国际戏剧季的2015国际戏剧季

本土原创

该板块不仅汇集了多个院团的最新原创作品，丰富的题材与形态、扎实的内容与品质，呈现出中国戏剧的创作活力与艺术水准。“世界上没有哪座城市能够有北京一样多的世界文化遗产，展示北京厚重的历史文化、展现北京的人文底蕴成为大剧院一直以来的追求。

从《王府井》到新创作的《样式雷》，大剧院有计划、有目的地选取创作题材，从有着两百多年历史的传奇建筑世家‘样式雷’家族的故事入手，展现中国传统文化中人与建筑之间的关系，呈现了大时代背景下北京人的‘精气神’。”属于该板块的《样式雷》囊括了陶虹与刘威的主演，同样作为体现社会底层小人物冷暖悲欢的中国国家话剧院现实主义原创话剧《长夜》则颂扬辽沈人民抗击外辱，歌颂民族气节的，以及辽宁人民艺术剧院反战题材原创话剧《祖传秘方》，最新原创喜剧作品《戏台》，以及担纲戏剧季闭幕演出的的国家大剧院制作京剧《赤壁》都将一一呈现。

国际专列

由国际顶尖剧团的加盟组成“国际专列”，首先是戏剧大师彼得·布鲁克创建的法国巴黎北方剧团带来的莫里哀作品《贵人迷》，该剧担纲开幕大戏。该剧导演由法国莫里哀戏剧奖得主、导演丹尼斯·波达里德指导，带领观众笑看三百多年前的资产者“贵”迷心窍；深受观众追捧的以色列卡梅尔剧团再次归来，国宝级演员伊泰·提伦出演了一代“大鼻子情圣”；该板块

另有英国莎士比亚环球剧场再度登台大剧院，演绎莎翁名剧《哈姆雷特》；德国最大的综合剧院——纽伦堡国家剧院将带来纪念阿瑟·米勒百年的《推销员之死》；而《机器人魔像》、《战火玫瑰》、《老虎来喝下午茶》三部来自英国实力院团的先锋力作也会在本届国际戏剧季亮相。

中国力量

经过多轮甄选而出的两岸三地实力院团的经典剧目，组成了戏剧舞台上强劲的“中国力量”。其中国家大剧院制作的易卜生名剧《玩偶之家》，由曹颖、王斑夫妻档演绎，展现出对人性、婚姻、爱情等永恒主题的思索；中国国家话剧院王晓鹰导演带来美国知名剧作家约翰·洛根作品，曾获得过托尼奖六项大奖的《红色》；北京人民艺术剧院则献演典藏剧目《雷雨》，由第三代导演顾威搬上国家大剧院舞台；台湾赖声川导演带来致敬契诃夫的连台戏《让我牵着你的手》和《海鸥》；香港话剧团荣获“第二十三届香港舞台剧奖”最佳演出、最佳剧本在内的六大权威奖项的《都是龙袍惹的祸》也会首登大剧院舞台。

东西交融

在整体演出安排中，两部取材自古希腊名剧的新编戏曲——中国评剧院《城邦恩仇》与河北梆子剧团《忒拜城》十分亮眼。二者将以全新的戏剧理念与传统戏曲文化进行“东西交融”，别具一格。

新帆启航

“新帆起航”的板块中，戏剧“1+1”系列也在小剧场展开，策划的主题是由国内外知名戏剧导演来推荐一部青年人作品，并于六月集中上演，是一个青年戏剧人展示自我的平台。

6月10日至14日登台亮相的，是由陈薪伊导演推荐青年戏剧导演李欣凌的音乐戏剧《天使桃乐西》。作为一部颠覆传统表演形式的儿童剧，动画与真人表演将在舞台上生动活泼的无缝衔接，还有20余首精心的原创音乐陪伴孩子们进入“奥兹城堡”的奇妙世界，与漂亮聪慧、爱做梦的女孩儿桃乐西一起追寻智慧、勇敢和爱。

