为什么人的感情总是那么复杂？

因为人本来就是很复杂的其实有时候根本不是因为我们对感情的问题处理的复杂而是因为现在的社会太复杂了很多事情不是自己想怎么就可以怎么样的社会环境因素也起了很大的作用

因为这就是人活在这个世上的目的。人不是能没有感情的。连动物都有感情，何况我们人呢。感情本身就很复杂。所以放开心。不要为这问题所烦恼。好好对待生活，其实，你会发现。生活并不是想象中的那么灰暗。开心点，放宽心。人是不能没有感情的。

夏日炎炎 新星情感文案 ，骄阳似火 新星情感文案 ，但你的笑却好甜。

因为心中对幼教的热爱 新星情感文案 ，我们相遇在新星幼儿园里；因为对工作的尽心尽责，我们彼此相扶前行。

感恩有你，感谢你对孩子的爱，感谢你对工作的爱，感谢你对教育的爱，因为有了爱，才有了一切。

新星幼儿园是一个充满爱的、如家一般的大家庭，为了让我们的家人们能够感受到来自集体的温暖，丰富家人们的业余生活，增强凝聚力，提升幸福指数，7月20日，东莞市松山湖红珊瑚新星幼儿园开展了“感恩有你 新星家宴”工会活动。

/ 欢聚一堂 共享美好时光 /

在主持人的开场下，小班年级老师给大家带来了精彩的开场舞。青春张扬的气息，发自内心的甜甜笑容，教师之间的默契配合，让这次家宴显得轻松快乐有趣。

/ 园长讲话 /

知性优雅的魏园长，在台上表达了对家人们的感恩和寄望，让家人们尽情地享受此刻的欢乐时光。

/ 寿星生日会 /

生日是一种仪式感，能让人们感受到来自集体、来自身边人的祝福和温暖。

2-6月份生日的寿星们走上台上，在温馨的生日歌曲中，一同许下美好心愿吹灭蜡烛，共度这个温馨的时光。而我们的李园长、魏园长也为寿星们送上福利奖金，祝她们生日快乐。

/ 感谢有你，一路顺风 /

有相聚，便有离别。

因为几位家人的孩子即将步入小学，不得已离开新星大家庭。天下没有不散的宴席，但曾经相处的点点滴滴足以让人难以忘怀。

李园长、魏园长为即将离别的4位家人们，送上礼物与鲜花，拥抱、合影留念，感谢她们曾经的付出。

三年里，我们一起成长，一起进步，经历过大大小小的事情，有哭有笑，任何人的离开，我们都非常不舍。

但是不得不跟你道别，愿家人们在今后的人生道路上一帆风顺，事业有成，多回家看看，新星的大门永远为你敞开。

/ 新星家宴 /

不说离别，不说再见，只谈欢笑。

感谢相遇，感谢家人们的辛勤付出，在一片其乐融融、欢声笑语中，我们的新星家宴活动也落下了帷幕。

这次“感恩有你 新星家宴”工会活动，让家人们感受到了来自集体的温暖和爱。昨日已展千重锦，来日再进百尺杆，未来我们携手并进，共创新星美好明天。

排版/文案 新星情感文案 ：星星姐姐

审核：黄凯玲、魏敏

因为人生来就在一个复杂的空间之中，没有人一生之中一帆风顺，感情这个东西就是很复杂的，喜怒哀乐，这些都是属于感情中的一个部分，没有人能够将感情中的任何一个部分瓦解掉，所以说，它永远是复杂的，永远是让人无法看透的东西。其实说复杂的话，世界上没有任何东西和事物是简单的。但是从另一个角度出发的话，世界上也没有任何事情是复杂的。之所以有那句话：“世上无难事，只怕有心人。”说起来这个问题太广泛了，如果说要一一说清楚的话，真的是一言难尽的。这个东西任何人都是无法解开的，解铃还需系铃人啊！

沈从文先生曾经提出过一条著名的小说创作理论——贴着人物来写，对于被阶级性分析包围的《雷雨》来说，有必要套用一下这条理论，贴着人物去分析一下《雷雨》（节选）中的对话。只有真正走进戏剧语言的潜在世界，才能真正走进戏剧人物的内心世界，从而还人物情感以复杂性，还作品以本来面目。

一、角色矛盾

周朴园在认出鲁侍萍时说出的几句话：“你来干什么？”“谁指使你来的？”“三十年的工夫你还是找到这儿来了。”

