在情感方面是男人更痴情还是女人更痴情？

男人更痴情，因为男人从来都扮演着一个征服者的角色，如果一旦动真情用真心的话，那么他们更愿意用一生去守护这一份感情，这也是男人初恋情结很重的原因之一。而女人在爱情的痴情度和忠诚度往往都会在初恋无疾而终之后而会随着身边环境、外在诱惑增多、生存本能的情况下而有所降低。因为他们会想很多，会下很大的决心，在心理上树立起承担养他的爱人的那种勇气。

其实在两人分手的时候，男人受的伤更重。女人的伤好比秋雨来时萧条，走时潇洒，当遇到另一个心仪的人后，之前的浓云不说烟消云散吧，但是会很快淡化。 男人的伤好比烙铁过心，来时撕心裂肺，去时烙印永存。就算遇到另一个爱人，但是之前的烙印任在心里挥之不去。其实男人最纯真的爱只有一次。每一个男人大概都是这样，他可以对每个女人说“我爱你”，但他一辈子只会爱上一个女人，只有一个。

女人需要的是一个对她好的男人，当她遇到爱情后，会爱得飞蛾扑火。因为种种原因的分开，她不会再记得他，或者说不会记得那么深刻。因为当她遇到一个更好的男人时，她会拿两个人来比较，她会觉得遇到更好的是她的幸运。但男人不是这样，当他爱上一个女人，真真正正的爱，他不会再爱上任何一个人。当这段感情失败后，他会把这段记忆放在心里，把这个女人放在心底。

原来男人的心里藏着最爱的女人，无论以后再遇到谁，都无法代替这个人的位置。无论他以后会再相处再多的女人，他都会清楚地知道，自己最爱的是谁。无论以后他遇到的女人多么优秀，他也不会改变。因为他心底的女人是他的支柱，他不会用她和任何一个人相比，他认为这种比较是愚蠢的，他一辈子只会爱她一个。放在心底的女人，永远的伤痕。男人都是爱面子的， 也许他平时会活得很潇洒，但在一个人的时候，他会放下所有的尊严，思念唯一的她。

贾宝玉和林黛玉之间的爱情，可以说是中国传统社会背景下，最天然、最纯真、最干净、最不势利、最潇洒出尘的爱情。他们的爱情超越了时空，超越了世俗，超越了一切枝枝蔓蔓，如同鲜红的太阳与皎洁的明月，让人不得不生出由衷的赞叹！

林黛玉是林如海和贾敏的独生女儿，母亲去世后，为了解决后顾之忧，林如海遂让女儿远赴京都，“傍外祖母及舅氏姊妹去”。林黛玉虽然不舍父亲，但父意已决，只得随上京谋职的贾雨村，到达外婆家，于是，与表兄弟贾宝玉生出一段惊天动地的今世奇缘来。

林黛玉不是尘世俗女，她是人间的精灵，世外的仙葩。比如，她有着足以，闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风”，一派超凡脱俗的美。贾宝玉第一次见林黛玉，就直呼：“神仙似的妹妹”。

贾宝玉与林黛玉不管是聊天、谈心还是斗嘴、吵架，是互诉衷肠还是闹别扭，字里行间无不隐含着对对方的在意。如果不是过于在意对方，想拌嘴也拌不起来的。

可《红楼梦》里的贾宝玉与林黛玉不这么想，他们相信对方是自己的最爱，相信梦是真的，现实是假的，名利富贵如浮云，弱水三千，抵不上一瓢饮……他们对得起自己的青春。

所谓青春，需要的恰是这种灯蛾扑火的疯狂劲儿。直以来，都是贾宝玉占据主动，他常用《西厢记》中的戏词来试探林黛玉。林黛玉虽然深爱着贾宝玉。

但少女天生的矜持，使得她几次莫名地羞恼，贾宝玉怕伤害林妹妹，也不敢造次。林黛玉把对贾宝玉的爱深藏心底，只在夜深人静之时，独自垂泪，只叹无父母为自己的终身大事做主。

