韩国韩剧|为什么韩剧受大众欢迎？

这里是每天都很困，今天跟主要是跟大家唠唠韩剧为什么这么受欢迎，那么多人喜欢看。

韩剧的模式与我们大有不同，他们是边拍边播的。所以我们追剧的时候看到突然停播的，有时候是演员除状况，有时候是剧组出状况。

首先我们讲讲韩剧剧种：

一般我们所理解的剧种，大概就是情感剧、抗日剧、生活轻喜剧这样子。韩国的剧种跟我们完全不一样。他们是按时间来区分的。

周一到周日分别以月火水木金称呼，这点应该是延续了日本的，因为日本的星期称呼法便是以<月火水木金>+曜日。

那韩语为什么那么受欢迎呢？

1不用动脑子，放松心情首选

韩剧不比美剧紧张刺激，不如日剧写实深刻，更没有纪录片让人受教，选择看哪个就看你要什么了。我觉得现实生活有的时候已经够劳心费神的了，不想在休息的时候还去看些高深莫测，或者让人感觉这个世界特别黑暗的片子，所以韩剧成为了少女和阿姨们的首选。

2场景设置细致，穿衣搭配完美

再者就是穿衣搭配和家具布置，真是不得不赞叹韩国人在细节上下的功夫。这点咱们的国产剧还是挺欠缺的，看韩剧的主人公，哪个不是行头一场一换，虽然跟有些灰姑娘的剧情不符，但是确实看着顺眼啊。《来自星星的你》里面千颂伊带火了ysl，不少少女都为之掏了腰包。还有宋慧乔的唇，我都想上去亲两口了。

3题材推陈出新，剧情跌宕起伏

这几年来韩剧给我感觉是一直在向韩国**靠拢，少了些情情爱爱，虽然还是挺重要一条线，但明显现实的比重增大了许多，至少不输感情戏甚至可以是主线。

韩剧这几年都在试图探索与揭示社会各个领域的使命和矛盾。

比如，《听见你的声音》讲司法界，《匹诺曹》讲新闻界，《制作人》 讲综艺界，《未生》讲职场也可以说是商界，并且不是只蜻蜓点水般地流与表面，而是层层深挖，把每个行业的无奈，辛酸，黑暗，温暖，以及神圣的方面，都挖出来呈现给观众，也揭露了很多社会上的矛盾，比如《匹诺曹》中的舆论操控，还有《未生》里面职场歧视女性的问题。而且戏剧化与写实之间的平衡都处理得很好。看完都会有一番思考，不会觉得没有营养。 这些剧在韩国都挺受欢迎的。

长期以来，韩剧、韩综和韩国**一直占据着荧屏。

比如我身边的女人，每刷一部韩剧，就会换一个“老公”。这些“丈夫”不是别人，正是韩剧中的男主角。他们在作家们的妙手下被塑造成“才子佳人”的“高富帅”。最重要的是，他们对恋人忠贞如玉，在爱情上始终如一。

众所周知，韩流始于2000年。从《蓝色生死恋》的爱情悲剧到《浪漫满屋》的浪漫喜剧，再到《鬼怪》的奇幻爱情和《经常请吃饭的漂亮姐姐》的小姨子爱情。

这19年间，韩剧不断更新迭代，为全世界观众提供了一个又一个爆款，塑造了一个又一个“理想型”。每一个甜脆苦虐的爱情故事，不费吹灰之力，就能对我们小小的心灵造成一万次致命的打击。

韩剧无疑成为了现代女性的精神鸦片。毫不夸张地说，韩国编剧是当今世界上最好的爱情故事编剧。韩剧的套路虽然很多，但都能够直击我的内心。每天走在它的套路上，每次却看到新的风景。

那么，韩剧是怎么讲故事的呢？

答案就藏在郑舒女士的《韩剧如何讲故事》里。

103010封面

郑女士在韩国电视圈30年。在《韩剧如何讲故事》这本书中，她从专业编剧的角度分享了一些韩剧爆款的套路。书中不仅系统介绍了故事结构、人物塑造、策划案写作的专业剧本创作流程，还分析了韩剧中流行的四种故事类型，为读者构建故事结构提出了一些建议。

当然，这本书不仅适合新手编剧，也适合不会写故事的人。如果你也想写一个引人入胜的爱情故事，可以参考书中郑舒女士的建议。向韩剧学习故事写作的技巧和经验，打造一个属于自己的爆款故事。

现在，我们来看看韩剧的套路。

一、爱情剧的套路韩剧主要以人物为主。人物比剧情重要，情感高于理性。因为爱情的前提，各大言情剧的目标观众都是女性。

在人的设计上，我们经常可以看到两男一女：灰姑娘的普通小三，霸道总裁的男一，温柔体贴却无人疼爱的千年老二。

除此之外，浪漫剧的套路由两部分组成，一是基本的故事结构，二是韩式的叙事手法。

1故事结构

掌握故事结构是讲好故事的第一步。

故事结构是怎样的？罗伯特麦基在《韩剧如何讲故事》年说过：

“结构是对一个角色一生故事中一系列事件的选择。这种选择将时间组合成一个战略序列，以引发一个具体而具体的情境，表达一种具体而具体的人生观。”