6月17日至21日，由王晓鹰导演推荐的台湾青年导演李宗熹作品《又见老爸》则为观众讲述一段关于父爱如山的温情故事。父亲在一场意外中不幸去世，全家人决定向年迈的奶奶隐瞒这一悲痛的事实。而一次偶然机会，父亲“重返”家庭，一桩桩令人捧腹的“乌龙”接连上演。李宗熹导演介绍，该部戏的创作灵感来自他本人一场关于父亲的梦，“我借由创作来弥平心里的缺憾，因此会有很多题材想到家，想到亲情。”父亲病危时，正在台湾服兵役的李宗熹未能见父亲最后一面。多年之后，李宗熹在梦中遇见父亲回到家中，于是将他对父亲最柔软抽象的情感搬上戏剧舞台，用最真切的情感体验打造成这部幽默却不乏深情的戏剧作品。在感受到童话世界的亦真亦幻与家庭生活的温馨动人之后，

6月24日至27日“戏剧1+1”将迎来莎翁经典剧作《麦克白》。该剧由中国青年导演黄盈执导，日本著名导演铃木忠志推荐。此版《麦克白》于2014年8月在日本利贺国际艺术节首演，10月登台了国家大剧院“致敬！莎士比亚”系列演出。黄盈在对莎翁原著文本不进行过多修改的基础上，用颇为现代的方式在视觉上进行了大胆的创新，保持原著悲剧性的同时，又令人惊喜地加入了东方色彩的幽默元素。铃木大师这样评价：“黄盈把一个本身气质较为阴郁的、西方排演极多的莎翁剧目，做出了色彩更加阳光的独特解读。” 演出日期演出名称演出场地20150610-20150613法国巴黎北方剧团莫里哀作品《贵人迷》国家大剧院 - 戏剧场20150610-20150614戏剧1+1陈薪伊推荐李欣凌导演作品：

多媒体音乐戏剧《天使桃乐西》 国家大剧院 - 小剧场20150617-20150621戏剧1+1：王晓鹰推荐李宗熹导演作品：

话剧《又见老爸》 国家大剧院 - 小剧场20150624-20150627戏剧1+1：铃木忠志推荐黄盈导演作品：

话剧《麦克白》 国家大剧院 - 小剧场20150716-20150719陈佩斯喜剧作品《戏台》　　北京喜剧院20150718-20150726国家大剧院原创话剧《样式雷》国家大剧院 - 戏剧场20150721-20150726国家大剧院制作话剧《玩偶之家》国家大剧院 - 小剧场20150722-20150726陈佩斯喜剧作品《戏台》北京喜剧院20150729-20150802陈佩斯喜剧作品《戏台》北京喜剧院20150731-20150802赖声川导演作品：

《连台戏：〈让我牵着你的手……〉〈海鸥〉》 国家大剧院 - 戏剧场20150805-20150809英国莎士比亚环球剧场《哈姆雷特》国家大剧院 - 戏剧场20150813-20150815以色列卡梅尔剧团《大鼻子情圣》国家大剧院 - 戏剧场20150819-20150823北京人民艺术剧院《雷雨》国家大剧院 - 戏剧场20150819-20150822南京大学艺术硕士（MFA）剧团

话剧《蒋公的面子》 国家大剧院 - 小剧场20150826-20150827香港话剧团《都是龙袍惹的祸》国家大剧院 - 戏剧场20150829-20150830英国1927剧团《机器人魔像》国家大剧院 - 戏剧场20150902中国评剧院《城邦恩仇》国家大剧院 - 戏剧场20150904-20150905国家话剧院与英国国家剧院联合制作《战马》中国国家话剧院　　20150905-20150906河北梆子剧团《忒拜城》国家大剧院 - 戏剧场20150908-20150909辽宁人民艺术剧院《祖传秘方》国家大剧院 - 戏剧场20150908-20150912英国空动剧团《战火玫瑰》国家大剧院 - 小剧场20150913-20150915中国国家话剧院《长夜》国家大剧院 - 戏剧场20150914-20150919中国国家话剧院《红色》国家大剧院 - 小剧场20150918-20150920德国纽伦堡国家剧院《推销员之死》国家大剧院 - 戏剧场20150924-20150927国家大剧院京剧《赤壁》国家大剧院 - 戏剧场20150924-20150927英国儿童剧《老虎来喝下午茶》国家大剧院 - 小剧场 正是国家大剧院始终坚持秉持“人民性、艺术性、公益性”的理念，让戏剧艺术走进人民，走进生活。除了本届舞台演出之外，剧场外的主题活动也十分注重品质——几乎每一场剧目在首演结束后都将开设“演后谈”，国家大剧院还提供主创主演与观众的面对面交流将进一步延伸舞台之外的精彩；7月25日、9月20日，国家大剧院将举行的两场主题“戏剧论坛”，分别由徐晓钟和童道明权威主讲，将从学术专业领域共同探讨“当代戏剧题材的创作与世界戏剧的交融”、“戏剧的民族化发展”；

