举例说明王维如何把宗教观念与感情化为诗的语言来表现

唐代诗人王维在其诗歌创作中很好地体现了他诗画意境统一的观念。“诗中有画”是王维诗歌作品的艺术特征，自然也就体现在各个重要的创作环节上，本文仅从结构、炼材、语言三方面进行赏析。（一）结构。王维的诗往往采用组诗的形式来写，每首诗都可构成一个画面，合起来可以集结成一幅和谐的全景画面。（二）炼材。指的是选材练意，王的诗善于捕捉形象和创造形象，在诗中体现出绘画的特点。（三）语言。王的诗善于运用词句描绘形象的声、色、光、态。当然，以上几个方面的说法，本文分而述之只是为了论述上的方便，实际上这三方面在其诗中是融合统一的。

唐代诗人王维，兼诗人与画家于一身，把诗画艺术融为一体，留下了千古名诗，也留下了传世名画，给人以情的感染、美的享受。

“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”这是苏轼对王维诗、画的赞誉（见《东坡志林》）。自宋以来，用类似词语来赞美其他诗人或画家的，多到难以数计，这说明诗和画作为姊妹艺术，所创造的艺术境界往往相通，相互间的影响甚为密切。但是，当我们一提起“诗中有画”或“画中有诗”的境界时，很自然的就想起王维的名字，觉得只有他才适合作为这种艺术境界的代表者，这说明东坡的评语入人之深，意味着这种艺术境界在王维笔下体现出来的深度与广度，应该比一般的诗画作家更为突出，更值得我们去探究。

本文只就“诗中有画”的问题提出一些自己的看法，也许有助于说明王维诗的艺术特点。

诗和画虽然是姊妹艺术，但由于使用不同的工具材料，也就各有特色，各有局限。“诗中有画”的说法，应该是以诗为主体，吸收画的某些因素，融入诗境，从而体现出一般诗作所难以达到的美感。同时，我们说某个作家的“诗中有画”，应该是就他的全部作品的艺术特点而言。这就要求作者在诗、画创作的各个环节特别是在构思上，达到高度熟练，才有可能相互渗透，自然融合。而要做到这一点，最理想的作家应该既是大诗人，又是大画家，王维可以说是古代诗人中具有这种条件的代表人物。因此，“诗中有画”才能体现为王维全部作品的艺术特色，它不仅表现在山水景色的形象刻画上，也表现在声、光、色、态的语言结合上，乃至表现在非山水景色的某些创作环节上。

“诗情画意”，这是一句常言。从其含义中，可以窥见诗画、情意的密切关系，也可以窥见诗是以情为主，而画是以意为主的。就诗来说，一切有效的表现方法，应该都是使诗情表达得更落实，更能为读者所掌握，也就更能感染读者，即令最空灵的表现手法，其效果也是如此。明确了这一点，我们才能对王维诗的艺术特点作出合理的说明。

以上说明：（1）“诗中有画”要就一个作家全部作品的艺术特点来考察；（2）“诗中有画”不能脱离表情的效果来论析。这是我们理解“诗中有画”以及正确评价王维诗歌艺术特色的两个基本要点，下文就联系王维的作品印证阐发。

“诗中有画”既然是王维全部诗歌作品的艺术特色，自然也就体现在各个重要的创作环节上。为方便起见，我们就结构、炼材、语言三个方面分别进行赏析。同时，这种特色体现在景色山水的篇章句上面较为明显，而在非景色山水的篇章句上面较为隐微，因此，我们在举例说明时，也就由显及隐，以便推求。

一、结构：“经营位置”是画学六法之一，是画家的基本功。画家善于把许多个别迹象通过经营位置组合成一个整体，王维的诗就吸取了这种特色。例如：《渭川田家》：

斜光照墟落，穷巷牛羊归。

野老念牧童，倚仗候荆扉。

雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。

田夫荷锄立，相见语依依。

即此羡闲逸，怅然吟式微。

“即此羡闲逸，怅然吟式微。”二句是本诗的主旨，作者大力描绘了农村的闲逸，也就鲜明地表示了对官场奔竞生活的厌恶。作者在前八句中列举了农村生活的许多个别迹象，第九句只用“闲逸”二字一点，就把那些个别迹象贯穿起来了，组成一幅十分和谐而又具体、生动的完整画面。这种经营位置的工夫，是融有绘画的特色的。

