李璟 浣溪沙 股市和情感

李璟 浣溪沙

手卷珠帘上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波春色暮，接天流。

股市与情感

谈朋友叫选股，结婚叫成交，生子叫配股，超生叫增发，感情不合叫套牢，白头偕老叫长线，自由恋爱叫开放式基金，离婚叫解套，吵架相当于震荡，分手就是割肉，失恋等于跌停，山盟海誓实为股市泡沫。

摊破浣溪沙·手卷珠帘上玉钩 李璟 系列：宋词三百首 摊破浣溪沙·手卷珠帘上玉钩　 手卷珠帘上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。　 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首渌波三峡暮，接天流。 注释　 1珠帘：即真珠。　 2青鸟：传说曾为西王母传递消息给武帝。这里指带信的人。云外，指遥远的地方。　 3丁香结：丁香的花蕾。此处诗人用以象征愁心。　 4三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。这里用《汉书·高帝纪》注：江陵（今湖北江陵一带）为南楚。吴（今江苏吴县一带）为东楚。彭城（今江苏铜山县一带）为西楚。「三楚暮」，一作「三峡暮」。 赏析　 卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。　 信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。

在日常的学习、工作、生活中，大家都接触过古诗吧，古诗泛指中国古代诗歌。究竟什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是我整理的李璟《摊破浣溪沙》的古诗赏析，仅供参考，希望能够帮助到大家。

《摊破浣溪沙》

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

注释

摊破浣溪沙：词牌名，又名“山花子”，是“浣溪沙”的变式。

菡萏：荷花的别名。

韶光：美好的时光

梦回鸡塞：梦回，梦醒。鸡塞，即鸡鹿塞，汉时边塞名，今在内蒙古西部。此泛指塞外。

吹彻：吹到最后一曲。彻，大曲中的最后一遍。

玉笙寒：玉笙以铜质簧片发声，遇冷则音声不畅，需要加热，叫暖笙。

倚：凭靠。

译文

满塘鲜艳的荷花都凋谢了，翠绿的荷叶也残败了。愁人的秋风吹起了绿色的波纹，使人产生无限的哀愁。这荷花和时节一样都憔悴了，叫人不愿再看。

梦中想着国家边塞的战事，醒来时却正淅淅沥沥地下着秋雨。小楼上传来玉笙那哀婉幽怨的吹奏之声，使人感到秋的寒意和无限的凄凉。倚着栏杆远望，心中有多么愁苦，又流了多少泪水啊！

赏析

李璟（916－961），初名景通，字伯玉，徐州人，南唐烈祖李昪长子，五代南唐中主。在位十九年，因受北周的威胁，迁都南昌，抑郁而死。其词仅存四首，风格凄婉。

这首词是南唐中主李璟的一篇得意之作，历来备受名家推崇。据说，一次词人戏谓冯延巳：“吹皱一池春水，干卿何事？”冯说：“未若陛下‘小楼吹彻玉笙寒’也。”这是真心话，决非奉承之辞？词人通过秋景写心中忧愁，写出了一国之君在国家面临灭亡危险的时候却无能为力的无限哀愁。

开端“菡萏香销翠叶残”一句，从词语的选用上，便已达成了一种深微的感受。“菡萏”即“荷花”，亦称“莲花”，后两者较为浅近通俗，而“菡萏”则别有一种庄严珍贵之感。“翠叶”即“荷叶”，而“翠”字又表现了一种情感上的珍美。然后于“菡萏”之下，缀以“香销”二字，又于“翠叶”之下缀一“残”字，诗人虽未明白叙写自己的任何感情，而其对如此珍贵芬芳生命的消逝摧伤的哀感，便已经尽在不言中了。

次句继之用“西风愁起绿波间”，便是写珍美的生命在充满萧瑟悲伤的环境中重现。“西风”二字原已代表了秋季的萧杀凄清，其下又接“愁起绿波间”，便造成多种不同的联想和效果：一则就人而言，满眼风波，使人想见其一片动荡凄凉的景象；再则就花而言，“绿波”原为其托身之所在，而今则绿波风起，当然便更有一种惊心的悲感和惶惧，故曰“愁起”。“愁起”者，既是愁随风起，也是风起之堪愁。

“还与韶光共憔悴，不堪看”，“韶光”一般指“春光”，伸引为青春岁月。这里的“韶光”后紧跟“憔悴”，既是美好的景物时节的憔悴，也是美好的人间年华容色的憔悴。所以下面的'“不堪看”，才有无限深重的悲慨。

此词上阕从“菡萏香销”的眼前景物叙写下来，层层引发，直写到所有的景物时光与年华同此凋伤憔悴的下场，并与“韶光”“不堪看”做结，呼应了开端的“菡萏香销”“西风愁起”的景色。

