余为什么变得暴力放纵？

五岁时，她在父亲的指导下阅读诗歌和书籍，七岁时，她可以自己写诗。那时候她是一个小小年纪名声就已经出尽的才女。但根据书中的记载和评价，于除了有“一代才女”的美称外，还有“艳情界皇后”、“唐代最*荡的女子”等称号。

女王于玄寂的*欲

这些头衔似乎与才女的地位并不对应，但这种描述并非没有事实依据。后来，于实质上实际上成了一个妓女，气质也从过去的温柔贤惠转变为暴戾疯狂。余为什么会变得暴力和疯狂？

戏曲中的余玄寂

俗话说“愿天下有情人终成眷属。”也就是说，大多数恋人很难在一起。余的情感经历就是如此。更令人气愤的是，到最后，余不仅没能和心上人在一起，还被他辜负了。这个人就是李亿。

余心情不好。

他曾经承诺，总有一天，他会带于玄寂离开道观。然而，后来这个伤透了心的人为了自己的前途，抛弃了于去当官。后来，余玄寂变得暴力，疯狂和放纵，他被卷入其中。没有女人能忍受她心爱的人的欺骗和背叛，余灿玄寂，一个有才华的女人也是如此。

戏曲中的余玄寂

于，谁失去了希望，把他的道观变成了妓院，在那里他遇到了诗的朋友。有些人每天晚上都在这里鬼混。这只是余变得暴力、疯狂、放纵的开始。后来她认识了音乐人陈伟，但陈伟居然和他的侍女吕乔有一腿。这件事对余的打击很大，也是让她自暴自弃，变得暴力疯狂的根本原因。

《上李邕》通过对大鹏形象的刻画与颂扬，表达了李白的凌云壮志和强烈的用世之心，对李邕瞧不起年轻人的态度非常不满，表现了李白勇于追求而且自信、自负、不畏流俗的精神。

《上李邕》李白：

大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。

假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。

世人见我恒殊调，闻余大言皆冷笑。

宣父犹能畏后生，丈夫未可轻年少。

译文：

大鹏一日从风而起，扶摇直上九万里之高。

如果在风歇时停下来，其力量之大犹能将沧海之水簸干。

世人见我好发奇谈怪论，听了我的大言皆冷笑不已。

孔圣人还说后生可畏，大丈夫可不能轻视年轻人啊！

《上李邕》是唐代大诗人李白青年时期的作品。李邕在开元七年至九年前后，曾任渝州（今四川重庆市）刺史。李白游渝州谒见李邕时，因为不拘俗礼，且谈论间放言高论，纵谈王霸，使李邕不悦。李邕为人自负好名，对年轻后进态度颇为矜持。李白对此不满，在临别时写了这首态度颇不客气的《上李邕》一诗，以示回敬。全诗语气直率不谦，充满了初出犊儿不怕虎的锐气。

答：这是个很有趣的话题，因为大数据和人工智能，都是我们当下正在经历的技术时代，它们侵入爱情领域，是早晚的事。

我认真想了想这个问题，觉得未来如果那种技术真的到来，我很可能会接受相关的服务。

因为我认为恋爱中，合适比相爱重要，比互相妥协重要，比长久重要。

合适的纬度主要包括人生规划，兴趣爱好，外表与性格。

当两个人因摩擦而导致的痛苦越少，快乐就会越多，不必再花时间从爱情中去探索痛苦的意义。即使两人缘分走到尽头时，是因为彼此的追求有所分歧，而不是因为痛苦不得不分开。这样才能在技术层面上做到真正的好好告别，彼此祝福，来日方长。因为两人前期已经通过付出一般人不愿意付出的脑力去建立规则，捋清自己，分辨鸡汤，给痛苦设定好了一个触碰到时就该脱离的较高阈值，把日常的调解都控制在这个阈值之上，避免让彼此痛苦加深的风险。比如不能说的话，不能做的事，不该撤离的时刻，不该纠缠的时刻。这样即使遗憾分手，也都能给彼此留下回忆快乐的余地。在感情中明确这些规则，不是数据和计算。

很多感情走到尽头的情侣之间，并非发生了什么复杂的矛盾，本质上应该是因为不适合，重情与薄情，消极与积极，舒缓与苛刻，优柔与果断，面对事情时的尺度与方寸不同，即便在日常琐事中，也会生发意料之外的碰撞与失控。

有情也许可以饮水饱，但只有情会丧失对爱与自由的把握。在日常的相处与磨合中，也会产生许多裂缝和隐患。

时代也不断在变化，一个成熟的爱情观有了更加多元的解释，不再只被囿于“有爱就足够，所有矛盾都是不够爱”这条定理中。人类的精神领域随着时代不断在变得复杂，爱情也不再像过去那样占据一个人举重若轻的位置。爱本身也逐渐在从个体的小我走向大我。

人们对爱情的认知往往通过两个极端来确定边界，一端是王子公主的永恒幸福，一端是两头笼中困兽的鲜血之争。大多数爱情都在这两个极端之间，慢慢都会发现彼此的不合适，最终都会走向庸常，有的还在继续，有的已然分开。但我不认为这种常态便是真理，也不认为爱情的最好归宿就是亲情，尽管人们都是这么宣称的，也许人们把自己的感情归类到大众认知里会有一种安全感，就像对待其他事物的认知一样。

总之，人工智能匹配伴侣不一定都准确，可以尝试但不能深陷其中，因为人工智能在情感方面远不如人类。只有当事双方亲身尝试后才能得出结果。