同时，国家大剧院还策划了一系列走进社区和校园的“戏剧工作坊”、10场“戏剧讲座”；而在国家大剧院东展览厅设立的“戏剧展览”——欧洲当代舞台美术艺术展，将在40天中全方位展示戏剧作品中的舞台装置与舞美艺术，令观众对戏剧美学有更为直观的感受。国家大剧院特别邀请了戏剧名家徐晓钟、陈薪伊、任鸣、王晓鹰、查明哲、廖向红、郭小男、童道明、沈林、张曼君组成“艺术顾问团”，为首届国家大剧院国际戏剧季保驾护航。 国家大剧院的传统艺术讲堂，也将随着喜剧节开幕之后展开，“经典艺术讲堂”特别策划推出了：“乘坐‘莫里哀’号，观光浪漫法兰西——法国戏剧深度游”、“绿野仙踪追梦人《天使桃乐西》——勇气智慧与梦想的心灵旅途”、“温情出击——李宗熹互动工作坊”、“导演黄盈的百味料理——不可错过的《麦克白》套餐”等一系列戏剧主题讲座。

朋友，你要求的东西还是比较少见的，至少是在中文学术圈。有两篇，都是pdf的，不能上传，就只好文本形式复制粘贴了。你自己再编辑吧。

如果你英语好，建议上英文的学术期刊去找，还是有不少。

第一篇，只能以形式。

第二篇

NEWCENTURYTHEATRE

品读 

濮波

《情人》

和品特式歧义

1

如果问中国人最初接触到的品特戏剧是哪几部，其中绝对

少不了《情人》。它于 

1962年诞生于品特的笔下，1991年中戏

将其搬上舞台，林荫宇任导演，孟京辉任美术设计助理。1992

年，《情人》又被上海青年话剧团搬上舞台，曾一度走红全国，

巡演逾三百多场。

它的构思巧妙得近乎离奇：一对结婚十年的夫妻，激情不

再，于是他们各自寻找了一个“情人”，并且相互公开自己偷情

的秘密，但公开之后，却不能遵守彼此宽容、心怀大度的事先

约定。因此解读《情人》，首先可视其为“爱情的重复求证”。

先不说夫妻俩谈论彼此情人的初衷和后面我讲到的“一次恩爱

游戏”，我们看这个文本，首先被吸引的是妻子出轨在家幽会情

人之后丈夫的表现。他出于一种近乎本能的需要，对出轨的细

节刨根问底，穷追不舍。可以说，《情人》里面的情境是荒谬

的，但情感却是真实的。理查德似乎鼓励妻子与情人偷情，但

是偷情之后却忍不住对他不在家时发生的故事感到兴趣。第一

个场景，妻子与情人在家幽会，丈夫在上班。但是丈夫回到家

仍然吃醋了—

———他对偷情故事充满了探索欲望。他追问：“你整

个下午忙着和情人幽会之时，可曾想到过你丈夫正在办公室里

伏案造表清账？想到过吗？”

