求关于残疾人的电影或电视剧

聋人：

《打破寂静》德国

《钢琴课》新西兰美国

《无声的河》《不能没有你》《漂亮妈妈》中国

《聋子们的国度》法国纪录片

中国电视剧《花开有声》

盲人

美国

《盲人约会》

《夜魔侠》 Ben Afflack

《Ray》(中文叫什么忘了 盲人灵歌歌手) Jamie Fox

《闻香识女人》Al Pacino

《盲人》Julianne More（新片）

《海伦凯勒》（又盲又聋不好归类…）

日本

《座头市》北野武

《武士的一分（后来瞎的）》木村拓哉

《导盲犬小Q》小林薰 椎名桔平

伊朗

《天堂的颜色》

中国

《幸福时光》赵本山 董洁

《地下铁》梁朝伟 杨千嬅

《偷偷爱你》梁朝伟 邱淑贞

韩剧《悲伤恋歌》

智力障碍

美国

《不一样的天空》Keanu Reeves Leonardo Di Caprio

《I'm Sam》 Sean Pan

韩国

《香草》

《飞吧！许东九》

《光脚的基丰》

中国

《樱桃》苗圃

《孔雀》张静初 冯栎

《颠佬正传》梁朝伟 周润发

《听不到的说话》刘青云

《阿呆拜寿》刘青云

《洗澡》姜武

韩剧《对不起 我爱你》

精神障碍

加拿大

《snow cake》雪饼 Alan Rickman Sigourney Weaver

《silent fall》沉默的陷阱 Richard Dreyfuss

日剧《我的生存之道》《与光同行》

肢体残疾

美国

《生于7月4日》

《轮椅上的竞技》

德国

《铁皮鼓》

肢体残疾应该还有很多 不过我一时想不起来

楼主可以多看日剧韩剧动不动就把人整残了……

以上

　　《英雄》

　　影片英雄播出之后，俺指出该影片艺术成就极高，将获得国际艺

　　术奖。网上的民主人士怎么说呢？从胡平到崔卫平，茉莉，都是

　　无限上纲，恶语交加。本坛有的民主人士，甚至打赌影片如此之

　　劣，根本不可能得奖。结果如何？

　　民主到了逢中必反，就如一群疯子，根本没有理性可言了。

　　好的艺术有超越语言和国境的感染力。影片英雄就是这种作品。

　　美国今年8月首映英雄，票房打破历史上一切影片的首映记录就

　　是证明。时代周刊的专家评论是

　　“《英雄》最凄美、最令人着迷，总之是最好的作品。拍得非常

　　精密、细腻、完全没有一格胶片是浪费的。”

　　俺在评论该影片时，也指出其成就：

　　“**主题宽阔。刺客刺秦，全力以赴，生命置之度外。但一旦破

　　解了‘天下’二字，立刻当机立断，放弃一己之私，而为六国百

　　姓着想，束手就擒，从容赴死。这个死，比匹夫之勇，报一己之

　　仇要壮烈的多，深刻的多。

　　自古写刺客，多止于主仆恩报之份，自此影片踏入新境界。现在

　　要讲究‘为国为民，侠之大者’。

　　正是，欲穷千里目，更上一层楼。

　　影片构思巧妙，倒叙，穿插，暴力，恋情，床戏，如蝴蝶穿花，

　　丝毫不乱。又如行云流水，浑然天成。在张艺谋的手下，千军万

　　马的大场面，秦灭六国的宏大画卷，历历在目。上殿百步，二十

　　步，十步，设计惊心动魄，高潮则在秦王手轻轻一挥中达到。成

　　大事者不拘小节，毁誉且由后人，我自天马行空的意态，表现的

　　淋漓尽致。

　　若提败笔，则在飞雪残剑两刺客的殉情一幕，显得拖沓冗长。然

　　而，在大漠狂风之中，黄土高台之上，两朵白莲似的爱，永恒地

　　结合在一起，则不容否认地是一个很美的人道主义造型。

　　总评，远胜藏龙卧虎。估计，得国际大奖。”

　　俺的话音还没落，英雄就已经获得了阿而佛来德奖。俺又指出

　　英雄是“盛世的艺术”：

　　“英雄奥斯卡也已经入围，诚不可以亲中解释。阿而佛来德奖，

　　无非是说明英雄的艺术成就不错。而俺最欣赏这部影片的是主

　　题。情节和拍摄属於小技，俺让给内行来品评。

　　英雄不但对刺客和侠的诠释突破传统，达到了新高度，而且提

　　倡了和平，人道，天下，不杀这些全新的，进步的文化观念。

　　很多中国人理解不了这些，是因为中国近代占主导的观念是斗

　　争，玩命，不妥协，不让步，把革命看做盛大的庆典。这些腐

　　朽落后，给民族带来灾难的意识，要求无名那把剑十步之内，

　　血溅当场。可是，百年历史已经证明，这些意识的泛滥，于人

　　于己于民族，都没什么好处。

　　旧小说如水浒讲究快意恩仇，反应了这些初级和原始的丛林意

　　识，多落入杀来杀去的反人道俗套。而英雄则一反这种观念，

　　对刺客和暗杀提出从人道主义角度的新观照。英雄的潜台词是：

　　民重君轻，杀一个君王算什么，人民的幸福比君王的性命重要

　　的多。从这个意义上看，不杀比杀更难，因为要逾越珠峰般的

　　旧思想障碍。对该片的大量政治恶评，就是一个很好的证明。

　　这些恶评的水平，还没有一篇能够超过1966年姚文元已经达到

　　的水平。

　　中国走上世界舞台，正处在大发展的前夜。大发展要求有新意

　　识，新文化，不解除斗争意识这道民族魔咒是新发展的巨大障

　　碍。从‘活着’开始，张艺谋开始表达对内斗的极度厌恶，并

　　开始传播西方的人道，理性，等新意识，到了英雄，则用尖锐

　　的**语言，将这个思考推向崭新的高度，这是十分难能可贵

　　的，是代表民族的新探索。俺说英雄是盛世艺术，就是从这个

　　角度上说的。”

　　《墨攻》

　　仿佛是现在网上最热的影片了．但果然应验了那句话：中国所谓的大片就是一个玩笑．忽悠你看了就完成了任务．忽悠，接着忽悠……

　　我们的刘德华同志依然是一脸正气的出场。从我还是一个天真可爱的红领巾开始，我就从我看的**电视里明白了，只要做出这个表情的，一定是好人……而且我也相信，再过n+1年，好人的表情也是从来不会变的，只要中国的导演还在拍**。

　　在我看来，刘德华最适合的角色其实是那种7分邪气中带有3分正气的角色。从他最成功的两部影片《无间道1》以及《暗战》可以看出来，他本身的气质就是那种正中带邪的，只可惜他似乎永远也明白不过来，只喜欢找些有着无限正义感而且柔情万种的角色来演，嗯……形象是无比高大了，可永远都只能在原地踏步而已。 谢天谢地，王志文演的是梁王，片中最惹人嫌的角色。从而可以将我对他的愤恨和片中的角色合而为一。提到中国最拿腔拿调的演员，除了孙海英就属他了。不管演什么片子什么角色，这两位大哥永远都只是一种强调在背他们的台词，也不管我们烦不烦。不过在这也不得不承认，王志文那种轻声开头，中间停顿，重音结尾的语调，竟然跟片中的梁王角色不得了的搭调，还真挺那么回事。不得不惊叹导演还是有点眼光了。像这种变态王不演谁演？

　　范冰冰，哎！范冰冰同学又出镜了，范冰冰同学又出镜了！美丽的范冰冰同学，又一次在**中饰演了美丽而深情的花瓶角色，他继承了中国年轻一代所有花瓶演员的优秀光荣传统，新闻不断、诽闻不断，每天总能变着法在你眼前出现，可是当你把她所演的片段全部剪切掉的时候，你会毫不吃惊的发现，丝毫不会影响你对影片观看。这就是伟大的花瓶，他们的全部作用就是告诉你，中国是有很多美女的。

　　最后一位就是我们的吴奇隆同学，不知道他已经多少岁了，还是和小虎队时那般玉树临风。弯弓搭箭时的俊逸，可与《指环王》中精灵弓箭手相媲美。片中唯一一个让我感觉眼前为之一亮的角色。

