《玩偶之家》阅读理解及解析

《玩偶之家》是其关注妇女问题的一部杰作，根据一个真实的女性故事而写成。剧本发表后引起巨大社会反响，两周后便在哥本哈根演出。在世界舞台上，《玩偶之家》的演出经久不衰，备受好评。下面是我整理的《玩偶之家》阅读理解及解析，希望对你有所帮助。

提示：《玩偶之家》描写了娜拉和丈夫海尔茂之间的冲突，娜拉的丈夫像对待宠物一样地喜爱娜拉，却无情地剥夺了娜拉的独立人格;在一系列矛盾冲突中，他最后暴露了自私虚伪的一面，使娜拉感到震惊与绝望，她愤然离家出走。

娜拉照我现在的样子，我不能跟你做夫妻。

海尔茂我有勇气重新再做人。

娜拉在你的泥娃娃离开你以后――也许有。

海尔茂要我跟你分手不，娜拉，不行!这是不能设想的事情。

娜拉要是你不能设想，咱们更应该分开。(走进右边屋子，拿着外套、帽子和旅行

小提包又走出来，把东西搁在桌子旁边椅子上。)

海尔茂娜拉，娜拉，现在别走。明天再走。

娜拉(穿外套)我不能再在生人家里过夜。

海尔茂难道我们不能像哥哥妹妹那样过日子

娜拉(戴帽子)你知道那种日子长不了。(围披肩)托伐，再见。我不去看孩子了。

……

海尔茂可是，娜拉，将来总有一天――

娜拉那就难说了。我不知道以后会怎么样。

海尔茂无论怎么样，你还是我的老婆。

娜拉托伐，我告诉你。我听人说，要是一个女人像我这样从丈夫家里走出去，按法律说，她就解除了丈夫对她的一切义务。不管法律是不是这样，我现在把你对我的义务全部解除。你不受我的约束，我也不受你的约束。双方都有绝对的自由。拿去，这是你的戒指，把我的也还给我。

海尔茂连戒指都要还

娜拉要还。

海尔茂拿去。

娜拉好。现在事情完了。我把钥匙都搁在这儿。……

海尔茂完了!完了!娜拉，你永远都不会想我了吧

娜拉嗯，我会时常想到你，想到孩子们，想到这个家。

海尔茂我可以给你写信吗

娜拉不，千万别写信。

海尔茂可是我总得给你寄点儿――

娜拉什么都不用寄。

海尔茂你手头不方便的时候我得帮点忙。

娜拉不必，我不接受生人的'帮助。

海尔茂娜拉，难道我永远都只是个生人

娜拉(拿起手提包)托伐，那就要等奇迹中的奇迹发生了。

海尔茂什么叫奇迹中的奇迹

娜拉那就是说，咱们俩得改变到――托伐，我现在不相信世界上有奇迹了。

海尔茂可是我信。你说下去!咱们俩得改变到什么样子

娜拉改变到咱们俩在一起过日子真正像夫妻。再见。(她从门厅走出去。)

海尔茂(倒在靠门的一张椅子里，双手蒙着脸。)娜拉!娜拉!(四面望望，站起身来)屋子空了。她走了。(心里闪出一个新希望)啊!奇迹中的奇迹!―

(楼下砰的一响传来关大门的声音)。

玩偶之家阅读题：

1剧中“你的泥娃娃”指的是谁“生人”指的是谁说话人为什么要这样称呼

2娜拉说的“奇迹中的奇迹”指的是什么“我现在不相信世界上有奇迹了”这句话向海尔茂表达的具体意思是什么

3联系剧情，说说舞台说明“穿外套”“戴帽子”“围披肩”“拿起手提包”的作用。

4《玩偶之家》的结尾是“楼下砰的一响传来关大门的声音”。对这个结尾，肖伯纳的评论是：“在他身边关门的砰一声，比滑铁卢的大炮还要响。”请谈谈你的理解和看法。

玩偶之家阅读答案：

1“你的泥娃娃”指的是娜拉，“生人”指的是海尔茂。娜拉这样称呼海尔茂是因为她认识到自己在家中，在丈夫眼中没有独立人格，没有自由，得不到尊重，只是一个玩偶;后者因为海尔茂与娜拉之间缺乏沟通，丈夫就像一个陌生人，形同路人。

