春思曲难吗是什么级别的美声歌曲

高难度。春思曲是高难度美声艺术歌曲。难在半音多，弱拍起的多，节奏难把握，钢琴伴奏，几乎是清唱。抒情艺术歌曲最具有魅力，《春思曲》是当中影响重大的一首之一。本文通过对其创作背景、演唱技巧方面进行研究，更好的了解和学习此作品。

　　《20世纪中国歌唱艺术的发展》

　　中国现代歌唱艺术的发展，始于20世纪初，它是我国古代传统艺术与西方音乐艺术的第一次碰撞下的产物。

　　一、中国歌唱艺术的起步阶段

　　1中国现代歌唱的先声

　　学堂乐歌的出现，使唱歌课走进了课堂。由此这种新型的教育体系在全国开始推广，其主要代表人物是从国外归来并在中等学校传授音乐的沈心工（1903年回国任教）、曾志敏（1907年回国）、李叔同（1910年回国任教）等人。他们用外来曲调、填以反映新思想的中国歌词教学生唱，其唱法上采用自然发声，并没有太多的声音技巧上的要求。而沈心工的《黄河》和李叔同的《春游》的创作，标志着中国近代音乐创作的真正开端，为以后的歌唱艺术创作奠定了基础。

　　外国宗教音乐在我国的传播占据着重要的渠道，一般只要有教堂，就会有教会学校，也就会有宗教活动必备的唱诗班，而唱诗班的成员大多都是由教友组成，演唱一些圣歌、清唱剧等。但教授唱歌的老师不一定都是专业老师，因此，多数都是较简单的儿歌或较有趣味的歌曲。这可以看作是中国现代演唱艺术的先声。

　　这时期的学堂乐歌代表作品主要有：沈心工的《男儿第一志气高》、曾志敏的《练兵》《扬子江》、李叔同的《送别》《祖国歌》等。

　　220年代的中国歌唱艺术

　　从1920年开始，周淑安女士从美国回国，首先在广东省女子师范开设了歌唱课，这可能是我国最早的美声教育课堂。同时，我国专业音乐教育的创始人萧友梅先生1920年回国后在北京大学校长蔡元培的支持下开展音乐教育活动。其后，以美声为代表的西方歌唱方法在我国的传播，要得助于我国最早的一批专业音乐教育机构的建立。如北京女子高等师范音乐科（1920年）、上海专科师范学校音乐科（1920年）、北京大学音乐传习所（1922年）、北京艺术专门学校音乐系（1926年）、特别是1927年的上海国立音乐院（后改名为上海国立音乐专科学校）的建立，使美声（Bel Canto）作为一种歌唱方法纳入了中国音乐院校的教学课程，并在实际的音乐生活中发生着影响。主要代表人物及歌唱作品有：萧友梅的《问》《五四纪念爱国歌》、赵元任的《教我如何不想他》《买布谣》等。

　　此外，在鸦片战争以来东西文化相互撞击、彼此融合下、在“五四”新文化运动的影响下，黎锦辉的儿童歌舞剧产生了。以《麻雀与小孩》、《葡萄仙子》、《月明之夜》等为代表的作品，内容健康、曲调优美、形象生动、活泼新颖、故事动人，在普及音乐教育中，它不但受到中小学生的欢迎，也给全社会带来了极大的影响，并推动了歌唱活动艺术的发展。

　　二、中国歌唱艺术的发展阶段

　　130、40年代的中国歌唱艺术

　　1931年“九•一八”事变震惊全国，各界爱国人士纷纷以不同的方式表达强烈的爱国热情。由此，在反帝反封建的革命运动、爱国抗日的高潮中，为中国歌唱活动注入了生机，形成了在引进欧洲传统唱法后，除了戏曲、曲艺、民歌以外的以演唱创作歌曲为特征的新的歌曲种类、风格并在挽救民族危亡中进行的大量歌咏活动，这无论是延安鲁艺还是东北鲁艺的教学、创作、演出，以及上海左联进步艺术活动，都把歌唱从学院中解放出来与群众结合，使歌唱活动与祖国民族的命运、人民的心声成为一体，培养了众多的人才，也出现了优秀的作品，使近代中国音乐的得到第一次繁荣，也标志着中国歌唱艺术达到第一次高潮。

　　20世纪30、40年代，随着中国专业音乐教育、音乐创作的发展，一批优秀的作曲家也应运而生。尤其是上海国立音专的建立和发展，为中国近代艺术歌曲的创作、传播提供了许多条件。这时期艺术歌曲的创作在数量、质量、取材、内容深度上都比20年代有所提高，并在创作中积极探索民族风格和体现出鲜明的个性。在民族存亡的危机时刻，他们不断创作出众多优秀的抗日救亡歌曲，并在左翼音乐运动的影响下，对群众歌曲创作、群众歌咏的发动等都取得了成功的经验，为以后中国音乐文化的建设有着深远的影响。其主要代表人物及其歌唱作品有：黄自的《玫瑰三愿》《赋登楼》《春思曲》、青主的《我住长江头》《大江东去》、江文也的《水调歌头》、任光的《渔光曲》、聂耳的《义勇军进行曲》《铁蹄下的歌女》《毕业歌》、冼星海的《在太行山上》《救国军歌》《黄河大合唱》、张寒晖的《松花江上》、刘雪庵的《红豆词》《长城谣》、贺绿汀的《嘉陵江上》《游击队歌》、郑律成的《延安颂》《延水谣》等等。

　　随着外籍音乐家频繁访华活动的影响下，专业演出活动逐渐增加，独唱音乐会的形式也开始在我国扎下根基。我国一批卓有才能的歌唱人才赴美国及欧洲各国学习歌唱，并先后归国，从事美声演唱教学，形成了我国第一批较有影响的歌唱家、教育家，如：周淑安、应尚能、周小燕、黄友葵、喻宜萱、郎毓秀、林俊卿等。

　　另外，这个时期“秧歌剧运动”的展开和“秧歌剧”的蓬勃兴起及迅速发展，为我国新歌剧艺术的产生做了良好的准备和积累。歌剧《白毛女》的诞生是中国歌剧创作史上的里程碑，是中西音乐在继承和借鉴上的第一次最具艺术成就的作品，深深的影响着中国民族歌唱的发展。

　　250、60年代的中国歌唱艺术

　　新中国建立后，专业歌唱教育有了更大的发展。在国家古为今用、洋为中用，百花齐放、推陈出新的方针引导下使50年代的“土洋之争”得到了积极的作用。60年代初国家采取的新手段：让以欧洲传统歌唱为基础和以中国传统歌唱为基础的两路人马分开办校，提倡一手伸向传统，一手伸向西洋，在革命化、民族化、群众化和建立中国歌唱学派的总目标下殊途同归。

　　以中央音乐学院和上海音乐学院为代表的歌唱教学以及地方音乐学院、艺术师范院校中的歌唱教学更加规范，教学水平也显著提高。这时期歌曲作家们以高度的政治热情，新颖的创作手法，迅速、有力地表现了新中国诞生的这一欢欣鼓舞的时代，表现了新中国成立后人民生活的新生活。这样，在有组织、有计划的戏曲、曲艺、民歌的扶持、挖掘、整理、继承，高等院校歌唱教育规模的建立以及民族地方风格歌唱艺术在百花齐放方针下的健康、迅速的发展，标志着中国歌唱艺术进入了第二次高峰。

　　建国初期，国外的歌唱专家来华教学，对我国歌唱艺术的发展也作出了贡献，同时，国家开始选派国内优秀歌唱人才赴国外进行深造学习。因此，这时期具有影响的歌唱家、教育家主要有：张权、郭淑珍、李光羲、施鸿鄂、温可铮等。

　　这时期的主要代表人物及其歌唱作品有：瞿希贤的《听妈妈讲那过去的故事》、雷振邦的《冰山上的来客》《五朵金花》、刘炽的《我的祖国》《英雄赞歌》《让我们荡起双桨》、李劫夫的《歌唱二小放牛郎》《我们走在大路上》、生茂的《马儿，你慢些走》《学习雷锋好榜样》、吕远的《八月十五月儿明》《克拉玛依之歌》、秦咏诚的《我和我的祖国》《我为祖国献石油》、傅庚辰的《红星歌》《毛主席的话儿记心上》等等。

　　3文革时期的中国歌唱艺术

　　“文化大革命”（1966—1976年）是中国历史上的一段特殊的时期，是文化专制的十年。全国的音乐事业的发展受到了严重的阻碍，歌唱艺术也难逃其难。但是，京剧样板戏的发展从侧面为中国的歌唱艺术的发展也起到了一定的作用。

　　三、中国歌唱艺术的空前繁荣阶段

　　从1976年的“文革”结束，特别是1978年改革开放以来，国际音乐交流更加频繁，各国优秀的歌唱家、团体等纷纷来华演出交流，出国留学的歌唱学习者也成倍增加，中国人演唱欧洲古典歌曲、歌剧的能力和在这方面的教学能力有了一个质的飞跃，达到了国际水平；商业化的流行音乐迅速地普及、发展并民族化，受到了中、青年人为主体的观众的热烈欢迎，标志着中国歌唱艺术发展达到了第三次空前繁荣的高潮。

