件雪白的结婚礼服……您哭什么呢，别哭，瓦丽娅，别哭……您最好还是看看您的谢廖沙吧——他多爱您，瞧他多么幸福地望着您……我真羡慕您，因为您多幸福呀……(拥抱瓦丽娅)

手风琴奏起古老的圆舞曲。几对舞伴在屋里翩翩起舞。

谢尔盖(走近瓦丽娅)别哭，瓦丽娅……别哭，你看你!……

瓦丽娅要是我能忍住就好了，谢廖沙……

谢尔盖你能够忍受住的，瓦丽娅。一切，一切都会忘记的……

瓦丽娅真的吗

谢尔盖你看好了。

瓦丽娅谢谢你，谢廖沙……(拥抱他)

他们婆娑起舞。

谢尔久克喂，公民们，别跳了。新郎新娘在跳舞!

跳舞的人闪开，只有新郎和新娘慢慢地跳着圆舞。瓦丽娅的手温柔地搭在谢尔盖的肩上;她扬起头，略向后仰。她充满了温情和爱，似乎随着每圈舞显得渐渐不支。

歌队新婚圆舞……怎么能忘记你啊。年华逝去，记忆淡薄，而你那简单纯朴的旋律会永远使他们记住这个遥远的晚上。

——他们会各奔东西，会失去联系;也许新的爱情火花会照耀他们，但是，不管发生什么事，只要响起这首圆舞曲，他们就会彼此想起来，感激和幸福之情就会温暖他们的心房。

(客人们鱼贯地默默从房间里消失。)

——而现在，当这首圆舞曲尚未变成回忆的时候，对你们来说，只存在今天的晚上，这个你们共同度过的夜晚。

(圆舞曲的乐声沉寂下去。)

——瓦莲卡!……谢廖沙!……你们听见吗大门响了。最后一个客人离开了，门关上了。只剩下你们，只有你们……

夜。房间里只有谢尔盖和瓦丽娅。

瓦丽娅几点了……我的头好晕啊……

谢尔盖一点半。

瓦丽娅夜里一点半(笑了)哟，我真蠢，还问什么呢。(沉默片刻)谢廖沙……你的母亲叫什么名字

谢尔盖波琳娜。

瓦丽娅我会非常爱她的……好吗

谢尔盖好的。

瓦丽娅还爱你的妹妹们。是两个吗

谢尔盖是两个。

瓦丽娅她们两个我都会爱的。她们会喜欢我吗

谢尔盖会非常喜欢你的。

瓦丽娅你知道，我喝了那么多的酒——老是说啊，说啊，没个完……我还可以再唠叨一会儿吗

谢尔盖行啊。

瓦丽娅你看，我老是在想： 你为什么一次也没吻我

谢尔盖(悄声地)我会吻的。

瓦丽娅(同样悄声地)什么时候

谢尔盖等你从睡梦中醒来。

瓦丽娅就像舞剧《睡美人》里那样吗柴可夫斯基作曲……

谢尔盖是啊。

瓦丽娅我从广播里听到的。(蜷缩在沙发椅上)是啊……太想睡觉了。你看，真遗憾，对吗……你，我亲爱的，你什么也别对我说了。我太幸福了，因为我是你的妻子……真的，对吗他们多好啊，你的那些朋友们!……我可以睡着吗你不会生气吧，谢廖沙

(他双手抱起她来。)

早晨快点来到就好了，对吗那个时候你会吻我吗……把手帕给我……

谢尔盖你怎么啦……

瓦丽娅你看，我把嘴上的口红擦掉了……一点口红也没有了。请你，请你早上别担心。

谢尔盖(把她放在床上)现在——你睡吧。

瓦丽娅我已经完全睡着了……甚至在做一个梦。你看，是你划着船朝我漂过来……(轻声)不过你告诉我，谢廖沙，我们会白头到老，永不分离吗

谢尔盖至死不渝。

瓦丽娅多好啊……

远处又响起风琴的声音。瓦丽娅渐入梦境。谢尔盖跪在她面前，仔细地望着她。歌队悄悄地拉上帘子，遮住他们。帘子轻飘、雪白，如同结婚礼服。

歌队(非常轻地)雨潇潇，似乎整个地球都在下雨!……

——潺潺水流绕着房屋欢腾奔去，水流洗去垃圾和尘埃，洗去昨天的余垢。

——雨水洗净大地……

(白嗣宏译)