这或许与桃树的特性有关吧。据明代文震亨《长物志》记载：“桃性早实，十年辄枯，故称短命花。”说的是桃树其性早熟，三年即可结实，然而六七年便老化，枝干在结果后越来越细，十余年后易枯，树龄并不长，甚至有“短命花”之称。故此，古人作诗有“梅子酸心树，桃花短命枝“之说。

这或许也与中国传统文化中的神秘文化因素有关吧。神秘文化讲究风水、相术、算命等方术，什么“命犯桃花”的八字命理，什么“红颜薄命”的面相特征，隐约其辞，依违两可。李渔说过，凡是看到妇女的脸色与桃花相似，并且颜色与光泽不分的，就应当以花魂看待，可以断定她离死期已经不远了。然而切不可说出来，以免她悲伤起来。李渔以面相断定一个妇人生死，未免过于荒唐了。

这或许是文人沿袭前人“桃花=红颜薄命”的文学意象标识有关吧。红颜易老，美色易衰，早已是许多与桃花有关诗歌的主题。“人面桃花”已成为凄美爱情的象征，成为多情文人心中的痛，因此留下让人回味无穷的痛着的美。文学作品中屡见的“落红”意象渲染了数不尽的伤感，爱情一旦以桃花来喻说，美丽的背后总难免有几分涩涩的酸楚。桃花易凋，红颜易老，花开花谢，惜春归去，叹红颜薄命自然成为文人笔下的伤逝情绪。

《钗头凤红酥手》陆游

红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。

东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。

错错错。

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。

桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。

莫莫莫。

赏析：上片将以往夫妻欢聚的场景与如今相遇的场景进行对比，用以前的幸福温馨与当今的愁闷进行对比，更突出了如今愁思的难以排解。上篇中也巧用意象进行对比，昔日的“红酥手”、“黄藤酒”与如今的“东风恶”、“欢情薄”进行对比，反复突出往日的幸福与今日的愁苦，表达了诗人对被迫离异的怨愤与无奈伤感。而下片则直接抒发了离别后的相思之苦，春如旧与前文的满城春色相呼应，明明一样的景，却因诗人的心境不一样了，就被赋予了别样的情。描写了妻子消瘦的身体，侧面反映了被迫和离妻子的苦闷，也表现了作者对妻子的怜惜与抚慰之情。

《钗头凤世情薄》唐婉

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。

晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语阑珊。

难，难，难！

人成各，今昨非，病魂常似秋千索。

角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。

瞒！瞒！瞒！

赏析：

词的上片表达了诗人爱恨交织的复杂情感，世情薄与人情恶两句则抒发了诗人对受到封建礼教迫害的愤恨与不满，表达了作者对封建礼教的深恶痛绝。而作者又用了象征手法，用花来象征着饱受残害的自己，表明了自己的悲惨处境。而晓风干两句则抒发了作者离开丈夫后的苦闷情思，表达了作者内心的悲痛之情。词的下片则表明了作者在分离后内心的伤痛和对今是昨非的感叹，也表达了自己和离后被封建礼教压迫所导致的艰难处境。