这种带有绘画特色的结构，也体现在《辋川集》组诗上。《辋川集》共二十首，每首有一小题，写的都是辋川别墅中的景色之美妙，用的形式都是五言绝句，组诗的特征是很显著的。

“诗言志”，对一个诗人及作品的分析，离不开作者的经历及思想感情，王维在辋川别墅过着半官半隐的生活年代，一般来说，是以天宝初年为上限的。通常把王维的生活经历分作早晚两期，而以张九龄的被贬为转折点，那么，《辋川集》应属于王维的晚期作品。这一时期，李林甫和杨国忠等小人专权，政治日益黑暗，王维由不愿同流合污而逐渐走向消极逃避的半官半隐。就当时的历史情况来说，王维是一个有正义感而又带有较大软弱性的士人，这是一般对王维晚期生活评价的基点，也是理解《辋川集》的思想感情基点。《辋川集》总的结构是通过对山水景色的描绘来反映作者在隐居生活中的思想感情的。

我们可以把这二十首诗分成三类：《柳浪》、《漆园》为一类，比较鲜明地表示了作者对奔竞、变幻的官场生活感到厌恶，也就说明了作者之所以隐居，是植根于不满现实的基础上的。《文杏馆》、《斤竹岑》、《木兰柴》、《临湖亭》等为一类，基本上是描绘优美的景色的，生活气息比较健康。这是因为作者的隐居，从摆脱官场生活的角度来说，有心情愉快的一面。同时，也因为王维是在唐王朝长期繁荣的局面下成长起来的人物，早期又抱有积极的事业心，尽管晚期的黑暗现实使他失望，还不可能完全摧毁他对生活的热情，在他心情开朗的一面占上风时，比较健康的生活气息也就容易抒发出来。《孟城坳》、《华子岗》、《鹿柴》、《宫槐柏》、《竹里馆》等为一类，有的写孤独的心情，有的写清冷的景色，有的表示对神仙的向往，有的涉及人生虚幻的感伤，总之，消极的色彩是很浓厚的。这是因为作者的隐居固然是为了逃避现实，却并不是甘心的，因此，也就有心情苦闷的一面。当作者感到苦闷而无法解脱时，消极伤感的色彩自然要表现出来，这正说明作者对现实的态度是非常软弱的。就在这些软弱的表现里面，仍然可以窥见作者的是非爱憎，是作者不同流合污的心情的表白。

以上三类诗有着密切的内在联系，在结构上，以第一类诗为线索，把第二类和第三类都贯穿起来，成为完整的组诗。分开来看，每首诗都可以构成一个画面，合起来可以集结为一幅和谐的全景。据记载，王维还就《辋川集》组诗的内容画了一幅《辋川图》，可见《辋川集》组诗在结构上融有绘画的特色。

王维诗在结构上的绘画特色也同样表现在非景色山水的作品中。例如：《羽林骑闺人》。

二、炼材：这是就选材、炼意的某些部分结合起来说的，指的是选择某些具有特征性的事物，加以融炼组合，是指表现出一种吸引人的意境，从而加深主题的表达。

王维的诗善于捕捉形象和创造形象。

如：

大漠孤烟直，

长河落日圆。 ——《使至塞上》

只十个字就抓住了塞外景色的特点，勾勒出一幅辽阔荒凉的画面，对全诗的豪迈气息，起了有力的衬映作用。其中“孤烟直”可见观察之细，而“落日圆”更见体会之深。落日总是圆的，似乎是一般的常识，没有什么值得写的；然而在大漠、长河的环境中，什么景物也看不到，只有为旋风所卷、直上天空的黄沙，以及映在长河中的日影，“落日”在这里正是突出的景色，于是也就分外觉得“圆”了。这种观察、体会的工夫，和深厚的绘画修养是密切联系着的。

