新研究发现：执行火星任务的宇航员可能会遭遇认知和情感问题

载人火星任务将是人类太空 探索 历程中的下一个重大飞越。NASA已经制定出合理时间表，目标在二十一世纪三十年代将第一批人类送上火星。但是，踏上火星之旅和搭乘前往纽约的航班，完全不是一码事。太空，对人类生命而言，是一个极其严酷的环境。人类在这里将面临各种挑战，从零重力、危险的辐射到孤独和昼夜交替的缺失。

与过去六十年中，人类踏上的一切太空 探索 之旅相比，以火星为目的地的深空 探索 任务对身体上和心理上的要求更苛刻。往返火星的旅程将长达约14个月，而实际的 探索 任务至少得三年之久。持续高水平的认知能力和有效的团队合作，将是火星深空 探索 任务得以安全执行并获得成功结果的前提。

然而，最近发表在“Frontiers of Physiology”期刊上的一项新研究发现，这类缺乏重力的太空任务可能会对宇航员的认知能力和 情感 理解产生负面影响。

自第一次太空任务以来，显然，暴露在“微重力”（失重）环境下，会使人体发生巨大的变化。这包括心血管、肌肉骨骼和神经系统的改变。在地球上，我们借助视觉和各种器官（包括内耳器官）来检测重力。当我们头摆正的时候，耳朵里的小石头——耳前庭的耳石——在黏性液体中处于完美平衡状态。当我们晃动脑袋时，重力使液体流动，从而向大脑释放出头部位置变化的信号。但是在太空飞行中，这个过程不再起作用。

太空飞行甚至还可以有害地改变宇航员大脑的解剖结构。我们已经在从国际空间站返回的宇航员身上，观察到大脑的结构变化，其中包括大脑在颅骨内向上移动，以及大脑层各区域、皮质和大脑内部之间的连接性降低。

我们仍没有完全弄清楚这些变化会如何影响行为，但科学家正在取得一些进展。我们知道，宇航员会遭受定向障碍、感知错觉、平衡失调以及晕动病的困扰。只是，这些发现通常基于少量的样本。

模拟微重力

新的这项研究由NASA赞助。该研究调查了微重力对认知能力的影响。在这项研究中，研究人员并没有真的将24名参与者送入太空，而是让他们躺着床上。这是因为某种类型的卧床休息对人体的影响，类似于微重力产生的影响——我们在研究中也经常使用这种方式。当我们站立时，我们的身体和前庭耳石与重力处于同一方向上，而当我们躺下时，身体和前庭耳石则与重力方向成直角。

因此，研究的参与者必须以6 的倾斜角度仰面平躺，头部稍低于身体，并且保持这样的姿势近2个月，期间不能改变姿势。实验期间，他们会被定期要求完成一系列针对宇航员和相关太空飞行而设计的认知任务，以评估他们的空间方向感、记忆力、冒险行为以及对他人的 情感 理解能力。

研究结果显示，在涉及感觉和运动技能的任务中，参与者的认知速度有小幅但确切的下降。这似乎与太空飞行之后观察到的“感应运动脑皮质区”上的大脑组织密度变化相一致。（感应运动脑皮质区是大脑中主要的感觉皮质区和运动皮质区，有助于处理感觉输入和运动。另外，参与者在看到人脸照片时也不容易分清图中人物的情绪。

适应重力的变化需要时间和精力。虽然参与者在大多数认知任务上的表现在一开始就有所下降，但在之后大约60天的实验里，表现水平并没有变化。但是，识别情绪的能力持续恶化。事实上，参与者对消极情绪变得有偏见。他们更倾向于将其他人的面部表情理解为愤怒，而较少地将其理解为快乐或中立。

这是一个重要的发现。宇航员时刻保持清醒头脑和敏捷思维的能力，对太空任务至关重要。鉴于宇航员需要在狭小的空间中与同伴共度很长一段时间，他们正确“理解”彼此的情绪表达，也很重要。因此，航天机构应考虑在太空任务之前，给予宇航员足够的飞行前心理培训，在飞行中也给予充分的心理支持，从而最小化这类风险。