男人情感语录电台伤感文案 1、心境简单了，就有心思经营生活;生活简单了，就有时间享受人生。活得简单不难，只需懂得为自己而活，为美好而生，为幸福而做。

2、要先把手放开，才抓得住精彩旳未来。

3、共同的事业，共同的斗争，可以使人们产生忍受一切的力量。

4、凭什么嫉妒我，我现在所拥有的，都是用我失去的换来的。

5、拒绝，不是因为小气，而是为了证明，我们也可以有放手的能力。

6、这几年你不在，我的悲伤都能信手拈来。

7、终有一天，你会静心下来，像个局外人一样看自己的故事，笑着摇摇头。

8、你毫无顾忌的闯进我的心脏出去时却乱刀砍树一般的找出口。

9、如果说谁是我的弱点，那一定是你。

10、尽量不要给人添麻烦，别人最好也别麻烦我，这句话不是冷漠，而是成熟。

11、铁杵能磨成针，但木杵只能磨成牙签，材料不对，再努力也没用。

12、我们对感情最大的误会，就是以为只要付出，都会有点回报。

13、简单的爱你，复杂的感情。

14、幸福的驿站，有你就永远不会打烊。

15、你是我困惑时的明灯，幸福的催化剂。

16、不亏待每一份热情，不讨好任何的冷漠。一旦攒够了失望，就离开。从此再也不见，友情如此，爱情亦如此。

17、山一程，水一程。身向榆关那畔行，夜深千帐灯。

18、做一个让女人，心动的男人。

19、月亮悄悄的爬上了枝头，趁夜不注意，吻了一个秋。

20、离开后，别说祝我幸福，你有什么资格祝我幸福

21、不要忘掉别人生气时说的话，因为往往那才是真相;不要记恨说这话的人，因为这是他用另一种方式让你看清楚自己。

22、在这个梅雨的季节，撑起回忆的伞，在雨中寻找我的泪滴。

23、遇到合适的人，你散步都觉得快。

24、所以你看见我信息也不回，是吗嗯，不知道说什么。

25、爱我者必定暴富，不爱我者必定搬砖。

26、世界上最酸的痛是，看着曾信誓旦旦说爱自己的人，转身爱了别人。

27、千般好，万般好，处处是优点。

28、女人脸可以化妆，心不能;男人脸不化妆，心却异常的会伪装。

29、你觉得自己又丑又穷的时候，不要悲伤，至少你的判断是对的。

30、远水难救近火，远亲不如近邻。不阿谀以苟合，不谄媚以求亲。

31、有些东西，并不是越浓越好，要恰到好处。深深的话我们浅浅地说，长长的路我们慢慢地走。不要着急，最好的终会出现。

32、美好的东西，总不会轻易获得。成长靠的从来不是豪言壮语，而是踏踏实实的努力。别再让信誓旦旦变成“说说而已”。

33、要我们牵着手，每一个日子都是幸福。

34、不必羡慕别人的圈子，有些人看起来关系很好，只是表面而已。

35、爱情没有对错，会离开的都是路人。

36、爱，为什么总是让我受伤，所以我学会了孤单，不再去奢望。

37、夜深人静难过得想死，哭得要崩溃。第二天起来，看着被自己咬得满是牙印的手臂，仍然像个没事人一样，夜复一夜，日复一日，才明白，所有的痛都得自己扛，这，就是成长。

情感电台文本治愈系

1、眼泪是真的，心酸也是真的，当初想和你过一辈子也是真的。

2、不喜欢的就不要假装，不适合的就不要勉强，生活已经那么不容易了，何必再辛苦自己。

3、要是一段感情，没能把你酿成更好的人，只是把你变的患得患失，喜怒无常，那真遗憾，你跟错了人。

4、只有你得我最深心，也只有你不知抬举。

5、可能时间刚好，你眼角带笑。

6、有钱人的内向多为内向，普通人的内向多为自卑。

7、不经意的思念是那么痛，痛到回忆都不敢触碰。

8、恋人绝对不是缺了就找，更不是厌了就换。

9、人生只有经历酸甜苦辣，才懂得人间的味道，因此也必须学会珍惜人生和珍惜感情。

10、感情如饮水，把冷暖尝遍。

11、生活如花朵，姹紫嫣红。

12、红颜薄命，空有一世才情。

13、愿你忠于自己，活的认真，笑的放肆。

14、一直就相信，有些缘分，一定与前世有着某些因果或者注定的。不然，也就不会有那么多跋涉万水千山的奔赴，和那么多心甘情愿的等待与守候。现实如此，剧中的故事亦如此。