解析这道题前两问考查指代，根据上下文不难推知。关键是第三问。之所以这样称呼，在于本戏剧的戏剧冲突，即两人之间精神上的矛盾，隶属与抗争的对峙，这正是这一出戏的瓶颈。

2奇迹中的奇迹：两人都要改变自己，相互尊重，平等相待。娜拉通过这句话向他表示出自己已不相信与海尔茂之间的婚姻能有美好的结果;建立真正夫妻关系只是一种幻想，而现在幻想已经破灭。

解析第一问仍然考查指代，答案的依据在下文，但要抽象出来，进行合理的概括。第二问表明了娜拉对这种家庭秩序的深刻认识及对婚姻现状未来的绝望。全面揭示出来即可。

3说明娜拉的动作，表示与海尔茂交谈过程中，一直在做出走的准备，说明出走决心坚定。

解析舞台说明辅助人物形象表达。这一系列的动作不是简单的生活细节，能直接表现人物的心理世界。从剧情来看，娜拉已经准备出走，这与娜拉的清醒认识不无关系。

4提示：从剧情发展、艺术技巧两方面谈，言之成理即可。暗示娜拉为追求人格、独立、尊严而迈出了勇敢的一步。娜拉出走标志着妇女解放运动的开始，它的重大意义可与拿破仑用军事手段荡涤欧洲封建势力相比。

解析解答这道题首先要说明这一戏剧情节的内在含义，其次，还要对照肖伯纳的评论，来说明这一情节的典型意义，即娜拉的出走不是她个人的行为，而是代表了一个时代的妇女的抗争，由此就不难理解其重要意义，评论可谓大处着眼。

《玩偶之家》阅读答案仅供大家学习和参考，祝大家的学习更上一层楼，也希望大家的语文考试取得更好的成绩!

拓展知识：内容精要

圣诞节就要到了，海尔茂和娜拉夫妇沉浸在一片喜悦之中。因为新年伊始，海尔茂就要到银行担任经理，以前当律师时收入不稳定的那种日子就要结束了。这时，娜拉的旧友林丹太太来访。在和林丹太太的交谈中，娜拉兴奋地告诉了林丹太太一件事：她和海尔茂婚后不久，海尔茂便得了重病，为了让丈夫到意大利疗养，她私自向银行职员柯洛克斯泰借了一笔钱，因父亲也病危，她便伪造父亲的签名签署了借据。海尔茂的病总算在意大利治好了。回到家里，为了还清债务，娜拉费尽心机节省家用，甚至在夜晚偷偷干一些抄写工作。但她并不感到辛苦，相反却感到骄傲，因为自己做了一件对丈夫有帮助的事。

这时柯洛克斯泰突然来访。娜拉担心的事终于发生了。原来柯洛克斯泰是海尔茂即将出任经理的那家银行的职员，这家银行正在进行人事调整，柯洛克斯泰很可能被解雇，他便以借据来要挟娜拉设法为他保全在银行中的职位，否则就要把娜拉的犯罪行为告诉海尔茂。娜拉非常气愤，但不得已只好向丈夫求情不要解雇他。但丈夫根本不予理会，反而发出通令解雇了柯洛克斯泰。气急败坏的柯洛克斯泰随即就给海尔茂写了一封揭露真相的信件。娜拉情急之下向林丹太太求助，林丹太太为此事去找柯洛克斯泰，结果这对老情人旧情复燃，充满幸福感的柯洛克斯泰决定去取回那封揭露秘密的信，林丹太太却劝他不用着急。

海尔茂按每天的惯例下楼取信，娜拉急中生智用化装舞会缠住了他。午夜归来，娜拉想说明一切已为时太晚，海尔茂还是取回了那封信。海尔茂读完信后勃然大怒，将娜拉刻薄地辱骂了一番。恰在此时门铃响了，有人送来一封信，是柯洛克斯泰的信和返还的那张借据。海尔