影视作品的故事结构和写作一样，比逻辑更容易看，故事结构就像一个蓝图。编剧在编剧的过程中通过蓝图来理解结构。

罗伯特麦基(Robertmckee)认为，自2300年前亚里士多德写下《故事》以来，故事的神秘性就像大街上一座显赫的图书馆，这是众所周知的。

而理查德沃尔特在《诗学》中说：“亚里士多德的模型一点神秘感都没有。每个故事都有开头、中间和结尾。开始之前什么都没有，中间是开始和结束之前的延续，结束之后什么都没有。”

003010内页，297页

开头、中间、结尾的结构不仅适用于整部**，也适用于**的每一个部分。也就是说，你可以把你的故事分成三个阶段：开头-中间-结尾，然后在这三个部分再分成开头-中间-结尾。

现代叙事结构(插图)

罗伯特麦基在《剧本》一书中指出，三角形的故事结构是作家最常用的经典设计。

“经典设计师指的是围绕一个活跃的英雄展开的故事。主人公为了追求自己的欲望，与主要来自外界的对立力量作斗争，通过连续的时间，在一个连贯的、因果的虚构现实中，达到一个表现绝对、变化不可逆的封闭结局。”

罗伯特麦基，第《认识**》页，第44页

事实上，每个真实的故事都有相似的基本结构。每个角色都会有一个问题，他会为此而奋斗。所有故事的重点都是人物面对外界的内心挣扎，在故事的结尾，你会读到人物要么战胜困难，要么被困难打败。

英雄旅程的17个阶段插图)

所以本质上，所有的故事都遵循同样的套路，韩剧也不例外。正如两届普利策大师乔恩富兰克林所说，“所有的故事都有共同的特征，而这些特征都是按照一个特定的原则组织起来的。”

2韩国套路

第一步：频繁接触

每一段好或坏的感情都有一个浪漫的开始。韩剧也是如此。一般来说，韩剧都习惯把男女主角的相遇设定为命运中的一个偶然，比如宋的订亲之作(——《故事》)。

103010剧照

但在玄幻剧和历史剧里，主角的爱情往往被设定为轮回和宿命。例如，在现在流行的《故事》中，IUIU扮演的角色是张曼月，她因为犯了重罪而被绑在月亮酒店。她在等待她的前任情人时赎罪。同类爱情设定有《太阳的后裔》，《太阳的后裔》等等。

103010剧照

无论如何，爱情都是从两个人相遇的那一刻开始，然后是短暂的幸福甜蜜，然后转向冲突的爆发。请记住，爱情最初的激烈和亲密令人羡慕，但只是作家在故事中埋下的伏笔。

第二步：制造矛盾。

在一部爱情剧中，戏剧的冲突来自于男女主人公对彼此相爱的反抗。

罗伯特麦基(Robertmckee)说，“解决困境是每个故事的终极目标。困境的解决

释放了因主人公与困难斗争而产生的戏剧张力。所有人能从中吸取经验教训，获得实际生活的启示。”

而在韩剧中，矛盾的类型相当丰富：个人和家族之间、阶级间、伦理和道德间、文化间，甚至两性之间。

但最常见的还是利用阶级和世俗的价值观来制造冲突。比如《继承者们》的王子与灰姑娘间的爱情，《请吃饭的漂亮姐姐》中的年上女和年下男、《春夜》中的出轨男女，《鬼怪》中的人鬼殊途。

《孤单又灿烂的神：鬼怪》剧照

编剧巧妙地利用这些阻碍元素将男女主角分开，制造戏剧冲突，推动剧情发展。

而男女主角则要克服世俗中理所当然的相爱规律，并从这些社会习俗的枷锁中逃脱，成功地在一起。

第三步：阶段性的成功或失败

在一次重大矛盾爆发后，故事将进入下一个阶段：男女主角要不就因为误会而一起，要不就分开。一般来说，在这个阶段，两个人都会分开，到结尾才回重新在一块。

比如《请输入搜索词：WWW》中，男女主角“相爱的人要不要结婚”这个问题意见不合，二人几度分开，最后却因为心中还有对方而重新在一起。在结尾，编剧所给出的“复合理由”也恰到好处：“也许我们以后会因为同样的理由吵架，分开，可是只要现在我们相爱，我们就要在一起。”

《请输入搜索词：WWW》剧照

第四步：大团圆结局

除了早期的韩剧（如《蓝色生死恋》和《冬日恋歌》）推崇悲剧收场，现在大部分的爱情剧都是大团圆结局，这是为了满足大部分观众的期待：我们都希望看到主人公成功、爱情美满，皆大欢喜的结局。

总的来说，韩剧在遵循亚里士多德所提出的基本故事结构之后，还融入了自己的特色：男女主角相爱，在甜蜜不够两集之后，深层矛盾爆发，感情出现裂痕，两人暂时性分开，最后消除隔阂战胜困境，男女主角重新在一块。