　　再就说说敌方主将巷中淹。这样的人也能称上将的话，战国那些名将全都找牛皮蒙脸吧。脸都丢光了，跟这种人作对手……哎，怎是一个挫字了得。

　　兵贵神速。革离同学刚到梁城时，手上无一兵一卒，还得去说服人心惶惶的梁城军民与其一起

　　守城。此时一鼓作气，梁城可下。而我们的巷将军竟然按兵不动，坐等翁城建成。而他按兵不动的原因居然是梁城已派人来降。不说看在眼里的肉跟吃到口里的肉味道不一样，你先打下来没问题吧。我就说如果这是梁城真的要降，倘若真是诈降呢？两军对阵，示敌以弱，尔虞我诈之事甚众，为将者岂可不知？？此其一失。

　　克敌乏术，此其二。一者，看其攻城之术，无非是以人海战术。后夺梁城，也是乘梁城内乱孳生之时。革离同学会筑瓮城，你就不会筑高台吗？**中可以清晰地看到，梁城不远即有土山，取土筑城，十分便利。梁城4千人7日建成瓮城，尔十万大军克日可成。弓箭手于其上射之，即可抵消梁城居高临下之利。梁城所依仗之地利，无。

　　次者攻城之时，中箭落马，旋退兵。两军相逢，勇者胜。刘邦被项羽一箭正中胸口,刘忍痛拨箭,反唇讥笑项羽只射中他脚后跟, 项乃退兵。而我们这位巷将军干的什么事？须知此时外城已下，就算受计而损一将，战时岂能不死人，此时若再坚持一下，梁城未必不可克。而一中箭，部署未得号令擅自下令鸣金收兵，可见平时治军也不咋的。前面那些兵白死了。此一退，军心涣散，士气已竭。

　　再者，梁城一面环水，两面地形不利于攻（猜想是依山而建，地势险要之故）。若引水而攻，不失为一计，而且我看影片最后的革离帅众反攻，用的也是水攻。为何你就想不到。

　　最后就是不知变通。其部署所提绕城而过不失一计，其不纳之，反以军心士气驳之，开始你去哪了？再者，为将者岂有常胜，最后若撤走未始不能卷土重来，而他居然连再战之勇气也没了。更何况你回去不是再打仗，而是去保家卫国，我真服了你老兄了。

　　为将者，智、信、仁、勇、严。观其所为，未及时攻城曰无智，杀梁城细作曰无仁，中箭退兵曰无勇，部署未得号令擅自下令鸣金收金，谓之无严。最后就剩个信，死在城楼之上。谁要你这个傻b上去比试啊？？你是十万大军之统帅，你以为街头打架争口气啊。你这种人都能统军……编剧和导演的水准果然是……佩服佩服！

　　如果没有好的对手，独角戏好看吗？所以刘德华饰演的革离，本来就不咋的，对手一挫，戏就更出不来了。再加上他与范花瓶的爱情故事，一不缠绵悱恻，二不感人至深，最后生离死别那段两人的表情那个假……再加上导演一直想说的为所爱的人而战，或是为和平而战，或是只有统一才能和平……晕，我承认我根本不知道这导演到底想讲什么dd！一切的一切注定了这场影片的失败。

　　嗯，不得不承认，我就是传说中的刘黑。

说到喝酒很多人都会有话可说，相信很多人都喝过酒，不管是为了工作应酬还是朋友聚会多多少少红的白的啤的都会喝两口。

酒文化自古以来就有，后来被社会现实化衍生出了酒桌文化。酒桌文化不同于酒文化，有优点也有糟粕，但是不可否认它非常频繁出现，尤其在工作应酬中几乎都要喝酒。

娱乐圈也喝酒，也有能喝酒的艺人。现在的艺人其实还是很洁身自好的，之前在大众面前是洁身自好的，现在的年轻艺人基本上是不抽烟不喝酒。而一些老辈的艺人酒量好的不少，有些人喝酒当喝水一样，酒量也是十分厉害了。

（一）“无胆英雄”韩红

当年韩红一曲《青藏高原》让无数人为之肝儿颤，她的高音飙起来可以说是三路十八弯直冲珠穆朗玛峰。而韩红出圈的不仅是她的铁嗓铁肺，更是她的“铁胆”。

韩红能喝酒，巨能喝，年轻的时候据说一喝酒能喝倒一片，宴会上没人能喝得过她，只要她一喝酒别人就得绕道走。

 

韩红因为能喝就人称“无胆英雄”，她就像没胆一样喝多少都能。据说韩红在酒桌上别人喝水她喝酒，别人喝一杯她喝三杯，喝酒如喝水。

虽然这位大姐大很能喝，但是也有喝醉的时候。有一次韩红被灌醉了还大声清唱《九儿》，气势和音调依旧穿破头皮，不受醉酒影响。

感觉跟韩红一起喝酒会特别嗨，能拼酒还能点歌，当然，前提是你能把韩红灌醉。而且韩红怼人的能力也是一绝，在一些综艺节目中韩红有过不少怼人名场面，估计她喝酒的时候嘴巴更是不留情面，脑补一下那个场面感觉特别搞笑。

如今韩红身体不如年轻的时候，也没有年轻时候那么能喝了，但是喝一瓶白的没问题。跟韩红喝过酒的人都说“不怕韩红喝酒，就怕韩红一口干”，韩红一口干可以对瓶吹，不仅胆牛肺也牛。由此看来韩红是真的牛，酒量巨大。

（二）“酒仙女”刘嘉玲

刘嘉玲因为能喝酒也有了“酒仙女”的称号，刘嘉玲说自己从来没有喝醉过，可连喝十二小时，也是令人震惊了。

在综艺节目《食在囧途》中徐峥问刘嘉玲酒量几何，刘嘉玲回答自己没有量过自己到底能喝多少，反正可以一直喝到十二个小时不醉，至今都不知道自己喝醉是什么样子，不知道醉酒是什么感觉，自己喝到七八分的时候别人已经倒了。

 

连喝十二个小时的确挺厉害的，刘嘉玲是把酒当水喝了。刘嘉玲这番“大放厥词”可以说是酒量非凡，一连喝十二个小时不醉的确挺牛，刘嘉玲可以说是酒量的天花板了，不愧是酒仙女，又能喝又漂亮，刘嘉玲上辈子一定是个酿酒的仙女。

刘嘉玲能喝的原因是她常喝酒，刘嘉玲喜欢喝酒，一个原因是她对酒有这天生的喜欢，喜欢酒的口感，刘嘉玲还有自己的酒庄和品牌，她经常会自己品酒，感受酒的味道。

 

一个原因是刘嘉玲喜欢喝酒之后的那种感觉。大家都知道喝酒会醉，因为酒精会麻痹精神，让人的大脑产生特殊的感觉。刘嘉玲很喜欢这种感觉，或许是工作和生活压力太大让她习惯了用喝酒排解坏情绪。渐渐的刘嘉玲的酒量也练得越来越高，达到千杯不醉的地步。

（三）王宝强

别看王宝强个儿小，喝酒也是一能，据说王宝强可以喝三斤白酒。王宝强平时看起来傻傻憨憨的，喝醉之后更加喜欢傻笑，整个人坐在那里也不说话就是傻笑，还有说王宝强喝醉之后话也挺多的，但是含含糊糊听不清在说啥。

王宝强能喝酒还挺正常的，他应该是从前就能喝酒，进入娱乐圈之后也免不了喝酒，现在成名更不少喝酒，酒量越来越大。

只是提起王宝强很多人想到的还是那个“傻根”和婚姻破事儿，很多人以为王宝强不会喝酒。其实王宝强很有才华的，虽然他外表看起来很普通，但是他在**上的造诣特别高。在娱乐圈摸爬滚打这么多年走到今天的地位王宝强不可能接地气的单纯，不过他骨子里有天生的淳朴，所以一直没有什么黑料。

（四）吴京

吴京在《战狼》中一举大火，展露了强健的血性，而现实中的吴京在喝酒方面也是非常勇猛。吴京能喝在圈里是出了名的，据说吴京喝酒就跟喝水一样，甭管是啤酒还是白酒猛灌也千杯不醉。