如：

鳌身映天黑，

鱼眼射波红。 ——《送秘书晁监还日本国》

作者并没有海上生活的体验，但他能就已知的知识，结合传说来想象，写出一种和豪迈的海上旅行相适应的景色事物来，恢奇光怪，富有绘画的色彩。

如：

竹喧归浣女，

莲动下渔舟。 ——《山居秋暝》

对乡居生活的动态，观察的非常细致，能够按动态出现的次序特征来表达。

如：

水国舟中市，

山侨树杪行。 ——《晓行巴蜀》

这是一幅具有突出的地方色彩的风俗画面。

如：

远树带行客，

孤城当落晖。 ——《送别》

以上所举的写景色的例句，都可以当得起“状难写之景，如在目前”的评语。其他诗人的集子里，虽可找出这类名句，但就数量之多，方面之广，刻画之精细，色彩之丰富来说，是很难同等看待的。而且王维诗的这种在炼材上的绘画的特色还表现在非景色山水的作品上。例如：《少年行》

新丰美酒斗千斤，咸阳游侠多少年。

相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。

第一句点出了“美酒”，第二句点出了“少年”，第三句以“意气”为纽带，把“美酒”和“少年”很自然的结合起来了。“意气”是从第二句中的“游侠”生发出的，使读者能够有凭借去想象。全诗到此，可以说，骨架已经具备，情意已经表达，问题在于：如何使全诗的骨架生动活泼起来，如何使全诗的情意表达的饱满突出，这个任务就完全落在第四句上了。作者选择了“系马”的动态来描绘，说“系马”，已经可以窥见几个少年相逢意气投合的神态，而“马”和“游侠”联系起来，不独显示了少年的英俊，而且也加强了对“意气”想象的落实性。“高楼垂柳边”是“系马”的地方，“高楼”应指酒店，点明了“为君饮”的场所，也就增强了实感。而“垂柳”的风姿和“游侠少年系马”的动态相映衬，就更显得意气风发，神态昂扬，全诗也就跟着“活”起来了。这种写法，既给读者以实感，在实感的基础上，又引导读者去想象、去体味。亦实亦虚，具有传神的作用。像这种在炼材上充分发挥绘画作用的诗，没有绘画实践的人，是很难达到这种境界的。

三、语言：语言是诗歌的基本材料，杰出的诗人同时也必然是语言的巨匠。语言到了他们的笔下，无不得心应手，而比较起来，又各有特色。

诗人玉屑引《癯翁诗评》：“王右丞如秋水芙蓉，倚风自笑。”从语言的风格来推求，和画家的“使笔无痕，用墨精彩”（见盛大士《溪山卧游录》）是息息相通的。殷蟠编选的《河岳英灵录》中论王维的诗云：“维诗词秀调雅，意新理惬。在泉为珠，著壁成绘。一字一句，皆出常境。可见王维诗歌语言中的绘画特色，早被他同时代的诗歌评论家发现了。

上文谈结构、炼材两部分所举的例子，都可以作为王维诗歌语言中的绘画特色的说明，下文只就王维诗歌中描绘景色的部分，如何对事物的声、光、色、态摄取、融合，补充几个例子。如：

风劲角弓鸣，

将军猎渭城。 ——《观猎》

一个“劲”字和一个“鸣”字扣的多么紧，既从“弓鸣”显出“风劲”，又从“风劲”体现弓力，并从而体现出会猎的声势。然而在第二句中点出将军来，真可说是先声夺人，一开始就把读者吸引到身临其境的氛围之中。画固不可以传声，但从构图的意境中仍可以作适当的表达，所以我们常说“绘影绘声”，正是说明那种手法极为高妙，而运用到诗里面来，结合文学的功能，效果就愈加明显了。

