有关愁的诗词

1、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

2、一生惆怅情多少，月不常圆，春色易为老。

3、却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

4、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

5、不是春来偏爱酒，应须得酒遣春愁。

6、愁绝桑阴春欲暮，一痕浓绿上眉端。

7、暝色入高楼，有人楼上愁。

8、撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。

9、海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。

10、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

11、咫尺愁风雨，匡庐不可登。

12、落日五湖游，烟波处处愁。

13、三杯和万事，一醉解千愁。

14、百年愁里过，万感醉中来。

15、白发三千丈，缘愁似个长。

16、这次第，怎一个愁字了得。

17、月落乌啼霜满天，江枫渔父对愁眠。

18、移舟泊烟渚，日暮客愁新。

19、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

20、只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁。

21、横冈下瞰大江流，浮远堂前万里愁。

22、阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。

23、淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。

24、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。

25、芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

26、剪不断，理还乱，是离愁。别有一般滋味在心头。

27、绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。

28、风力掀天浪打头，只须一笑不须愁。

29、佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。

30、酒力不能久，愁恨无可医。

31、老去渐知时态薄，愁来惟愿酒杯深。

32、情多最恨花无语，愁破方知酒有权。

33、人言柳叶似愁眉，更有愁肠似柳丝。

34、愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。

35、离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水。

36、是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。

思想启蒙。

对人的思想启蒙和对国民改造有着巨大作用。

黄自是中国最早成规模创作艺术歌曲的作曲家，并且是在质量和成熟度方面都可以和西方艺术歌曲相比较的作曲家。《春思曲》是黄自先生于1932年5月27日以同时代诗人韦翰章的词为题材创作的艺术歌曲。歌词雅致精巧、富于古诗词的韵味，很能代表韦翰章先生的词风。作品旋律精致优美，抑扬顿挫，疏密有致，富有意境，与歌词搭配得相得益彰。

中国优秀的传统文化中，诗词艺术有着非常独特而崇高的地位。它是人类抒发情感最为重要的语言媒介之一，人们可以通过诗词艺术来开拓自己真实的精神世界。孔子曾这样描述“不学诗何以知礼？诗可以兴、可以观、可以群、可以怨。”可见古诗词它本身作用的多样性，本文就时间的推移对我国古诗词艺术歌曲演唱风格与特点等有关内容进行了分析研究，希望能对古诗词艺术歌曲的学习有一定的帮助。

关键词：艺术歌曲；古诗词；风格与特点

中国的古诗词艺术歌曲从体裁与形式上来看，与西方的艺术歌曲并没有太大的差异性，同样都是通过诗词来体现情感与意境。不同的是，中国的古诗词是可以吟诵出来的，并且本身就自带韵律节奏等因素的，加上了音乐的渲染，所以中国古诗词艺术歌曲对于中国声乐的领域影响之大，范围之广对于我们来说都是毋庸置疑的。直到现在，以黄自、青主、赵元任为代表的一批作曲家创作的艺术歌曲仍被很多歌唱者广为传唱。而对于很多大学生声乐学习者来说，对于古诗词艺术歌曲的了解程度少之又少，仅仅只是停留在唱这一表面字意上，这样的学习是对自己专业的懈怠。我们希望能够通过学习古诗词艺术歌曲，增强自己的声乐学习与领悟能力，来达到它的真正目的所在。