15、游戏死了可以重来，钱没了可以再挣，世上除了生和死，其他都是小事。

16、最好的爱情，不过是遇见一个人，先相见恨晚，后共度余生。

17、爱和爱过，只差了一个字，却隔着一个曾经。

18、来的，欢迎，去的，目送。

19、你的脾气，我独家承受。

20、人到中年，多了对人生命运的感悟，思想因此使人更加沉重不堪。

21、有些事心里清楚就好，不必去验证问清楚了就彻底完了。

22、要把心空出来一块地方用来存放珍贵的东西比如你。

23、倒霉的时候要默默熬过去，不要声张否则留下的都是笑柄。

24、你心里没我位置没事啊，我随便坐地上就好挺干净的。

25、愿岁岁雨歇月华浓，愿年年这一生有始常无终。

26、永远不要和一个自来熟掏心掏肺，因为你分不清他是人是狗。

27、习惯难受，习惯思念，习惯等你，可是却一直没有习惯看不到你。

28、感情不是靠缘分，而是靠珍惜。

29、人有逆天之时，天无绝人之路。走尽崎岖之路，自是平坦之途。

30、谁要是游戏人生，他就一事无成;谁不能主宰自己，永远是一个奴隶。

31、一切暧昧情愫都请绕道，不是我高傲，是你不懂的悲伤情调。

32、无论生活之路会遇到多少障碍，我都会竭尽所能地跑完这一程。

33、每次相聚，我们放肆的笑着闹着，看到你就有了安全感，什么都不再畏惧。

34、有时候付出多了，反而低贱的被看扁了，不是谁都认识“珍惜”这俩字。我们都不擅长表达，以至于我们习惯了揣测。去肯定，去否定，反反复复，后来我们就变得敏感而脆弱。

35、爱到分才显珍贵，很多人都不懂珍惜拥有，只到失去才看到，其实那最熟悉的才是最珍贵的。

36、你还年轻，别凑合过，接下来的人生，还有万万种可能。

37、等着别人来爱你，不如自己努力爱自己。

威廉·霍尔曼·亨特，《良心觉醒》

这一系列描绘情妇和二奶的绘画作品或许会因其给人带来的把女性的性魅力当做商品颂扬的倾向而让人大皱眉头，但这并非我们的本意。以下作品为怎样与那些不知为何就是觉得 易十分方便的男人们维持关系提供了独特的视角。这些女性当中有人心怀悔恨，也有人彻底控制了环境与局势，还有一人意识到她将重获自由、独立生活--当然，是在社会允许的范围内。

这幅声名远播的维多利亚时代绘画捕捉到了少女意识到青楼女子生活正在毁灭自个的人生的瞬间，她自鸣得意的爱人正用暴发户式的喧嚣摧毁自个的生活。亨特从《大卫·科波菲尔》一书中丹尼尔·佩葛蒂寻找与诱惑者史特福斯私奔的侄女艾米莉的故事中汲取了创作灵感。这幅拉斐尔前派作品中的爱巢塞满了情妇被诱拐的象征--包括一只玩弄著小鸟的猫咪和玻璃罩下暗示时间停止的钟表。亨特的未婚妻安妮·米勒为这幅画当模特的时候刚年满18岁，二人在结婚前就闹得鸡飞狗跳地分手了。画中的男性大概是艺术家奥古斯图斯·艾格，他1858年的绘画作品《曾经与现今》--这是一组描绘一个家庭因为妻子的通奸而分离的画--就受到了亨特的启发。

汉斯·马卡特，《大理石心》

奥地利学院派历史画家马卡特以「唯美主义」享誉于世，被称为「色彩的魔法师」，他是1870年维也纳艺术世界的主导力量。他所绘制的上流社会女士的肖像有一种优雅的 感，而他的神话题材绘画则更加 化。克利姆特对他崇拜有加。这幅画描绘了两位没精打采的蛇蝎美人--她们的奢侈生活与辛勤劳动和诚实努力八竿子打不著关系，理解作品的关键在于那只栖息在金发女子脑后枕头上的充满凶兆的肥猫。