又如：

雨中草色绿堪染，

水上桃花红欲然。 ——《辋川别业》

这两句的描绘部分是“绿堪然”和“红欲然“六个字，描绘了色、态、光的融合。其中“色”最易见，体现在“绿”、“红”两字上；“态”也可以隐约看到，体现在“染”、“然”两字上，“光”较难看出而最关紧要，它体现在这六个字和“雨中”、“水上”四个字的组合关系上。只有看出了“光”，才能显出生趣盎然的“态”，而“色”也就更显得鲜明了。“光”是画家运用色彩的高度表现技巧，这两句诗正是吸取了绘画的特色的。

又如：

日落江湖白，

潮来天地青。 ——《送邢桂州》

这两句也描写了色、光、态的融合，其中只有“色”容易看出，体现在“白”、“青”两个字上；“光”和“态”都较难看出。这里所表现的“光”是和作者对事物细致的观察分不开的，当太阳光照到江湖上时，水面反映着太阳的色素，因此，不能显出江湖的本色来，只有在日落的时候，才显得比任何时侯都白。湖水来时，像排山倒海似的，在大起大伏的潮面上，太阳光的色素也大大减少了照应作用，连带着太阳的光度也好像降低了许多，于是只感到潮水的一片青光笼罩了天地似的。明确了这两句对光的描写，那“江湖”平静开阔的“态”和那“潮水”汹涌澎湃、放出青光、笼罩天地的“态”，也就显出来了。而且只有分析到这个程度，那“色”之所以“白”和“青”，才算是得到准确的体现。像这样对“光”的变化的敏感和观察的细致，没有画家素养的诗人，是很难办到的。

如上所述，从“诗中有画”来考察王维的作品，无论在结构、炼材或语言上，都可以得到比较明确的印证。由于这三部分本是相互结合，表现在同一篇诗作中的，分开来论述，只是为了说明的方便；因此，每一部分的某些论证和分析，往往有可以相互补充的地方。

最后要说明的是：“诗中有画”尽管吸收了绘画的某些表现因素，但仍是诗的效能的发挥，仍没有也不可能超出诗的表现范围。就其属于诗的效能的发挥来说，一般作者也就有可能在个别题材中、在某种程度上有所接触，差异只是他们没有也不可能把诗的效能中的这种特点，发挥到具有深厚绘画素养的王维所达到的深度与广度。正是在这个意义上，王维的“诗中有画”的艺术特点，才显示出了创造性的成就，对古典诗歌艺术，有着卓越的贡献。

写作就是用文字将你的感情抒发出来！

这种抒发的形式可以是散文，可以是小说，可以是诗歌，可以是一句话或是一个词语，一个字！

但是不管是哪一种，都必须将你的感情融入进去的，因为只有融入了你的感情。你才能够用生硬，死板的文字感动或是震撼读者。

就拿小说为例：

在你写一篇小说之前，你必然会先要想写什么故事，是言情的？现代的？穿越的……其次你想写个什么题材的，是宫廷的？社会的？纪实的……当这些都定位好了实际上一个大致的小说提纲你就整理出来了。这个只是个骨架，怎么赋予这个骨架肌肉，就要用你的文字去覆盖了。当然，光有骨架，肌肉是没有用的，这篇文章没有灵魂，就算你的文字多么华丽，到最后给读者的感觉就像在看一个没有灵魂的美女一样！如何让自己的

文章有灵魂，有气质。这就考验作者赋予文字的感情的能力了。

O(∩_∩)O~其实说白了，想要文章有感情，就得文字有感情，想要文字有感情，作者自己先要有那种感情，因为只有作者有了需要的感情，才能赋予文字相对应的感情。

记得刚刚读《水浒传》的时候，我能被小说中的故事带动着身临其境。这就是文字的魅力！

再就是我们在读《读者》上头的有些情感类文章的时候。我们会被某一段话，某一句对白感动地流泪。这就是文字的力量

写文的人想要拿文字感动读者，那么他首先就要被自己写的文字感动才成。如果连他自己都无法感动的文章，那么在读者眼中也就成了无病呻吟之作了

文学是以生活为蓝本。

小说就是生活！但是虽然它是生活，却又超越了生活！

汗……

拉拉杂杂一大堆，希望能对你有帮助。

文章结构方式共有6种，分别为总分式、并列式、分述式、对照式、递进式、纵横式。

文章的结构是文章的骨架，是谋篇布局的手段，是运用材料反映中心思想的方法。

1、总分式结构：文章层次之间是总说和分说的关系。这种关系，有三种基本形式：先总后分；先分后总；先总说，后分说，再总说。

2、并列式结构：是从若干方面入笔，不分主次、并列平行地叙述事件、说明事物，或以几个并列的层次论证中心论点的结构方式。其特点是将事件、事物或论题分成几个方面来叙写、说明和议论，每个部分都是独立完整的部分，与其他部分是并列平行关系。