吴京的朋友和吴京喝酒经常被吴京喝趴下，不管是和他拼酒还是灌他酒吴京从来没有喝醉过。看到吴京喝白酒像喝水一样吴京的朋友都惊呆了。

吴京的老婆谢楠在一次采访中透露，吴京第一次去谢楠家和老丈人吃饭时两人喝了好多酒，喝到最后神志不清称兄道弟，场面一度十分红火。

吴京是真的喜欢喝酒，还喜欢以酒会有，交朋友的时候特别喜欢拉着朋友去喝一顿大酒，但是吴京又太能喝，所以每次到最后吴京的朋友都倒了就吴京众人皆醉我独醒，搞得朋友也懵了。

除了这些人还有很多能喝酒的艺人，比如黄渤、徐峥、李冰冰等这些人他们的流量也很不错，都是圈里酒神的存在。

其实能喝酒也不是一种坏事，至少跟别人拼酒的时候不用担心自己出丑，说不定还能提到很多“真言”。不过这并不代表能喝酒很光荣，以酒衬情可以，但是将喝酒作为工作的考量点就很恶心了，比如酒桌文化中的酒应酬，能喝酒就能升官，这样就不对了。

毋庸置疑，《英雄》是张艺谋最具争议的**作品。最有意思的是，《英雄》在国内外之大相径庭的评价和口碑。国内的影评人和观众对这部**多持负面态度，统一的认为这部**缺少内在精神价值判断，充斥艺术灵魂的空洞，华丽有余而内容不足；而西方媒体和观众却视这部**为神作，例如我一个画画的美国朋友认为此片是他看过最好的非英语**，用“无尽的诗意”和“纯粹的艺术想象”去赞誉它。

官方信息来看，美国《纽约时报》曾用整整两个版面报道这部**，称“《英雄》这部**经典得就像中国的《红楼梦》，也是我们美国奥斯卡的无冕之王。” 而在2005年美国《时代》杂志评选的“2004年全球十大最佳**”里，《英雄》更是排名第一，成就了华语**首次问榜登顶的神话。

这样的口碑差异是值得研究的。张艺谋曾在一次访谈里说，从《英雄》开始，他的大部分**都不叫观众满意，而原因就是因为他是张艺谋。用他自己的原话就是，“这**搁在别人那儿，都是好**”。

这句话也很令人回味，道出了观众对于大导演的艺术期待，你是张艺谋，你就应该水平比别人高；同时，也反映出观众对于导演“人艺合一”的期待，超生风波，包括接手奥运会开幕式，都让张艺谋的影迷对于一个艺术导演的纯粹性打了折扣。

但话说回来，就《英雄》这部**本身而言，它真的有国人批判的那么差劲吗？

首先，我认为有几点是可以作为客观评价这部**的基础。

第一，“武侠”的概念是主观的。没有一个今天的人是真的生活过在一个“武侠”的世界里的，也有没有一个字典或一本教课书来给出“武侠”这一含义的标准解释。所以，人们对于武侠的理解都是基于文学、美术、影视等人为创造的、间接建构的信息，那么，这个“武侠”的概念和观点就是绝对主观的。一千个读者就有一千个哈姆雷特，一千个人就有一千个“武侠”，一千个“江湖”。张艺谋拍的是一个自己臆想里的“武侠”精神，所以，有人叫好，有人批评，是很正常的。

第二，“武侠”不是张艺谋成长的世界，也不是他骨子里的精神。张艺谋是个典型的“中国式”导演，他的成长环境、审美品位、艺术理念，都是很传统的，中国式的大红大绿，透露着人多、地大、黄土高坡的壮美和豪情。所以，类似于《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》等传统文化的、乡土环境的、内陆气息的、现实主义的**题材才是张艺谋根子里的东西。他深有体会，包含情怀，所以这类题材的**他拿捏得当，立意深刻，饱受好评。较徐克这样的导演而言，《英雄》想表达的武侠世界绝对不是张艺谋的主场，也不是他的专长，所以**拍得不进油盐滋味，可以理解。

第三，《英雄》是张艺谋的野心之作。不可否认的，张艺谋拍《英雄》是受到了李安的《卧虎藏龙》的影响，他也想拍一个叫西方人大开眼界的视觉奇观，并进军好莱坞，最好能拿个奥斯卡。新千年后的张艺谋，已经凭借《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《摇啊摇，摇到外婆桥》，包括《我的父亲母亲》在国内获得了无数的声誉，已经是国内一线大导演，于是野心放大，想征服国外市场，也是情理之中。这种国内大导演想在国际市场获得认可的心态在后来的冯小刚身上体现的更明显。作为一个卖座但不得奖的导演，冯小刚自己也坦言，《夜宴》算是他进军国外、企图得奖的野心之作，最有趣的是《卧虎藏龙》、《英雄》、《夜宴》有一些一以贯之的元素，例如章子怡的形象，谭盾的**音乐（这三部**音乐完成了谭盾自己的“武侠三部曲”）。所以，在这个基础上，我们应该明确，张艺谋拍《英雄》的主要目的是给外国人看的。他选择了一条自己不擅长走的题材道路，目的是证明自己的视觉艺术控制力，至于结果怎么样，我们细细来看。

从很大程度上说，中国内地有一整个时代的**观众都是在张艺谋那写意又写实的**里成长的。例如我爹，是绝对的张艺谋脑残粉，视巩俐为心中的第一女神。他的《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼》等**，叙事风格充满了中原文化的豪气，讲究的色彩和构图形成了独特的**语言。张艺谋的**注重寓意、象征意味丰富，这个陕西汉子用朴实的独白和激情的画面讲述了一些我们文化“根”里的东西，剖析中国的社会、中国人的命运。所以，当2002年，这个黄土地导演用巨星云集的商业大片描述一个虚幻的“武侠”故事时，人们都惊讶了。无论是题材，还是制作，《英雄》都一反张艺谋**的常规，打破了人们的预期。

这部**斥资3000万美元，成为了当年投资最高的中国**。在演员阵容上，此片汇集了李连杰、梁朝伟、张曼玉、章子怡、陈道明、甄子丹这一批国际国内知名的当红影星，就连**主题曲的演唱者也是天后王菲。这种制作阵容放在今天也是十分可观的。最终，这部**在国内的票房高达25亿人民币，成为了中国历史上第一个票房过亿的影片，创下了无数个历史奇迹。两年之后，**于2004年八月在北美地区上映，连续两周夺得票房冠军，全球票房达到177亿美元，这种华语**在好莱坞地区的骄傲成绩至今也非常可观。

所以，就中国**进程来看，《英雄》毫无疑问是中国**“大片时代”的里程碑。自此之后，中国**拉开了商业大片的时代帷幕。砸投资，拼明星，狂宣传，这开始成为一种商业操作的模式。

于是，**观众在大量的“大投资”、“大明星”、“大烂片”的恶性循环里感到失望，也开始埋怨起这种大片模式的怨始作俑者，张艺谋的《英雄》。

我个人就十分怀念八十年代末中国**的诚挚时期。有张照片我记得清楚，画面里有三个光着膀子站在高粱地里的男人，分别是莫言、姜文，还有一个带着一身黄土、笑眯了眼睛的导演张艺谋。

但话又说回来，撇开导演的个人野心和商业大片的操作，《英雄》作为一部**又如何呢？

《英雄》的故事情节简单得几乎可以不用复述，张艺谋版的“荆轲刺秦王”，在**语言里描写了一个“讲故事”的故事：刺客无名背负着刺秦的使命来到秦王面前，为了完成自己十年练就的“十步一杀”的绝技，他需要长空、飞雪、残剑三位刺客的牺牲而接近秦王。**的整个架构就在无名与秦王二人的对话中产生，回忆和现实不断交织，真实和谎言相互交错。几位刺客的形象在风格化的色彩叙述分支中不断丰满成型，秦王的回忆和猜想也推进了故事的进展。最后，无名受到残剑“天下”概念的启发，在与秦王面对面的交涉之后，决定为了天下的大一统而放弃刺秦的任务，牺牲自己，最终完成了故事对于历史上秦国统一天下的结局对接。