　　这个时期我国著名歌唱歌唱家、教育家开始担任国际比赛的评委，一些著名的青年歌唱家及优秀学生也频繁在国际上获奖，使中西音乐的当今呈现出他的第二次碰撞。伴随着思想文化领域的空前活跃，中国歌曲创作进入了一个空前繁荣的时期。

　　170年代的中国歌唱艺术

　　抒情歌曲开始在这一时期盛行。其主要代表人物及歌唱作品有：施光南的《祝酒歌》《吐鲁番的葡萄熟了》《伤逝》《打起手鼓唱起歌》、王酩的《边疆泉水清又纯》、郑秋枫的《我爱你，中国》等，这时期的著名歌唱有：刘秉义、李谷一、李双江、罗天婵、叶佩英、朱逢博、吴雁泽、关牧村等。

　　2改革开放以后的中国歌唱艺术

　　改革开放以来，我国的歌唱界得到了空前的繁荣和发展，大批歌唱歌唱家、教育家及青年歌唱家的出现为我国歌唱事业的进一步提高发展做出了良好的积淀。如歌唱家、歌唱教育家周小燕、沈湘等；青年歌唱家迪里拜尔、吴碧霞、廖昌永等。

　　经过拨乱反正和思想解放运动，从80年代开始，歌曲的创作逐渐进入新时期歌曲创作的一个丰收期。这时期的歌曲以关注普通人的命运、抒发大众情怀、表现时代精神为特点，努力适应广大人民群众日益增长的审美需求的同时，更注重追求鲜明的民族风格。其主要代表人物及歌唱作品有：施光南的《在希望的田野上》、铁源的《在那桃花盛开的地方》、王酩的《妹妹找哥泪花流》、谷建芬的《那就是我》《我的小路》、张卓娅、王祖皆的《小草》、陆在易的《祖国，慈祥的母亲》、王立平的《枉凝眉》、刘锡津的《我爱你，塞北的雪》等等。