最近，火箭技术领域获得源源不断的投资，一个接一个的最新进展，正开启下一个激动人心的太空 探索 新时代。微重力可能会令人深感不安，也可能会在许多方面影响宇航员的能力水平。随着人类着眼于奔向火星的深空载人任务，更好地弄清楚微重力对认知能力和 情感 健康 的影响，以及为太空飞行任务中的人员提供适当的医疗和心理支持，将是一个迫切的研究目标。（匀琳）

超重和失重演示实验设计方案

实验题目：超重和失重演示实验

实验目的：

知识与技能：

通过实验认识超重和失重现象，理解产生超重、失重现象的条件和实质．

过程与方法：

引导帮助学生归纳总结发生超重、失重现象的条件及实质．

情感态度与价值观：

培养学生联系实际、实事求是的科学态度和科学精神．

实验器材：弹簧秤2，长约2米的细线，铁架台，钩码6，纸带2，重物

操作步骤：

图4－7

演示1： 如图4-7所示，将两个定滑轮固定在天花板上，用近2 m的细线与弹簧秤相连，弹簧秤上各挂3个钩码，调节两边平衡，使两边弹簧秤静止不动，观察弹簧秤的示数，这时弹簧秤的示数等于三个钩码的重力之和。当左边再挂上一个钩码时，这时左端钩码加速下降，右端钩码加速上升。观察右侧弹簧秤的示数，发现右侧弹簧秤的示数增大。

再恢复两边挂三个钩码时的情况，这次将左侧的钩码摘掉一个，这时左侧的钩码加速上升，右侧的钩码加速下降，观察右侧弹簧秤的示数，发现右侧弹簧秤的示数小于其下的钩码的重力之和。

图4－8

演示2： 如图4-8所示，在一个平板C上放一个较重（不小于500 g）的重物P图4-8，把一张薄纸条A的一端压在重物和平板之间，纸条尽量薄并不结实，一只手把纸条的一端按牢在桌子B上，另一只手托住平板C，第一次用手托平板和重物慢慢下降，纸条被拉紧，接着就断裂。第二次，同样的纸条，仍像第一次那样，纸条的一端用手压牢在桌子上，另一端压在重物P下，手突然放开，使平板和重物同时自由下落，可以看到，纸条完好如初，这是因为自由落下的重物不受平板的支持力，重物对平板的压力也为0，所以纸条受到的摩擦力也为0了，因此纸条可以顺利抽出。

坐过山车时，成人与儿童的失重感有一些差别。

首先，成人和儿童对失重感的体验可能不同。这主要与人的体重、身高、年龄、性别等因素有关[。研究发现，成人和儿童的失重感并非一定会有较大的差别。

然而，由于成人的体重通常较大因此在坐过山车时需要承受更多的加速力和减速力，这使得成人的体验相对更加刺激和明显。另一方面，由于儿童的体重较轻，他们可能会在过山车上产生一种浮空感，这也会增加一些紧张和快感[。

综上所述，虽然成人和儿童的失重感在某些方面存在差异，但这种差异并不会非常大。

歌曲名:失重

歌手:贾立怡

专辑:贾主义

贾立怡-失重(粤)