这种**构成和叙事模式展现了自20世纪九十年代以来，在西方世界颇为流行的多视角、分段式叙事，展现了同一故事的不同角度，刻画了不同人物在同一事件中的各自经历和感受。在某种程度上说，这种叙事模式给予了观众多元化体验的可能，完整了单一叙事中的情感缺口；同时，在哲学思想上，也表达了艺术家对于“真实”和“体验”的辩证关系、复杂结构的反思，试图用多人、多角度的私人化体验去拼贴一个集体事件的“真实”外衣，从现象学的角度去考量个体和群体的联系。

所以，《英雄》的**模式虽谈不上新奇，但却是中国**在传统叙事模式上的突破，也展现了中国导演在西方文化语境和意识形态的影响下产生的艺术实验。

这种多线多角度的分段叙事成为了《英雄》故事本身的情节矛盾，到底哪里是真实、哪里是谎言成为了无名和秦王斗智斗勇的交锋，它们的互补和互斥也成为了观众思考的主题。

西方导演在使用分段叙事、多角度回忆的**创作时，多习惯于用文字标题来提醒观众，最著名的例子要算鬼才导演昆丁·塔仑蒂诺的《低俗小说》。这部**由“文森特和玛莎的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个故事，加上序幕和尾声这五个部分组成。风格化的字体和标题的运用把这五个环环相扣的小故事分隔开来。这种由标题统领的“环形叙事”的结构成为了**史中的经典，其中标题的运用也影响了好莱坞的类型化影片的发展。这种文字标题的使用既体现了导演的个人风格，更体现出了美国主流文化里受到自六十年代后的“波普艺术”的影响，文字和语言在视觉艺术里的直接参与表达了以广告为主的大众文化和商品经济对于流行文化的入侵。

而张艺谋作为中国导演，在进行风格化的分段叙事时，没有采用“文字标题”的手段而是使用“色彩”这一元素对不同主体的故事进行分割。这既符合中国文化里内敛写意的气质，点到为止而不必点破，也符合导演个人的审美喜好和一贯创作风格。张艺谋的色彩美学在这部**里发挥到了极致：色彩不仅仅成为了渲染**情绪、人物心情的元素，色彩更是成为了**情节推动和故事逻辑构成的主角。所以，色彩分段叙事成为了《英雄》的巨大视觉标识，让人们记住了张曼玉和章子怡在**树林里决斗时的红衣飘飘，也让人们记住了李连杰和梁朝伟在碧水山峦上对战时的侠气青衣。

**的色彩分段叙事主要分为四大色块：

第一块是黑色主题，主要为无名和秦王在现实主线中的色调，这个黑色的主线贯穿**始终，从二人的衣服发饰，到秦宫大殿内的摆设，到卫兵大臣们的一众黑色，都象征了那个铁器时代的风貌，秦国的威严和历史的残酷；

第二块是无名讲述的第一个故事，以飞雪、残剑在赵国书馆的红色基调为主，红色映照着这个故事中对于爱欲的描写，体现着爱、恨、占有、嫉妒等激烈的人类情感；在另一方面又伴随着秦军大部队的箭雨腥风，红色象征着历史兴衰灭亡的血液，而与朱砂这一书写材料的颜色相呼应，又在情感上体现了导演对于文化血脉这一重要情怀的暗指；

第三块叙事主要由秦王的回忆和想象讲出，以三位刺客的蓝绿色调为主，刻画了一个仙气十足的境界，水蓝色既表现出秦王内心世界的缜密心思、镇静强大，又在气质上体现了残剑飞雪这一对侠义眷侣的超脱世俗的气质，在形式上模仿山川、江河的流动与飘逸，也包含了秦王对于侠情义胆的崇敬，对于胸怀坦荡的剑客精神的尊重；

而最后一个色块是表现真实世界的白色叙述，白色在本意上体现出真实，本质，干净，统一，既是最简单的存在，也是最难得的纯粹。光可以看作是白色的，水可看作是白色的，风可看作是白色的，白色构成了这个复杂世界的基本元素，导演在赋予真实以“白色”的外衣之时，也在对这个意义复杂的存在基本付诸个人化的思考。

这种极其风格化的叙事方法给张艺谋带来了两极式的评价。热爱这种极度写意化、舞台化表现手法的人对这部**的赞美滔滔不绝，称《英雄》成就了**视觉世界的空前美景，其色彩的运用媲美黑泽明的**经典《乱》。而习惯于张导早期**的观众则失望于美丽的视觉世界里缺少了一个震撼人心的故事，对于这种虚无武侠世界的浅层诠释也让他们无法在所谓的“天下”概念里找到人物转变的合理解释。

而这种“所见”与“所感”之间产生的巨大不平衡正是《英雄》这部**饱受争议的原因。

西方观众因为缺少对于秦国大一统历史的了解，抱着对于武侠世界的无尽想象，惊叹于这个诗意暴力美学里的世界。面对这个他们并不了解、少有熟悉的东方环境和侠义精神，他们选择完全的相信，赋予充足的尊重。可以说，西方观众多是抱着欣赏的态度去观看这部影片，选择沉浸和融化在那个美丽而遥远的精神世界里。

而对于中国观众而言，人们本着对于“荆轲刺秦”的个人历史观，对于“武侠”精神的自我理解，对于张艺谋**的心理期待，都是带着批判和审视的眼光去观看这部**的。还是那句话，西方世界里，一千个观众就有一千个哈姆雷特，而《英雄》放在中国观众的眼光里，也正是一千个观众就有一千个“武侠”，一千个秦始皇，一千个无名，一千个“英雄”的定义，一千个“天下”的价值观。这种丰富的背景知识和情理常识让中国观众很难在张艺谋给出的唯一答案里找到最让自己信服的解释。

在《悲剧的诞生》一书中，尼采曾将古代艺术分为两类，一类是阿波罗式的艺术，指的是理智的、规则的、文雅的艺术；第二类是狄俄尼索斯式的艺术，所指的是混乱的、无序的、疯狂的艺术。

而阿波罗式的艺术代表着知识分子理智的反思，而狄俄尼索斯式的艺术则源自于人类的心理潜意识。这两种艺术形式与代表它们的神一样，都是宙斯的儿子，彼此互不相容，但又无法分割。

尼采认为任何形式的艺术作品都含有这两种基本的表现性质。而表现主义的基本特征就是狄俄尼索斯式的：在视觉表现上，它们突出地呈现了鲜艳的色彩、扭曲的形式；在技巧上，注重形式的表意、表情绪，创作基于感觉，而不基于理性。所以，广义的讲，表现主义是指任何表现内心情感的艺术。而从这点看来，张艺谋的《英雄》确实用他的艺术手法展现了表现主义的内涵。

**的浓烈而分明色彩风格化叙事尤其体现了此片的表现主义手法，而这几段小故事都源自于单一人物的回忆或是想象，这又符合了表现主义的感性特征，反映了一个私人化的潜意识视角。

所以，从某一层面上说，基于这种私人化叙事的语言要求，逻辑思维和现实反思并不是**镜头要表达的中心，在这种写意抒情的语言环境下，苛求表现主义**的现实反思功能是有些多余的了。就如同其他表现主义**那样，张艺谋在《英雄》的故事里强调的是观众的直觉感受和他艺术的主观创造，不求复制现实、不对现实理性做出评价，崇尚的是一种类似原始艺术的非实在性的、装饰性的美，并求在浓烈的色彩、强烈的明暗对比中创造出一种极端纯粹的精神世界，致使超现实的艺术风格更进一步的发展。

但是，这种基于尼采主观唯心主义哲学的创作本身就是会遭受到社会质疑的。

这种只表现私人内心、体现情感宣泄的作品从一定程度上讲体现了虚无主义精神的本质，在影像世界里只关注异化精神的表象而不去反思现实世界的矛盾。虽然人类的共性是企图在现实中找到精神的安慰，逃亡不可避免的冲突，但这种类似精神鸦片般的艺术手法无法揭示生活的真谛，无法给我们的真实世界提出有力的反思。这也是为什么人们觉得《英雄》这一**，只有华丽夺目的外表，但无深刻的精神内核的根本原因。