文章结构

3、分论点列述式：分论点列述式结构是议论文常见的一种结构模式。文章往往在开头提出中心论点，然后以分论点的形式从各个不同的角度来论证中心论点。这种结构式，条理清晰、眉目分明。

4、对照式：结构形式上是一正一反，一阴一阳、一实一虚，在内容上是真与假、好与坏、美与丑、善与恶或用其它对立的两方作对比来发议论、抒感情、记人叙事的结构形式。

5、递进式：在阐述中心论点时，各层次、段落之间的关系是环环相扣、逐层深入的关系。前一部分论述是后一部分论述的基础，最后推导出文章的结论。

写作方法

文章结构的基本形式又分为：纵式、横式、合式。

纵式，即文章层次主要以纵向形式展开。以时间为序，以作者情感发展脉络为序，以逐层深入的论证为序；横式，即文章层次主要以横向形式展开。以空间为序，以材料性质的分类划分层次；合式，即纵横式，指文章层次以纵向和横向相结合的形式展开。

文章的表达方式：语文常用的有记叙、描写、议论、抒情、说明等。写作手法：狭义的写作手法即“表达方式”，广义的是指写文章的一切手法，诸如表达方式、修辞手法，先抑后扬、象征、开门见山、托物言志等。

写文章的表达方法

修辞手法：常用的有比喻、拟人、反复、夸张、排比、对偶、对比、设问、反问等。语言特点：一般指口语的通俗易懂，书面语的严谨典雅，文学语言的鲜明、生动、富于形象性和充满感情色彩的特点。分析时，一般从修辞上进行分析。  

说明文的类型：事物、事理说明文（内容角度）；平实、生动说明文（语言表达角度）。说明方法一般有举例子、分类别、列数据、作比较、下定义、作诠释、打比方、画图表、摹状貌等（一般是三个字）。

说明顺序：时间顺序（程序顺序）、空间顺序、逻辑顺序。在答题时，可答得具体些，如：空间顺序（从上到下，从里到外等），逻辑顺序（先结果后原因，层层递进等）。论证方法有道理论证、事实论证、对比论证、比喻论证、归谬法。

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4 爱你的夜真美，想你的夜真长久，离别的夜真无情。

5 在爱的世界里，没有谁对不起谁，只有谁不懂得珍惜谁;在对的时间，遇见对的人，是一生幸福;在对的时间，遇见错的人，是一场心伤;在错的时间，遇见错的人，是一段荒唐。

6 幸福，其实很简单。当我失落当我伤心当我落泪，你会走到我身边给我一个拥抱，毫不犹豫。

7 听说，注定在一起的人，不管绕多大一圈依然会回到彼此的身边。

8 夜幕降临，我独自倚在院中的槐树上。看着满天的繁星，哪一颗是你呢我想着也找着，却怎么也找不见，你到哪儿去了我鼻子一酸，眼泪便溢满了眼眶，在模糊的雾气里我隐约看见你温柔的面孔。

9 爱她，就不要给她乱想的机会。因为你永远不会知道，为你乱想的人是多么的爱你。

10 两个人相爱的证据就是，不管在哪儿，彼此都在对方眼里，爱情有时候就是这么简单。

11 最近你还好吗挣扎和思念，都怕你听见，如何遮掩，对你痴痴地爱恋，一颗温柔的心跳在黑夜里独眠，想你，是我永远的语言!