中国古诗词艺术歌曲的发展从创作特点和手法方面来讲一直在探索与研究，从上世纪20世纪初，这时期的艺术歌曲是在中国发展最早的时期，大部分的创作技法多采用欧洲浪漫派晚期特点，代表人物青主黄自，以青主创作的《大江东去》和《我住长江头》为主，这是两首最具代表性的艺术作品，而黄自主要作品有《花非花》《点绛唇•赋登楼》《南乡子•京口北固亭有怀》等曲，除了青主黄自的作品外，同一时期的刘雪庵的《红豆词》（曹雪芹词），谭小麟的《清平调》（李白诗）《彭浪矶》（朱希真词）《正气歌》（文天祥词），硬尚能的《沁园春•恨》（郑板桥词）等，这些作曲家的古诗词艺术歌曲，无不表现了古诗词艺术本身的典雅和独特的魅力。古诗词艺术歌曲和西方传统艺术歌曲的相似性，同时也一直在探索的过程当中。新中国成立之后，由于社会环境的变化和人类对于文化审美的变化，艺术歌曲逐渐淡出人们的生活中，在这个时期，古诗词艺术歌曲也只能出现在国外留学或深居海外的作曲家创作下，他们将中国传统的古诗词加入了很多现代的元素和相对之前阶段不一样的风格，比如留学于加拿大，后就任于香港大学的作曲家林乐培创作了独唱与管弦乐形式的声乐套曲《李白夜诗三首》。这部作品就是林乐培在美国完成的，含有较高的艺术性，也体现了独特的艺术风格。谭小麟同样在美国留学，后执教于上海国立音专，是现代作曲观念技法的第一人，其作品具有非深的文学底蕴和音乐修养，更是吸取了西方作曲的某些可行的因素，在我看来，要需要唱好唱精中国古诗词艺术歌曲，因为中国诗词艺术歌曲的意蕴更加深厚，对情感的处理要求比较高。这也是它与西方艺术歌曲的最大不同点，西方艺术歌曲只需要站在舞台上用语言和音乐来打动观众，而中国艺术歌曲更需要情感与音乐相结合的方式打动观众，在我看来对古诗词开始最好的学习方式就是去吟诵它，但所谓吟诵，就是指要把它的语调，抑扬顿挫表现出来，去体会诗词带给你的乐趣，才能真正领悟到诗人在诗中想要表达的意境。演唱时，要将自己带入到诗中当中熟悉它，这样更便于去理解和内在的东西，其次，中国古诗词最大的一个特点就是具有起承转合的结构，演唱者要对歌曲的曲式结构有一定研究，在有限的诗词当中，一要唱出画面感，要表达诗人内心的情感，要做到准确稳定，对它的细节进行研究学习。

对于学习古诗词艺术歌曲，对气息和咬字的训练也尤为重要，首先，气息是演唱歌曲的前提，尤其是演唱古诗词艺术歌曲更需要的扎实的基本功，会自由的控制气息，要让气息流动起来，这样歌曲才不会唱的生硬，把握好它的度，不能吸得太满又不能吸的太浅，让整首音乐流动起来，讲究字字均匀又要把古诗词的韵味生动的表现出来，这就需要演唱者台下努力的训练，精确到每一个字都要达到状态。气息就是歌曲的根本所在。咬字也是演唱中国歌曲最基本的，我们演唱强调咬字清晰，字头字尾要干净利落，如果字也咬不清，那我看来，听这首歌曲的意义何在呢，是不是这样就破坏了音乐本身想要表达的内容呢。所以，古诗词的吟诵就显得多么重要，要做到字清，准确，短短一句词，十几个字，却字字涵盖着它的意蕴。因为每一首诗词的表达和语境不同，所以演唱者对于咬字的准确性要有一个判断，作出相应的调整，因为语言的重要性是毋庸置疑的。真要做到上面的要求，还是要加强自己的艺术素养，不要只顾音乐自身，也要多去读书，养成一个读书的好习惯，加强理解与欣赏的能力，这有助于培养自身的心境，只要有心，才能做到自己想要追求的东西，提高自身的层次。中华诗词博大精深，在我看来，古诗词艺术歌曲亦是如此，其诗词与音乐的相融合，更是体现出了它的韵律之美，这也是中国古诗词艺术歌曲能够成为各大声乐比赛中经常拿出比赛的原因。这会使我们继续传承发扬，亲身去体验古诗词艺术带给自己的美妙之处，值得我们这些声乐演唱者去继续探索。

[参考文献]