一连两次，到第三次，理查德显得有点罗嗦了，但是他还

是坚持他不绅士的行为。戏剧的重复是一道舞台的灯盏，顺着

42 

新世纪新世纪

剧坛 

剧坛剧坛

NEWCENTURYTHEATRE

品读 

这盏灯，观众得以领略到戏剧所指向的深邃

之处。这种往复回环，为的是说明这个表面

上说不在意的男人，其实内心里是多么在

意。于是，在这个篇幅不长的独幕剧里，理

查德一次次不怎么绅士地对妻子盘问。 

2

品特的很多戏剧就像迷宫，而歧义就是

给观众设置的似有还无的通路。《情人》也

可以看成是一个英国品特版的《实话实说》 

—

———戏里夫妻二人一直在玩着开诚布公的游

戏。因为是玩，所以连相互之间的出轨与风

流韵事都无所顾忌，这就是真心话大冒险的

情境了。

这里，夫妻间通常不能触及的领域，在

萨拉和理查德两人之间好像已经不存在。一

切阴暗已经不再，两个人做到了绝对的坦

诚。当然，作为一个现代戏剧的读者，我很

快辨别出品特不是在塑造一对理想境界的夫

妻，而是关于现代和当下的思考。于是顺着

这个嗅觉，我品出的《情人》首先是个“夫

妻间的真心话游戏”。或者也可以说，是夫

妻间对等的游戏，是权力的对等游戏。在这

个剧中，夫妻的境遇是对等的，妻子有情

人，丈夫也必须有一个，只不过是个妓女而

已。这样的设置，似乎是一种对应的语言策

天我跟踪你，更不知道会有何等奇观？

另有一种解读，就是通过丰富的潜台

词，把它当成一次夫妻间美丽的谎言。谎

言的提出是一种爱情的需要，为了抵御按

部就班、日渐枯燥的夫妻生活，或者向毫

无创意的生活提出色情幻想的邀请。在夫

妻二人的这个合谋中，有一个条件就是谁

也不能先吃醋，谁也不能先提出来“我不

干了”。所以，《情人》又可以被视为恩爱

夫妻的一次密语和私房话。他们用虚构的

放纵，牢固了岌岌可危的婚姻。萨拉和理

查德是一对为婚姻生活保鲜的爱情大师。

他们制造悬念和波澜，在毫发未损的语言

游戏中，印证和升华了爱情。萨拉有这样

一句台词，说她那个情人的“幽默感讨人

喜欢”。后面我们会知道，萨拉所说的那

个“情人”就是理查德。那么这句话的意

思就是：“理查德啊理查德，你是个让我

满意的丈夫，你的幽默感是最棒的！因为

你会开这样的玩笑。”这样的“情人放荡

游戏 

”的点子，很可能是理查德想出来

的，总之现在萨拉非常满意，言语中充满

浓浓爱意。

游戏是需要互相配合的，萨拉和理查德

做得一点儿也不赖—

———

略，也是一个游戏的

理查德：好极了。

向度：

他逗你笑，对吗？可你

要小心点，别让邻居听

理查德：要是哪

见了。我可不想让人家

天我回家早了，还不

嚼舌头根。 

知道会瞧见什么妙景

(停顿）

呢？

萨拉：住在这僻

（停顿）

静地方有好处，离大路

萨拉：要是哪

远远的，很僻静。

新世纪新世纪

剧坛

剧坛剧坛

NEWCENTURYTHEATRE

品读 

理查德：没错。

这段对话可以解读为，这个玩笑是在动

态中的，处在每天丰满它或者虚构它的阶段

中，谈话之前没有来得及规定游戏的每一个

细节。现在，遇到了游戏设定的场景问题，

于是两人还要相互配合设置出这个游戏的场

景。理查德提到了邻居，萨拉则否定了邻居，

因为邻居的存在会让这个游戏不爽，她和情

人下午的幽会会给邻居留下闲言碎语。理查

德满意地同意了：他们的游戏地不需要有邻

居。OK？这还不令人满意吗？

萨拉：今天，你不会回来得太早吧？

理查德：你是说他今天又要来了？够意

思。昨天刚来过，今天又要来了。

第二天理查德上班去，他们又开始了新

一轮的“找情人游戏”。在这个对话中，显

然是萨拉开始的，萨拉像是提醒理查德，我

们的游戏无时无刻不在进行中。好像还应该