词的下阕前两句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，是对上阕的呼应。上阕景中虽也有人，但基本上却是以景物之感发为主；下阕则是写已被景物所感发以后的人之情意。“鸡塞”是鸡鹿塞的简称，是汉时一个边塞，原句出自《汉书匈奴传下》：“又发边郡士马以千数，送单于出朔方鸡鹿塞。”因此后人多用“鸡塞”以代指边塞远戍之地。全句寄托着思妇之情，因而才有着“细雨梦回”的情意。

“小楼吹彻玉笙寒”中“小楼”之高迥，“玉笙”之珍美，“吹彻”之深情，方能体会到“细雨梦回”“小楼吹彻”之苦想与深悲。这一种意境，一直到“多少泪珠无限恨”，方将前二句所渲染的悲苦之情以极为质直的叙述一泻而出，正好像引满的弓箭，一举中的。然而一发之后，却又戛然而止，把文笔一推，不复再作情语，而只以“倚栏干”三字做了结尾。遂使得前一句之“泪”与“恨”也都更有了一种悠远含蕴的余味。

注：后六节来源于网络，有改动。

1、简述：

李璟的《摊破浣溪沙》中有“春恨之愁”“伤春之愁”“孤独寂寥之愁”“音信不通之愁”。

2、原词：

摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩

李璟

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

3、译文：

卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。

信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。

4、注释：

⑴摊破浣溪沙：词牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句，所以叫“摊破浣溪沙”。

⑵真珠：以珍珠编织之帘。或为帘之美称。《西京杂记》：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声”。玉钩：帘钩之美称。

⑶依前：依然，依旧。春恨：犹春愁，春怨。锁：这里形容春恨笼罩。

⑷悠悠：形容忧思不尽。

⑸青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。《史记·司马相如列传》：“幸有三足鸟为之使。”注：“三足鸟，青鸟也。主西王母取食。”云外：指遥远的地方。

⑹丁香结：丁香的花蕾。此处诗人用以象征愁心。

⑺三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。这里用《汉书·高帝纪》注：江陵（今湖北江陵一带）为南楚。吴（今江苏吴县一带）为东楚。彭城（今江苏铜山县一带）为西楚。“三楚暮”，一作“三峡暮”。

　　不知道你说哪首，就调拿来了

　　1浣溪沙 （宋)苏轼

　　簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车。牛衣古柳卖黄瓜。

　　酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。

　　译文

　　衣巾在风中簌簌作响，枣花随风飘落。村子的南北头响起剿车的支呀声，是衣着朴素的农民在卖黄瓜，路途遥远，酒意上心头，昏昏然只想小憩一番。艳阳高照，无奈口渴难忍。于是敲开一家村民的屋门，问可否给碗茶？

　　这首词使人感到真实、亲切，可以嗅到当时农村生活的气息。这首词主要写作者路途中的片断感受，其重点并不在于要反映农村的贫困面貌。由于灾后得雨，旱象解除，作者的喜悦之情很浓厚。

　　2浣溪沙 苏轼

　　浣溪沙

　　苏轼

　　游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。

　　山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。潇潇暮雨子规啼。 谁道人生无再少？门前流水尚能西，休⑤将白发唱黄鸡。

　　『译文』

　　去蕲水县的清泉寺，寺在兰溪旁边，溪水向西流。

　　山脚下兰草嫩芽浸入小溪， 松林间小路清沙净无泥 傍晚细雨中布谷鸟阵阵啼叫。 谁说人老不可再年少？ 门前流水还能奔向西！ 不必烦恼叹白发，多愁感慨时光流逝。

　　这首词体现出作者热爱生活，旷达乐观的性格。

　　3浣溪沙(宋)-苏轼

　　元丰七年十二月二十四日，从泗州刘倩叔游南山

　　细雨斜风作小寒。淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。

　　雪沫乳花浮午盏，

　　蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。

　　全词笔调雅致，可感受到作者清雅、恬淡的心境，和作者对生活情调的欣赏。正因有此心境，才能品味出生活的独特情致。

　　4浣溪沙-髻子

　　伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，

　　玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。

　　此词当为李清照年轻时的作品。作者用白描的艺术手法，绘制了两幅清淡典雅的画面：一是室外“闺妇夜晚伤春图”，一是室内“闺妇夜晚怀人图”。不同感受通过基本相同之处的典型形象加以表现，因此形成了各自独具特色的意境。两幅画面相互映衬，相得益彰，妙趣横生，突出了词旨。