作曲：贾立怡

作词：贾立怡、张秀然

编曲、监制：马永龄

响声中不停回转

细看马高低地转

似按命运兜了圈

仿佛摩天轮旁边

布满了轨迹运转

再转或是可如愿

然而昨日旧了点

徘徊何尝能遇见

即使假装从容回头还会倦

曾经云中

弥漫我俩失重

携手指尖过山车中碰

到达平地拥抱还原地转圈舞动

像世界已经不同

跌进回忆中

有时抽空

回望这过去骤感失重

痛快地坐很多次过山车woo…

这要是我的感觉无用遮

离心的感觉愿快些

无心去当是自闭者

独处是种尊严留白

愿往后盛载多些

要爱亦要舍

像抱有瞬间那身边一切在消融

别了无奈会痛

这一点早学懂

说透了不可预算

却怕命运给揭穿

失重冷山就木讲的是一个叫白晨的少年在异世界冒险。

《失重》是一部由冷木就山创作的小说。这个异世界中，白晨遇到了各种危险和挑战，在他的坚持和努力下，不断成长和进步，最后获得了成功的故事。

小说描写了一个鲜明的异世界背景和丰富的人物形象，以及对友情、爱情和家庭等情感的描写。

文/远穆

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以前对“越长大越孤单”这句话是不理解的，可是伴随年龄的增长，慢慢地对它有了深刻的领悟。这种所谓的“孤单”，它是一种情感上的反差，来自于我们生活现状的改变以及每个人对情感重新定义的不同认知。只有在成年人的社会里，它才会显得这么的形色各异，让人有点难以捉摸。青春时期的里的情感，因为懵懂的真挚总会保持一种最原始的初始状态，但随着心智的成熟，人们对外界世界的认知就像无数支彩色的画笔，在这张形同白纸的情感中肆意涂鸦，最后，它总会变成其中一方无法接受的模样。一切总是无法避免，认知的不同导致情感的变化，加之客观环境的拉扯，终将导致原有的感情无法维持，我们曾宛若亲友，但最后却形同路人。谁也无法将情感强加在对方身上，自我意识的渐渐独立与成熟，让每个人对情感的选择都有了非常深刻的意识，所以，我们就逐渐地学会了隐藏或者保留原有的情感，最糟糕的便是，将它撕裂。

学生时代和成人社会是如此不同，以至于这样的反差带给我们的情感冲击让我们难以一时的缓和，并且在之中看到了情感扭曲的维持，变形的生成，以及肮脏的交往。虽然人们总是想摈弃这些存在形式，但迫于现实的压力，人们总是心照不宣的接受着。但不变的是，人们依旧会因为环境的变化和认知的重塑而使得不管任何形式产生的情感断裂。天下没有不散的筵席，虽然我们很早就知道了，但直到分离时每个人才真正意识到，不管当初以什么形式得到的情感，都将在这场狂欢的盛宴之后化为泡影，那些付出的，不管是真挚的情感，还是有目的的社交，以及为了排解寂寞而虚伪的表演，都会重新格式化为虚无。成长让人们总是在不停地向前，生命中曾出现的一些人，已然成为了过客，有些人还在，但没人知道在外部环境无法预估和意识认知不断完善的情况下，谁还会离开，谁还在坚持。所以，对于情感的全然付出，是一件让人们无比头疼的事情，以致于慢慢地，人们就开始对情感麻木了，对它变的不信任。

不是有一句话是这样说的吗，爱情里，谁先认真谁就输。虽然我不是很认同这个观点，但它确实是事实。这种“爱”字开头的情感，一旦感情的一方陷进去，在另一方轻松抽离的时候，这种以“爱”包围的沼泽是无法被其他人轻易地拉扯出来的，情感本质的不同，决定了其他人必然难以解救深陷泥沼中的当局者，只能靠他自己在慢慢筑成的时间阶梯中，一步一步坚强地走出来。有过相同经历的人们可以很负责的告诉其他人，走出泥沼是相当困难的一件事情，他们自知当初为了度过难关所付出的艰苦努力和巨大代价都足以让一个人身心俱疲。当情感的制高点在因为另一方的抽离迎来瞬间坠落的时候，这种快速下降的过程会迅速击溃一些毫无准备的人，那些单纯地，真挚地，付出了时间和物质成本的人们，会立马崩溃，被沼泽淹没，随时面临窒息的危险。但最矛盾在于，每一种情感，只有当事者自己全情投入的时候，才能让对方看到自己的真心，怕就怕，对方根本不在乎。人们情感交往的形式如同上述讲的，或许是一种虚伪的表演，亦或者是因为利益驱使而在变形的生成。大都市里生活的那些年轻人们，受制于梦想和生存的威胁，已经没有剩余的情愫留给这种真挚的爱了，所以人们才会去相互试探，所以每次都对迎来的时机抱有多余的猜疑，但它确实又不是谁都能确信的，当有的人信誓旦旦的说自己等到了一个对的人，那说明他情感的付出得到了回应，进行了相互交互的过程，但这依然是无法预测的。外界的改变随时会给两人以巨大的挑战，自我的利益和残酷的现实在薄弱的真挚面前，是真的不值一提的。就像是两个即将结婚的恋人，在外界关系的阻挠和自我意识的不坚定下，将曾相互珍惜的情感渐渐带入自我毁灭的结局中，抵挡在质变的界线下，迅速地消耗殆尽，如同流星在夜空中曾经划过一道灿烂的痕迹，可还是会重蹈覆辙般燃烧成灰烬。