　　百年来中国歌唱的发展，时时、处处表现出近、现代中国人命运、情感以及现实生活对歌唱艺术的需要，我们也要时时、处处感到时代、政治、历史在歌唱艺术上的深深的刻痕。

　　在此，回顾过去，展望未来，期待着中国歌唱艺术能够更加的丰富并繁荣的发展。

美声唱法曲目：

一级

任意自选歌曲一首，或从下列曲目中选择一首。

要求：有歌唱意识，音准、节奏基本准确。

男声：

1、发声练习：大调音阶

2、歌曲：

（1）问 G

（2）月之故乡 G

女声：

1、发声练习：大调音阶

2、练声曲：（半音阶级进，要求声音平稳、准确到位。）

3、歌曲：

（1）花非花 D

（2）问 G

二级

任意自选歌曲一首，或从下列曲目中选择一首。

要求：有歌唱意识，音准、节奏基本准确，音域不少于一个八度。

男声：

1、发声练习：大调音阶

2、歌曲：

（1）在那遥远的地方 F

（2）牧羊姑娘 F

（3）嘎达梅林 D

女声：

1、发声练习：大调音阶

2、练声曲。

3、歌曲：

（1）康定情歌 F

（2）月之故乡 G

三级

共演唱两首歌曲，任意自选歌曲一首，并从下列各自声部曲目中选择一首。

要求：音准到位、节奏准确，演唱歌曲比较完整。按所标调号演唱。

男声：

（1）牧歌 G

（2）嘎俄丽泰 G

（3）我亲爱的 降E调

女声：

1、练声曲。

2、歌曲：

（1）二月里来 降A调

（2）牧羊姑娘 F

四级

要求：音准到位、节奏准确，演唱歌曲比较完整。按所标调号演唱。

从下列曲目中任意选择两首。

男声：

（1）秋收 F

（2）江河万古流 F

（3）让我死亡 降B调

（4）祖国，慈祥的母亲 降A调

女声：

1、练声曲。

2、歌曲：

（1）塞外村女 E

（2）燕子 降B调

五级

要求：按所标调号演唱、音准到位、节奏准确、音乐流畅、演唱完整、有一定的音乐表现力。

按声部从从下列曲目中自选两首。

男声高音部：

（1） 驼铃F

（2） 高高的太子山G

（3） 尼娜 降A调

（4） 绿树成荫F

男中、低音声部：

（1） 黄鹤楼（菩萨蛮）降E

（2） 教我如何不想他E

（3） 绿树成荫D

女高音声部：

（1） 渔光曲 降A调

（2） 卖布谣 降E调

（3） 尼娜 降A调

（4） 红梅赞 降B调

女中音声部：

（1） 康定情歌F

（2） 渔光曲 F

（3） 摇篮曲D

六级

共演唱三首歌曲，任意自选一首，按各自声部从下列歌曲中选择二首。

要求：按所标调号演唱，音准到位、节奏准确，音乐流畅，演唱歌曲完整，有一定的音乐表现力。

男高音声部：

（1）毛主席的恩情比山高比水长 G

（2）我等你到天明 E

（3）思乡曲 E

（4）桑塔露齐亚 降E调

（5）妈妈 F

男中、低音声部：

（1）天下黄河十八弯 G

（2）黑龙江岸边洁白的玫瑰花 F

（3）都达尔和玛利亚 D

（4）多么幸福能赞美你 F

（5）我心里不再感到青春火焰燃烧 F

女高音声部：

（1）思乡 降D调

（2）梅娘曲 G

（3）玫瑰三愿 E

（4）曲蔓地 降B调

（5）铁蹄下的歌女 降A调

（6）红豆词 降C调

（7）茶山新歌 降B调

（8）阿玛利亚 降B调

（9）在我心里 降A调

（10）摇篮曲 F

（11）致音乐 D

女中音

（1）思乡 降D调

（2）梅娘曲 G

（3）大海啊，故乡 F

（4）玫瑰三愿 E

（5）铁蹄下的歌女 降A调

（6）月光下的凤尾竹 D

（7）我亲爱的 降E调

（8）在我心里 降A调

（9）摇篮曲 降A调

（10）我心里不再感到青春火焰燃烧 F

七级

共演唱三首歌曲，按声部从下列曲目中自选三首。

要求：按所标调号演唱，音准到位、节奏准确，音乐流畅，演唱歌曲完整，有一定的音乐表现力，艺术处理有一定深度。

男高音声部：

（1）曲蔓地 降B调

（2）草原之夜 E

（3）伟大的北京 降E调

（4）长江之歌 降B调

（5）嘉陵江上 降E调

（6）在我心里 降A调

（7）虽然你残酷无情 F

（8）乘着那歌声的翅膀 G

男中、低音声部：

（1）我爱这蓝色的海洋 E

（2） 嘉陵江上 降C调

（3）草原夜歌 C

（4）啊，中国的土地 降E调

（4） 阿玛丽莉 降B调

（5） 明亮的窗户 降A调

女高音声部

（1） 杏花天影C

（2） 岁月悠悠 降D调

（3） 我爱梅园梅D

（4） 春思曲F

（5） 天伦歌 降E调

（6） 拉骆驼的黑小伙 降B调

（7） 小河淌水 降E调

（8） 二月里见罢到如今G

（9） 长江之歌 降B调

（10） 玛依拉E

（11） 黄水谣E

（12） 西班牙女郎 降A调

（13） 紫罗兰G调

（14） 我亲爱的爸爸 歌剧《贾尼 斯基基》中劳莱达的咏叹调 降A调

女中音声部

（1） 思乡曲 降E调

（2） 吐鲁番的葡萄熟了F

（3） 一个黑人姑娘在歌唱E

（4） 岁月悠悠 降B调

（5） 天伦歌 降E调

（6） 打起手鼓唱起歌E

（7） 金风吹来的时候 降E调

（8） 拉骆驼的黑小伙G

（9） 摇篮曲 F

（10） 小夜曲F

（11） 阿玛丽莉 降B调

（12） 西班牙女郎 降F调

民族唱法曲目：

一级

简单发声练习2——4条或自选演唱中国歌曲两首。

要求：有歌唱意识，音准节奏准确，音域不窄于一个八度。

二级

1、简单发声练习2——4条。

2、自选演唱中国歌曲两首。

要求：有歌唱意识，音准节奏准确，音域不窄于一个八度。

1、 红旗歌 降F ………………………………………… 内蒙民歌

2、 小夜曲 A ………………………………………………内蒙民歌

3、 小白菜 G ………………………………………………河北民歌

4、 交城山 F ………………………………………………山西民歌

5、 康定情歌 F ……………………………………………四川民歌

6、 盼红军 D ………………………………………………四川民歌

7、 收秋 D …………………………………陕北民歌 贺敬之 填词

8、 花非花C ……………………………（唐）白居易词 黄自 曲

三级

自选演唱中国歌曲一首，从下列教材中选唱二首。

要求：音准节奏准确，按所标调号演唱（亦可升调演唱）

1、 兰花花 D ………………………………………………陕北民歌

2、 沂蒙山小调 A …………………………………………山东民歌

3、纺棉花 D ……………………………………………骆文词 莎莱曲

4、北京的金山上 C ………………………………藏族民歌 马倬 编词

5、北京有个金太阳 D …………藏族民歌《解放军歌曲》编辑部改词

6、二月里来 G ………………………………… 塞克 词 冼星海 曲

7、刨洋芋 A ……………………………………………………河北民歌

8、武牧羊 降B ……………………………………………… 汉族民歌

9、走绛州 E ………………………………………………… 陕西民歌

10、掀起你的盖头来 A ……………………维吾尔族民歌 王洛宾 编曲

四级

自选演唱中国歌曲一首。

从下列教材中选唱两首

要求：音准节奏准确，按所标调号演唱。（亦可升调演唱）

1、北风吹 G …………………………… 贺敬之 词 马可 张鲁 曲

（歌剧《白毛女》选曲）

2、 南泥湾F ……………………………………贺敬之 词 马可 曲

3、 大红枣儿甜又香 F ……………………… 集体 词 严金萱 曲

（芭蕾舞剧《白毛女》插曲）

4、 我的祖国 F ………………………………… 乔羽 词 刘炽 曲

（**《上甘岭》插曲）

5、 浏阳河 F………………………………… 徐淑华 词 唐壁光 曲

6、 送别 E ………………………（美）J·P奥特威 词 李叔同 曲

（**《城南旧事》插曲）

7、 毛主席永远和我在一起 降C ……………… 藏族民歌 冰河 曲

8、 敖包相会F ………………………………… 海默 词 通福 编曲

9、 横山里下来些游击队 降B …………………………… 陕北民歌

10、小放牛 F ……………………………………………… 河北民歌

11、知道不知道 降B…………………………………………陕北民歌

12、绣荷包 降E …………………………………………… 晋北民歌

13、八月桂花遍地开 降E… 鄂豫皖苏区革命民歌 空政文工团整理

14、化蝶 F……………………… 根据《梁祝小提琴协奏曲》改编

15、小草 F…………………… 向彤 何兆华 词 王祖谐 张卓娅 曲

（歌剧《芳草心》选曲）

16、一帆风顺 升C…………………………… 任卫新 词 郭成志 曲

17、思乡曲 C …………………………………… 瞿琮 词 郑秋枫 曲

（**《海外赤子》插曲）

18、游子吟 ………………………………………… 凯传 词 马丁 曲

（**《虾球传》插曲）

19、大海啊，故乡 F …………………………………… 王立平 词曲

20、月之故乡 F …………………………… 彭邦桢 词 刘庄 延生 曲

21、太阳出来喜洋洋 C ……………………………………… 四川民歌

22、战士第二故乡 降A …………… 张焕臣 词 向彤改词 沈亚威 曲

23、秋收F ………………………………… 贺敬之 词 张鲁 瞿维 曲

（**《白毛女》插曲）

24、牧养姑娘F ………………………………………荻帆 词 金砂 曲

25、牧马之歌 F …………………………………………… 石夫 词曲

五级

1、 自选演唱中国歌曲一首。2、从下列教材中选唱两首。

要求：按所标调号演唱，歌唱完整，有一定的表现能力。

1、 女儿歌 C ………………………………… 陈凯歌 词 赵季平 曲

（**《黄土地》主题曲）

2、 赶牲灵 C ……………………………………………… 陕北民歌

3、 三十里铺 C ……………………………………………… 陕北民歌

4、 叫一声哥哥你回来 降B …………………………… 许友夫 词曲

（**《人生》的主题歌）

5、 雁南飞 F …………………………………… 李俊 词 李伟才 曲

（**《归心似箭》插曲）

6、 歌唱大别山 降B …………………傅庚辰 王遵熹 词 傅庚辰 曲

（**《挺进中原》插曲）

7、 毛主席的话儿记心上 G …………………………… 傅庚辰 词曲

（**《地道战》插曲）

8、 愿亲人早日养好伤 降B…………………… 集体 词 刘延禹 曲

（芭蕾舞剧《沂蒙颂》选曲）

9、 谁不说俺家乡好 降 B ……………吕其明 杨蔗正 肖培衍 词曲

（**《红日》插曲）

10、我的家乡沂蒙山 G …………………朝中 作云 黄凌 词 金西 曲

11、人说山西好风光 F ………………………… 乔羽 词 张棣昌 曲

（**《咱们村里的年轻人》主题曲）

12、我爱你塞北的雪 降B ……………………… 王德 词 刘锡津 曲

13、绣荷包 G ……………………………………………… 云南民歌