[1]赵少英中国古诗词歌曲艺术的历史迁延与现代复兴[J]甘肃社会科学,2012,02

[2]韦歌中国当代古诗词艺术歌曲演唱分析及韵味把握[D]河南大学硕士学位论文,2016

[3]孙会玲,吴晓勇中国古诗词艺术歌曲及演变[D]南京晓庄学院硕士论文,2017

作者:吴谋 单位:山东师范大学音乐学院

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因它同属于复拍子节奏的系列，只是为强音的安排。

《春思曲》是黄自先生于1932年5月27日以同时代诗人韦翰章的词为题材创作的艺术歌曲。歌词清新秀丽、典雅含蓄、富于古诗词的韵味，很能代表韦翰章先生的词风。作品旋律精致优美，抑扬顿挫，疏密有致，富有意境，与歌词搭配的相得益彰。

这首歌曲的内容是一少女的“闺中怨语”。韦翰章先生以浪漫的笔触，展现了一女子凄凉无奈的心情，承接紧密，合乎情理的表露人性与人格平凡高贵的一面，突出表现了少女怀春的形象。作品的曲式结构是带再现的单二部曲式。

chūn sī qǔ 

春思曲

wéi hàn zhāng 

作者：韦瀚章

xiāo xiāo yè yǔ dī jiē qián ，hán qīn gū zhěn wèi chéng mián 。

潇潇夜雨滴阶前，寒衾孤枕未成眠。

jīn cháo lǎn jìng yīng shì lí wō qiǎn ，lǜ yún yōng luě ，lǎn tiē huā diàn 。

今朝揽镜应是梨涡浅，绿云慵掠，懒贴花钿。

xiǎo lóu dú yǐ ，pà dǔ mò tóu yáng liǔ ，

小楼独倚，怕睹陌头杨柳，

fèn sè shàng lián biān ； gèng dù shà wú zhī shuāng yàn ，

分色上帘边，更妒煞无知双燕，

zī zī yǔ guò huā lán qián 。 yì gè láng yuǎn bié yǐ jīng nián ，

吱吱语过花栏前。 忆个郎远别已经年，

hèn zhī hèn ，bú huà chéng dù yǔ ， huàn tā kuài zhěng guī biān 。

恨只恨，不化成杜宇， 唤他快整归鞭。

译文：

夜雨潇潇落地无声，然而，屋顶的雨水顺着屋檐滴在石阶就有声了，**听见的，是来自屋檐的雨滴，连绵的滴嗒雨声，牵动春闺佳人思夫的芳心。

一夜过后，**自料起床后，拿镜一照，看到一张梨窝浅的脸，**无力慵懒地用手指把满头如云的黑发往后一捋，也懒得在脸上装扮上“花钿”。

等到柳树全绿了，屋旁帘边的树木才开始长出嫩叶变成绿色，**害怕一会儿的功夫，田头道路旁边的杨柳就把青青的颜色分给了帘边树木。

春天，候鸟归来，成双燕子_泥筑新巢，吱吱互引，飞过花栏前，此时，**见双燕呢喃亲爱，而自己的丈夫远在他，能无羡妒乎？

和丈夫已经多年未见，怨闺**恨她自己不能化成杜鹃鸟，到远方丈夫的身旁，催促他“不如归去！不如归去！”，叫他赶快收拾行李提起马鞭，催马，快点回家。

扩展资料：

创作背景：

艺术歌曲《春思曲》创作于我国民族苦难深重的20世纪30年代。由于艺术歌曲对人的思想启蒙和对国民改造有着巨大作用。

当时一批留学归来的作曲家先后加入到艺术歌曲的创作队伍中，借助古典诗词抒发个人情怀。《春思曲》就是20世纪30年代艺术歌曲的代表作品之一。

《春思曲》是一首抒情的独唱歌曲,韦瀚章词,黄自谱曲,歌词优雅含蓄，富有韵味，生动地再现了一位女子坐在绣楼中，无心梳妆打扮、思念郎君的情景。

《春思曲》结构工整,层次分明,旋律简洁流畅,将女主人公的情感变化表达得十分生动形象。

歌曲《春思曲》是黄自的代表作品，歌词由韦瀚章创作，歌曲清新婉丽、典雅含蓄。

参考资料来源:-韦瀚章