有这样的潜台词：今天有好戏哦。下午送牛

奶的来过之后，一个理查德扮演的麦克斯果

真来了。他们的游戏升级了。理查德进门。

他身穿羊皮甲克，没系领带。他进到门里，

站着不再往前走。萨拉关门，慢慢地从他身

边走过，坐到沙发上，翘起二郎腿。于是，

动作是这样设计的—

———停顿。理查德慢慢地

走到沙发前，站在萨拉身后。萨拉弯下腰，

放下腿，转身坐到左前方一把矮椅子上。停

顿。他看看萨拉，就朝门厅的柜子走去，从

那里拿回一只锥形非洲鼓。他把鼓放在沙发

上，自己站在沙发前。停顿。非洲鼓在这里

隐喻着强烈的做爱。看看他们是怎样做爱

的—

———萨拉起身从理查德身边走过，朝门

厅方向走去。突然，她转回身，看看理查

44 

新世纪新世纪

剧坛

剧坛剧坛

德。理查德朝斜躺沙发低的一头挪动，两

人分别坐在沙发两头。他开始敲鼓。萨拉

的食指划过鼓面，朝理查德的手移过去。

她猛地在他手背上抓了一把，又把手抽回。

接着，她用五个手指交替击鼓，一面敲，

一面朝理查德的手移过去。萨拉的手停下

来，食指插在理查德的手指缝里摸弄着鼓

面。其余的手指也同样摸弄着鼓面。理查

德两腿绷紧，手使劲抓住萨拉的手。萨拉

想把手挣脱，两人的手指搅在一起，在鼓

面上弄出很响的声音。突然安静。萨拉站

起来，走到茶几旁，点上一支烟，踱到窗

前。理查德把鼓放到右边椅子上，也拿起

一支烟，朝萨拉凑过去。

这样的游戏还不够，必须有更加精彩的

表演。于是，在做爱后，麦克斯要穷追不

舍，接近萨拉，而萨拉则在这个时候必须表

演对情人的“厌恶”，这是这个游戏背地里

的规定，接下来有了这样的对话—

———

萨拉：走开，别老跟着我。

麦克斯：给个火我就走，我不求别的。

萨拉：（从牙缝里挤出一句话）你

走开，我在等人。

麦克斯：等谁

萨拉：我丈夫。

这也是他们预先设置好的情境。他们是

恩爱夫妻嘛，在表现出轨之后还必须表现一

下对婚姻的忠诚。这样的情境设计让这对恩

爱夫妻多么开怀啊，在表演妻子与别人偷情

以后，妻子也是对丈夫忠诚的。她似乎在强

调：她的出轨只是肉体的出轨，真正爱的还

是丈夫。这个对情人的厌恶表情，就成了对

婚姻美满的一个明证。

情人的英雄救美也好，情人的身份转换

NEWCENTURYTHEATRE

品读 

也好，都是在旁敲侧

清楚。她以为我玩了

击，为了替一个真爱

个窑姐儿。一个工余

的夫妻制造游戏的氤

时间接客的窑姐儿，

氲。一句话—

———他们

别的什么也不知道。

玩真人版的虚拟出轨

她以为我是这样的”。

游戏呢。 

这样，这个游戏

真的升级了。萨拉的

3

丈夫理查德在表演自

己老婆的情人麦克

游戏中也有几次

斯，而被扮演的情人

露馅的危险—

———麦克斯与萨拉幽会，他们之

间求爱者和被爱者的关系颠倒了几次—

———让

人想到我刚才的设想可能也是不成立的，因

为逻辑的线条几次断裂了。萨拉一开始主

动，麦克斯不随；后来她发现门被反锁，她

成了瓮中之鳖，麦克斯成了进攻者；或者萨

拉的名字被改变了几次，在桌子底下的追逐

中，萨拉最终被麦克斯强奸了……这都说明

女人在这个片断中身份的游移。他们似乎

在进行一段时空错乱之旅，这里、那里、

刚才、未来，似乎是没有因果的。一句话

之前是麦克斯首次强暴了萨拉（或者玛丽，

或者道拉瑞斯），一句话之后麦克斯又因与

萨拉几年来的不正当关系而对妻子心生愧

疚，时间在这里也是不可靠的了。

麦克斯与萨拉谈论自己的妻子，透露出

对她的愧疚，使用了几个混淆和歧义的手

段，他让麦克斯表演了生活中的理查德，

因为在生活中，理查德对萨拉宣扬的是 

“与自己纵情玩乐的是个妓女，不值得尊

重”。可是，在这里，麦克斯却透露了这个

妓女的假设只是一个幌子而已，他 

“替 

”