14、边疆的泉水清又纯 D ………………………… 凯传 词 王酩 曲

（**《黑三角》插曲）

15、知音 G ……………………………………… 华而实 词 王酩 曲

（**《知音》插曲）

16、花儿为什么这样红 C ……………… 民歌原词 雷振邦 改词编曲

（**《冰山上的来客》

17、幸福在哪里 F …………………………… 代富荣 词 姜春阳 曲

18、茉莉花 降E ……………………………………………… 江苏民歌

19、流过身边的小溪 F ……………………………… 钊兵词 羊鸣 曲

20、绣红旗 降B ………………………阎肃 词 羊鸣 姜春阳 金砂 曲

（歌剧《江姐》选曲）

21、洪湖水浪打浪 F …… 湖北省歌舞剧团《洪湖赤卫队》创作组 词

（歌剧《洪湖赤卫队》选曲） 张敬安 欧阳谦叔 曲

22、珊瑚颂 F ……………………………赵忠 钟艺兵 林荫梧 单文 词

（歌剧《红珊瑚》选曲）

23、红梅赞 降 B ………………………阎肃 词 羊鸣 姜春阳 金砂 曲

（歌剧《江姐》选曲）

24、弹起我心爱的土琵琶 F …………………………颅芒 词 吕其明 曲

（**《铁道游击队》选曲）

25、送别 F …………………………………………郑洪 等词 巩志伟 曲

（**《怒潮》插曲）

26、可爱的一朵玫瑰花 D …………………………………哈萨克族民歌

27、边疆是我温暖的家 降E ……………………… 高峻 词 徐锡宜 曲

28、黄杨扁担 D ……………

四川民歌

29、高高太子山 G ………………………………………… 民谣 克义 曲

30、敢问路在何方 F …………………………………阎肃 词 许镜清 曲

（电视连续剧《西游记》主题曲）

六级

1、 自选演唱中国歌曲一首。2、从下列教材中选唱两首。

要求：按所标调号演唱，歌唱完整，有一定的表现能力。

1、 唱之山歌给党听 A ………………………………… 蕉萍 词 践耳 曲

2、 人间第一情 降 E…………………………………… 易茗 词 刘青 曲

3、 情深谊长 C ……………………………………… 王印泉词 藏东升曲

（音乐舞蹈史诗《东方红》选曲）

4、 十五的月亮 F ……………………………… 石祥 词 铁源 徐锡宜 曲

5、 梦中常留恋C …………………………………… 任志萍 词 抹骏英 曲

6、 走西口 降B …………………………………………………… 陕西民歌

7、 故乡情 F ………………………………………… 晓城 词 仲伟成 曲

8、 想给边防军写封信 G ………………………………瞿琮 词 钊邦 曲

9、 中国的月亮 D……………………………………石顺义 词 王锡仁 曲

10、绣荷包 降B ………………………………………………… 山东民歌

11、长大后我就成了你 F ………………………宋青松 记号 王佑贵 曲

12、漓江谣 G …………………………………古迪 凯传 词 施光南 曲

13、小河淌水 降E…………………………………………… 云南民歌

14、太湖美C ……………………………………… 任红举 词 龙飞 曲

15、说聊斋 F …………………………………………乔羽词 王立平 曲

（电视系列剧《聊斋》主题曲）

16、小背篓 A…………………………………… 欧阳常林 词 白诚仁 曲

17、五哥放羊 G ……………………………… 陕北榆林小曲 鞠秀芳整理

18、枉凝眉 E …………………………………… 曹雪芹 词 王立平 曲

（电视剧《红楼梦》插曲）

19、遥远的拜年 降 A ………………………… 石顺义 词 王祖皆 曲

20、清粼粼的水兰莹莹的天 G …………… 田川 杨兰春 词 马可 曲

（歌剧《小二黑结婚》选曲）

21、劳燕分飞各西东 G …………………………… 王健 词 温中甲 曲

（电视连续剧《夜深沉》主题歌）

22、吐鲁番的葡萄熟了 D …………………………… 瞿琮 词 施光南 曲

23、金风吹来的时候 降E………………………… 任卫新 词 马骏英 曲

24、槐花几时开 F …………………………………………… 四川民歌

25、草原之夜 降E …张加毅 词 田歌 编歌（记录片《绿色的原野》插曲）

26、我等你到天明 F ……………………………………… 新疆民歌

27、在那遥远的地方 F ………………………………… 王洛宾 词曲

28、草原上升起不落的太阳 降B …………………… 美丽其格 词曲

29、牧歌 降A …………………………………………… 蒙古族民歌

30、嘎俄丽泰 降D ……………………… 哈萨克族民歌 哈吾司罕译

31、码头工人歌 G ……………………………… 孙石灵 词 聂耳 曲

（歌剧《扬子江风暴》）

32、江河万古流 C …………………………… 苏叔阳 词 王立平 曲

33、伊犁河月夜 G ……………………………… 高峻 词 徐锡宜 曲

34、三江口 降B …………………………………… 邢籁 词 铁源 曲

35、大路歌 F ……………………………………… 孙瑜 词 聂耳 曲

36、兵哥哥 降B ………………………………… 石顺义 词 羊鸣 曲

37、茉莉花 降 E …………………………… 河北民歌 王志信 编配

七级

1、 自选演唱中国歌曲一首。2、从下列教材中选唱两首。

要求：按所标调号演唱，歌唱完整，有一定表现能力，艺术表达基本准确。

1、 父老乡亲F ………………………………… 石顺义 词 王锡仁 曲

2、 高天上流云 降B ………………………………… 凯传词 刘青 曲

（电视系列片《人与人》主题歌）

3、 故乡是北京 降E ……………………………… 阎肃 词 姚明 曲

4、 槐花海 G ……………………………刘麟 词 王志信 刘荣德 曲

5、 母亲河 F …………………………………… 刘麟 词 王志信 曲

6、 送给妈妈的茉莉花G ……………………… 刘麟 词 王志信 曲

7、 白发亲娘 A …………………………… 石顺义，词 王锡仁 曲

8、 穿军装的川妹子C ………………………… 韩伟 词 孟庆云 曲

9、 多情的东江水 降B ………………………叶旭全 词 王佑贵 曲

10、勿忘我G ………………………………… 管用和 词 施光南 曲

11、荷花G ……………………………………… 江雪 词 王志信 曲

12、我属于你中国 F …………………… 田地 阎肃 词 王佑贵 曲

13、心上人像达玛花 降B ……………… 李刚编词 薛明 杨青 曲

14、登高一望 升C …………………………… 任红举 词 印青 曲

15、赶墟归来啊哩哩G ……………………………古笛 词 黄有异 曲

16、骑青马 C ………………………………… 党永庵 词 杨洁明 曲

17、九里里山屹 十里里沟 降A ………………许敏歧 词 吕远 曲

18、山丹丹开花红艳艳 C …李若冰 关鹤岩 徐锁冯福宽 词 刘烽 曲

19、一道道水来一道道山 G ……………于村 海啸等词 陈紫 茅沅曲

（歌剧《刘胡兰》选曲）

20、拉骆驼的黑小伙 降 B ……………………… 歧敏 词 张颂 曲

21、北大荒的歌 A ……………………………… 王德 词 刘锡津 曲

22、故乡土 故乡路 降B ………………… 邦厚 书剑词 王明喜 曲

23、美丽的草原我的家 F ………………… 火华 词 阿拉腾奥勒 曲

24、假如你要认识我 A ……………………… 汤昭智 词 施光南 曲

25、一支难忘的歌 降E …………………………… 叶辛 词 黄准 曲

（电视连续剧《蹉跎岁月》插曲

26、我为祖国献石油C ……………………… 薛柱国 词 秦咏诚 曲

27、乌苏里船歌 A ………………郭颂 胡小石 词 汪云才 郭颂 曲

28、有一个美丽的传说 C ……………… 张明河 词 吕远 程恺 曲

（电视连续剧《木鱼石传说》主题歌）

29、说句心里话 降B …………………………… 石顺义 词 士心 曲

30、小白杨 F …………………………………… 梁上泉 词 士心 曲

31、三峡情 G …………………………湛明明 湛泉中 词 马骏英 曲

32、在那桃花盛开的地方 G ………… 邬大为 魏宝贵 词 铁源 曲

33、在那银色的月光下 降E …………………………… 塔塔尔族民歌

34、嘎达梅林 F ………………………… 蒙古族民族 安波记谱译 曲

35、教我如何不想他 E ……………………… 刘半农 词 赵元任 曲

36、长城永在我心上 降E …………… 高泽顺 词 陆祖龙 王晓君 曲

37、星月交辉 降A ……………………………… 饶了词 李中和 曲

38、拉着中华妈妈的手E ………………… 合庄、友开 词 孟庆云 曲

39、十八湾水路到我家 降B ………………… 梁国华 词 徐沛东 曲

八级

1、 自选演唱中国歌曲二首。2、从下列教材中选唱两首。

要求：按所标调号演唱，歌唱完整，有表现力，艺术表达准确。

1、 走进新时代 升C …………………………… 蒋开儒 词 印青 曲

2、 在中国大地上 降B …………………………… 晓光 词 士心 曲

3、 我的珠穆朗玛 G …………………………… 刘麟 词 王志信 曲

4、 公仆赞 E …………………………………… 高占祥 词 关峡 曲

5、 黄河情 G ………………………………… 张枚同 词 王志信 曲

6、 山里人C ……………………………………… 晚笛 词 苏永进 曲

7、 蝶恋花·答李淑一 降B ……………… 毛泽东 词 赵开生 曲

8、 沁园春·雪F ………………………… 毛泽东 词 生茂 唐诃 曲

9、 送瘟神 G ……………………………… 毛泽东 词 王志信 曲

10、小白菜 降A …………………………………河北民歌 于学友 曲

11、兰花花G …………………………………… 陕北民歌 于学友 曲

12、看见你们格外亲 G ……………………… 洪源 刘薇 词 生茂 曲

13、海风阵阵愁煞人 D ……………… 赵忠 钟艺兵 林荫梧 单文 词

（歌剧《红珊瑚》选曲）………………………… 王锡仁 胡士平 曲

14、飞出这苦难的牢笼 G ……………………… 任萍 词 罗宗贤 曲

（歌剧《草原之歌》选曲）

15、没有眼泪没有悲伤 G ……梅少山 张敬安 梅会召 欧阳谦叔 词

（歌剧《洪湖赤卫队》选曲） 张敬安 欧阳谦叔 曲

16、我为共产主义把青春献 降B ……阎肃 词 羊鸣 金砂 姜春阳 曲

（歌剧《江姐》选曲）

17、血里火里又还魂 C …………闫肃 贺东久 词 王祖皆 张卓娅 曲

（歌剧《党的儿女》选曲）

18、红杜鹃 F ………………………………… 王道诚 词 周志勇 曲

19、故乡人F ………………………………… 徐万广 词 李铁军 曲

20、中国永远收获着希望 降B……………… 刘福波 词 徐沛东 曲

21、走进春天 F …………………………………… 刘麟 词 关峡 曲

22、奉献给亲爱的祖国 降E ………………… 万磊峰 词 施光南 曲