　　5浣溪沙-李清照

　　绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。

　　一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。

　　此词当是易安早期作品。写一位风韵秀的女子与心上人幽会，又写信相约其再会的情景。人物的肖像描写采用比拟、衬托、侧面描写的方法。语言活泼自然，格调欢快俊朗。

　　6浣溪沙(宋)-李清照

　　莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。

　　瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。

　　全词写的相思，却不着相思一字，具有婉约词的艺术特色。

　　7浣溪沙-李清照

　　小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。

　　远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。

　　表现了女主人孜然独处的凄寂心境。

　　8浣溪沙-李煜

　　红日已高三丈透， 金炉次第添香兽， 红锦地衣随步皱。

　　佳人舞点金钗溜， 酒恶时拈花蕊嗅， 别殿遥闻箫鼓奏。

　　注释

　　红日,别版做"帘日" 三丈透,三丈为虚数指太阳升起的高度

　　透:透过

　　金炉,别做"佳人" 金炉为铜制的香炉

　　次第:依次

　　香兽:香料炭屑制成的 兽型燃料

　　地衣:地毯

　　佳人:指宫女

　　舞点,别做"舞急","舞彻",舞点"舞点,按照音乐中的节拍舞一支曲调

　　溜:滑落

　　酒恶(e三声),别做"酒渥"亦称"中酒",指酒至微醉时拈,别做"时沾","时将"常常拈取

　　花蕊:此处代指花朵

　　嗅:闻

　　别殿:帝王所居正殿以外的宫殿

　　箫鼓:萧和鼓泛指乐器

　　9浣溪沙-晏殊

　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？

　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。

　　译文

　　听一曲以新词谱成的歌，饮一杯酒。去年这时节的天气、旧亭台依然存在。但眼前的夕阳西下了，不知何时会再回来。

　　无可奈何之中，春花正在凋落。而去年似曾见过的燕子，如今又飞回到旧巢来了。（自己不禁）在小花园中落花遍地的小径上惆怅地徘徊起来。

　　此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。 词之上片绾合今昔，叠印时空，重思昔；下片则巧借眼前景物，着重写今日的感伤。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。 此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本的原因于情中有思。词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。

　　10浣溪沙-晏殊

　　小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。 曲栏干影入凉波。

　　一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。 酒醒人散得愁多。

　　此词表现了作者优越闲适的生活，却又流露出索寞怅惘的心绪。

　　11浣溪沙-晏殊

　　玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。 晚来妆面胜荷花。

　　鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。 一场春梦日西斜。

　　此词写夏日黄昏丽人昼梦方醒、晚妆初罢、酒脸微醺的情状。

　　12浣溪沙-晏殊

　　一向年光有限身，等闲离别易销魂。 酒筵歌席莫辞频。

　　满目山河空念远，落花风雨更伤春。 不如怜取眼前人。

　　此词慨叹人生有限，抒写离情别绪，所表现的是及时行乐的思想。

　　13浣溪沙-苏轼

　　风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。沈郎多病不胜衣。

　　沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼。此情惟有落花知！

　　“此情惟有落花知 ！”句用移情手法，使无知的落花变成了深知作者心情的知己。这样融情入景，使得情景交融，格外耐人寻味 。“惟有”二字，说明除落花之外，人们对作者的心情都不理解；而落花能够理解作者的心情，正是由于作者与落花的命运；但尤为不幸的是落花无言，即使它理解作者的心情，也无可劝慰。

　　14浣溪沙-秦观

　　漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

　　自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

　　这首诗表达了词人渴望身心自由的思想感情。

　　15浣溪沙-张先

　　楼倚春江百尺高，烟中还未见归桡，几时期信似江潮？

　　花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥，日长才过又今宵。

　　此为闺怨词。

　　16浣溪沙-晏几道

　　二月和风到碧城，万条千缕绿相迎，舞烟眠雨过清明。

　　妆镜巧眉偷叶样，歌楼妍曲借枝名。晚秋霜霰莫无情。

　　此为咏物词。词中借咏和风细雨中盛极一时、风情万种的柳枝，塑造了虽青春年少、红极一时而终归要红颜老去、潦倒落拓的歌妓舞女形象，表达了词人对于被侮辱、被损害的风尘女子的同情和关注，同时也寄寓了作者自身深沉的身世感慨。

　　17浣溪沙-(宋)晏几道

　　唱得红梅字字香，柳枝桃叶尽深藏。遏云声里送离觞。

　　才听便拚衣袖湿，欲歌先倚黛眉长。曲终敲损燕钗梁。

　　此为送别词。作者词中运用新巧的艺术构思和奇特的艺术手法，着力描写歌女唱曲的优美动人，从侧面烘托出悲离伤别的命意，虚实相生、情文并茂地表情达意。上片写女方为送别而唱梅花曲词。