这些话通常被人们理解为是周朴园伪善的表现，而要想准确地读出这些话的内涵，真正辨明这些话所携带的信息，我们应该直面文学作品中人物情感的复杂性。对鲁侍萍而言，周朴园有资本家的一面，也有作为旧情人的一面。在这段对话中，周朴园是在扮演着两个角色：一个是私人隐私角色，是鲁侍萍的旧情人，对鲁侍萍是有爱恋的；另一个是社会公开角色，是董事长、社会知名人士，而鲁侍萍是下人，鲁侍萍还是鲁大海（其时，周朴园还不知道鲁大海是自己的儿子）这一敌对方的母亲，对鲁侍萍是警惕的和敌对的。在这两个角色的冲突中，周朴园经过抉择最终选择的是公开角色。两权相害取其轻，周朴园没有为一个旧情人而放弃既有的社会地位和既得利益，这表明了周朴园的自私，但这并不能表明他以前的爱是虚伪的。从角色分析来看，周朴园在这里的角色是双重的（私人的和公开的），他选择了社会公开角色，并不能否认他私人角色的存在。也即是说，在这里周朴园的角色是一个对立而又统一的混合体，两种角色是斗争的但也是共存的。

运用角色矛盾这一分析方法，也很容易分析周朴园与鲁大海的一段对话。在这一段对话中，周朴园也有两个角色，一个是私人的角色，是鲁大海的父亲；另一个是公开的角色，是董事长，与鲁大海是对立的。在这两个对立的角色中，周朴园选择的却是私人的角色，对鲁大海完全是一种父亲般的教导的口吻：“你这么只凭意气是不能交涉事情的。”“你的见地也不是没有道理。”“对了，傻小子，没有经验只会胡喊是不成的。”如果把这些话也当作是周朴园伪善的表演是讲不通的。在这里周朴园对鲁大海是很客气的，不像对一个敌人。只有当鲁大海揭他的老底时，他才厉声喝斥，而当周萍及仆人打鲁大海时他又急忙厉声制止。两次“厉声”，前一次也不能说成虚伪，他不是没有父爱，而是恼羞成怒，后一次则再次体现了他作为父亲的关爱。当然，周朴园作这样的选择有一个前提，即是私人角色对他的社会知名人士、董事长这一公开角色没有什么影响。如果仍然没有签定合同，罢工仍在僵持，那么周朴园依然会选择董事长这一角色。但即使是这种情况的选择仍然不能说周朴园没有父爱，不妨举一个与之相左的例子：法官在情与法的冲突中，最终把亲人绳之以法，我们绝不能就此说这位法官无情无爱。

与之相映成趣的是鲁侍萍对周萍时的经典：“你是萍，……凭——凭什么打我的儿子？”“我是你的——你打的这个人的妈。”在这里鲁侍萍也有两个矛盾的角色：一个是现场的角色，是周家仆人的母亲；另一个是隐秘的角色，是周萍的母亲。但鲁侍萍克制了自己的冲动，最终选择的却是下人——这一公开的角色，而没有表明自己的身份。但这却没有任何分析说鲁侍萍虚伪，几乎都是设身处地的分析出了鲁侍萍内心的矛盾及痛苦。那么为什么对周朴园就那么苛刻？就不能体察到他的情感上的矛盾和痛苦？要知道，所谓的坏人也是人啊！

二、心口不一

戏剧语言除了具有角色矛盾的特征外，还有另一个特征，即是心口不一。在现实生活中一般人在通常状态下是心口如一的，但也有心口误差甚至于心口矛盾的人，而且这种人还是有一定历史的：“口蜜腹剑”者，“刀子嘴豆腐心”样的人。而几乎每一个成年人都会有心口不一的经历，尤其是在有意欺骗对方或是在试探对方时，通常会心口不一。其实这是一种理性的回避或考辨。《雷雨》中鲁侍萍就说过这样一句心口不一的话： “可是她不是**，她也不贤慧，并且听说是不大规矩的。”

如果把这句话坐到实处，以为真是鲁侍萍的自我悔恨、自我谴责，那就是只读出了表层意思而忽略了人物内心的真正意蕴。其实这时的鲁侍萍还处于理性状态（周朴园还没有认出鲁侍萍），这里是鲁侍萍故意站在常人的角度说的一句反话，带着一种揶揄的味道，是在刺激周朴园，实质上是想试探下周朴园对她的真实评价。这表明她对周朴园还是在乎的，是有感情的，只不过历经几十年底层社会的磨炼，藏的比较深而已。这样理解就能与后文连起来了。当周朴园没有认出鲁侍萍时，周朴园是非常想知道鲁侍萍的情况而又很害怕知道的，而鲁侍萍则是热切地希望被知道真相的。为此后文当周朴园没有认出鲁侍萍而是让她先下去时，鲁侍萍是很失望的——鲁侍萍望着周朴园泪要涌出：“老爷，没事了？”而当周朴园认出鲁侍萍时，鲁侍萍的第一句话不是怨愤，也不是怒骂而是：“你自然想不到，侍萍的相貌有一天也会老得连你也不认识。”这里的作为旧情人的失望、失落、哀伤就已经是很明显的了。所以读戏剧语言不仅要读出表层意思，还要读出语言中潜在的丰富内涵。