23、没有强大的祖国那有幸福的家 降B…钧剑 词 双江 士心 明秦 曲

24、纳西篝火啊哩哩 F …………………………… 高峻 词 龙飞 曲

25、乡音乡情 降E ……………………………… 晓光 词 徐沛东 曲

26、再见了大别山 降A ………………………王和泉 词 雷远生 曲

27、人家的船儿桨成双 降 B ………余阳 等词 常苏民 陶嘉舟 曲

28、山西牧歌D ………………………………………………山西民歌

29、山水醉了咱赫哲…………………毛撬 王德 词 广富 郭颂 曲

30、挑担茶叶上北京C………………………叶蔚林 词 白诚仁 编曲

31、红星照我去战斗F………………………… 集体 词 傅庚辰 曲

（**《闪闪的红星》插曲）

32、走上这高高的兴安岭 G …………………………………吕远 词曲

33、啊，中国的土地A………………………… 孙中明 词 陶思耀 曲

34、多情的土地 将E ………………………… 任志萍 词 施光南 曲

35、思恋黄河 降E …………………………… 李正昌 词 刘永阁 曲

36、寻找回来的世界 降E……………………… 邢籁 词 张丕基 曲

（电视连续剧《寻找回来的世界》主题歌）

37、黑龙江岸边洁白的玫瑰花 F … 丁毅 田川 词 王云之 刘易民 曲

（歌剧《傲蕾·一兰》）

38、满江红 降 E ……………………………（ 宋） 岳飞 词 古曲

39、天下黄河十八湾 D ……………………………了止 词 桑桐 曲

40、嘉凌江上 D ………………………… 端 木蕻良 词 贺绿汀 曲

41、夜半歌声 降A …………………………… 田汉 词 冼星海 曲

（**《夜半歌声》主题曲）

42、驼铃G…………………………………… 任志萍 词 马骏英 曲

43、中国妈妈 E……………………姜延辉、秦庚云 词 姜延辉 曲

44、清江放排降B ………………………………曾令鹏 词 胡克 曲

九级

1、 自选演唱中国歌曲二首。2、从下列教材中选唱两首。

要求：按所标调号演唱，歌唱完整，有较强的表现力，

艺术表达准确，有深度

1、 咏梅降E …………………………………… 毛泽东 词 李劫夫 曲

2、 江河水G …………………… 东北民歌 李直心 词 穆传永 编曲

3、 乌苏里江 降A …………………… 乌白辛 王双印 词 汪云才 曲

4、 孟姜女G ……………………………民歌 刘麟 编词 王志信 编曲

5、 木兰从军 D ………………………………… 刘麟 词 王志信 曲

6、 八月十五月二明 D …………………………………… 吕远 词曲

7、 哈达似的白云C ………………………………倪维德 词 魏薇 曲

8、 恨是高山仇是海 C …………………延安鲁迅文艺学院集体创作

（歌剧《白毛女》选曲） 贺敬之 丁毅 执笔 马可 张鲁

瞿维 焕之 向隅 陈紫 刘炽 曲

9、 看天下劳苦人民都解放G … 梅少山 张敬之 梅会召 欧阳谦叔 词

张敬安 欧阳谦叔 曲

（歌剧《洪湖赤卫队》选曲）

10、五洲人民齐欢笑 降B ………阎肃 贺东久 词 王祖皆 张卓娅 曲

（歌剧《江姐》选曲）

11、万里春色满家园C …………阎肃 贺东久 词 王祖皆 张卓娅 曲

（歌剧《党的女儿》选曲）

12、铺平大道通长安G ……………………………陈宜 词 张玉龙 曲

（歌剧《博望候·张骞》选曲）

13、船工号子 降A ……………… 廖云 子龙 词 常苏民 陶嘉舟 曲

14、娥眉酒家G ……………… 梁上泉 原词 郁钧剑 改词 士心 曲

15、上去高山望平川 E …………………………………… 青海民歌

16、我爱五指山我爱万泉河 F ………………… 郑南 词 刘长安曲

17、九十九支曲，九十九道湾 D …………… 张枚同 词 王学诗 曲

18、一湾湾流水 降E ……………………… 甘肃民歌 程云 编词 曲

19、叫声妹妹泪莫流 C ………………………… 赵越 词 景建树 曲

20、大黄河 降E ………………………………… 任卫新 词 姚明 曲

21、黄河颂 C ………………………………… 光未然 词 冼星海 曲

22、你是我，我是你 G ………………………… 万方 词 金湘 曲

（歌剧 《原野》选曲）

23、杨白劳 降D …………………………………贺敬之 词 马可 曲

（歌剧《白毛女》选曲） 黎英海 改编

24、大江东去 G ………………………………（宋）苏轼词 青主 曲

25、延安颂 C ………………………………………莫耶 词 郑律成 曲

昨晚，《记忆·乡愁》2019廖昌永个人独唱音乐会在星海音乐厅唱响，这场开票15个小时即全面售罄的音乐会，吸引了大批乐迷前往。《致友人》《水调歌头 明月几时有》《望乡词》……廖昌永以技巧精湛、情深意长的演唱，让现场观众陷入了无边的记忆和乡愁。音乐会共出现了4次全场大合唱，当压轴登场的《我和我的祖国》的旋律响起，所有观众起立，挥舞着音乐厅准备的国旗，将全场气氛推向最高潮……尽管星海音乐厅名家名团的演出不断，昨晚这场《记忆·乡愁》也绝对堪称现象级音乐会。音乐会结束后，不少观众表示太激动了，今晚会兴奋得睡不着。

而在前晚的媒体访谈会上，廖昌永就表示：“这场音乐会，是城市与草原的对话，是人与自然的对话。我们要记住我们的家乡，更要不断追梦建设更美好的中国。”作为广州的老朋友，他表示：“争取连续5年在广州开唱。”

文/广州日报全媒体记者 黄岸、张素芹

现场

亲切熟悉的旋律响起，观众自发合唱击掌共鸣

曲曲有乡愁 《望乡词》唱哭观众

“乡愁是一碗水，乡愁是一杯酒，乡愁是一朵云，乡愁是一生情。”毕业于上海音乐学院的广东歌舞剧院著名女高音歌唱家李素华作为独唱嘉宾，在音乐会上献唱了《乡愁》。她透露特意挑选了一条绿色演出裙，正是为了和曲中的青山、绿水、大地等相契合。悠扬动听的歌声，就像家乡的美酒一样令人回味，博得现场观众真诚的掌声和欢呼声。

上半场最后一首歌曲是由廖昌永与星海音乐学院合唱团合作的《一路走来》，这是一首由屈塬作词、赵季平作曲，为歌颂祖国改革开放伟大成就而创作的歌曲，激昂向上的旋律，描绘出大美壮阔的心路历程。歌曲唱毕，廖昌永动情地表示：“感谢我们伟大的祖国，感谢改革开放的排头兵、先行者——广东！”将现场气氛推至高潮。

当晚，现师从于廖昌永的青年抒情女高音吕晓菲，带来了一首《我的深情为你守候》，而廖昌永在《声入人心》中的“徒弟”张超、黄子弘凡、方书剑、梁朋杰、刘彬濠、蔡尧也登台亮相。廖昌永再现和蔼师长本色，呼吁观众多多关注年轻歌者。

《弯弯的月亮》《迎宾曲》等

连掀四次合唱潮

音乐会下半场则主要以蒙古族的歌曲为主，《往日时光》《父亲的草原母亲的河》《草原夜色美》等脍炙人口的歌曲悉数登场。廖昌永坚若磐石般的男中音与悠扬婉转的旋律发生碰撞，每个音符都缓缓落到观众心底。

“呼伦贝尔大草原，白云朵朵飘在我心间”，在唱到《呼伦贝尔大草原》时，全场观众开始大合唱，现场的气氛，近乎沸腾。大气磅礴的旋律，在观众一遍又一遍群情激昂的跟唱中，大草原的壮阔之美被演绎得淋漓尽致。

紧接着，廖昌永又与青年歌手任雯文合唱起去年在《花开新时代——广东省庆祝改革开放40周年文艺晚会》唱响的《对未来的誓言》，豪情万丈的歌声，歌唱了祖国改革开放的累累硕果，讴歌了新时代奋斗者的伟大精神。

安可阶段，廖昌永特别为广州观众准备了两首产自广东的歌曲——《弯弯的月亮》和《迎宾曲》，熟悉的旋律响起，现场观众再次被勾起记忆的乡愁，不由自主地掀起合唱的浪潮。

1989年，应中央电视台音乐电视片《大地情雨》制作组之邀，李海鹰创作了《弯弯的月亮》，歌曲通过典型的南国水乡风景，含蓄地表现了现代文明和古老风情的交融与冲突以及由此产生的情怀，成为广东流行音乐的一座高峰。

“花城百花开，花开朋友来，鲜花伴美酒，欢叙一堂抒情怀。”《迎宾曲》则是长春**制片厂于1980年摄制的影片《客从何来》的主题歌，极富广东韵味的旋律，朗朗上口的歌词，让歌曲红遍了大江南北。

压轴登场的是《我和我的祖国》，星海音乐厅的所有观众起立挥舞着国旗齐声同唱，以独特的方式共同祝福我们的祖国，全场变成红色的海洋，将全场气氛推至最高点。

廖昌永表示，本场音乐会是自己今年以来在国内办的首场个人独唱音乐会，也是他上任上海音乐学院院长后的首场音乐会，他很高兴：“将这场音乐会献给了我最喜欢的广州的观众。”

访谈

在广州有很多音乐上的知音，自称“广州人”

前晚的媒体访谈会上，听闻本场《记忆·乡愁》音乐会在开票15个小时内全面售罄，廖昌永笑言：“我很高兴，但不意外，因为广东有太好的观众了。”谈及此，廖昌永回忆起去年在深圳开音乐会，由于飞机晚点，整整迟到了一小时，但观众却没有一个人退场。终于登上舞台，内心忐忑的他第一件事就是向观众鞠躬道歉，但台下的观众不仅没有埋怨，反而鼓励道：“没关系廖老师，我们等你！当时我的眼泪都快下来了。”廖昌永说，广东的乐迷素质高，音乐素养好，一直让他印象非常深刻。

在他看来，能有这么好的观众，跟广东一直有着极强的音乐传统是分不开的：“广东人在中国近代音乐史上出的都是奠基人级的名人，比如上海音乐学院的创始人就是广东人萧友梅先生。1920年中国艺术歌曲史上第一首艺术歌曲《大江东去》的创作人廖尚果、‘人民音乐家’冼星海都是广东人。改革开放以后，中国兴起的流行音乐热也是从广东开始的。”

广州作为广东的省会，与廖昌永一直有着很深的渊源。廖昌永早期的唱片《情缘》《情释》，就是跟广州的音乐人一起合作的，这两张专辑见证了廖昌永在音乐道路上的大胆跨界，王菲的《红豆》、迪克牛仔的《有多少爱可以重来》等流行金曲，在他醇厚的美声唱腔之下，演绎出别样的味道。此后，廖昌永的女儿廖敏冲首张童声专辑《泥娃娃》、2017年跨界大碟《向经典致敬：往日时光》等，也同样由出版《情缘》《情逝》的唱片公司广州的星文唱片出版。

不仅如此，几乎每年，廖昌永都会在广州演唱，早在2010年，廖昌永便参加了亚运会闭幕式，2017年9月，廖昌永又在广州大剧院举办了《风雅颂——范曾诗词艺术歌曲》独唱音乐会，作为范曾绘画的得意门生，他将书画美学创作纳入音乐创作，用独特的演绎方式为观众讲好“中国故事”；在去年12月举行的“广东省庆祝改革开放40周年文艺晚会”上，廖昌永豪情万丈地唱起了《对未来的誓言》，用庄严的歌声唱出中国对世界的承诺。

与广州的这份缘，一直萦绕在廖昌永心中，“我特别喜欢广州观众，又常常来广州演出，我的很多好朋友、好同学都在广州工作、生活，在广州我有很多音乐上的知音，有时候我都觉得，我就是一个广州人吧？直到2017年，我担任了广州文化形象大使，那时候我心里想，我终于是广州人了。”

广州文化形象大使的任期是5年，当被问到是否将连续5年在广州开唱？廖昌永坦言“正在谈”：“我努力，我争取，毕竟每年要拿出一张不一样的节目单真的很难，背词也不容易。”

音乐会是城市和草原的对话，用歌声传播中国文化

在前晚的媒体访谈会上，廖昌永谈到这次演唱会的曲目时，直言：“主题很明确，一个是乡愁，一个是民族大团结。上半场的曲目全是汉族的歌曲，后半场的曲目全是蒙古族的，这是城市和草原的对话，人与自然的对话。”