12 一声叹息，都可能是人间最后的一声叹息。

13 我踏着时间的脊背走来，测量着时间的距离，默默地等待着，预算着。我坚信积攒了十几个生命年头的力量，有朝一日终会有一番作为，终会一鸣惊人，以至于望了亲人的好。

14 绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

15 偶尔伤心，用过去的美好去感化，经常伤心，用自己的毅力去抵抗，真的伤心就只有离开了!

16 在两个人的世界里，总要一个闹着一个笑着一个吵着一个哄着。如果一个人总是输，那并不是口才不够好，只是不忍心把最伤人的话说出口。总要一个人“输”了，两个人才能赢了。

17 有没有和我一样，看着喜欢的人在线，却硬撑着面子就是不主动。

18 浮沉几度，生死几离，尽头彼岸摘花兮。

19 原来，生死离别这件事，无论谁都看不透。

20 你若不离不弃，我必生死相依。

悲伤励志的短句

1 生死离别，陌路归途，悲欢离合，到最后才发现，天堂衰落，天使已成堕落黑翼。

2 如若不是为了一个人，谁肯枯守一座城。城市和爱情，总是有着这样那样的关系。我们会因为一个人，去到那座城，因为那是一座爱的城;我们也会因为一个人，离开一座城，那是一座绝望的伤城。

3 风吹起如花般破碎的流年，而你的笑容摇晃摇晃，成为我命途中最美的点缀，看天，看雪，看季节深深的暗影。

4 曾经也有一个笑容出现在我的生命里，可是最后还是如雾般消散，而那个笑容，就成为我心中深深埋藏的一条湍急河流，无法泅渡，那河流的声音，就成为我每日每夜绝望的歌唱。

5 时间，可以了解爱情，可以证明爱情，也可以推翻爱情。

6 望夫处，江悠悠;化为石，不回头。山头日日风复雨，行人归来石应语。

7 曾经轰轰烈烈的爱过，柔肠百转的缠绵过;如今是扼腕叹息的追悔;如泣如诉心神不宁的痛楚;爱得死去活来，惊天动地，刻骨铭心。

8 躲在某一时间，想念一段时光的掌纹;躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。

9 外面风大雨大，屋子里有人，这是我爱你的感觉，我要让火红的玫瑰为你夜夜绽放!