如果说上面鲁侍萍是理性状态下的试探性质的心口不一的话，那么两个人相认以后，正当鲁侍萍沉浸于回忆中不能自拔时，周朴园却说了一些不合时宜的话，破坏了鲁侍萍的忆旧情绪：“你来干什么？”“谁指使你来的？”“三十年的工夫你还是找到这儿来了。”鲁侍萍顿时情感失控，说了一些失去理智的、无意识的心口不一的话：“我没有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。”“我要提，我要提，我闷了三十年了！”鲁侍萍的这些话是否真是对他们过去美好情感的否定？这个“闷”字是否是鲁侍萍三十年凝聚的悔恨的表现？显然都不是。如上文分析，当周朴园认出鲁侍萍时，鲁侍萍的第一句话并不是这样一种情绪，因此这些话是鲁侍萍的美好回忆被周朴园粗暴打断后激发的怨愤情绪，是爱与恨两种感情处于一种胶着状态下的、失去理性后的气话。而这个“闷”字恰恰是鲁侍萍怀念他们美好恋情的另一种体现：是怀念美好恋情而不得的一种痛苦的无意识流露。情感失控、非理智状态下的气话我们是不能把它落到实处的，而要读出语言背后的真实内容：唯有爱之深，才有气之盛。后文中稍微平定了情绪后的鲁侍萍说：“现在我们都是上了年纪的人，这些话请你也不必说了。”从中不难看见她的理解是要多于怨恨的。而当周朴园给鲁侍萍支票时，鲁侍萍却把支票撕掉了：“我这些年的苦不是你拿钱算的清的。”这句话把鲁侍萍内心的情感和盘托出：鲁侍萍是很看重他们以前的情感的，在内心深处她是把它作为一种纯洁的感情的，她不愿意那一段刻骨铭心的感情受了钱的亵渎。总体上看，在周朴园认出鲁侍萍之前，鲁侍萍是理智的，那时的心口不一的话是一种试探；而在周朴园认出鲁侍萍之后，鲁侍萍的情感是失控的，这时的心口不一的话则是一种气话。因此，分析人物语言，不仅要知其然，还要知其所以然。

人总是会越来越大,越来越懂得了很多社会问题的因果,越来越在情感上承受得更多,越来越有压力,所以,很多儿时的天真和纯洁的情感慢慢的变得不再那么单纯和让人感动,人自己本身也就越来越无力去那么用心的对待每一份感情。用心的对待每一份感情。

而且,当你年少时,你所拥有的感情是美好的,是不可没有的,你会认为天下的爱只有在亲人的身上才能找到,而随着年龄的变化,你会接触异性,有了更多的情感交流,情感的逐步复杂化让你也会感到疲惫,甚至可能会因为他人的情感伤痕或者自己的情感受伤,让自己对情感的认识少了一份美好和感动。

但是,不管怎么样,我想,一个人无论在外面受了多少的伤害,无论他冷漠了亲情的存在有多久,无论他是个什么样的人,无论他的感情空间受到他人怎样的伤害,有一天,当他回头,亲情的爱还是那么温暖,还是如同儿时的感觉,我想这就是至爱的力量吧!不要有什么压抑,也别担心,你的问题是大多数人都存在的问题,你可以想到足以说明你心里对那些情感的在意,不是吗珍惜身边的情感吧!

成年人的感情人体本身就是很复杂的，因为成年人他已经是成年人，所以他不管是情感问题，还是个人问题都属于成年人的考虑范畴，成年人的情感自然也会考虑的比较成熟想得问题比较多，所以情感问题也会考虑的比较周全，也不会像年轻的时候的感情那么简单，纯粹只要两个人相爱就是最好的，不管其他什么别的原因。二成年人却不是这样的他考虑的问题特别多比如说两个人的实际生活，或者是实际的经济来源，双方有没有负担，双方的家庭有没有负担有没有过多的经济累赘，这都是成年人的考虑范围。

这个因人而异吧。和人的思想，阅历，价值观啊等等都有关系。还是要看你怎么看待了。

像比较负面一点情感：痛苦、鄙视、仇恨、嫉妒、愤怒、恐惧、绝望等等，当这些到来的时候，我们也必须学会自律，不让自己去想这些东西，并不是逃避。有什么事情可以面对。只要人活着，总有方法。或者发现别的美好。计较少点，对于很多事情看淡一点。例如：别太在意别人不屑的目光。保持自己独特的风格。

我觉得对于我来说，最绝望，最伤心的事莫过于亲人的离去，别的事，可能都会好一点。说的可能有点乱，希望你理解。