“绿水青山就是金山银山，环境保护对我们当代中国人很重要。记住乡愁，爱国爱家乡，就要记住我们的家乡。建设更加美好的中国，不断追梦，是我们这代人应该做的。”廖昌永说。

此前的1月3日，《中国古典诗词与书画——廖昌永中国艺术歌曲独唱音乐会》在日内瓦成功举办。音乐会由廖昌永构思并演唱，曲目包含不同时期、风格和题材的十六首中国古典诗词艺术歌曲，全方位展示了中国古典文化艺术的底蕴。

中国的艺术歌曲别具一格，在百年的发展中，充分融汇了西方音乐元素和中国文化艺术，以丰富的音乐手法表达中国传统的美学和艺术内涵。廖昌永这几年一直在做中国艺术歌曲百年这个项目，前年做了《春思曲》，去年做了《我爱这土地》。

几年前，廖昌永被评为讲好中国故事的文化使者，“音乐家如何在国外讲好中国故事？就要用歌声唱好中国歌曲，与诗词书画相结合，让外国人了解中国的人文情怀、哲学思想。让他们知道中国人讲究和而不同、求大同存小异，我们是爱好和平的。”用音乐去沟通，去交朋友，廖昌永一直在努力。

今年，《中国古典诗词与书画——廖昌永中国艺术歌曲独唱音乐会》会在全国做巡演，廖昌永也希望能唱到星海音乐学院去，“希望在广州、广东更多的地方唱响这台音乐会。”廖昌永表示，“广东是文化重镇，我们有岭南画派、有粤剧、有广东音乐，希望和文化界的朋友联手，在推广中国传统文化方面作出更大的努力。”

《声入人心》为古典音乐打开了一扇门，

音乐家要拿出最好的作品

《声入人心》节目，把让廖昌永“潜水”的那拨粉丝给“炸”了出来。在廖昌永看来，古典音乐培养一个学生不容易，声乐是特别难的，自己就特别想有这样一个栏目，介绍声乐演员是怎么培养出来的。“这样的反响是我渴求的，但也是我意料之外的。”

廖昌永认为，一方面是学校教育，要注重培养人才，要有市场意识。“星海音乐学院的杨岩、穆红都是我在上海音乐学院的同学，都唱得很棒。在高校里，他们用自己80%的时间培养了一代又一代学生。金钟奖前几届，星海音乐学院拿奖并不多，现在是拿奖大户。我们要向这些教师致敬。”

另一方面，廖昌永觉得，培养一个人，不只是做好一场音乐会、一部剧，“我们要严格地、一丝不苟地拿出最好的质量，来面对观众。当观众每次面对的都是精品的时候，他们就不会离开。”廖昌永说，“我很在乎我的观众朋友。像今天的排练，如果我不放声，乐队不知道我声音的力量多大，我拿半成品跟他们合练，明天舞台上呈现的就是半成品。只有100%地做好准备，我们才会100%地呈现在舞台上。大家才会说，明年我还会来。我忽悠你们，明年你们就忽悠我。音乐家要拿出最好的音乐来回报观众，大家都这么做，我们的市场才会越来越好，观众才会越来越好。音乐产品好，这扇门才会一直敞开，才会越开越大。”

作为一种歌唱的音乐形式，艺术歌曲是绽放在19世纪欧州所兴起的浪漫主义运动之中的一棵奇葩。以舒伯特、舒曼为代表的德奥作曲家们最先赋予了这一音乐形式以崭新的艺术特征和风貌，后经过欧洲众多作曲家的不断繁衍，使得艺术歌曲以其严肃、深刻的作品主题，抒情、浪漫的艺术风格，丰富、完美的结构与技巧，成为涵盖欧洲一百多年浪漫主义时期乃至今天音乐文化的重要代表之一。受西方音乐艺术思潮的影响，在20世纪20、30年代的中国也相继出现了艺术歌曲这一音乐形式。他一方面积极吸收了德奥艺术歌曲的优秀成就，同时，对中国传统的音乐文化给予了具有建设性的发展，进而使其成为在中国近代史上较早出现的具有东、西音乐文化交融和中国特色的艺术形式。20世纪20年代初至30年代末是中国艺术歌曲从形成、发展，到成熟的重要时期。 黄自，是中国近代音乐史上这一时期的重要代表人物之一，他以34个春秋的短暂一生，尤其是在回国后仅约十年的音乐活动中，为我国专业音乐的发展作出了不可磨灭的贡献。黄自先生的作品主要是声乐，他的抒情歌曲是他全部创作中特别有艺术价值的部分。正如钱仁康先生在《黄自的生活与创作》一文中称道：“他在我国初垦的音乐园地里辛勤耕耘，催发出一朵朵艺术歌曲的鲜花……”。黄自先生善于用精练的音乐语言表现诗的境界，音乐语言在形式上和内容上都和诗歌结合得非常妥帖，《思乡》、《春思曲》、《玫瑰三愿》都是他艺术歌曲的代表作。黄自既受到过正规西方音乐教育，也接受过中国传统音乐的熏陶，留学归国后更是致力于民族音乐的发展。这使他的艺术歌曲的创作既具有欧洲艺术歌曲的技巧高度，又具有鲜明的民族风格和中国特色。黄自先生的艺术歌曲，不仅在我们今天的音乐生活中起着重要的作用，而且对于我国艺术歌曲今后的发展也有其不可忽视的作用。 本文是对黄自艺术歌曲的音乐本体研究和对其艺术特征及演唱风格的分析。本文分为四个章节：第一章，影响黄自艺术歌曲创作的因素。本章主要通过对黄自生平、黄自美学思想的介绍，以找到黄自进行创作的社会历史背景和思想依据。第二章，黄自艺术歌曲分析，本部分是论文的核心所在，拟将黄自的艺术歌曲从内容上的角度划分为抒情性艺术歌曲、古诗词艺术歌曲和现实性艺术歌曲三个基本类型，并进行曲式结构、调式调性、词曲结合、美学特征、演唱技巧等方面的分析。第三章，黄自艺术歌曲的写作特点。黄自自幼就受到良好的中国传统文化的教育，具备了深厚的传统文化底蕴。于1924年赴美学习，在国外系统学习和掌握了西方先进的音乐理论和作曲技术，回国后带回了西方音乐文化中的优秀成果，并将其有机地运用到中国艺术歌曲的创作实践之中。因此，在本章中，将对黄自艺术歌曲的写作特点作以下梳理分析：欧洲艺术歌曲作者的写作技法对黄自艺术歌曲写作的影响；黄自艺术歌曲创作在中国音乐民族化发展道路上的探索与努力；与同时期艺术歌曲作曲家(如青主、赵元任)的作品进行比较，分析其异同。第四章，黄自艺术歌曲演唱风格的研究。结合笔者的研究方向——声乐演唱与教学理论研究，理论联系实际，从演唱中二度创作的审美原则、演唱风格的把握、演唱中的要求等几个方面诠释黄自艺术歌曲的演唱风格。

1、《踏雪寻梅》曲的作者是：我国作曲家、音乐教育家黄自。

2、黄自（1904-1938）字今吾，江苏川沙（今属上海市）人。是中国30年代重要作曲家，音乐教育家，早年在美国欧伯林学院及耶鲁大学音乐学校学习作曲。1929年回国，先后在上海沪江大学音乐系、国立音专理论作曲组任教，并兼任音专教务主任，热心音乐教育事业，培养了许多优秀音乐人才。如作曲家江定仙、刘雪庵、贺绿汀、陈田鹤等人，都是他的弟子，黄自是中国早期音乐教育影响最大的奠基人。同时，也从事创作和著述，写下了交响音乐、室内乐、钢琴复调音乐、清唱剧等各种体裁样式的音乐作品共九十四首。主要作品有管弦乐序曲《怀旧》，和弦乐《都市风光幻想曲》，清唱剧《长恨歌》，合唱曲《抗敌歌》、《旗正飘飘》，歌曲《九一八》、《热血》、《南乡子》、《花非花》、《玫瑰三愿》、《天伦歌》等。1929年到上海国立音乐专科学校任教务主任和作曲系教授，1938年病逝。

3、黄自（1904～1938）中国作曲家。江苏川沙（今属上海市）人，生于1904年3月23日，1938年5月9日卒于上海。1916年入北京清华学校，开始接触西方音乐，参加学校乐队、合唱队，学习钢琴和声乐，1924年赴美国学习心理学，1926年入奥柏林音乐学院学习作曲，1928年入耶鲁大学音乐学院学习作曲，1929年毕业，获得音乐学士学位。毕业作品管弦乐序曲《怀旧》曾在学院演出，这是中国作曲家创作的第一部交响音乐作品。1929年回国后任教于沪江大学。1930年任上海国立音乐专科学校作曲理论教授兼教务主任。1931年起创作了多首抗战歌曲，如《抗敌歌》、《旗正飘飘》等。1934年与萧友梅等人创办《音乐杂志》，1937年辞去教职，专事编写专业教材。他倡导音乐创作走民族乐派的道路，探索音乐的民族风格。他的音乐创作以声乐为主，作品的作曲技法娴熟，表现情感细腻，具有很高的艺术性。代表作品还有清唱剧《长恨歌》、歌曲《点绛唇》、《南乡子》、《玫瑰三愿》等，他还主持并实际参与编写了《复兴初级中学音乐教材》（共6册）。