但是，这种源自于表现主义本身的界限不能完全否定《英雄》作为**的艺术价值。相反，《英雄》这部影片之所以在西方世界获得了历史性的成功，正是源于此片对于表现主义影像的较好诠释。在这种创作精神下，故事的文化内涵和人物的精神世界跨越了语言障碍和东西文化的差异，感染了处在不同时间、不同空间中的生命个体。

通常说，表现主义**的导演都在创作中注重具有象征意味的造型和视觉安排，在构图和布景上下足了功夫。这一点在《英雄》中体现的极其明显。

总的来说，四大色彩板块的安排就体现了四条人物主线的情绪和意义，这种通过颜色完成的精神暗指是超越语言和文化的界限的，让中西方的观众在情绪和心理上都能读懂人物的发展和情节的走向。**的移动影像被设计平面艺术一般地精心对待，对于居中、对称、平铺等画面结构的安排也展现了视觉语言的力量。

例如秦王大殿内的完全对称象征了秦王的严谨和画面情绪的紧张，秦王在镜头里的居中体现了他至高无上的权威，凝聚了剧情的张力。

而表现主义**里常用的人物特写和富有象征意义的空镜头也在《英雄》中有突出的表现。在许多打戏中，导演刻意放缓了**的镜头速度，用慢镜头去特写人物表情，中国功夫在如梦如幻的服饰帮助下成为了令人沉醉的舞蹈，而主要人物的一颦一笑更是让人记忆深刻，这种放大式的表演增强了影片的风格化和戏剧性。

而对于环境的渲染则可以看做是对于人物行为和人物内心灵魂的解释，力图揭示人物行为背后的情绪和社会原因。这一点从导演对于“沙漠”、“山水”、“树林”等几个重要场景的安排就可读出。在大漠中出现的那几次交锋，包括最后残剑飞雪的殉情，都展现了人物个体在大环境里的渺小和悲剧意味，体现了中原历史的残酷，人物心境的苍凉之态。

而在那场无名和残剑在意念中进行的湖中大战里，九寨沟的迷人景色更是把这种意念之态推向了极致。在这种如梦如幻的画面中进行的打斗更多的是一种礼仪，一种对话，一种对于逝者的尊敬，和一种对于武侠精神的致意。那片山水呈现出永恒的宁静之态，超脱了个体生命的爱恨情仇，展现了自然之超越人类的广阔和纯粹，这是对武侠意境和中国山水写意的重要体现。

在这些导演艺术化处理的主观镜头里，客观的写实已经不是**叙述的主要目的，情节和逻辑的分析让位于情绪和意识的描绘。《英雄》的故事本身就是在探讨“讲故事”的私人化和主观性，而**镜头展现的也正是这种艺术处理后的“主观的现实”。

这种主观的现实让西方观众简单易懂地看到了中国山水诗意的美，武侠世界的潇洒和无奈，中国文化的博大和深远。在剧情的推进中，还顺带介绍了武功与琴韵的相通，让西方看到了“大音希声之境界”；揭示了书法和剑法的相似，传达了“靠手腕之力与胸中之气”的统一；同时还展现了中国文化的历史，秦国统一度量、统一文字、最后统一天下的文化结果，等等这些内容都让西方观众在看得着迷的同时看到了点中华文化的皮毛。

所以说《英雄》作为一部拍给外国人看的**，我认为它的使命是完成了的。

形式的壮美附带着中华文明的情韵被西方人欣然接受，这个结果是理想的。如果真的能让所有中国观众也能在这个表现主义的主观世界里读出点现实主义批判的深刻含义，那么《英雄》也许真的可以成为中国**史上最完美的作品了吧。

两次打倒吴京，打断甄子丹鼻梁，连发哥都要称师傅的张晋，没什么来头，不过就是靠着锲而不舍的努力和默默打拼的毅力罢了！当然，如果非要说他有什么来头的话，他是娘娘蔡少芬的老公，是“西装暴徒”。

张晋的早年经历

张晋从九岁时便开始习武，11岁便被四川少年武术队选中，曾经拿到太极剑全国总冠军。1993年，张晋在全运会上拿到了枪，剑，八卦掌的金牌。

1995年拿到国家五英级运动员的称号，这也是中国武术运动员最高等级的称号，年纪轻轻便已经获奖无数。

上个世纪80年代，正是武术**蓬勃发展时期，涌现出了大批武术明星，比如说李连杰，吴京，甄子丹。

这个时候的张晋有意前往影视圈发展，1988年被武术指导袁和平发现，张晋放弃了担任武术教练的机会，加入到袁和平的袁家班，开始做武替。

1999年，张晋曾经在电视剧新少林寺当中担任《牧羊女》的替身。同年在《小李飞刀》当中担任焦恩俊的替身，值得一提的是，当年吴京在这部剧当中饰演男二号阿飞，因为对武术有着共同爱好，和张晋结下了深厚的友谊。

因为张晋出色的武术功底，干净利落的打戏，吸引了袁和平的重视。邀请他参加动作片《卧虎藏龙》的拍摄，并让他担任章子怡和杨紫琼的武术指导。因为出色的表现，张晋武术指导的名气被越来越多的人知道。

章子怡也因为和张晋合作愉快，把他推荐给了张艺谋，在张艺谋的动作片《英雄》当中担任武术指导和替身。

张晋转型做演员

虽然作为武术指导，在娱乐圈内张晋逐渐打开了名气，可是张晋的收入和主演能够拿到的简直是天差地别。最苦最累最危险的活全都被张晋干了，但是每天只能拿到几百块钱的报酬。演员表上没有自己的名字，收入也极其不稳定。

从2000年开始，张晋逐渐从幕后走向台前，先是在电视剧《武林外史》当中出演了一个跑龙套的小角色。随后又相继出演了《萧十一郎》《无敌英雄》等作品。一直到2004年，凭借着和蔡少芬，于波等主演的奇幻武侠剧《水月洞天》得到了人们的关注。

随后，张晋在担任武术指导的同时，一步一步的走到了台前。2009年，张晋终于得到了主演的机会，他和黎姿，孙耀威合作主演的**《流浪汉世界杯》，让张晋初露头角。

随后他相继在一系列影视作品当中都有出演，靠着清俊的长相和潇洒的武打动作，得到了人们的关注。

2013年，张晋在《一代宗师》当中饰演马三，犀利的眼神，干净的舞蹈动作。凌厉的武打动作，狠戾的情绪，被张晋初演的淋漓尽致。

靠着这部戏当中精湛的演技，张晋拿到了金像奖提名，还获得了最佳男配角奖。从此之后，张晋才真正得到了人们的认可，成为实力派武打演员。

两次打倒吴京

吴京同样是观众心中非常优秀的武术演员，当他和张晋碰到一起的时候，两个武林高手强强对决。他们在《杀破狼二》当中，有一次非常精彩的打戏。

为了追求动作场面的真实，也为了营造出那种紧张激烈的场面，二人的很多动作都是实打实的拍的。在拍摄这场打戏的时候，吴京被张晋连续踢了500多脚，还被张晋打倒了整整两次。

看到张晋如此认真，吴京也没有丝毫的抱怨，反而认真地配合张晋。在二人的敬业精神之下，才给我们带来了如此出色的打戏。事后，吴京还在媒体面前调侃道，“我看他打我的时候挺爽的”。

在**当中还有一个剧情，张晋身穿西装，赤手空拳地打入到敌营内部当中。干净利落的打戏，精湛的拳脚功夫，让很多人都觉得惊艳。明明穿着活动不方便的西装拍打戏，却仍然能够把武术动作完成得如此妥帖。

看张晋的打戏，总是会给人一种十分过瘾的感觉，穿着西装打架，发型和衣服都是丝毫不乱。他也因此被人们称为“西装暴徒”，还有网友调侃道，“天不怕地不怕，就怕张晋穿西装”。