茂见自己的名誉已经保住，立刻改变面目，对娜拉又温柔起来。目睹此情此景，娜拉感慨万千，她看清了自己像玩偶一样被人摆布的可怜处境，并终于意识到她应该是一个独立自主的人，在经过剧烈的思想斗争后，毅然决定离开那个“玩偶之家”。

娜拉面对丈夫海尔茂的指责，娜拉毅然决然地摔门而出，宣布与虚伪自私的丈夫以及被剥夺自由和平等权利的家庭彻底决裂。因此，娜拉一直被认为是一位勇敢的女权斗士。因此，娜拉的离开是她女性主义思想的觉醒。对于娜拉离开的原因，有以下几个方面：

1、娜拉的离开表达了她渴望经济独立的强烈愿望。在机器工业时代，男性在生产中处于主导地位，所以无论在社会还是在家庭中，男性自然占据绝对的主导地位，而女性则成为男性的附属品。女性没有合适的职业，在经济上只能依靠男性。为了生存，她们不得不取悦和迎合男人，以显示自己的价值。离开之前，娜拉完全没有意识到这一点。这充分证明娜拉已经真正觉醒，摆脱了男人设置的牢笼，追求经济独立。

2、娜拉的离开是对女性思想独立性的一次伟大解放。别人给自己快乐很难，但他们给自己快乐就容易多了。也许这才是女性意识觉醒的真正原因。通过实现女性的物质和精神自立，实现女性内心世界的真正解放，是女性思想独立的必然过程。“以男性为中心”、“男尊女卑”的思想在西方影响深远，久而久之成为女性的指导思想和思想坐标。她们满足于男人赋予她们的地位，而不是为自己的思想自由而奋斗，相对于经济独立的要求，这是女性意识形态和精神世界在更高层次上的独立。

3、娜拉的离开是对传统“以男性为中心”的思想文化桎梏的突破。在男权社会，社会是男性的舞台，法律和社会制度是男性权利的保护伞。诺拉要求摆脱文化的束缚，参与并投票决定家庭内外的一切。丈夫生病的时候，她像个男人一样借钱，伪造签名，然后一个人偷偷还债。这是娜拉自身对男权社会文化的挑战，是她敢于承担家庭和社会责任的具体表现。然而，这种挑战是漫长的，在海尔茂的不断批判之后娜拉才真正意识到传统的“以男性为中心”的思想文化像镣铐一样束缚着自己。

在当时的社会环境中，女性要找到工作非常困难，而“娜拉”是用来指代当时的普通女性群体。而在这种情况下，身无一技之长又受社会歧视的娜拉不可能养活自己。于是只能得出结论是，娜拉出走之后，不是堕落（沦为娼妓），便是回来。

原文简介：

《玩偶之家》是一部三幕戏剧。故事讲述了女主人公娜拉为给丈夫海尔茂治病，瞒着丈夫伪造签名向柯洛克斯泰借钱，无意犯了伪造字据罪。

多年后，海尔茂升职经理，开除了柯洛克斯泰，后者拿字据要挟娜拉，海尔茂知情后勃然大怒，骂娜拉是“坏东西”、“罪犯”、“下贱女人”，说自己的前程全被她毁了，而当危机解除后，又立刻恢复了对妻子的甜言蜜语，娜拉认清了自己在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位，当她丈夫的自私、虚伪的丑恶灵魂暴露无疑的时候，最终断然出走。

此文出自挪威戏剧家亨利克·易卜生创作的戏剧《玩偶之家》

扩展资料

创作背景：

挪威长期受到外国的奴役和控制。从14世纪到19世纪初，挪威一直是丹麦的附属国，经历了400年的黑暗；1814年，摆脱丹麦统治后，又被迫跟瑞典合并，直到1905年才宣告独立。

挪威国家地处欧洲边陲，交通不便，人口稀少，加之自然条件较差，遍布冰川和山谷，因而经济发展比较迟缓，资本主义出现较晚。另一方面，挪威从来没有农奴制度，农民一直有人身的自由权。几百年来，构成了挪威社会主体力量的是自然状态的小农和中小资产阶级。“

挪威的小资产者是自由农民之子”，他们受封建的压迫和大工业的冲击较少，眼界虽然狭小，但“还有自己的性格以及和独立的精神”。挪威社会的这种历史和阶级状况，为易卜生的资产阶级个性反抗思想，提供了客观条件。