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其他情感也何不曾如此了。学生时代中的那些狂欢与相聚，说好的青春不散，最终还是不能避免分离的结局，可能这本就是人类整个生存形式的轨迹，因为人本身就是这样，从出生到死亡，它注定了就是一种逝去的坠落。

前几天去看了是枝裕和的《小偷家族》，让我对人生悲剧有了更深刻的认知。**里，那个拥挤的小屋中，生活着一群没有血缘关系的人们，但他们却在互相依偎着对方生活。我从扮演“妈妈”角色的信代身上能够看到她是真的把祥太当成自己的儿子，把玲当成自己的女儿，可能是因为她自己无法生育，所以更珍惜这两个不是自己亲生的孩子。我也能够感受到扮演“爸爸”角色治那份渴求的父爱，虽然直到最后他也没有亲自听到祥太叫他一声父亲。奶奶初枝被家人抛弃后，被信代捡了回来，和她一起生活，虽然不是自己的亲生母亲，但她们就如同真正的母女一样。“小姨”亚纪也十分的喜欢奶奶，自己有了秘密也会和奶奶分享。这群毫无血缘关系的平淡人在一起生活，却始料未及的让我感觉到了亲情。特别是**里一家人在去海边旅行的时候，信代，治和亚纪牵着两个陌生的孩子在海滩边嬉戏，奶奶坐在岸上用唇语说的那句ありがと（谢谢），都唤起了每个观众对这种难能可贵的亲情的内心感动，每个人都希望这家“陌生人”都能够幸福的生活下去，所有**人物以及观众的情感，都被推到了相同的制高点。但可惜的是，他们仍然逃不开自身的情感在伴随**情感高潮接近制高点的那一刻迎来的迅速坠落地瓦解。奶奶突然去世，信代和治并没有为奶奶举行葬礼，而是选择将奶奶埋在屋里，因为这样能够继续享受奶奶的养老金，治当时对祥太说了一句话，他说：“奶奶原本就是一个不存在的人。”这句话就像是一把尖刀，戳破了**里铺垫的一切温馨的美好，就是这一道裂口，使他们开始迅速下坠。后来治和祥太在继续偷窃时，祥太对治的质疑，使得当妹妹玲再次进行偷窃，他故意的被店员发现，因为那一刻他真正的意识到，这一切是不对的。当祥太被抓后，因为害怕真相的暴露，信代和治带着其他成员逃跑时被警察发现，这个曾经温馨的家庭便彻底被这个社会的现实击垮。就像警察问信代这两个孩子怎么称呼她时，她才发现原来他们从来没有叫过自己母亲；当警察告诉亚纪奶奶每年都从自己家里得到一笔钱时，她开始对奶奶给予自己的情感产生了怀疑；当警察告诉治他把玲带回自己家时，这其实已经构成了诱拐的罪行；当后来治告诉祥太当时他们逃跑时并未打算去警局接祥太回家。这所有隐藏在情感制高点背后的现实真相，已足以和已经让那个曾经美好的家庭破碎。往事如烟消散，就如同生活在现实里的每一个人一样，当一段情感引发质疑的时候，谁又能坚定的给出答案了。**的最后，信代入狱，祥太被送去了福利机构，玲被警察送回了原来的家庭，亚纪离开，治重新回归一个人孤单的生活。