他的主要作品有管弦乐《怀旧》，清唱剧《长恨歌》，合唱曲《抗敌歌》，《旗正飘飘》，歌曲《热血》、《九·一八》，艺术歌曲《点绛唇》、《思乡》、《玫瑰三愿》等。《玫瑰三愿》是他著名的艺术歌曲。

5、黄自在短暂的创作生涯中，写作了多种体裁的音乐作品，其中最重要而且数量最多的是声乐作品。1933年6月，由商务印书馆印行出版了黄自的独唱歌集《春思曲》，其中包括《思乡》、《春思曲》和《玫瑰三愿》三首作品，均为黄自抒情歌曲的代表作。《思乡》由韦瀚章作词，1932年创作完成。顾名思义，此曲描写了漂泊在外的游子对故乡的思念之情。全曲为bE大调，开篇标有行板（Andante）速度，但在实际演唱过程中，常根据情绪上的需要做一些节奏上的变化处理。乐曲开始，在钢琴弱力度的铺垫下，伴奏旋律展开了一幅如诗如画的早春画卷。伴奏旋律第一句的#F、G、bB三个音，在声乐旋律的第一句再现，对应歌词中“柳丝”二字，#F这个音乍听似乎觉得很多余，仅用G、bB两个音对应“柳丝”二字，在一拍半这么短的时间内也不会给听觉上带来多大的差异。但仔细一想，“柳”这个字在汉语声调中读上声，也就是通常所说的第三声（∨），试将伴奏旋律中的D音填充至声乐旋律的空半拍上,音响效果就变成了D、#F、G，在五线谱上依次排开，产生了这样的旋律线条。这三个音的构成不正是“柳”这个字的声调吗？虽然D这个音并没有从演唱者的口中唱出来，而是由钢琴演奏出的，但他们结合在一起产生的效果，带给听众的正是上声音的感觉。试将#F去掉，只用G、bB二音，“柳”字就容易带给人阳平，也就是二声“刘”的感觉。如由初学演唱或普通话音韵掌握不好的学生来演唱，很容易带给听众错觉。黄自一向很注意旋律和歌词声调的配合，注重旋律在表情达意方面所起的作用，这一切得归功于黄自年少时喜爱歌唱的亲身体会吧。也正因为他深厚的家教渊源和日后坚持不懈地刻苦学习，造就了其良好的文学功底，才使得歌词与曲调之间能够结合得如此完美。

《春思曲》注音版全文如下：

潇(xiāo)潇(xiāo)夜(yè)雨(yǔ)滴(dī)阶(jiē)前(qián)

寒(hán)衾(qīn)孤(ɡū)枕(zhěn)未(wèi)成(chénɡ)眠(mián)

今(jīn)朝(zhāo)揽(lǎn)镜(jìnɡ)，应(yīnɡ)是(shì)梨(lí)涡(ɡuō)浅(qiǎn)

绿(lǜ)云(yún)慵(yōnɡ)掠(luè)，懒(lǎn)贴(tiē)花(huā)钿(diàn)

小(xiǎo)楼(lóu)独(dú)倚(yǐ)，怕(pà)睹(dǔ)陌(mò)头(tóu)杨(yánɡ)柳(liǔ)

分(fēn)色(sè)上(shànɡ)帘(lián)边(biān）

更(ɡènɡ)妒(dù)煞(shà)无(wú)知(zhī)双(shuānɡ)燕(yàn)

吱(zhī)吱(zhī)语(yǔ)过(ɡuò)画(huà)栏(lán)前(qián)

忆(yì)个(ɡè)郎(lánɡ)远(yuǎn)别(bié)已(yǐ)经(jīnɡ)年(nián)

恨(hèn)只(zhǐ)恨(hèn)，不(bù)化(huà)成(chénɡ)杜(dù)宇(yǔ)

唤(huàn)他(tā)快(kuài)整(zhěnɡ)归(ɡuī)鞭(biān)

《春思曲》无注音版全文如下：

潇潇夜雨滴阶前

寒衾孤枕未成眠

今朝揽镜，应是梨涡浅

绿云慵掠，懒贴花钿

小楼独倚，怕睹陌头杨柳

分色上帘边

更妒煞无知双燕

吱吱语过画栏前

忆个郎远别已经年

恨只恨，不化成杜宇

唤他快整归鞭

《春思曲》全文解析：

夜雨潇潇落地无声，然而，屋顶的雨水顺着屋檐滴在石阶就有声了，**听见的，是来自屋檐的雨滴，连绵的滴嗒雨声，牵动春闺佳人思夫的芳心。

没人和**同衾共枕，难免衾寒枕孤，一夜过后，**自料起床后，拿镜一照，看到一张梨窝浅的脸，**无力慵懒地用手指把满头如云的黑发往后一捋，也懒得在脸上装扮上“花钿”。

等到柳树全绿了，屋旁帘边的树木才开始长出嫩叶变成绿色，**害怕一会儿的功夫，田头道路旁边的杨柳就把青青的颜色分给了帘边树木。

春天，候鸟归来，成双燕子衘泥筑新巢，吱吱互引，飞过花栏前，此时，**见双燕呢喃亲爱，而自己的丈夫远在他，能无羡妒乎？

和丈夫已经多年未见，怨闺**恨她自己不能化成杜鹃鸟，到远方丈夫的身旁，催促他“不如归去！不如归去！”，叫他赶快收拾行李提起马鞭，催马，快点回家。

扩展资料：

艺术歌曲《春思曲》创作于我国民族苦难深重的20世纪30年代，作词韦瀚章，作曲黄自。

由于艺术歌曲对人的思想启蒙和对国民改造有着巨大作用,当时一批留学归来的作曲家先后加入到艺术歌曲的创作队伍中,借助古典诗词抒发个人情怀。

《春思曲》就是20世纪30年代艺术歌曲的代表作品之一，《春思曲》是一首抒情的独唱歌曲，歌词优雅含蓄,富有韵味,生动地再现了一位女子坐在绣楼中,无心梳妆打扮、思念郎君的情景。

《春思曲》结构工整,层次分明,旋律简洁流畅,将女主人公的情感变化表达得十分生动形象。

-韦瀚章

　　原始乐舞是指歌舞乐“三位一体”的艺术形式，这是我过音乐的早起形态。

　　乐县：通“乐悬”周代悬挂和使用乐器的规格制度，即规定天子、诸侯、卿大夫和土悬挂钟磐分别为四面、三面和二面一面，反映了西周严格的音乐等级制度。

　　我过目前所知最早的拉弦乐器是：轧筝

　　乐府的职能：主要任务是集民间音乐、加工配乐、创作并填写歌词、改编曲调、研究音乐理论、进行演唱、演奏、代表人物：李延年。

　　“十二律”就是将一个八度平分为十二个半音，产生于春秋战国时期。

　　又分六律六吕，分别是：黄忠、大吕、太簇、夹钟、姑洗、中吕、蕤ruí宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟

　　《声无哀乐论》作者嵇康，魏末琴家、音乐理论家、思想家、曾作琴曲《长清》《短清》《长侧》《短侧》等。

　　《声无哀乐论》主要观点：音乐是客观存在的音响。哀乐是人们的精神被触动后产生的感情，两者并无因果关系。它主张音乐脱离封建政治功利

　　《阳关三叠》有名《渭城曲》、《送元二使安西》，王维。由于演唱时将其中某些诗句再唱三叠唱，所以又称《阳关三叠》。这首歌曲在唐代就广为流传，成为友人惜别时再三劝酒咏唱的作品，而且感情真挚，旋律动人。

　　瓦舍:以娱乐为主要内容的商业中心，瓦子的出现是商品经济繁荣的产物。

　　书会：指专为说话人，戏剧演员编写话本和脚本的行为组织。

　　社会：是从事表演艺术的职业艺人组成的行会组织。

　　唱赚：曲子的进一步发展出现了以鼓、拍板和笛为主要伴奏乐器而清唱套曲的一种表演形式分缠令和缠达两种曲式。

　　减字：以多音配一字，将某些字拍拖长。

　　偷声：增加字数，分割少数音，用以配合多数的字、使每字的音相对缩短。

　　摊破：在原曲牌基础上增加乐句。

　　杂剧：原是各种杂技表演，歌舞戏曲统称最初称杂耍，渐渐杂耍作为专门一种有动作，歌唱，化妆的表演故事情节的舞台作品。

　　诸宫调：因其运用多种宫调而得名，是一种有说有唱说唱相间，以唱为主，表演情节复杂的长篇故事的说唱音乐形式，由很多套曲牌组成，每套曲牌使用一个宫调，不同的曲牌则使用不同的宫调。

　　梅兰芳：1在乐器伴奏中加入了丝竹乐器，在新戏中采用了新配乐手法。2服装的改革3开创了梅派京剧艺术。

　　板腔体：是以一首乐曲为基础运用各种节拍形式（即板式）将种种乐曲进行不同的变奏发展，板式音乐的基本格式是七字句和十字句，板式可以灵活的运用原板（2/4）慢板（4/4）流水（1/4,6/2）散板、导板、摇板等多重节拍形式。