赏析

该剧是苏联著名剧作家阿·阿尔布卓夫最具代表性的作品，发表于1959年《戏剧》杂志第12期，当年首演于莫斯科瓦赫坦戈夫剧院，随后连续三年在全苏国内一百家以上剧院演出。有评论家将此盛况称之为当时苏联戏剧界最重大的事件，而阿尔布卓夫因此占据剧作家中的第一把交椅。此后该剧又分别被搬上银幕和改编成芭蕾舞剧。

剧本的主题是爱情与新人的成长过程，以抒情而浪漫的爱情故事表达一个严肃而深刻的思想主题，这是阿尔布卓夫剧作的特色之一。表面上，剧作家并没有放弃爱情题材中通常出现的男女三角关系的模式，但他是将爱情作为一面镜子，以此测定人的心理状态;并认为爱情能够给人带来幸福——可以改造人。剧作家将这一改造的任务恰恰交给了以“第三者”身份出现的谢尔盖，后者作为维克多的好友和班长是被拉来做“陪衬”而卷入情感纠葛的旋涡，但是在一系列日常生活的细节中显示了其人格的力量。在谢尔盖看来，爱就意味着尊重与信任，因此即使瓦丽娅谎称自己曾有私生女时，他都未曾动摇过这种人道主义精神的信念;但是仅有此还是不够的，谢尔盖的可贵之处更在于，在一往情深地爱着瓦丽娅的同时，还能清醒地看到她身上的缺陷和弱点(婚前玩世不恭的“阿飞”习气，婚后沉溺于个人的小家庭生活)，并想方设法地去帮助她。剧本开始不久，瓦丽娅自称心目中的英雄是卡门;剧终时，她向往着自己也能像“伏尔加河地区有个姑娘指挥着整整一个挖土机作业班”。剧本通过年轻人的恋爱故事以及瓦丽娅的转变和成长所表现的思想内涵，正是人道主义的情感和立场： 对人的信任和爱护。这一人格的尊严和平等能使人意识到自己的身份和职责;能打破那种包围着个人、使之变得软弱颓废的孤独和卑琐的心理环境。剧作家要使人确信： 爱情是一帖灵丹妙方，她既能使人成长，又能医治人的心灵创伤。

为了“真实地再现主人公的思想过程和认识运动”，剧本采用了倒叙结构。在安加拉河畔的小木桥上，瓦丽娅领到了自丈夫牺牲之后所挣的第一笔工资，她与维克多在此相会，并思考着今后的人生道路，同时勾起对往事的回忆。剧本自此开始，依据主人公的心理视点，出现了十七个回忆片断，并一改以往分场分幕的方法，分成第一部和第二部。第一部从谢尔盖介入瓦丽娅和维克多的关系开始，直至谢尔盖和瓦丽娅的新婚之夜;第二部从瓦丽娅产下一对儿女开始，直至她亡夫之后在维克多等人的鼓励和帮助下决心走上工作岗位。如此，全剧展示了瓦丽娅从一个“ ”到贤妻良母再到一个自尊自立的劳动者的新生过程。这部戏剧作品在表现形式上最受人所称道的是，创造性地借鉴了古希腊悲剧中的歌队形式。这也是剧作家在此前创作的另一部反映青年人建设西伯利亚“共青城”的剧本《朝霞中的城市》中尝试运用歌队形式之后的又一次探索。阿尔布卓夫此次创作的原则是： 歌队“绝不是附加物，不是舞台的点缀，不是导演的代言人，而是舞台演出的灵魂”。所谓“灵魂”，就是通过歌队表达剧作者的思考;激发剧中人物的思考，展现其心理流程;同时还要将表面呈现的无拘无束、自由自在的结构形式能内在有机地组织起来。因此，在剧情的发展过程中，歌队时而代表剧作者与观众交流，交代情节的来龙去脉与环境气氛，评论剧中人物，并直接抒发剧作者的情感;时而又与剧中人物交流，干预他们的内心活动，探索其隐秘;同时还起到时空转换的“蒙太奇”作用，造成时空间多层次的交叉与组合，将现实与往事、现实与幻觉有机结合，甚至出现死者与生者的对话。这样的表现手法在当时几乎是前所未有的，因此得到高度评论，被称为是“假定性手法的百科全书”。