打断甄子丹鼻梁

张晋对待每一部作品都是十足的敬业和认真，拍打戏的时候都是力求逼真。甄子丹和吴京也有类似的经历，他和张晋曾在一起合作出演《叶问三》。

张晋扮演的咏春拳师张天志，在拍摄和甄子丹打戏的时候，因为张晋太过投入。不小心把甄子丹的鼻梁骨都打折了，其实这是在拍摄打戏的时候经常会出现的状况。

也因为张晋的出色表现，2016年，袁和平还特意邀请张晋出演了《叶问外传张天志》，张晋得以出演人生当中的第一个**男主角。

张晋在武术上的成就大家有目共睹，机缘巧合之下，张晋在《澳门风云》当中担任了周润发的武术指导。周润发被张晋精湛的武术拳脚所震撼，**拍摄结束之后，还特地送给张晋一套运动服，上面写着“学生周润发送给师傅张晋”。

张晋之所以能够得到这么多大佬的认可，无非就是吃苦耐劳的精神和品质。对待每一部戏都付出100%的精力。认真对待每一个角色，凭借出色的演技和干净利落的拳脚功夫，得到了大家的认可。

从始至终他都没有什么来头和背景，靠的就是绝对的实力和敬业。看现在娱乐圈的那些小鲜肉，动不动就找替身，他们真的该学习张晋。

蔡少芬的老公

真要说张晋在娱乐圈有什么来头和背景的话，那就是蔡少芬的老公。二人因为一起合作了《水月洞天》，因戏生情。当年的张晋在娱乐圈里还是一个籍籍无名的新人，但是蔡少芬却已经红遍了大江南北。

多年来，张晋总是会被网友诟病“靠老婆”“吃软饭”。但他从来没有在意过外界这些评价，反而默默努力打拼，终于晋身影帝，为自己正名。

蔡少芬和张晋之间的神仙婚姻也让人十分羡慕，身处错综复杂的娱乐圈之中，却从来没有传出过任何绯闻。可靠的人品和实力铸就了他现在的好口碑。

一路走来，张晋从来都是凭借着脚踏实地的努力和身上这种不服输的闯劲，靠着一部又一部的作品，才有了如今的地位和名气。像这样的好演员，影视圈里应该多一些，希望张晋在未来的事业能够有更好的发展，为我们带来更多好作品。

1．大象elephant （2003）

2003戛纳**节金棕榈奖、最佳导演奖

编剧、导演、剪辑：加斯．范．桑特/Gus Van Sant

摄影：哈里斯．萨维德斯/Harris Savides

出品国：美国

语言：英语

片长：88分钟

IMDB: 73/10

简介：

影片根据1999年震惊世界的美国哥伦拜恩中学校园枪击案改编，讲述了在美国一所普通中学发生的一场恶性枪击案的过程以及前几个小时的事情，片名的含义则来自盲人摸象这则家喻户晓的古代寓言。

哥伦拜恩惨案”发生后，媒体过度渲染其血腥场面，很多记者、犯罪专家、心理学家和青少年问题研究者大加分析和评论，围绕这起少年惨剧周围的是各种猜测、无端的责备，同时也变成公众的一种消遣。这一切都令导演加斯感到反感，加斯认为这是“美国新闻史上的一次丑闻”，他说，“在这个时候，只有拍一部**才能再现整个事件的真相”。

影片力图通过“纯粹客观”的**方式再现整个事件的过程，而不是自己或者他人的主观判断。加斯以两个固定时间作为**的起点和终点，在这个时间段之内，不同主人公的活动展开了关联和交叉，我们看见每一个人的生活都成为对方的“经验片段”，然而，仅仅是一个片段，只有把这些片断连缀在一起我们才得到了一个完整的时间。

除去影片特有的叙述，青少年的校园生活和在他们之间存在的问题也一并得到揭示。在社会中，中学校园作为现代社会里的一个机构，就像在这部美国**中一样，它同时还是一个幻觉工厂，一个学着服从权力的实验室，一个有着独特逻辑、秩序和欲望的隔离区，教育成为一个形式的虚设，成年人没有从根本上理解这个世界。孩子们的伤感、憎恨、幼稚和孤独，这个“问题年龄 ”从未获得一个合理的解决。加斯为了拍摄访问了许多学生，他说，“有的中学生认为自己的生活一塌糊涂，也有的则很满足，但有的人直接说校园生活就是地狱”（引自《大象》法语版海报）。校园隐藏的这些问题就像一枚炸弹，这部**拔掉了它灾难性的引线，当埃里克和阿莱克斯决定以自己的逻辑和办法解决这些问题时，他们对这个成人世界已经不再信任，这不但是个少年悲剧，也是成人世界和现代社会的悲剧。无怪乎，法国国家教育部2003年社教评选以绝对多数票把一等奖给了《大象》，可见该片在整个西方教育界引起的反响。

心理学看点：当众媒体凭主观臆想纷纷炒作马加爵事件的时候，人们尤其应该静下心来看看这部**。

艺术性：＊＊＊＊＊

观赏性：＊＊＊

这部被国际影评界一致称赞的**紧密关联着两个成功因素：首先**客观地再现了当代中学生的生活环境和他们的状态，引发了社会对青少年问题的重新重视，为此法国国家教育部2003年社教评选以绝对多数票把一等奖给了《大象》，可见该片在整个西方教育界引起的反响；第二是它以一种难以想象的时间－空间语言挑战了传统**的现实主义，从这个角度，讨论自然而然地进入到一个哲学层面，对一件已经发生的事实，时间已经过去，以回忆和和判断建立的感知体系能够还原事实本身吗？从现象出发如何抵达真相？经验事实是否就是事物的本质？**的艺术虚构性与现实的真实性之间到底是怎样的关系？这个题域从胡塞尔的现象学开始一直到德勒兹的“影像-时间理论”似乎一直在延伸，加斯想我们在这部**中看到，任何理性，无论是意识形态的权力话语还是纯粹的理论/话语推导，在现象的丛林中是多么盲目和无知。他说，“我就像哥仑布，我对一切将一无所知”，也许正像《疾走罗拉》的开场白那样，“**只进行90分钟，剩下的都是理论了！”

2．ID/ IDENTITY/身份(2003)

导演：James Mangold

编剧：Michael Cooney

风格：惊恐、悬疑

IMDB: 73/10

时间: 90分钟

语言：英语

简介：风雨交加的夜晚，11个人先后被迫困守在一家破旧的汽车旅馆，随着时间的推移不断有人死去，而死者的身边总能找到下一个死者的房门号码。于是大家聚集在一起分析彼此的共同点，震惊地发现，所有人都是同年同月同日所生。究竟凶手是其中的哪一个，或者凶手另有其人？

心理学看点：DID（Dissociate Identity disorder分离性身份识别障碍，旧称MPD, Multiple personality disorder多重人格障碍）

艺术性：＊＊＊

观赏性：＊＊＊＊

3．Gothika/歌西卡(2003)

导演：Mathieu Kassovitz

编剧： Sebastian Gutierrez

风格：惊恐、悬疑

IMDB: 58/10

主演：Halle Berry

时间：: 98分钟

语言： 英语

心理学看点：犯罪心理学，失忆

4insomnia/失眠 (2002)

导演：Christopher Nolan --《memento》

编剧：Nikolaj Frobenius&Erik Skjoldbjrg

风格：犯罪、惊悚

主演：Al Pacino、Robin Williams

IMDB:73/10

时间：118分钟

语言：英语

心理学看点：又是一部Christopher Nolan拍摄的与心理疾病有关的惊悚片，这一次地理环境特殊——永远是白昼，严重失眠的警探如何与老谋深算的疑犯展开猫鼠之战？

5．异度空间/ Inner Senses（2002）

张国荣生前最后一部**

编剧、导演：罗志良

演员：张国荣/Leslie Cheung、林嘉欣、潘美琪、徐少强

出品国：中国香港

语言：中文（粤语）

片长： 100 分钟

IMDB：65/10

心理学看点：影片更多是从心理学视角来看待超自然现象，所以鬼魂是否是真实的并不重要

6American Psycho/美国精神病I、II (2000、2002)

导演：Mary Harron

编剧：Bret Easton Ellis & Mary Harron

类型：恐怖、惊悚

IMDB：67/10

MPAA：NC-17级(几乎等于被宣判了死刑，只能在极有限的级别影院上映，看不看自己考虑一下吧)