　　18浣溪沙-晏几道

　　日日双眉斗画长，行云飞絮共轻狂。不将心嫁冶游郎。

　　溅酒滴残歌扇字，弄花熏得舞衣香。一春弹泪说凄凉。

　　此词通过歌妓内心痛苦的真实描写，表达了对封建社会中被侮辱、被损害的不幸女子的同情与怜惜。全词以精美之词传达沉郁悲凉之情，貌似轻柔，而笔力沉重。

　　19浣溪沙-苏轼

　　万顷风涛不记苏，雪晴江上麦千车。但令人饱我愁无。

　　翠袖倚风萦柳絮，绛唇得酒烂樱珠。樽前呵手镊霜须。

　　词的上片描写雪景和作者由此而想象的来年丰收景象，以及因人民有希望获丰收、饱暖而喜悦的心情，下片回叙前一日酒筵间的情景，抒发了词人对于民生疾苦的深刻忧思。

　　20浣溪沙-苏轼

　　徐州石潭谢雨，道上作五首。潭城东二十里，常与泗水增减清浊相应。

　　照日深红暖见鱼，连村绿暗晚藏乌，黄童白叟聚睢盱。

　　麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼，归来说与采桑姑。

　　旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相排踏破篟罗裙。

　　老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村，道逢醉叟卧黄昏。

　　麻叶层层檾叶光，谁家煮茧一村香？隔篱娇语络丝娘。

　　垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麨软饥肠，问言豆叶几时黄？

　　词人所描写的虽然只是农村仲夏风貌的两三个侧面，但笔触始终围绕着农事和农民生活等，尤其是麻蚕麦豆等直接关系到农民生活的农作物，从中可见词人选择和提取题材的不凡功力。

　　21浣溪沙-苏轼

　　软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身？

　　日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。使君元是此中人。

　　此词是作者徐州谢雨词的最后一首，写词人巡视归来时的感想。词中表现了词人热爱农村，关心民生，与老百姓休戚与共的作风。

　　22浣溪沙-赵令畤

　　水满池塘花满枝。乱香深里语黄鹂。东风轻软弄帘帏。

　　日正长时春梦短，燕交飞处柳烟低。玉窗红子斗棋时。

　　此词以极其委婉。含蓄的手法抒与闺怨。词中共包含六个画面，其中有四个画面是描摹春景的，另有两个画面是一般闺阁生活的掠影：一为做梦，一为下棋。这六个画面完美、和谐地组合成一个特殊的意境，使本词具有词浅意深。语短情长的艺术魅力。

　　23浣溪沙-纳兰容若

　　残雪凝辉冷画屏。落梅横笛已三更，更无人处月胧明。

　　我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。断肠声里忆平生

　　24浣溪沙-纳兰容若

　　谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。

　　被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常

　　25浣溪沙-况周颐

　　惜起残红泪沾衣，他生莫作有情痴。人天无地著相思。

　　花若再开非故树，云能暂驻亦哀丝。不成欢喜只成悲。

　　26浣溪沙-李璟

　　菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

　　细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

　　27浣溪沙-李璟

　　手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠！

　　青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

　　28浣溪沙-周邦彦

　　水涨鱼天拍柳桥，云鸠拖雨过江皋。一番春信入东郊。

　　闲碾凤团销短梦，静看燕子垒新巢。又移日影上花梢。

　　29浣溪沙-欧阳修

　　湖上朱桥响画轮。溶溶春水浸春云。碧琉璃滑净无尘。

　　当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人。日斜归去奈何春！

推破浣溪沙李璟诗意：卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。

原文如下：

摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩

作者：李璟（五代）

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

注释：

1、依前：依然，依旧。

2、春恨：犹春愁，春怨。

3、锁：这里形容春恨笼罩。

4、悠悠：形容忧思不尽。

5、青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。

1、译文

荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。

2、原文

作者：李璟

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。

上片写秋色凋零之悲感，下片写细雨梦回之远思。时空交错，境极高远，而语言却自然沉郁，读之令人凄然欲绝。李璟贵为国主，雄踞一方，何至作此等缠绵怅悒之语其实乃是一种超越尊卑贫富、寿夭得失的生命意识的呈现。在看似柔婉的词语背后，是对人生浮沉的大感慨。王安石称赞“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，有感于其刻画人生离恨之凄迷动人。王国维以为：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，大有众芳芜秽，美人迟暮之感。则是以寄托说词，把它同屈原以美人芳草比喻政治联系起来，便显得更高远而浑成了。