此处节选的是该剧第一部的最后段落“婚礼”，如果要加副标题的话就是“7月15日”。阿尔布卓夫戏剧有一个鲜明的特点： 具有很强的时间性。在他的大部分剧作中，都具体标明每一场(在无场次剧本中是每一个片断)剧情发生的年、月、日，或在场与场、片断与片断之间标明其间隔的时间。其用意除了表现时间上的真实性之外，更主要的是通过这种以线性展开的方式，让精确的时间成为展示人物的成长过程及其心理变化流程中的坐标。“7月15日”正与第二部中的“7月30日”(“谢尔盖之死”)形成呼应和对比。“婚礼”这一段落由三个回忆片断组成：“待嫁”、“喜筵”和“洞房”。剧情的时间从7月15日拂晓至翌日清晨，表面上是写瓦丽娅和谢尔盖这一对新人从迎亲、登记、庆贺以及新婚第一夜的过程，实际上极其细腻地展现了瓦丽娅面临这一人生重大转折时刻的心理活动： 忐忑不安、犹豫彷徨、紧张期待、激动幸福，以及人物在此过程中所获得的思想与精神上的新生。剧作家采用不同的手法来表现人物在不同时空(环境)的心绪。“待嫁”的片断是在瓦丽娅的单身宿舍，孤独的她坐等天明。瓦丽娅的心理活动主要通过与歌队之间的交流加以揭示，其实是现实层面中的瓦丽娅与自己灵魂深处的另一个瓦丽娅的对话。歌队介入时是“中性”的，它既在提醒瓦丽娅，又在向观众交代即将发生的事件，同时转换时空(前一个片断是谢尔盖在工棚向同事们宣布： 两周后与瓦丽娅结婚)。但是当瓦丽娅的回答显得不自信时，歌队的问话顿时变得简洁而尖锐，与其说是问她在两个男人中更爱谁，不如说在两种生活态度中选择哪一种。其间在歌队的发问之下，就像意识流的闪现，出现了一个短暂的回忆场面： 昨天晚上她与维克多最后分手的情景。随着歌队再次提醒，谢尔盖披着霞光站在门口，瓦丽娅终于下定决心。“喜筵”的片断由两个场景组成： 一是婚礼队伍在去登记路上的哑剧场面(它又与第二部开始时谢尔盖与作业队迎接瓦丽娅母子出院的哑剧场面呼应);二是喜筵及其圆舞曲场面。这一片断在“婚礼”段落中占有一半多的篇幅，但是作为主角的瓦丽娅台词极少，除了介绍自己的好友、同事拉丽莎之外，她的语言如同电报式句子般简短，这与原先的那个泼辣直率、口无遮拦的瓦丽娅完全判若两人。通过这一反差，瓦丽娅的心理活动真实而细致地体现出来： 除了新娘常有的羞涩之外，她的内心深处仍是紧张不安的，谢尔盖的朋友同事们会以什么样的眼光看待自己，他们会不会接受自己;但当她发现周围的人们全都像谢尔盖一样的真诚，并将自己完全当成自家人，她不禁激动得不知所措，喜极而泣。“洞房”中，瓦丽娅紧张了一天的心情完全松懈下来，此时的她与谢尔盖的对话，是在紧张了一天的心情完全松懈下来和没有任何心理戒备的情况下进行的，时而充满幸福的柔情，时而带点可爱的傻气，甚至颇具诗意，尤其最后近似梦呓的台词，使人感到一个纯洁而新生的瓦丽娅诞生了。歌队在这一段落中的作用，时而像一哲人，评点着人物与剧情;时而又像主持婚礼的司仪，直接介入进来，指使和调遣剧中人物。此外，以“老爹”谢尔久克为首的作业队及掘土机班的群像在这一段落中得到生动体现，他们一方面渲染了气氛，另一方面他们身上的粗犷、热情、善良同样在感召着瓦丽娅。尤其值得一提的是，这一段落是以“雨点敲击屋顶的飒飒声”开始，又以“雨潇潇”而结束，这一细节起到画龙点睛的作用，它隐喻着“洗涤”以及由洗涤而带来的新生。正如歌队所言：“潺潺水流绕着房屋欢腾奔去，水流洗去垃圾和尘埃，洗去昨天的余垢。——雨水洗净大地……”

(吴小钧)