时间：120分钟（完整版）

地区：美国

语言：英语

心理学看点：一个年轻人在白天是标准的都市雅皮，到了夜晚却会变成一个疯狂的连环杀手。

7．La pianiste/钢琴教师/The piano teacher (International: English title) /The Piano Player /Die Klavierspielerin (Austria)（2001）

2001戛纳**节最佳男女主角及评委会三项大奖

同名半自传体小说作者奥地利女作家埃尔弗里德．耶利内克获2004年度诺贝尔文学奖

导演：Michael Haneke

编剧：Michael Haneke、Elfriede Jelinek (novel)

IMDB: 72/10

主演：Isabelle Huppert 、Benoît Magimel

时间：: 130 分钟

语言： 法语

简介：年届不惑的女钢琴教师自小受到母亲的控制和压抑，两人像是一种复杂的共生体，怨声载道地不得不生活在一起，直到一位年轻聪明的男学生出现……

心理学看点：继《蓝丝绒》以后最卓越的性心理变态**杰作

艺术性：＊＊＊＊＊

观赏性：＊＊＊

8．A beautiful mind/美丽心灵（2001）

2002奥斯卡获奖片

导演：Ron Howard

编剧： Sylvia Nasar (book)、Akiva Goldsman

IMDB: 78/10

主演：Russell Crowe

时间：: 135 分钟

语言： 英语

心理学看点：爱在精分治疗中起到的决定性作用。影片根据诺贝尔经济学奖得主Nash的真实生平改编，巧妙地展现了偏执型精分患者的幻觉世界。一个独一无二的天才，一个传奇的精分患者。

艺术性：＊＊＊＊

观赏性：＊＊＊＊

9．Das Experiment /the experiment/实验(2001)

提名欧洲**奖最佳**

提名欧洲**奖最佳**

导演：Oliver Hirschbiegel

编剧：Don Bohlinger (screenplay)、Christoph Darnstdt (screenplay)

风格：惊恐

IMDB: 78/10

时间：: 119 分钟

语言： 德语

心理学看点：为了可观的实验酬劳，20个应征者随机分成两批扮演囚犯或看守，然而短短几日之内，模拟监狱顿成人间地狱。人与人之间的关系是怎样不可避免地走向恶化的呢？当一类人对另一类人具有无限权力的时候，人性的残暴则毕露无遗，且看这部根据经典社会心理学实验改编的社会成人版**如何去演绎。

艺术性：＊＊＊＊

观赏性：＊＊＊

10．The Beach/海滩 (2000)

2000柏林**节提名

导演：Danny Boyle

编剧：Alex Garland (novel)、John Hodge (screenplay)

主演：Leonardo DiCaprio

IMDB: 58/10

时间：: 119 分钟

语言： 英语 / 法语 / 瑞典 / 泰语

心理学看点：假如在一个与世隔绝、风景如画的海滩凝聚起一些优裕、乐天的游客，有没有可能创造出一个梦幻般的天堂？仅仅指出人性的贪婪是远远不够的。个人认为这是彻头彻尾的一个心理学实验，有待看过的朋友一起来讨论

艺术性：＊＊＊＊

观赏性：＊＊＊

11Memento/失忆(2000)

导演：Christopher Nolan

编剧：Christopher Nolan、Jonathan Nolan

风格：悬疑、惊悚

IMDB: 87/10

时间:：113 分钟

语言：英语

心理学看点：短时性记忆缺失，讲述一个十分钟内的事件都可能忘记的人，是如何进行复仇的故事。

12The Messenger:The Story of Joan of Arc/圣女贞德(1999)

"You didn't see what was; you saw what you wanted to see"

法国凯撒奖八项提名

导演：Luc Besson

编剧：Luc Besson、Andrew Birkin

类型：反类型史诗战争片

IMDB：66/10

语言：英语

心理学看点：贞德是精分？/人的信仰何来？

艺术性：＊＊＊＊

观赏性：＊＊＊＊

13the six sense/灵异第六感(1999)

2000奥斯卡提名

导演：M Night Shyamalan

编剧： M Night Shyamalan (written by)

IMDB: 82/10

时间：: 107 分钟

语言： 英语 /拉丁语/ 西班牙语

心理学看点：儿童心理学，讲述心理医生是如何治疗一个能看到鬼能和鬼说话的小男孩的故事。

14Good Will Hunting/心灵捕手(1997)

导演：Gus Van Sant

编剧： Matt Damon (written by) &Ben Affleck (written by)

IMDB: 78/10

主演：Robin Williams 、Matt Damon

时间：: 126 分钟

语言： 英语

心理学看点：精神分析弗洛伊德

15The game/心理游戏(1997)

导演：David Fincher

编剧： John D Brancato (written by) &Michael Ferris (written by)

风格：悬疑、惊恐、冒险

IMDB: 75/10

主演：Michael Douglas

时间：: 128 分钟

语言： 英语 / 德语

心理学看点：他学着父亲的样子跳下了楼。而这正是康拉德设计这一游戏的最精彩情节，他就是要哥哥以亲身经历来治愈心理创伤，将情感从死去的父亲身上转移到面前所有的亲朋好友身上。

16Le Huitieme Jour/第八日/幻海情缘/The Eighth Day (1996)

第四十九届戛纳**节最佳男演员

金球奖 最佳外语片 提名

法国恺撒奖 最佳男演员 提名

导演/编剧：Jaco Van Dormael(雅各范多梅尔)

主演：Daniel Auteuil(丹尼尔．奥特尤尔)

IMDB: 73/10

时间：118分钟

地区：法国,英国,比利时

语言：法语

心理学看点：一个自小患有唐氏综合症，一个是事业成功而社会生活失败的推销商，且看两个人不寻常的友情如何改变彼此的生活。

17梦旅人/Picnic (1996)

导演/编剧：岩井俊二

类型：剧情，伦理

主演：卓娜 浅野忠信 桥爪浩一

IMDB:75/10

时间：72 分钟

地区：日本

语言：日语

心理学看点：继《情书》取得了巨大成功之后，岩井俊二又推出了这部以精神病患者为题材的作品。影片并没有过多地表现精神病的歇斯底里，取而代之的是这些病人的单纯和可爱，由此展现了现实的残酷和生命的脆弱。

18Basic Instinc/本能(1992)

导演：Paul Verhoeven

编剧： Joe Eszterhas (written by)

风格：悬疑、犯罪、惊恐

IMDB: 67/10

主演：Michael Douglas 、Sharon Stone

时间：: 123 分钟 Country: USA / France

语言： 英语

心理学看点：弗洛伊德 性与暴力的本能

艺术性：＊＊＊

观赏性：＊＊＊＊

19The Silence of The Lambs/沉默的羔羊(1991)

1992奥斯卡获奖片

导演：Jonathan Demme

编剧： Thomas Harris (novel)、Ted Tally (screenplay)

风格：惊恐、犯罪

IMDB: 85/10

主演：Jodie Foster 、Anthony Hopkins

时间：: 118 分钟

语言： 英语

心理学看点：变态心理学，异性癖、食人狂。

艺术性：＊＊＊＊

观赏性：＊＊＊＊＊

20rain man/雨人(1988)

1989奥斯卡获奖片

导演：Barry Levinson

编剧： Barry Morrow (story)、Ronald Bass (screenplay)

风格：喜剧

IMDB: 79/10

主演：Dustin Hoffman 、Tom Cruise

时间：: 133 分钟

语言： 英语 /意大利语

心理学看点：浓墨重彩地展现了自闭症的典型症状

艺术性：＊＊＊＊

观赏性：＊＊＊＊＊

21Blue Velvet /蓝丝绒(1986)

1987奥斯卡最佳导演提名

导演：David Lynch

编剧：David Lynch

风格：犯罪、悬疑、惊恐

IMDB: 77/10

主演：Isabella Rossellini

时间：: 120 分钟

语言： 英语

心理学看点：展现了各种性心理扭曲的场景

22Spellbound/爱德华大夫(1945)

1946奥斯卡提名

导演：Alfred Hitchcock

编剧：Francis Beeding (novel)、Angus MacPhail (adaptation)