19世纪70年代至20世纪初，工业革命进入了一个新的发展时期，即第二次工业革命时期。第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，企业的规模进一步扩大。“妇女解放的第一个先决条件，就是一切女性重新回到公共的劳动中去。”

意思是：娜拉的出走就如一个人的梦醒，当人在做梦的时候是幸福的，但假若醒来，面对的似乎只有现实了。

娜拉走后的主要内容：

《娜（nuó）拉走后怎样》作者鲁迅。主要讲述了“娜拉走后怎样”这个重大的社会问题，并揭示出娜拉的命运：不是堕落，就是回来。

扩展资料：

娜拉走后怎样的创作背景：

娜拉是挪威剧作家易卜生的经典社会问题剧《玩偶之家》的主人公。她在经历了一场家庭变故后，终于看清了丈夫的真实面目和自己在家中的“玩偶”地位，在庄严地声称“我是一个人，跟你一样的一个人，至少我要学做一个人”之后，娜拉毅然走出家门。

1879年《玩偶之家》在欧洲首演，娜拉“离家出走时的摔门声”惊动了整个欧洲，亦在后来惊醒了“五四”之后积极探索中国命运和出路的知识分子们。至此，娜拉”几乎成了中国知识分子进行思想启蒙的标志性人物，也成了当时激进女性的效仿对象。

虽然《玩偶之家》被称为妇女解放运动的宣言书，易卜生“引起”了一场妇女解放的风暴，但《玩偶之家》却只是以娜拉出走为最终结局，门一摔，剧终了。至于她走了以后会怎么样，易卜生没有答案。他甚至轻描淡写：“我写那篇却并不是这意思，我不过是做诗。”对此，鲁迅先生提出了一个世纪命题，并发出了一声旷世的质问，即“娜拉走后怎样？”

鲁迅先生是敏锐地觉察出这一重大社会问题的，即如果口袋里没有钱，没有经济大权，则妇女出走以后也不外两种结局：一是回来，一是饿死。只有妇女真正掌握了经济大权，参与了社会生活，不把自己局限在小家庭里，不把婚姻当成女人唯一的职业，才有可能真正获得“解放”和“自由”。

-娜拉走后怎样

河北大学新闻网-娜拉走后怎样

娜拉与海尔茂之间的冲突是戏剧的主要冲突，直接为揭示作品的主题服务，而其他人物之间的冲突虽不直接呈现主要冲突，但也推进了剧情发展，为主题的深化和矛盾的激化立下了汗马功劳。

人物的内心冲突，也称为内部冲突，是揭示人物性格的重要手段。因此剧作家都非常重视对人物内心冲突的刻画，尤其是悲剧更是擅长此类。它往往通过对人物内心冲突的描写来展现人物纷乱繁杂的情感，揭示人物丰富复杂的性格;使戏剧散发出独一无二的艺术魅力。

易卜生在创作时也善于描写人物的内心冲突，尤其在此剧中表现得最为充分。娜拉在受到柯洛克斯泰的要挟之后，既害怕海尔茂知道，又期待奇迹会发生;阮克大夫既想向娜拉表白自己的情感，又担心失去娜拉的友谊;林丹太太既想得到银行的职位，又担心柯洛克斯泰失业后的生活。这些都令剧中人物陷入了左右为难的两难境地，既使人物丰满立体，更具魅力，又使得剧情跌宕起伏，引人入胜。

易卜生的《玩偶之家》的主要冲突是男权思想和女权思想之间的冲突。娜拉作为一名觉醒了的女性，已经成为妇女解放运动中不可缺少的一环，具有重要的社会意义和文学价值。而中国改编的戏剧虽然符合中国的国情和中国观众的审美趣味，但已将原剧中男权思想和女权思想的激烈冲突转变为中西文化的剧烈碰撞，已丧失了其在妇女解放运动中的重要作用。但不管怎样，吴晓江导演执导的这出剧令中国观众熟悉了《玩偶之家》，熟悉了易卜生，扩大了其在中国的影响力，这点是值得肯定的。