10 当一切都已成风，我依然在此等候;当世界都已改变，我依然坚持最初;谁教我是个世界上最傻的人，只是知道要对自己喜欢的人好。

11 黑夜给了我黑色的眼睛，它却让我爱上黑夜给我的疼痛。

12 有一些人，这一辈子都不会在一起，但是有一种感觉却可以藏在心里守一辈子。

13 那些属于我们的回忆正在缓步凋零，那个刻着我们彼此姓名的夏季逐渐绽开，晕染了浅色的天际。

14 真正的爱，不是累了就放手，不是不合适了就分开，是即使再累也想在一起，即使不合适也想努力争取，累是因为在乎，不合适是因为爱得不够，真正的爱没有那么多借口。

15 想知道一个人爱不爱你，就看他和你在一起有没有活力，开不开心，有就是爱，没有就是不爱。

16 离别，能使浅薄的感情削弱，却使深挚的感情更加深厚，正如风能吹灭烛光，却会把火扇得更旺。

17 一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我。只求在我最美的年华里，遇到你。

18 因为平淡，我们的爱情有时会游离原本温馨的港湾;因为好奇，我们的行程会在某个十字路口不经意的拐弯，就在你意欲转身的刹那，你会听见身后有爱情在低声地哭泣。

19 心死也许真的就是那么一句话，那么几个字的事。

20 他们说除了生死离别其他的离开都算是背叛，可生死离别往往要比背叛更让人痛彻心扉。

讲述悲伤的 说说

1 生命会如此长短不一，会有生死离别，这些都是命定的悲感，我们无可逆转，也不可挽回。

2 真正的爱，不是永远不吵架不生气不耍脾气不胡闹，而是吵过闹过哭过骂过，最后最心疼彼此的，还是对方。

3 曾经拥有的，不要忘记。不能得到的，更要珍惜。属于自己的，不要放弃。已经失去的，留作回忆。

4 最难受的思念，不是对方不知道你的思念，而是他知道却无所谓。

5 爱深，缘浅。那又何妨，人生老病死都只是一场梦。

6 十年生死两茫茫，不思量自难忘。千里孤坟何处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓微霜。

7 真正爱你的人，是要和你走到未来;真正的爱情，不是某一个时刻的承诺和表白，而是之后一起走过的岁月;真正的缘分，并非是冥冥注定的安排，而是两个人彼此认定的决心。

8 我的世界不允许你的消失，不管结局是否完美。

9 亲爱的自己，你不必为了谁而改变，如果要成为更好的人，请为了自己。真正爱你的人会一直爱你，无论怎样的你。

10 我像是一个你可有可无的影子，让寂寞交换着悲伤的心事，对爱无计可施，这无味的日子，眼泪，是唯一的奢侈。

11 我会常常仰望天空，是想，如果真有天堂，希望我的亲人们，能在天堂里相聚，并相互照顾。不求能赐予我什么，只愿你们不再有病痛的折磨，能有一份真正属于自己的幸福快乐，今生今世，我心足矣!

12 离别生生撕扯着多年的友情，我们彼此深信时空的距离阻挡不了心的距离，可是遥远的祝福取代不了手拉手的互助。

13 不爱的爱情，永远不会变坏。所以，我们调情，我们暧昧，却永远不要相爱。

14 一辈子孤单并不可怕，如果我们可以从中提炼出自由，那我们就是幸福的。许多长久的关系都以为忘记了当初所坚持与拥有的，最后又开始羡慕起孤单的人。

15 这个秋，日渐缺失温婉。我们在九月里，送走了一个至爱亲人。很突然的离去，突然到我们来不及很悲伤，便给了我们至深至死的悲痛。

16 别忘了答应自己要做的事情，别忘了答应自己要去的地方，无论有多难，有多远。

17 那个让你流泪的，是你最爱的人;那个懂你眼泪的，是最爱你的人。那个为你擦干眼泪的，才是最后和你相守的人。

18 有时候，接纳不了一个人，是因为忘不了另一个人。

19 世界上没有任何东西可以永恒。如果它流动，它就流走;如果它存着，它就干涸;如果它生长，它就慢慢凋零。

20 第一次哭是因为你不在，第一次笑是因为遇到你，第一次笑着流泪是因为不能拥有你。

那些唯美的悲伤文案

1 我的快乐方式有很多种，但每一种都是非你不可。

2 整个世界都被寂寞绑了票，而我也是这个世界的人。

3 每个人也许都爱上过不爱他的人，永远忘不了那时掉过的眼泪。

4 我本身就是个不喜欢热闹的孤独患者，偏偏你就像大众情人身边挤满了人。

5 生活有两大误区：一是生活给人看，二是看别人生活。

6 蓦然回首，站在灯火阑珊处的早已不是你。

7 有的人你看了一辈子，却忽视了一辈子;有的人你看了一眼，却影响到你的一生。

8 对于无奈的你，我只能选择离开。

9 说好的一生一世，到头来变成一死一伤，死了心，伤了情。

10 时间会抚平你的伤痛，清风会带走你的烦恼，微笑会化解你的疲倦，美好的明天正在向你招手!