IMDB: 76/10

主演：Ingrid Bergman 、Gregory Peck

时间：: 111 分钟

语言： 英语

心理学看点：梦的解析、失忆、强迫泛化

艺术性：＊＊＊

观赏性：＊＊＊

23Matchstick Men/火柴人（2003）

导演：雷德利．斯科特

主演：尼古拉斯．凯奇 米罗娜．沃尔特斯

类型：犯罪 剧情 喜剧 惊怵

地区：美国 对白：英语

评分：74/10(9523)

分级：阿根廷：13 德国：12 葡萄牙：M/12

心理学看点：强迫形人格

艺术性：＊＊＊＊

观赏性：＊＊＊＊＊

24Lolita/罗丽塔/一树梨花压海棠（1997）

导演：阿德里安．莱恩

主演：梅勒尼．格利菲恩 杰瑞米．艾恩斯 多米尼克．斯温 弗兰克．朗格拉 缪斯．沃森

类型：剧情 爱情

地区：美国 法国

对白：英语

评分：67/10(4915)

颜色：彩色

心理学看点：** 性心理变态

艺术性：＊＊＊＊

观赏性：＊＊＊＊＊

补遗：

《惊心动魄》（香港）

心理学试验

《沙发上的心理医生》

讲述心理医生的爱情故事

最后再帮你找了点经典心理**的资料

心理学**分类汇总

心理学**

1 灵异第六感 / The Six Sense (1999) — 儿童心理

2 大象Elephant （2003）— 教育 / 犯罪心理学

3 歌西卡 / Gothika (2003) — 失忆

4 爱德华大夫 / Spellbound (1945) — 失忆

5 失忆/Memento (2000) — 短时记忆缺失

6 失眠 / Insomnia (2002)

7 心灵捕手 / Good Will Hunting (1997) — 精神分析

8 美丽心灵 / A beautiful Mind （2001） — 偏执型精分患者

9 身份 /ID / IDENTITY (2003) — 分离性身份识别障碍（MPD多重人格障碍）

10 异度空间 / Inner Senses （2002）

11 圣女贞德 / The Messenger : The Story of Joan of Arc (1999) — 精神分裂

12 心理游戏 / The game (1997) — 心理创伤

13 雨人 / Rain Man (1988) — 自闭症

14 第八日 / 幻海情缘 / The Eighth Day (1996) — 唐氏综合症

15 梦旅人 / Picnic (1996) — 精神病-歇斯底里

16 美国精神病I、I I / American Psycho (2000、2002) — 犯罪心理学

17 海滩 / The Beach (2000) — 心理学实验 — 人性的贪婪

18 沉默的羔羊 / The Silence of The Lambs (1991) — 变态心理学

19 实验 / Das Experiment /The Experiment (2001) — 社会心理学实验 — 人性的残暴

20 本能 / Basic Instinc (1992) — 弗洛伊德 — 性与暴力的本能

21 钢琴教师 （2001） — 性心理变态

22 蓝丝绒 / Blue Velvet (1986) — 性心理扭曲

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精神分裂 ：

《闪霛》：原作斯蒂芬金，导演库布里克 推荐指数: ☆☆☆☆☆（经典）

《搏击俱乐部》：无政府主义的神作 推荐指数: ☆☆☆☆☆（经典）

《机械师》：精神分裂片，侧重表现精神分裂者的状态，悬念设置更合理

推荐指数: ☆☆☆☆☆

《记忆碎片》：推荐指数: ☆☆☆☆

《神秘窗》：约翰尼德普的表演还不错 推荐指数: ☆☆☆

《疯人院狂魔》：索性指明了是向《闪霛》致敬的 推荐指数: ☆☆

《捉迷藏》：失望，德尼罗的恐怖片 推荐指数:☆

其它 ：

《穆赫兰道》：说梦

《迷墙》：一部关于男性神秘的精神世界的幻觉之旅

《精神病人》希区柯克作品

《无法尖叫》《催眠》《飞跃疯人院》《生日历险》《加州杀手》《记忆碎片》《费城》

《生命不能承受之轻》 《肖申克的救赎》《七宗罪》

《再见，俊》（金荷娜）

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经典心理影片

1 爱德华大夫 希区柯克 格利高里派克 英格丽褒曼

2 沉默的羔羊 安东尼霍普金斯

3 阿甘正传 汤姆汉克斯

4 费城故事 汤姆汉克斯 丹泽尔华盛顿

5 雨人 汤姆克鲁斯 达斯汀霍夫曼

6 k-pax 凯文斯派西

7 致命ID 约翰库萨克

8 变脑 约翰库萨克 约翰马克维奇

9 弗里达 萨尔玛海耶克

10 月色 布鲁斯威利斯

11 飞越疯人院 杰克尼克尔森

12 普通人 唐纳德萨瑟兰

13 春风化雨（死亡诗社） 罗宾威廉斯

14 欲望号街车 马龙白兰度 费雯丽

15 绝代妖姬 意大利

16 告诉她 阿莫多瓦

17 卡多什 以色列

18 忧郁星期天

19 372度/巴黎野玫瑰

20 猜火车

21 发条橙 库布里克

22 洛丽塔 杰珠埃恩斯

23 东京圣战（大逃杀） 北野武

24 第六感 布鲁斯威利斯

25 美丽心灵 拉赛尔克罗

26 时时刻刻 梅丽尔斯特里普；尼可基德曼

27 理发师的情人 意大利

28 鹅毛笔

29 肖申克的救赎 提姆罗宾斯

30 TruemanShow(楚门的世界) 金凯利

31 罗丹的情人 伊莎贝拉阿佳妮；厄德帕迪约

32 日瓦戈医生

33 西伯利亚理发师

34 黑暗中的舞者 比约克；凯瑟琳德纳芙

35 跳出我天地 比利埃略特

36 性谎言录音带

37 活着 葛优

38 科丝

39 春光乍泄 梁朝伟；张国荣

40 高跟鞋 阿莫多瓦

41 我的秘密之花 阿莫多瓦

42 心灵捕手

43 恐高症

44 撕裂的末日

45 绿野仙踪

46 星球大战

47 第五元素

48 红龙

49 丑闻 黑泽明

50 罗生门 黑泽明

51 悲惨世界

52 夜色温柔

53 红月亮

54 蜘蛛巢城

55 最终幻想

56 沙发上的心理医生

57 重生

58 影子武士

59 机械师

60 老男孩

61 无颜

62 世界上只有我和你

63 坏痞子

64 红字

65 爱的蹦级

66 漂流欲室

67 我和我的朋友 （挪威）

68 芳芳 （法）

69 儿子的房间 （意）

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杂谈

沉默的羔羊系列

心理学**描述人格分裂的较多，当中比较典型的就是斯蒂夫 金的作品《闪灵》，由杰克 尼科尔森主演。描述一个作家戴着妻子和儿子到一家大旅店里去当冬天的看守人。也就是说在整个冬天一个浩大的旅店里就他们三个人，而且大雪将道路堵塞。作家最终崩溃，举斧向妻子和儿子头上砍去……还有一部叫《神秘窗》是Johnny Depp主演的。描述一个作家在写一部关于丈夫谋杀妻子的作品的过程将妻子按照书里的情景杀害的故事。

当然希区柯克的**不得不提，《精神病患者》，就是典型的心理片。我个人觉得《迷魂记》，《后窗》都算吧。

《沉默的羔羊》《汉尼拔》应该算是比较出名的。说到心理探案类的话《人骨拼图》也算一个。

有一部新片叫stay《生死停留》，由伊万 麦克格雷格和纳奥米 沃兹主演。故事描述一个艺术系的大学生想在一个周六的晚上自杀，一位心理医生和他曾经自杀过的女朋友希望深入了解他的故事。其实这个**还有悬疑的色彩。

如果要观看一部与梦有关的心理学方面的**,应该会首选悬念大师希区柯克的《爱德华医生》,其中,梦的解析是**最精彩的部分之一。影片中经常提及这样一句话:“让我来给你解梦,你就可以知道自己是谁了。”

还有

《心灵捕手》

《双雄》

《美丽心灵》

《雨人》

《蝴蝶效应》

《搏击会》