理查德说出了内疚的话。说：“不，她不

麦克斯则在说其实我的情人萨拉是个高贵

的女人，不是一个妓女。他在赞美萨拉

呢。还有萨拉和情人谈到自己的身材越来

越瘦，当丈夫理查德回家以后，再次谈到

了自己的那位窑姐的身材也越来越瘦的事

实。这些都在让人相信：理查德的“窑姐

情人”，其实就是萨拉的昵称罢了。这里

身份的颠倒和错位那么迅捷，像极了躲猫

猫游戏！而躲猫猫的背后，则是一对夫妻

之间实现永久美满的一个游戏—

———是的，

只是游戏。

这对美满夫妻的游戏，这样的设计，一

个必要的前提是现代的婚姻，是出现了严重

问题的婚姻。这个戏剧是一个婚姻的失败者

或者婚姻的质疑者想出来的乌托邦。戏里的

真爱是一个梦幻般的碎片。

在前一部分，萨拉和情人的戏里，我们

知道了萨拉最近的身体瘦了。在戏的结尾，

理查德回家来了，萨拉问他，你的那位窑姐

怎样了？这是多么甜言蜜语的一对啊，这也

是最富性感和挑逗意义的情话了。这样的情

话，让婚姻中的男人女人看到，会做如何的

感想呢？雾里看花还是初恋的再现？

新世纪新世纪

剧坛

剧坛剧坛

《司藤》即将迎来大结局，但随着情节的不断加深，似乎有越来越高的趋势驱动高低位。 特别是在最新戏剧中，丘山的情感戏剧确实给人一种血腥浪漫喜剧的视线，与以前的戏剧有些不同，因此观众担心这部戏剧是否会成为现实。 未完成？ 在原著中，丘山本是一个令人发指的恶棍。 他用自己的私欲来对待佐藤，但在剧中他用武力清洗他，并把他描绘成一个情感受害者，但显然是观众，但我没买！ 在剧中，丘山之所以讨厌彝族，完全是因为他在情感上受到了伤害。 

丘山年轻时，他也爱上了一个彝族妇女，但另一方却是有意接近他的，目的只是为了将九眼天珠拿在手里！ 另一方面，丘山违背了主人的命令，爱上了一个来自彝族的妇女，他不仅被欺骗，甚至师兄兄弟也被彝族杀害！ 从来没有想过丘山有这样的过去。 每个人都可能认为秋山的性格冷漠无礼，但他不知道自己曾经爱过别人。 只是在被这种关系背叛之后，我受到的伤害太深了，所以我加剧了这种怨恨，并向司藤发泄了这种怨恨！ 

尽管丘山的交往经历确实值得每个人同情，但这并不是他伤害佐藤的原因。 俗话说，丘山要报仇，就可以找到背叛他的人，并要求她结帐。 您如何对司藤施加所有仇恨？ 尽管据说编剧曾试图清理丘山，但观众并没有购买。 毕竟，丘山做了很多坏事，但现在他把所有的阴谋和计谋清理成其他困难了？ 然而，佐藤已经成为一个以德报怨的人。 对不起，这样的改编有些难以接受！ 毕竟，佐藤小时候真的很可怜。 她一直以邱山为父亲，但邱山把她当成蛮子。 对这样的人有什么同情心？ 

难怪甚至观众也不会购买它。 只能说秋山真的太可恨了。 实际上，在编剧粉饰丘山的同时，佐藤皇后的演出也快要崩溃了！ 无论是在剧本中还是在原始作品中，施腾的角色总是可以偿还的，而且还可以以牙还牙。 她对秦芳的感受并不意味着她对每个人都很软心。 最重要的是，她经历了这么多年的屈辱和虐待。 重生终于迎来了，她怎么能让丘山这么轻松？ 但是在剧中，她仍然在最后一个关键时刻释放了丘山。 这种个性确实与以前的个性有所不同！ 

如果是原著中的司藤，她绝不会乞求秋山的同情，更不用说这句话了：“您有没有感到一点同情？” 当她问这句话时，她会停下来。 是半怪兽斯托！ 这可能是家庭喜剧的普遍问题。 不管电视剧的类型如何，他们总是喜欢卓琴的结局。 但是，编剧在改编时却忘记了原作者的初衷。 

在原始作品中，作者只想写有关佐藤的文章，甚至男女主角的感情也很薄弱！ 在剧中，编剧增加了太多的爱与恨，尤其是丘山的情感戏剧确实太陈词滥调，给人以未完结的感觉！ 与其添加这些情感戏剧，不如添加一些更严格的情节，这可能会给观众带来明亮的感觉！