月岗芳年，《奇痒之相》

这位19世纪的日本艺术家善于通过面部表情破解人物性格，他的画作比当代西方艺术要好懂得多，你可以轻而易举地分辨出这位正昏昏欲睡地从蚊帐后走出的性感娼妓刚刚经历一场性事。这是月岗芳年《风俗三十二相》系列中的第16幅作品，《奇痒之相》丰富精致的细节展示了艺术家在浮世绘版画与绘画方面的杰出才能。

伊凡·克拉姆斯科伊，《无名女郎》

一位20岁出头的青年女性坐在华贵的敞篷马车上，背后是被雪花装点的俄罗斯城市。她着装精美，皮手筒上扎着蓝色的绸带，帽子上镶嵌着白色的羽毛。她涂著红色的口红，左手腕上戴着一只金色的手镯（或许是两只）。作画的角度着重体现了她向下俯视的目光，正如她半睁的双眼一样强调了她的高傲。一直以来，人们根据这个表情猜测模特是一位通过讨好富裕的男性来提高自个社会地位的女人，也可以算是对自视甚高的资产阶级青年女性的好名声的一种嘲讽。作为1860至1880年间的「俄罗斯民主艺术运动」的领袖，克拉姆斯科伊更看重人道主义和心理现实主义。他画过的农夫数量并不比飞扬跋扈的城市女孩少。

雷蒙多·德·马德拉索·加雷特，《不情愿的情人》

马德拉索是一位聪明的西班牙风俗画家，自小和身为历史艺术家的父亲费德瑞寇·德·马德拉索·坤次学习绘画，此外还受到福尔图尼的影响。他诙谐优雅的肖像画捕捉到了资产阶级生活方式的轻松和安逸。令画家痴迷的情人艾琳-麦森是这幅与众不同的作品的模特，这幅画反映了她对自个已婚恋人所怀有的复杂情感。这位情妇接到了刚离开她的凌乱床铺的男人送来的一束花和一封信。她觉得自个被人利用的感觉清晰可见。

乔治·罗姆尼，《扮女妖瑟西的汉密尔顿女士》

假如说到艾玛·哈特最有名的身份的话，可能就是她在1998年或1999年成为了纳尔逊勋爵的情妇，除此之外，她还是伦敦当时最时尚的肖像画画家的缪斯。她为罗姆尼当了超过一百次的模特，画家绘制了60幅左右的画作。当她在17岁扮成女妖瑟西的时候，就已是一位卓有成效的女冒险家了。罗姆尼的笔触抓住了艾玛有名的红褐色长发的奢华质感，脸颊左部的阴影突出了艾玛的惊讶之情。

当艾玛和纳尔逊在1893年初遇时，她已嫁给了英国驻那不勒斯大使汉密尔顿爵士。当他们的绯闻开始时，她是一位标准的女主人，拥有典型的名流「态度」，而纳尔逊则是一位国家英雄，刚刚在尼罗河战役中征服了拿破仑的舰队。他们拥有一个私生女霍雷西娅，这件丑闻直到1805年纳尔逊去世才终止。当权派把她从纳尔逊的历史当中删除殆尽。1815年，她在贫困交加中去世。

托马斯·庚斯博罗，《格蕾丝·艾略特肖像》

苏格兰上层社会名流、皇家情妇格蕾丝·艾略特的早期职业生涯足以写成一部疯狂的菲尔丁或理查森的小说。这包括青少年通奸、被兄弟绑架和与强权男性的无数次私通。威尔士亲王、未来的乔治四世极有大概是她女儿的父亲。庚斯博罗在这位贵族美女20岁左右的时候绘制了这幅肖像。

十年后，她目睹了法国大革命，格蕾丝被囚禁，但最终幸免于难。据说拿破仑曾向她求婚。格蕾丝于1823年去世。