　　京韵大鼓：是在木板大鼓的基础上，与子弟书相结合，并不断吸收京剧、梆子腔等声腔发展而成，曲调流畅明亮，跌宕起伏有致，强调字正腔圆。

　　京房六十律：汉代京房曾提出60律，他是在三分损益法的基础上，利用第一律与第十二律之间存在的音差，继续损益推算，将一个八度分成60律，在他的60律中已经出现了五十三平均律，这是前所未有的。

　　最早的音乐机构：大司乐。职能：以音乐之事教育贵族子弟。学生主要是贵族子弟。内容：乐律、音乐和各种乐器的演奏。

　　唐代音乐机构：大乐署，唐代隶属于大常寺的音乐机构，鼓吹署，卤薄与军乐的官署。教坊，官廷管辖的音乐机构。梨园，是唐玄宗在内廷设立的音乐机构。

　　变文是唐代一种说唱形式。

　　唐代音乐论著代表作：《乐书要录》武则天 敕撰，元万顷著作郎等编撰，《教坊记》崔令钦著、《羯鼓录》南卓著、《乐府杂录》段安节、《太乐令壁记》、《通典、乐典》唐杜佑著。

　　《十面埋伏》：最早载于清代嘉庆二十三年（1818）华秋革编印的《琵琶谱》，是我过著名的武套大曲之一。描写公元前202年，楚汉战争垓下决战的情景，汉军用十面埋伏的阵法击败楚军，项羽自刎于乌江，刘邦取胜。

　　《乐记》：我国最早一部音乐理论著作，原有32篇，现存前八篇。同时保存在《礼记》和《史记》两部书中。内容主要总结了礼乐制度的社会功能和美感作用。主要反映了先秦儒家音乐美学思想，对我国封建社会音乐思想产生了深远影响。

　　《诗经》：原名《诗》，我国最早的一部诗歌总集，儒家经典之一，内容是极其出色的民歌作品，有长篇叙事歌曲形式，有劳动号子，有讽刺统治者和贵族的歌曲，还有民间情歌。

　　《楚辞》：以楚国历史、风俗、音乐、方言进行创作的，有着独特文化和鲜明地方特色，实质上是楚地原始祭神歌舞之延续。公元四世纪出现了伟大诗人《屈原》，作品收入《楚辞》中，这部书大部分为可唱的歌词。其中，《九歌》最有音乐性。

　　唐大曲即唐代歌舞大曲，又称燕乐大曲。有结构庞大，节奏复杂，速度多变特点。

　　唐代有哪些著名乐舞，古琴曲？

　　《秦王破阵乐》：唐代宫廷燕乐中著名乐舞，创作于初唐时期。内容为秦王李世民率军打败叛军刘武周的故事。这是一首在汉族音调基础上又“杂有龟兹之音”的著名作品。

　　《霓裳羽衣曲》：唐代最著名的歌舞大曲，相传由唐玄宗李隆基根据印度《婆罗门曲》改编。是一部非常具有浪漫色彩的作品。

　　《梅花三弄》：唐，颜师古改编，琴曲。曲调优美流畅。

　　《离骚》：唐，陈康士，根据屈原《离骚》创作的抒情气息浓郁的大型琴曲。

　　《酒狂》古琴曲。 阮籍通过描绘混沌的情态，泄发内心积郁的不平之气，音乐内在含蓄，寓意深刻。

　　什么叫“八音”？每类举出两种乐器。

　　答：“八音”是我国周代按制造材料的性质创设的乐器分类方法。这是我国音乐历史上最早的乐器科学分类法。“八音”为金、石、土、革、丝、木、匏、竹。金类乐器：钟、铙；石类乐器：磐、鸣球；土类乐器：埙、缶；革类乐器：鼓、建鼓；丝类乐器：琴、瑟；木类乐器：木鱼、梆子；匏类乐器：笙、竽；竹类乐器：箫、笛。

　　相和歌：我国汉代在北方兴起的民间歌曲形式。它最初产生于一些民间没有伴奏的歌谣、即“徒歌”。以后徒歌又发展成为“一人唱，三人和”的唱和形式，称作“但歌”。“但歌”发展为“丝竹更相和，执节者歌”的较为复杂形式，就成为“相和歌”。它不仅取一人唱，众人和的应答形式，而且加入了乐器伴奏，唱的人还要敲打一种节奏性乐器--节。由此可知，相和歌的伴奏乐器有笙、笛、节、琴、瑟、琵琶、筝七种。相和歌的进一步发展，构成了汉魏时的大型歌舞套曲--相和大曲；

　　《广陵散》：东汉末年产生于广陵的一首琴曲。表现了聂政刺韩五的悲壮故事，显存曲谱，最早见于明代朱权编印的《神奇迷谱》，琴曲有45个乐段，分开指小序、大序、正声、乱声、后序六个部分。反映了汉以来人民不满封建迫害，赞扬英雄人物追求光明幸福的精神境界。

　　六代乐舞是保留在周代宫廷中的六个代表性的乐舞，大多是先代传下来的古乐舞。包括皇帝时代的《云门大卷》；尧时代的《咸池》；舜时代的《大韶》；夏时代的《大夏》；商时代的《大濩》以及周代的《大武》。这六部规模宏大的典礼音乐，用于祭祀天地、山川、祖宗，歌颂统治者的文德武功。

　　三分损益法--记载于《管子地员篇》春秋战国出现，以弦长为计算基础来计算乐律的理论，最早的乐律计算法。宫-徵-商-羽-角。

　　儒家孔子：倡乐 墨家墨子：《非乐》 道家老子：“大音希声”

　　王光 祈 在中国音乐史上的主要成就：

　　a他在德国从事音乐学研究13年，论著约40科种。从爱国主义立场出发，极力主张创造“一种可以代表”中华民族性的“国乐”，“国乐”标准：民族性、教育性、群众性，提出“制乐”三步骤，即音乐救国。继承古代音乐文化，收集民间音乐和借鉴外国音乐文化；

　　b他最早将西方音乐理论系统地介绍到中国，编撰了《欧洲音乐进化论》、《西方音乐于诗歌》、《西方音乐于戏剧》、《西方乐器提要》、《西方名曲解说》等著作；

　　c他在我国乃至亚洲最早采用德国柏林学派比较音乐学的研究方法将中国音乐和西方音乐进行比较性研究，提出了许多独创性的、有价值的见解，并将其研究成果介绍到国内外，主要论著有《东西乐制之研究》、《各国国歌评述》、《东方民族之音乐》、《中西音乐之异同》、《千百年间中国的音乐交流》。日本著名音乐学家岸边成雄称王光祈为“东方研究比较音乐学之第一人”。

　　曾侯乙编钟：编钟艺术发展到战国时代达到了历史性的高峰。湖北随县曾侯乙墓编钟的出土，显示出我国历史上的编钟音乐文化所达到的惊人成就。整套编钟共64枚。钟分上中下三层，上层钮钟19枚，分三组排列。中下两层为编钟的主体，也分三组。这组种形制各异。这套钟总音域达到五个八度，可奏出完整的五声，七声音阶，其间中部音区可演奏十二个半音。这套钟采用了纯律和三分损益律的复合生律法。许多钟上有铭文刻有与当时通用律名相对应的曾国使用的律名，为研究古代乐理提供了实证资料。编钟是我国古代最响亮、最有色彩感的旋律性乐器，由此可推断出被称誉为音乐时代的战国，旋律已经相当丰富。

　　黄自 中国作曲家。江苏川沙人，生于1904年3月23日，死于1938年5月9日上海。1916年入北京清华学校，开始接触西方音乐，学习钢琴和声乐。1924年赴美国学习心理学，1926年入奥柏林音乐学院学习作曲。1929年任教于沪江大学。1839年上海国立音乐学校作曲教授兼教务主任。1934年与肖友梅等人创《音乐杂志》。他的音乐创作以声乐为主，表现情感细腻，具有很高的艺术价值。黄自的创作领域主要有：群众合唱歌曲、独唱抒情歌曲、清唱剧及管弦乐曲。

　　群众合唱歌曲著名的有《抗敌歌》、《旗正飘飘》；独唱抒情歌曲主要有《玫瑰三愿》、《春思曲》、《思乡》、《点绛唇赋登楼》等，清唱剧著名的有《长恨歌》，管弦乐曲有《怀旧》、《都市风光幻想曲》等。

　　聂耳的救亡歌曲在中国三十年代的抗日救亡时期占有突出的地位。他的《毕业歌》（1934年）、《义勇军进行曲》（1935年）等，是这一时期最具代表性的作品。这些歌曲，生动地表现了中国人民保卫民族和为祖国而战斗的精神，极大地鼓舞了各阶层群众的抗敌意志。聂耳的群众歌曲除了抗日救亡的内容之外，还有一些是描写国内外反动势力压迫下的工农大众、尤其是工人群众的苦难生活和他们的思想感情。如《大陆歌》（1934年）、《开路先锋》（1934年）、《码头工人》（1934）等都是有广泛影响的作品。聂耳的群众歌曲影响广泛深远。许多同时代和其后的作曲家，都从他的创作道路和创作经验中，吸取了有益的营养。如张曙的《保卫国土》、《车夫曲》等歌曲中，就有着聂耳救亡歌曲和劳动歌曲的鲜明印迹。