11 没有谁能够一直等你，攒够失望的人自然会放手，爱是积累来的，不爱也是。

12 醒来，窗外模糊的亮，我以为天亮了，只是下雪了。

13 没有你在身边的我，见你一面都成了很奢侈的事情。

14 幻想终究是没有羽翼的天使，飞不出现实的距离。

15 你眼里有星辰大海，却唯独没有我;你心里容得下奇山异石，却单单容不下我。

16 你闯进我的世界，然后半途而废，最后舍不得的人是我，心痛的人也是我。

17 有时候，你越隐藏对一个人的感觉，你陷得越深。

18 你如太阳女神一般照耀着我全世界的每个角落。

19 太年轻的感情，就像七八岁的英雄梦一样，不可一世又不堪一击。

20 你在没有我的世界里继续疯狂，而我在没有你的地方学会坚强。

伤感的 人生格言

1能陪伴长大，却没办法共老，是否这就叫做遗憾。

2我能饮下烈酒，也能熬过没有你的深秋。希望你一生没有软肋，不像我，别人一提到你，我就输了。

3没有关系，我们只是朋友，所以不会有分开的理由。

4一次又一次的降温，才让树叶变黄。一回又一回的漠视，才把人心变凉。

5我们也有过美好的回忆，只是让泪水染得模糊了。

6后来我才发现最令我难过的事情不是你离开我，而是你不快乐。

7最大的遗憾是连离开都不能当面说清吧，或许一个拥抱就能解决的事情，最后却没有任何解释的形同陌路。

8我害怕你一声不吭突然逃离我，还丢下一堆回忆让我捡。

9爱一个人很心酸吧，喜欢却不能拥入。

10请把衬衫的第一颗扣子摘下来送给我，因为它最多余，像我。

11最开始晚睡是等人，后来也习惯了也不是等谁。

12说过要留长发，可还是熬不过夏天，就像说过要一直喜欢，却敌不过时间。

13伤害你的不是对方的绝情，而是你心存幻想的坚持。

14你可能在第月喜欢我，可能在星期八喜欢我，可能在世界末日喜欢我，哪怕我知道永远也等不到，可我还是喜欢你。

15如果宁缺毋滥的结果将是孤独终老，是否你还能从一而终。

16随便今后你跟谁暧昧，我都不会再皱一下眉。

17我不明白什么叫恰到好处，我只是不想辜负谁和被辜负，该拥抱的时候我不退步 ，该笑的时候我绝对不会哭。

18最开始晚睡是等人，后来也习惯了，也不是等谁。

19我曾经因为一件很小的事就在空间不停的发说说，而现在就算再大的事我也只是笑而不语。

20无人问津的渡口总是开满野花，就像我爱你却又支支吾吾的说不出话。

21你明明在那，可是这辈子却再也与我无关了。

22你过得不好我会心疼你，你过得好我又会心疼我自己，请你过得好，并让我一无所知。

23你问我还爱他吗我摇摇头，不是不爱了，而是别问了。

24看到书上说，人都想要追求自己的幸福，这是本能，无可厚非，那被丢下的人又算什么。

25哪有什么伤心事，一定是你不读书还爱乱想。

26你大概只有在他身边卑微过，温顺得像朵没有骨架的雏菊。很久以后，你在别人眼里都有些高冷了，你才知道，好像你只给一个人低过头。

27以前觉得谁都不行，只能是你，现在谁都可以，只要不是你就好。

28誓言一字一句编的荒凉也许,想的越多就越让人心迷惘。

29吃，我所欲也;瘦，亦我所欲也;二者不可得兼，等我吃完再说。

30给我一个理由忘记你，忘记过去，忘记一切。

31秋雨，没有春雨般细腻温柔，也没有夏雨般豪爽热烈，却是如此地宁静、典雅。秋雨中，我领略到了一种烟雾般的渺茫，一种水晶般的清爽。那是一位腼腆的小女孩，羞涩地却又如此静谧地倾听我的心事。

32我不知道，是应该留在回忆里和你在一起，还是应该回到现实中去过没有你的生活。

33叫失眠别闹了，别人都睡了那么久那么久了。

34没有你的城市，我就像一个没有爱情温暖的男人;很想你的时候，我就静静轻轻呼唤你的名字，我爱你!这是我一生的承诺!

35想找个理由忘记，想找个借口放弃，却不知从何说起。

36佛说二前世的五百次回眸，才换来今生的擦肩而过。如果真的是，我愿用一万次去换与你的相遇，能告诉你：“好想好好爱你”。

37众里寻她千百度，蓦然回首，那人依旧对我不屑一顾。

38说永远不分开的是他，离开我的也是他。

39有时候不是不信任你，只是因为我比别人更在乎，更怕失去你。

40所谓复习，就是把不会的东西再确认一遍你确实不会。

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