二、韩剧的创新和日剧的初恋气、泰剧的狗血、英剧的古典浪漫、美剧的大尺度不同，韩式的爱情剧总能拍出美出天际的小清晰。尽管太阳底下无新事，但韩国总能在爱情类型片中玩出新意思，当中离不开编剧对类型故事的创新和探索。

1、只探讨爱情

近年来很多网剧都有意将剧情淡化，把重点放在探讨“爱情”的本身。比如《今生是第一次》，探讨了三对都市男女的感情观，除了穿插少量的职业场景，整部剧每一集都在探讨一个关于爱情的独立命题。

《今生是第一次》演员合影

在大部分人都认为爱情上头是一件不成熟、不适合成年人的情况下，韩剧编剧却大胆地以“爱情”为独立的命题进行探讨。

其实除了生存，爱情依然是一件值得让我们憧憬和探讨的事。韩剧抓住了“现代人尽管没有时间恋爱，内心却渴望恋爱，渴望陪伴”的心理，成功地制造了大量大量话题，其成功之处实在值得我们借鉴。

2、关系逆转

过去在男权的威严下，爱情剧中的女主角多为被虐的形象。随着女性意识的觉醒，和女性地位的日益提高，大女主剧越来越多，在越来越多的韩剧中，我们经常能看到比男性更成功的女性、并在事业上拥有魄力。

这种身份的置换，人设的调整，从本质上也反映了现实社会中男女关系逆转的趋势。可以说，这是针对剧集的主要观众群体所作出的改变，让目标的女性观众立足于职场的欲望可以投射在爱情剧里面。

3、从情感叙事到细节叙事

韩剧的画面十分细腻，从海报的设计到每一个场景，都时刻通过影视语言来展现丰富的细节。这种细致的铺排和叙述，让故事内容更加充满真实感，台词更能直抵人心。

《春夜》海报

三、韩剧的共性美剧注重以逻辑性来展开故事，日剧喜欢探讨和激发人物压抑的情感，而韩剧则偏爱以情感为主导，并利用人物的情感冲突将戏剧张力最大化。

郑淑女士认为，韩剧最大的特色，是忠于人物的情感线。有时甚至会超越逻辑，会将情感元素和冲突最大化。

韩剧中的善恶是绝对分明的，很少会有美剧和日剧中亦正亦邪的角色，所以经常能看到正反两面的对决。编剧也特别喜欢讲感情线带入事件了，让人物会因为“意气用事”，也会因为“感情累事”。人物根据自己的心里变化和情感变化做出抉择，继而推动情节的发展。

我们喜欢看韩剧，也正是因为它的这种“不完全逻辑”和关注人的内心，因为这样的主角更像自己。每一个普通人，在日常做出抉择的时候，该有的顾虑和犹豫，我们都能在人物的身上看到。这也是韩剧最成功的地方：让你在剧中看到你自己，然后产生共鸣。

如下：

1、《杀了我治愈我》

故事主要讲述了拥有七重人格的财阀三世车度贤和他的秘密女主治医生吴悧珍之间，发生的治愈系、搞笑、浪漫、爱情故事。通过秘密治疗的过程，揭开车道贤被迫拥有七人格的原因和他的身世之谜。

该剧主演为晟、黄正音、朴叙俊、金釉利、吴珉锡主演。池晟贡献了不俗的演技，一个人完成了七个角色，他用实力证明了人的眼睛真的会说话，不同人格每一次转变，很是惊艳。

2、《孤单又灿烂的神：鬼怪》

该剧曾荣获第53届韩国百想艺术大赏最佳电视剧大赏、最佳电视剧男主角多项大奖，而《鬼怪》OST每一首都堪称经典，每一首都能成为这部韩剧的主打歌曲。

这部爱情奇幻剧题材新颖，没有韩剧的老套路，涵括了神魔鬼怪的玄幻、现实生活的苦难、大叔与女高中生之间的反差萌、前世今生的缘分、生死红尘的抉择。

3、《请回答1997》

《请回答1997》是“请回答”系列的第一部作品，由郑恩地、徐仁国、申素率、殷志源等人出演。该剧以韩国偶像团体HOT与水晶男孩当红的1990年代末的釜山为背景，讲述沉浸在偶像组合的女高中生和朋友们的成长过程中关于友情亲情爱情的故事。

4、《心里的声音》

一部漫改剧，由李光洙与郑素敏等人主演，剧中对漫画内容还原度达到了100%。整部剧是以家庭为中心，围绕一家四口以及赵石的女友五个人展开，故事夸张还搞笑，演员也贡献高技巧的表演。

除了演员外，这部剧更是疯狂碰瓷各大热门影视综艺，《情书》《请回答1988》《隐秘而伟大》《老手》《疯狂的麦克斯》《蒙面歌王》等都在剧里被重现了一遍。

5、《信号》

由金元锡导演，金恩熙编剧，李帝勋、金惠秀、赵震雄三人主演的《信号》上映于2016年。故事由一部“能串联现在和过去两个时空”的无线电话机串联起来，现在时空中年轻刑警朴海英利用时间差，通过无线电话将能抓捕过去凶杀案凶手的关键证据告知过去时空中刑警李材韩，两人联手破案过程十分紧张刺激。