升腾在制高点的情感终将转瞬即逝的坠落，因为相识总会便随离别，当这种情感越发真挚时，这种下降的失重感就会越发强烈。亲情，友情，爱情，它们都会迎来不同形式和时期的坠落，人们能做的，就是在所有情感坠落时，依然对它抱有敬畏和感激。就像治后来对祥太说：“看来，我要从你爸爸做回你叔叔了。”其实能看出来治已然预知了他和祥太未来情感的坠落，这句话里也同样带着曾为祥太付出真挚感情的他对情感下坠后迎来的物是人非的结局最强烈的无奈，这也是我们每个人会对这种失重感产生的最真实的反应。但他仍然在和祥太分别的时候，不顾一切的疯狂地追逐着那班祥太离开的公车，这其实又意味着，他并未对已经发生的一切做好了真正的准备，也正因为如此，他才会由于情感的崩溃而失去理智。祥太对治，这个“父亲”是心怀感激的，因为他曾问过治自己是不是他当时偷东西的时候顺便捡回家的，治却信誓旦旦地告诉他，自己当时的初衷就是要解救他。所以，即使当这段感情已经下坠，他还是在公车上，回眸望着那个不知道以后还是否能够见面的“陌生人”，和当时奶奶的一样，在治看不到的地方，他说出了那个称呼：おとうさん（爸爸）。

即使所有的一切或将无法再挽回。

歌曲《失重》原唱是歌手郁可唯。

《失重》是电视剧《老男孩》的情感插曲，由段思思作词，谭旋作曲，郁可唯演唱。《老男孩》是由刘俊杰执导，刘烨、林依晨、雷佳音、胡先煦领衔主演的都市情感剧。该剧以都市生活为背景，讲述了桀骜不驯的老男孩吴争，人至不惑之年经历爱与成长的故事。于2018年3月4日在湖南卫视首播，并在爱奇艺、芒果TV同步播出。

郁可唯的发展

郁可唯（Yisa），原名郁英霞，1983年10月23日出生于四川省成都市，中国内地流行乐女歌手。

2009年，郁可唯参加湖南卫视《超级女声》，获得全国第四名，随后加入滚石唱片。2011年起，郁可唯相继发布《蓝短裤》《温水》《00:00》《Dear Live》等专辑，其中凭借首张专辑《蓝短裤》获得第四届城市之音至尊金榜“年度新人王”在内等3项大奖。

2013年，郁可唯凭借**《小时代》官方宣传曲《时间煮雨》获得乐视盛典年度**金曲奖。又相继为多个影视作品配唱主题曲、插曲、片尾曲等。2019年，郁可唯加盟华研，推出首张风格音乐作品《路过人间》；同年在第13届音乐盛典咪咕汇上拿到了包括年度突破歌手在内的三项荣誉；与胡夏合唱的歌曲《知否知否》获得了TMEA腾讯音乐娱乐盛典十大金曲的荣誉。

梦见失重，表示毫无障碍，意味着梦者可能从由自己造成的局限中解脱。

　　梦见失重是什么意思

　　梦见失重：预示着你近期的运势不好，不知道哪里得罪自己的好闺蜜，尽然想尽各种方法陷害自己。

　　工薪族梦见失重：预示着你近期的运势很好，工作方面的表现很突出，因此得到同事们的赞赏。

　　商人梦见失重：预示着你近期的财运运势很好，自己购买的股票上涨，收入方面因此受到影响。

　　考生梦见失重：预示着你近期的考试成绩很好，记得不可以就此大意，记得继续保持好的学习状态。

　　梦见失重的相关梦境

　　梦见向天空飞行，表示梦者渴望自由的强烈愿望，希望按自己的精神追求塑造自己的生活

　　梦见自己从天空往下飞行，表示梦者正转向一种客观的理性的生活，从希望回归现实

　　梦见自己在飞行中突然坠落，表示理想的破灭给自己带来很大的精神上的打击

　　梦见自己飞行，意味着梦者将会升迁或在生意上获利

　　女人梦见和陌生人一起飞行，意味着自己可能会离开丈夫，另攀髙枝。